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题青泥市萧寺壁

元代 / 秦钧仪

路穿新烧入山泉。已寻岚壁临空尽,却看星辰向地悬。
"风骚情味近如何,门底寒流屋里莎。曾摘园蔬留我宿,
"吴均蕙圃移嘉木,正及东溪春雨时。
桃花红过郡前流。常闻相幕鸳鸿兴,日向神仙洞府游。
"为爱诗名吟至死,风魂雪魄去难招。
"道高留不住,道去更何云。举世皆趋世,如君始爱君。
草见吴洲发,花思御苑开。羊公惜风景,欲别几迟回。"
十里松阴独自游。明月清风宗炳社,夕阳秋色庾公楼。
少欲资三要,多言让十分。疏慵本吾性,任笑早离群。"
间发花丛惊不足。赠予比之金琅玕,琼花烂熳浮席端。
"曾携五老峰前过,几向双松石上弹。
笔砚行随手,诗书坐绕身。小材多顾盼,得作食鱼人。"
春容含众岫,雨气泛平芜。落日停舟望,王维未有图。
号唿复号唿,画师图得无。"
便睹行春万木荣。深浅山容飞雨细,萦纡水态拂云轻。
"郡斋得无事,放舟下南湖。湖中见仙邸,果与心赏俱。
"去去楞伽子,春深道路长。鸟啼青嶂险,花落紫衣香。
宽平开义路,淡泞润清田。哲后知如子,空王夙有缘。


题青泥市萧寺壁拼音解释:

lu chuan xin shao ru shan quan .yi xun lan bi lin kong jin .que kan xing chen xiang di xuan .
.feng sao qing wei jin ru he .men di han liu wu li sha .zeng zhai yuan shu liu wo su .
.wu jun hui pu yi jia mu .zheng ji dong xi chun yu shi .
tao hua hong guo jun qian liu .chang wen xiang mu yuan hong xing .ri xiang shen xian dong fu you .
.wei ai shi ming yin zhi si .feng hun xue po qu nan zhao .
.dao gao liu bu zhu .dao qu geng he yun .ju shi jie qu shi .ru jun shi ai jun .
cao jian wu zhou fa .hua si yu yuan kai .yang gong xi feng jing .yu bie ji chi hui ..
shi li song yin du zi you .ming yue qing feng zong bing she .xi yang qiu se yu gong lou .
shao yu zi san yao .duo yan rang shi fen .shu yong ben wu xing .ren xiao zao li qun ..
jian fa hua cong jing bu zu .zeng yu bi zhi jin lang gan .qiong hua lan man fu xi duan .
.zeng xie wu lao feng qian guo .ji xiang shuang song shi shang dan .
bi yan xing sui shou .shi shu zuo rao shen .xiao cai duo gu pan .de zuo shi yu ren ..
chun rong han zhong xiu .yu qi fan ping wu .luo ri ting zhou wang .wang wei wei you tu .
hao hu fu hao hu .hua shi tu de wu ..
bian du xing chun wan mu rong .shen qian shan rong fei yu xi .ying yu shui tai fu yun qing .
.jun zhai de wu shi .fang zhou xia nan hu .hu zhong jian xian di .guo yu xin shang ju .
.qu qu leng ga zi .chun shen dao lu chang .niao ti qing zhang xian .hua luo zi yi xiang .
kuan ping kai yi lu .dan ning run qing tian .zhe hou zhi ru zi .kong wang su you yuan .

译文及注释

译文
即使能合葬也无法倾诉衷情,来世结缘是多么虚幻的企望。
佩带长剑啊挟着强弓弩,首身分离啊壮心不(bu)改变。
秋高气爽(shuang)日正中,江天一色无纤尘。
远看高山色彩(cai)明亮,走近一听水却没有声音。
实在勇敢啊富有战斗力(li),始终刚强啊没人能侵犯。
错过了时机不能与他见面,空负了殷勤仰慕一片心意。
临死还要搀着手,生的伟大死荣光!
和煦春日也难消穷途遗恨,耿耿胸中永怀着捧日忠心。
有一天能够功成名就,提名麒麟阁的话,也不借此沽名钓誉。
活着的没有消息,死了的已化为尘土。因为邺城兵败,我回来寻找家乡的旧路。
走到家门前看见野兔从狗洞里进出,野鸡在屋脊上飞来飞去,
  庄暴进见孟子,说:“我被大王召见,大王告诉我(他)喜好音乐的事,我没有话应答。”
唉呀,我那几个情投意合的伙伴,怎么能到年老,还不再返回故乡?
小舟朝广陵驶去,明月照着征虏亭。远望山花如美丽(li)的绣颊,江上渔火像点点的流萤。
明妃当时初起程出行离别汉宫时,泪湿桃花春风面鬓脚微微亦低垂。
荷花与荷叶长期互相交映,当荷叶掉落,荷花凋谢之时,是多么令人惋惜啊。
有易女子丰腴细润,如何保养(yang)如此体态?

注释
⑴山坡羊:曲牌名,是这首散曲的格式;“潼关怀古”是标题。
⑤侯生:侯赢,原为魏国国都夷门的守门人,后为信陵君家中门客。当平原君向信陵君求救时,他向信陵君提出窃符之计。
④蓝田:地名,在长安东南三十里。蓝田古代以出产美玉出名。
⑤凋:原意指草木枯败凋零,此指失去了鲜艳的色彩。
13. 而:表承接。
⑹尽:都。

赏析

  语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”不是一个普通的词,与现代的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子(nv zi),“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。
  冬天很难见到的斑鸠,随着春的来临,很早就飞到村庄来了,在屋上不时鸣叫着,村中的杏花也赶在桃花之前争先开放,开得雪白一片,整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字,通过鸟鸣、花开,就把春意写得很浓了。接着,诗人由春天的景物写到农事,好像是春鸠的鸣声和耀眼的杏花,使得(shi de)农民在家里呆不住了,农民有的拿着斧子去修整桑枝,有的扛着锄头去察看泉水的通路。整桑理水是经冬以后最早的一种劳动,可说是农事的序幕。
  这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄,“熟知”,乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小,大概是更宜于筑巢吧!所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来,自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动:筑巢衔泥点污了琴书不算,还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语,作了细腻生动的刻画,给人以亲切逼真的实感;而且透过实感,使人联想到这低小的茅斋,由于江燕的频频进扰,使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居,诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云:“远客孤居,一时遭遇,多有不可人意者。”这种不可人意,还是由客愁生发,借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
  此诗首联一二句,写牡丹花无人注意,暗暗凋零。此联是总提,为全诗奠定了感情基调,以下皆由此生发开去,一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中,看着纷纷而落的牡丹花,连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因,说明牡丹并非自然意义上的衰败,而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情,饱含无限感慨,也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多,又可看作诗人感慨叹息之频。
  三四两句直承兴句的理路而来,故仍从两地着笔:“当君怀归日,是妾断肠时。”丈夫及春怀归,足慰离人愁肠。按理说,诗中的女主人公应该感到欣喜才是,而下句竟以“断肠”承之,这又似乎违背了一般人的心理,但如果联系上面的兴句细细体会,就会发现,这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处,正是感情最为浓密所在。
  “畏落众花后,无人别意看”。承上联,继续抒写《早梅》谢燮 古诗的原因。唯怕百花开在先头,自己落了后,没有人再来观赏,所以,争先恐后,早早放出了芳香。“畏”字引出的意义深远。原来,梅花独自早早开放,是有着一种追求的,不能落在“众花后”,而要开在“百花前”。诗人用拟人化的手法,赋予了梅花人的个性,用“疑”“畏”等极富于表现心理状态的字眼,生动描写了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神。而且,巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇、孤芳自赏的情怀。
  此诗有意以白海棠关合自己,以花写人,反映出薛宝钗以稳重、端庄、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。李纨评此诗第一,就是因为“这诗有身份”。
  这是一首即景诗,描写春天郊游的心情以及春天的景象,也是一首写理趣的诗,作者用朴素的手法把柔和明丽的春光(chun guang)同作者自得其乐的心情融为一体。
  既引出“我未成名卿未嫁”的问题,就应说个所以然。但末句仍不予正面回答,而用“可能俱是不如人”的假设、反诘之词代替回答,启人深思。它包含丰富的潜台词:即使退一万步说,“我未成名”是“不如人”的缘故,可“卿未嫁”又是为什么?难道也为“不如人”么?这说不过去(前面已言其美丽出众)。反过来又意味着:“我”又何尝“不如人”呢?既然“不如人”这个答案不成立,那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么,答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤,一语百情,将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无余,是全诗不平之鸣的最强音。至此,全诗的情感达到了顶点。
  清人陶虞开称杜甫笔法高妙,能“以诗为画”(《说杜》),此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”,诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯,都是诗人的视觉、触觉(风)、嗅觉所感,那么泥土之“融”、沙砾之“暖”,便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深,诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖;而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象,从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
  《流莺》李商隐 古诗,指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句,正面重笔写“流”字。参差,本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子,这里用如动词,犹张翅飞翔。漂荡复参差,是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”,则是在不停地漂荡流转中所经所憩,应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔,究竟是为什么呢?又究竟要漂荡到何时何地呢?诗人对此不作正面交代,只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼,暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运,仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活,是比较平常的比兴寓托,独有这“不自持”三字,融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息:
  这一首,主要是指责朝廷失控,军政大权为宦官所左右,诗人正为此心忧。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  诗的首句“天山雪后海风寒”,是这幅画的背景,只七个字,就把地域、季节、气候一一交代清楚,有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样,接下来不必直接描述行军的艰苦,只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲,这里用了“遍吹”两字,更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏,而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣,从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
  第四句紧紧地承接上句。“愁颜与衰鬓”就是“此身”的“支离”形状。这样一个既忧愁,又衰老的旅客,独宿在旅馆里,明日又将逢到春天,真不知今后的命运如何。“明日又逢春”这一句,有两个意义:第一,它的作用是点明题目,结束全诗。今晚是除夕,明天是新年初一,春季的第一天。写的是明日,意义却在今夕。第二,作者用了一个“又”字,其思想基础是对于“逢春”并没有多大乐观的希望。年年逢春,年年仍然在漂泊中,而到了明天,又是一年的春天了。这一句底下,作者还有许多话没有说出来,给读者留下思考的空间。这就是所谓“馀味”。
  开头两句交代人物身份,运用平叙的手法,叙说一位老农,由于家里贫穷,住在山里面,仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问,老农为什么要住在山里面呢?在我们想来,老农既然家贫,他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些,为啥要到难以耕种的山里去呢?这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱,统治阶级任意欺压百姓。面对这一切,老农一家逃到深山,这里山高路远,人烟稀少,而官府当差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
  到了“宁正言不讳以危身乎”句的跳出,屈原的思绪,大抵已回顾到他担任楚怀王左徒时期。当时,诗人正以“乘骐骥以驰骋兮,来吾道夫先路”(《离骚》)的满腔热忱,投身于振兴楚国、改革朝政的大潮之中,同时也就与朝中的旧贵族势力发生了直接的冲突。卜问中由此滚滚而发的两疑之问,正成了这一冲突景象的惊心写照:一边是屈原的“竭知尽忠”,“入则与王图议国事,以出号令;出则接遇宾客,应对诸侯”(《史记·屈原列传》);一边则是贵族党人的“竞进贪婪”,不惜走后宫“妇人”(怀王之妃郑袖)的门路,以“哫訾栗斯”的阿谈献媚,换取权位和私利。一边是屈原“廉洁正直”,为楚之安危强谏怀王,甘冒“正言不讳以危身”之祸;一边则是贵族党人“突梯滑稽”(圆滑讨好)的巧言令色、颠倒黑白,向屈原施以中伤和谗毁。屈原的遭受迫害和被怀王暴怒“放流”,就正发生在这十数年间。当诗人回顾这一段遭际时,胸中便充塞了无量的悲愤。两疑式的发问,因此挟带着怫郁之气排奡直上,正如阵阵惊雷碾过云霾翻沸的夜天,足令狐鬼鼠魅为之震慑。两种绝然相反的处世哲学的尖锐对立,在这节铺排而出的卜问中,得到了鲜明的表现。
  在整理、编订遗文的过程中,他对亡友的诗文也与《典论·论文》一样,一一作出了公允的评价。但与《典论·论文》不同的是这封书信并非旨在论文,而是重在伤逝:一伤亡友早逝,美志未遂。在七子中,只有徐斡一人“成一家之言”,“足传后世”,可以不朽;余者才虽“足以著书”,但不幸逝去,才华未尽,“美志不遂”,令人十分悲痛惋惜。二伤知音难遇,文坛零落。早逝诸人都是建安时期的“一时之隽”,与曹丕声气相通,他们亡故后,曹丕再也难以找到像那样的知音了。“今之存者”,又不及他们,邺下的文学活动顿时冷落下来,建安风流,零落殆尽。因而他一边整理他们的文章,一边“对之技泪”,睹物思人,悲不自胜,伤悼忘友的早逝。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值高,与蔡文姬的才高有关,蔡文姬的才高是由她的家世和社会背景造成的。

创作背景

  秦瀛《重编淮海先生年谱节要》,绍圣二年乙亥(1095)少游“在处州……又游府治南园,作《千秋岁》词。后范成大爱其‘花影莺声’之句,即其地建莺花亭。”但吴曾《能改斋漫录》及曾敏行《独醒杂志》都说是作于衡阳,后呈孔毅甫。细考秦观于绍圣三年由处州被贬再去郴州,他经衡阳时已届秋冬,这与其擅长精确的描写特定环境中景物与情思,以及此词所写春景春情不合。该词应当是作于处州,至衡阳后抄录呈给太守孔毅甫。

  

秦钧仪( 元代 )

收录诗词 (5893)
简 介

秦钧仪 秦钧仪(1713-1778),字伯芳,号若舫。清无锡人。干隆十八年(1753)拔贡生,能诗文。

宿桐庐江寄广陵旧游 / 羊舌甲戌

烧岳阴风起,田家浊酒香。登高吟更苦,微月出苍茫。"
停舟仰丽刹,绣组发香墀。咫尺空界色,天人花落时。
五明宫内传真诰。传真诰,话幽情,只是真铅炼汞精。
"碧池漾漾春水绿,中有佳禽暮栖宿。
日短天寒愁送客,楚山无限路遥遥。"
风软景和煦,异香馥林塘。登高一长望,信美非吾乡。
莲花国土异,贝叶梵书能。想到空王境,无心问爱憎。"
"身闲依祖寺,志僻性多慵。少室遗真旨,层楼起暮钟。


题骤马冈 / 南庚申

"轩车谁肯到,泉石自相亲。暮雨凋残寺,秋风怅望人。
竹花冬更发,橙实晚仍垂。还共岩中鹤,今朝下渌池。"
"新河得通舟楫利,直达沧海鱼盐至。
烹猪又宰羊,夸道甜如蜜。死后受波咤,更莫称冤屈。
惆怅春风楚江暮,鸳鸯一只失群飞。"
来至吾里。饮吾泉以醉,登吾榻而寐。刻乎其壁,
常思谢康乐,文章有神力。是何清风清,凛然似相识。
"万物都寂寂,堪闻弹正声。人心尽如此,天下自和平。


浣溪沙·蓼岸风多橘柚香 / 拓跋玉丹

应是维扬风景好,恣情欢笑到芳菲。"
"南州君去为寻医,病色应除似旧时。久别莫忘庐阜约,
水娇草媚掩山路,睡槎鸳鸯如画作。
一旦形羸又发白,旧游空使泪连连。"
"谁喜老闲身,春山起送君。欲凭莲社信,转入洞庭云。
"迟贤新置阁,高意此郊居。古径行春早,新窗见月初。
"唠唠长夜坐,唠唠早起。杉森森,不见长,
鹓鹭依川宿,骅骝向野嘶。春来诗更苦,松韵亦含凄。"


巫山高 / 北晓旋

珊瑚窗中海日迸。大臣来朝酒未醒,酒醒忠谏多不听。
"越山千万云门绝,西僧貌古还名月。
少年长负饥鹰用,内顾曾无宠鹤心。
觅得黄骝鞁绣鞍,善和坊里取端端。
辛苦苏氓俗,端贞答盛朝。气高吞海岳,贫甚似渔樵。
知君未转秦关骑,月照千门掩袖啼。"
莫问无机性,甘名百钝人。一床铺冷落,长日卧精神。
甲科争玉片,诗句拟花枝。君实三楚秀,承家有清规。"


落花 / 闾丘琰

古人望尽今人在。不知万世今夜时,孤月将□谁更待。"
启户面白水,凭轩对苍岑。但歌考槃诗,不学梁父吟。
好及春风承帝泽,莫忘衰朽卧林丘。"
"卯酉门中作用时,赤龙时蘸玉清池。
"闲阶夜雨滴,偏入别情中。断续清猿应,淋漓候馆空。
白首头陀力渐微。屡向曲池陪逸少,几回戎幕接玄晖。
旰食炉烟细,宵衣隙月明。还闻夔进曲,吹出泰阶平。"
猾吏畏服,县妖破胆。好录政声,闻于御览。


邺都引 / 萨庚午

(《经方干旧居》甚为齐己所称)"
天地既板荡,云雷时未亨。今者二百载,幽怀犹未平。
紫府程非远,清溪径不迂。馨香柏上露,皎洁水中珠。
"六街鼓歇行人绝,九衢茫茫室有月(吟)。 ——
今知从逆者,乃是公与卿。白刃污黄屋,邦家遂因倾。
旧扇犹操执,新秋更郁蒸。何当见凉月,拥衲访诗朋。"
径苔因旱赤,池水入冬清。惟有东峰叟,相寻月下行。"
岂知白虎出天真。绵绵有路谁留我,默默忘言自合神。


别薛华 / 干问蕊

传写会逢精鉴者,也应知是咏闲情。"
石桥被烧烧,良玉土不蚀,锥画沙兮印印泥。
九鼎烹煎九转砂,区分时节更无差。精神气血归三要,
"出守沧州去,西风送旆旌。路遥经几郡,地尽到孤城。
旋草阶下生,看心当此时。"
见钱满面喜,无镪从头喝。常逢饿夜叉,百姓不可活。"
断壁分垂影,流泉入苦吟。凄凉离别后,闻此更伤心。"
古木花犹发,荒台路未迁。暮来云一片,疑是欲归年。"


题诗后 / 千乙亥

永怀巢居时,感涕徒泫然。
"长空秋雨歇,睡起觉精神。看水看山坐,无名无利身。
"息精息气养精神,精养丹田气养身。
迷途争与轻轻泄,此理须凭达者论。
度有流光功德收,金河示灭归常住。鹤林权唱演功周,
"秋光明水国,游子倚长亭。海浸全吴白,山澄百越青。
搜书秋霁阁,走马夕阳田。急兔投深草,瞋鹰下半天。
瘴昏铜柱黑,草赤火山秋。应想尧阴下,当时獬豸头。"


从岐王过杨氏别业应教 / 佟佳丁酉

俎豆尝闻夫子言。须发坐成三载雪,黎氓空负二天恩。
"彭蠡隐深翠,沧波照芙蓉。日初金光满,景落黛色浓。
愁见唱阳春,令人离肠结。郎去未归家,柳自飘香雪。
羽毛虽众让鸳鸯。落苔红小樱桃熟,侵井青纤燕麦长。
着书裨理化,奉上表诚信。探讨始河图,纷纶归海韵。
"毛骨贵天生,肌肤片玉明。见人空解笑,弄物不知名。
静则无为动是色。也饮酒,也食肉,守定胭花断淫欲。
今日笼中强言语,乞归天外啄含桃。"


北征 / 南宫兴敏

梦愧将僧说,心嫌触类生。南朝古山寺,曾忆共寻行。"
岁晏无斗粟,寄身欲何所。空羡鸾鹤姿,翩翩自轻举。"
"奇绝巍台峙浊流,古来人号小瀛洲。路通霄汉云迷晚,
犬熟护邻房。
非烟生玉砌,御柳吐金条。击壤翁知否,吾皇即帝尧。"
山长风袅栈,江荫石和澌。旧井王孙宅,还寻独有期。"
莫问闲行趣,春风野水涯。千门无谢女,两岸有杨花。
疑是大谢小谢李白来。"