点绛唇·蹴罢秋千
"一寝闲身万事空，任天教作假文翁。旗穿岛树孤舟上，
素手琉璃扇，玄髫玳瑁簪。昔邪看寄迹，栀子咏同心。
"噪蝉声乱日初曛，弦管楼中永不闻。
春来多少伤心事，碧草侵阶粉蝶飞。"
乍得阳和如细柳，参差长近亚夫营。"
摇鞞边地脉，愁箭虎狼魂。水县卖纱市，盐田煮海村。
何事故溪归未得，几抛清浅泛红桃。"
今夜南原赏佳景，月高风定苦吟生。"
楼上日斜吹暮角，院中人出锁游鱼。"
云间字失玄宗诗。石鱼岩底百寻井，银床下卷红绠迟。
点绛唇·蹴罢秋千拼音解释:
.yi qin xian shen wan shi kong .ren tian jiao zuo jia wen weng .qi chuan dao shu gu zhou shang .
su shou liu li shan .xuan tiao dai mao zan .xi xie kan ji ji .zhi zi yong tong xin .
.zao chan sheng luan ri chu xun .xian guan lou zhong yong bu wen .
chun lai duo shao shang xin shi .bi cao qin jie fen die fei ..
zha de yang he ru xi liu .can cha chang jin ya fu ying ..
yao bi bian di mai .chou jian hu lang hun .shui xian mai sha shi .yan tian zhu hai cun .
he shi gu xi gui wei de .ji pao qing qian fan hong tao ..
jin ye nan yuan shang jia jing .yue gao feng ding ku yin sheng ..
lou shang ri xie chui mu jiao .yuan zhong ren chu suo you yu ..
yun jian zi shi xuan zong shi .shi yu yan di bai xun jing .yin chuang xia juan hong geng chi .
译文及注释
译文
青莎丛生啊，薠草遍地。
旸谷杳无人迹岑寂空旷。
成就大功而画像麒麟阁的，只有霍去病一人。白色的骏马，多沙的边塞，细碎的石粒，这一切都是因你而梦魂牵绕的。
漫天飘坠，扑地飞舞，白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了，说什么是国家祥瑞？
叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪，影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰。
漾漾的秋波摇荡在眼前泗水，熠熠的海色映亮了远山徂徕。
“魂啊归来吧!
（孟子）说：“这样的心就足以称王于天下了。百姓都认为大王吝(lin)啬（一头牛）。（但是）诚然我(wo)知道您是出于于心不忍（的缘故）。”
四十年来，甘守贫困度残生，
过了一阵还没动(dong)身，太子嫌荆轲走晚了，怀疑他有改变初衷和后悔的念头，就又请(qing)求他说：“太阳已经完全落下去了，您难道没有动身的意思吗？请允许我先遣发秦武阳!”荆轲发怒，呵斥太子说：“今天去了而不能好好回来复命的，那是没有用的小子!现在光拿着一把匕首进入不可意料的强暴的秦国，我之所以停留下来，是因为等待我的客人好同他一起走。现在太子嫌我走晚了，请允许我告别吧!”于是出发了。
徘徊不止独自徙倚啊，听西堂(tang)蟋蟀的鸣声传(chuan)透。
东方渐渐亮了，天已快明，这时夜空中还有星星闪耀，汝南的晨鸡已经开始啼叫了。一曲终了后，夜尽天亮，戒严的设施都陈列好了。月亮隐没，星星稀落，天大明了。耳畔传来用钥匙开宫门的声音，其声音之大就像千家万户都在开门。这时宫中城墙之上有乌鹊翩翩飞来。
巫峡里面波浪滔天，上空的乌云则像是要压到地面上来似的，天地一片阴沉(chen)。
衣衫被沾湿并不可惜．只希望不违背我归耕田园的心意。
我当初想效仿郑子真，陶渊明终老田园，对着岩石坐卧，学陶元亮赏菊。现在我出仕做官，恐怕要被人用《北山移文》来耻笑了。
榜徨怅惘没有依靠，广漠荒凉没有终极之处。
风林树叶簌簌作响，一痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处，清露沾衣。
司马相如家中贫寒，生活窘迫，于是他们便开酒舍维持生计。我在《琴台》杜甫 古诗之上徘徊，远望碧空白云。心中欣羡万分！
听说巫咸今晚将要降神，我带着花椒精米去接他。
注释
（9）败绩：大败。
红蕖（音同“渠”）：蕖是荷花。红蕖，就是红色的荷花。
343、求女：寻求志同道合的人。
⑷暮天：傍晚的天空。王昌龄《潞府客亭寄崔凤童》：“秋月对愁客，山钟摇暮天。”霁（jì）色：晴朗的天色。元稹《饮致用神曲酒三十韵》：“雪映烟光薄，霜涵霁色泠。”
名。乐曲着意表现虚无缥缈的仙境和仙女形象。
78.羿：神话传说中善于射箭的英雄人物。《淮南子·本经训》载，唐尧时十个太阳一起出现在天空，把草木禾稼都晒焦了，尧命羿射落了其中的九个，替人民解除了严重的旱灾。彃（bì）：射。乌：乌鸦，指古代神话传说中太阳里面的三足乌。
15、等：同样。
赏析
从开头到“路远”句为第一段，抒发作者离开长安后抑郁悲苦的情怀。离开长安，意味着政治理想的挫折，不能不使李白感到极度的苦闷和茫然。然而这种低沉迷惘的情绪，诗人不是直接叙述出来，而是融情于景，巧妙地结合登程景物的描绘，自然地流露出来。“挂席欲进波连山”，滔滔巨浪如群峰绵亘起伏，多么使人厌憎的艰难行程，然而这也正是作者脚下坎坷不平的人生途程。“天长水阔厌远涉”，万里长河直伸向缥缈无际的天边，多么遥远的前路，然而诗人的(ren de)希望和追求也正像这前路一样遥远和渺茫。在这里，情即是景，景即是情，情景相生，传达出来的情绪含蓄而又强烈，一股失意厌倦的情绪扑人，读者几乎可以感觉到诗人沉重、疲惫的步履。这样的笔墨，使本属平铺直叙的开头，不仅不显得平淡，而且造成一种浓郁的气氛，笼罩全诗，奠定了基调，可谓起得有势。
全诗先写登山所见，遂由故垒胡天中联想到昔日的战争，诗人自然想到这些战争对边塞的意义，追今抚昔后，结论是:“徒草草”而已，最后面对永恒的自然，诗人更感到困惑，只能在一片疑虑中，悲哀地结束诗章。诗人在《塞上》中曾一针见血地指出“转斗岂长策，和亲非远图”，并充满信心地提出“惟昔李将军，按节出皇都”可以是解决边境问题的方法之一。如今诗人面对“霍将军”的“连年此征讨”而“匈奴终不灭”的现实，不由陷人了新的彷徨。目睹‘“鸿雁飞”之景，诗人囿于积极用世的功利心态(tai)的枷锁，并没能体(neng ti)悟到顺其自然的妙处，只是陷入更艰苦的徘徊和思索之中。回首当年的几多征伐，如今纷扰依然，诗人不禁感慨万千。诗人久居塞外，与边疆人民有过密切接触，因而对边疆事务体察入微，往往更能觉人所未觉。这首诗堪称是诗人怎样对处理边疆纠纷，以求长治久安之策的深深思考，因此此诗的政治意义与其文学意义一样光耀诗坛，横亘边塞。
这首诗是诗人由宣州经江州回长安途中路过《商山麻涧》杜牧 古诗时所作。商山，在今陕西省商县东南，其地险峻，林壑深邃。麻涧，在熊耳峰下，山涧环抱，周围适宜种麻，因名麻涧。诗人以清隽的笔调从不同的角度展示了这一带优美的自然景色。淳朴、恬静的农家生活和村人怡然自得的意态，充满了浓厚的诗情画意。
诗中说：现 在天已渐渐大亮，通红的旭日升起在济水之上，空中已有雁行掠过，那“雝雝”鸣叫显得有多欢快。但对于等候中的女主人公来说，心中的焦躁非但未被化解，似乎更还深了几分。要知道雁儿北飞，预告着冬日就要结束，春天就要到来。当济水冰融化的时候，按古代的规矩便得停办嫁娶之事了。所谓“霜降而妇功成，嫁娶者行焉；冰泮而农业起，昏（婚）礼杀（止）于此”（《孔子家语》），说的就是这一种古俗。明白乎此，就能懂得女主人公何以对“雝雝鸣雁”特别关注了：连那雁儿都似在催促着姑娘，她就不能不为之着急。于是“士如归妻，迨冰未泮（合）”二句，读来正如发自姑娘心底的呼唤，显得十分热切。
首章六句，赞美了三位女性，即“周室三母”：文王祖母周姜（太姜）、文王生母大任（太任）和文王妻子大姒（太姒）。但其叙述顺序却并非按世系进行，而是先母亲，再祖母，后妻子。孙鑛对此分析道：“本重在太姒，却从太任发端，又逆推上及太姜，然后以‘嗣徽音’实之，极有波折。若顺下，便味短。”（陈子展《诗经直解》引）说此章“重在太姒”似可商榷，但言其“极有波折”尚可一听。马瑞辰对此亦曰：“按‘《思齐》佚名 古诗’四句平列。首二句言大任，次二句言大姜。末二句‘大姒嗣徽音’，乃言大姒兼嗣大姜大任之德耳。古人行文自有错综，不必以思媚周姜为大任思爱大姜配大王之礼也。”（《毛诗传笺通释》）
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
这是一首写周宣王忧旱祈雨的诗。是所谓“宣王变《大雅》”的第一篇（其他五篇是《大雅·崧高》、《大雅·烝民》、《大雅·韩奕》、《大雅·江汉》和《大雅·常武》）。
这是一首融叙事、写景、抒情为一体的诗篇，它记叙了曹操征讨高斡的行军之苦，抒发了诗人关怀士卒的(zu de)体恤之情，反映了汉末建安年间干戈动乱的社会生活，其内容具有诗史性的文献价值。诗篇在艺术表现方面，有其独特的感人魅力。首先，结构谨严，章法有致。开篇叙事，继之写景，再做抒情，三者交替有序出现。所叙之事清晰了然，所写之景形象生动，所抒之情深刻感人。其次，语言古朴直率，风格慷慨悲凉。全诗不见华彩藻饰之言，只用朴实常见之语，直言其悲凉之事，直抒其慷慨之情。
此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大，从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看，前三联飘洒有势，基调豪迈；尾联顿折，其情悲怆，其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕，使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
第二句写午梦醒来之后，虽然只见到“一树碧无情”，但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后，树更是绿油油的，多么令人(ling ren)惬意！诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，不是还高吟：“大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”吗？想到这，诗人会心地笑了。
《《跂乌词》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州不久。在此诗中，诗人借助于跂乌形象婉曲而真实地展示自己坎坷的人生遭遇和凄苦心灵创伤，描绘出一副令人心恸的自画像。通过此诗，可以深入地窥视柳宗元的内心世界，准确地把握他初贬永州时的创作心态。这不仅对读者欣赏他的寓言诗帮助不少，而且对全面地了解柳宗元和他的整体作品也大有裨益。
接着诗笔层折而下。诗人访古以遣愁绪，而访古徒增忧思；作歌以抒积郁，心头却又浮现阮籍的哀吟：“徘徊蓬池上，还顾望大梁。渌水扬洪波，旷野莽茫茫。……羁旅无俦匹，俯仰怀哀伤。”（《咏怀诗》）今人古人，后先相望，遭遇何其相似！这更加触动诗人的心事，不禁由阮诗的蓬池洪波又转向浩荡的黄河，由浩荡的黄河又引向迷茫不可见的长安旧国。“路远西归安可得！”一声慨叹含着对理想破灭的无限惋惜，道出了忧思纠结的根源。短短六句诗，感情回环往复，百结千缠，表现出深沉的忧怀，为下文作好了铺垫。
在许多诗集中，这首诗都归在贾岛名下，其实是错误的。因为贾岛是范阳（今北京市大兴县）人，不是咸阳（今陕西省咸阳市）人，而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中，从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁，与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知，但元和与贞元时代相接，《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
以情驭景，以景托情，是这首诗突出的艺术特色。
全诗先写登山所见，遂由故垒胡天中联想到昔日的战争，诗人自然想到这些战争对边塞的意义，追今抚昔后，结论是:“徒草草”而已，最后面对永恒的自然，诗人更感到困惑，只能在一片疑虑中，悲哀地结束诗章。诗人在《塞上》中曾一针见血地指出“转斗岂长策，和亲非远图”，并充满信心地提出“惟昔李将军，按节出皇都”可以是解决边境问题的方法之一。如今诗人面对“霍将军”的“连年此征讨”而“匈奴终不灭”的现实，不由陷人了新的彷徨。目睹‘“鸿雁飞”之景，诗人囿于积极用世的功利心态(tai)的枷锁，并没能体(neng ti)悟到顺其自然的妙处，只是陷入更艰苦的徘徊和思索之中。回首当年的几多征伐，如今纷扰依然，诗人不禁感慨万千。诗人久居塞外，与边疆人民有过密切接触，因而对边疆事务体察入微，往往更能觉人所未觉。这首诗堪称是诗人怎样对处理边疆纠纷，以求长治久安之策的深深思考，因此此诗的政治意义与其文学意义一样光耀诗坛，横亘边塞。
这首诗是诗人由宣州经江州回长安途中路过《商山麻涧》杜牧 古诗时所作。商山，在今陕西省商县东南，其地险峻，林壑深邃。麻涧，在熊耳峰下，山涧环抱，周围适宜种麻，因名麻涧。诗人以清隽的笔调从不同的角度展示了这一带优美的自然景色。淳朴、恬静的农家生活和村人怡然自得的意态，充满了浓厚的诗情画意。
诗中说：现 在天已渐渐大亮，通红的旭日升起在济水之上，空中已有雁行掠过，那“雝雝”鸣叫显得有多欢快。但对于等候中的女主人公来说，心中的焦躁非但未被化解，似乎更还深了几分。要知道雁儿北飞，预告着冬日就要结束，春天就要到来。当济水冰融化的时候，按古代的规矩便得停办嫁娶之事了。所谓“霜降而妇功成，嫁娶者行焉；冰泮而农业起，昏（婚）礼杀（止）于此”（《孔子家语》），说的就是这一种古俗。明白乎此，就能懂得女主人公何以对“雝雝鸣雁”特别关注了：连那雁儿都似在催促着姑娘，她就不能不为之着急。于是“士如归妻，迨冰未泮（合）”二句，读来正如发自姑娘心底的呼唤，显得十分热切。
首章六句，赞美了三位女性，即“周室三母”：文王祖母周姜（太姜）、文王生母大任（太任）和文王妻子大姒（太姒）。但其叙述顺序却并非按世系进行，而是先母亲，再祖母，后妻子。孙鑛对此分析道：“本重在太姒，却从太任发端，又逆推上及太姜，然后以‘嗣徽音’实之，极有波折。若顺下，便味短。”（陈子展《诗经直解》引）说此章“重在太姒”似可商榷，但言其“极有波折”尚可一听。马瑞辰对此亦曰：“按‘《思齐》佚名 古诗’四句平列。首二句言大任，次二句言大姜。末二句‘大姒嗣徽音’，乃言大姒兼嗣大姜大任之德耳。古人行文自有错综，不必以思媚周姜为大任思爱大姜配大王之礼也。”（《毛诗传笺通释》）
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
这是一首写周宣王忧旱祈雨的诗。是所谓“宣王变《大雅》”的第一篇（其他五篇是《大雅·崧高》、《大雅·烝民》、《大雅·韩奕》、《大雅·江汉》和《大雅·常武》）。
这是一首融叙事、写景、抒情为一体的诗篇，它记叙了曹操征讨高斡的行军之苦，抒发了诗人关怀士卒的(zu de)体恤之情，反映了汉末建安年间干戈动乱的社会生活，其内容具有诗史性的文献价值。诗篇在艺术表现方面，有其独特的感人魅力。首先，结构谨严，章法有致。开篇叙事，继之写景，再做抒情，三者交替有序出现。所叙之事清晰了然，所写之景形象生动，所抒之情深刻感人。其次，语言古朴直率，风格慷慨悲凉。全诗不见华彩藻饰之言，只用朴实常见之语，直言其悲凉之事，直抒其慷慨之情。
此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大，从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看，前三联飘洒有势，基调豪迈；尾联顿折，其情悲怆，其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕，使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
第二句写午梦醒来之后，虽然只见到“一树碧无情”，但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后，树更是绿油油的，多么令人(ling ren)惬意！诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，不是还高吟：“大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”吗？想到这，诗人会心地笑了。
《《跂乌词》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州不久。在此诗中，诗人借助于跂乌形象婉曲而真实地展示自己坎坷的人生遭遇和凄苦心灵创伤，描绘出一副令人心恸的自画像。通过此诗，可以深入地窥视柳宗元的内心世界，准确地把握他初贬永州时的创作心态。这不仅对读者欣赏他的寓言诗帮助不少，而且对全面地了解柳宗元和他的整体作品也大有裨益。
接着诗笔层折而下。诗人访古以遣愁绪，而访古徒增忧思；作歌以抒积郁，心头却又浮现阮籍的哀吟：“徘徊蓬池上，还顾望大梁。渌水扬洪波，旷野莽茫茫。……羁旅无俦匹，俯仰怀哀伤。”（《咏怀诗》）今人古人，后先相望，遭遇何其相似！这更加触动诗人的心事，不禁由阮诗的蓬池洪波又转向浩荡的黄河，由浩荡的黄河又引向迷茫不可见的长安旧国。“路远西归安可得！”一声慨叹含着对理想破灭的无限惋惜，道出了忧思纠结的根源。短短六句诗，感情回环往复，百结千缠，表现出深沉的忧怀，为下文作好了铺垫。
在许多诗集中，这首诗都归在贾岛名下，其实是错误的。因为贾岛是范阳（今北京市大兴县）人，不是咸阳（今陕西省咸阳市）人，而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中，从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁，与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知，但元和与贞元时代相接，《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
以情驭景，以景托情，是这首诗突出的艺术特色。
创作背景
这首诗是杜甫五十七岁时所作。大历三年（768）正月，杜甫离开夔州，辗转于湖北江陵、公安等地。此时的杜甫历经磨难，北归已经无望，且生活日益困窘。长期漂泊无定的状况让杜甫感慨万千，于是他写下此诗。
东楼
海鹤空庭下，夷人远岸居。山乡足遗老，伫听荐贤书。"
偃卧蛟螭室，希夷鸟兽群。近知西岭上，玉管有时闻。"
独愁忧过日，多病不如人。莫怪青袍选，长安隐旧春。"
稚榻蓬莱掩，膺舟巩洛停。马群先去害，民籍更添丁。
通内藏珠府，应官解玉坊。桥南荀令过，十里送衣香。"
所诣星斗北，直行到犹迟。况复挈空囊，求人悲路岐。
"晚入瑶台露气清，天风飞下步虚声。
山空天籁寂，水榭延轻凉。浪定一浦月，藕花闲自香。
怨情
木兰船共山人上，月映渡头零落云。"
"莫将凡圣比云泥，椿菌之年本不齐。度世无劳大稻米，
独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻，书剑投人久不归。
吟苦唯应似岭猿。迷兴每惭花月夕，寄愁长在别离魂。
箧中黄卷古人书。辞乡且伴衔芦雁，入海终为戴角鱼。
水殿年年占早芳，柔条偏惹御炉香。
携手践名场，正遇公道开。君荣我虽黜，感恩同所怀。
红壁耿秋烛，翠帘凝晓香。谁堪从此去，云树满陵阳。"
阮郎归·天边金掌露成霜
曾与五陵子，休装孤剑花。"
"泣玉三年一见君，白衣憔悴更离群。柳堤惜别春潮落，
夜雨滴愁更向深。穷达未知他日事，是非皆到此时心。
"高人游息处，与此曲池连。密树才春后，深山在目前。
绿阴斜向驿，残照远侵城。自可资新课，还期振盛名。"
鼓长江兮何时还。
梁园飞楚鸟，汴水走淮鱼。众说裁军檄，陈琳远不如。"
溪云常欲雨，山洞别开春。自得仙家术，栽松独养真。"
代赠二首
四邻歌管送春愁。昔年顾我长青眼，今日逢君尽白头。
"疏茎秋拥翠，幽艳夕添红。有月长灯在，无烟烬火同。
白天月泽寒未冰，金虎含秋向东吐。玉佩呵光铜照昏，
远含鸡舌过新丰。鱼游沸鼎知无日，鸟覆危巢岂待风。
一一皆从枕边过。一夕凡几更，一更凡几声。
"才甘鱼目并，艺怯马蹄间。王谢初飞盖，姬姜尽下山。
秦人昔富家，绿窗闻妙旨。鸿惊雁背飞，象床殊故里。
真珠密字芙蓉篇。湘中寄到梦不到，衰容自去抛凉天。
忆秦娥·中斋上元客散感旧
九曲终柔胜，常流可暗吞。人间无博望，谁复到穷源。"
顾我先鸣还自笑，空沾一第是何人。"
蓟门高处极归思，陇雁北飞双燕回。"
知有宓妃无限意，春松秋菊可同时。"
减粉与园箨，分香沾渚莲。徐妃久已嫁，犹自玉为钿。"
"水边残雪照亭台，台上风襟向雪开。
"陶君官兴本萧疏，长傍青山碧水居。久向三茅穷艺术，
平生望断云层层，紫府杳是他人登。
雉朝飞
拟看青龙寺里月，待无一点夜云时。"
"隔政代君侯，多惭迹令猷。山光来户牖，江鸟满汀洲。
"病客与僧闲，频来不掩关。高窗云外树，疏磬雨中山。
"古道自迢迢，咸阳离别桥。越人闻水处，秦树带霜朝。
鹿裘藜杖且归去，富贵荣华春梦中。"
今日澧阳非久驻，伫为霖雨拜新恩。"
古人尽向尘中远，白日耕田夜读书。"
暖入汀洲逐钓轮。越桂留烹张翰鲙，蜀姜供煮陆机莼。
戏赠张先
梦想吟天目，宵同话石门。枫林叶欲下，极浦月清暾。"
"长庆曾收间世英，果居台阁冠公卿。天书再受恩波远，
门外寻常行乐处，重重履迹在莓苔。"
去年君点行，贱妾是新姬。别早见未熟，入梦无定姿。
眼前扰扰日一日，暗送白头人不知。"
"祝融绝顶万馀层，策杖攀萝步步登。
披风如在九层台。几烦命妓浮溪棹，再许论诗注酒杯。
"夜程何处宿，山叠树层层。孤馆闲秋雨，空堂停曙灯。
思佳客·闰中秋
"泣玉三年一见君，白衣憔悴更离群。柳堤惜别春潮落，
湿香风好雨来时。邻惊麦野闻雏雉，别创茅亭住老师。
去时肠断岭头花。陶诗尽写行过县，张赋初成卧到家。
草深颜巷读书人。征帆又过湘南月，旅馆还悲渭水春。
"公子春衫桂水香，远冲飞雪过书堂。
早升清禁共垂名。莲峰对处朱轮贵，金榜传时玉韵成。
林密闻风远，池平见月匀。藤龛红婀娜，苔磴绿嶙峋。
"天地三分魏蜀吴，武侯倔起赞訏谟。身依豪杰倾心术，
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院
取次衣裳尽带珠，别添龙脑裛罗襦。
迹处龙钟内，声居汩没中。酬恩若有地，宁止杀微躬。"
四十三年虚过了，方知僧里有唐生。
相顾日偏留不得，夜深聊欲一杯同。"
"回报隐居山，莫忧山兴阑。求人颜色尽，知道性情宽。
"疏钟细响乱鸣泉，客省高临似水天。岚翠暗来空觉润，
"一名兼一尉，未足是君伸。历数为诗者，多来作谏臣。
空劳两地望明月，多感断蓬千里身。"
金陵酒肆留别
楚丝微觉竹枝高，半曲新辞写绵纸。巴西夜市红守宫，
吾师不语应相怪，频惹街尘入寺飞。"
"闻驻行春旆，中途赏物华。缘忧武昌柳，遂忆洛阳花。
更待皇恩醒善政，碧油幢到郡斋迎。"
翠桐犹入爨，清镜未辞尘。逸足思奔骥，随群且退鳞。
"夜阑黄叶寺，瓶锡两俱能。松下石桥路，雨中山殿灯。
宣宗览之不悦。以上见《优古堂诗话》）
应笑东归又南去，越山无路水迢迢。"