浣纱女
留连池上酌，款曲城外意。或啸或讴吟，谁知此闲味。
火云忽朝敛，金风俄夕扇。枕簟遂清凉，筋骸稍轻健。
水槛虚凉风月好，夜深谁共阿怜来。"
最笑近来黄叔度，自投名刺占陂湖。"
狐假龙神食豚尽，九重泉底龙知无。"
遇酒多先醉，逢山爱晚归。沙鸥不知我，犹避隼旟飞。"
公门衙退掩，妓席客来铺。履舄从相近，讴吟任所须。
霜菊花萎日，风梧叶碎时。怪来秋思苦，缘咏秘书诗。
"篱菊花稀砌桐落，树阴离离日色薄。单幕疏帘贫寂寞，
虽微五袴咏，幸免兆人诅。但令乐不荒，何必游无倨。
浣纱女拼音解释:
liu lian chi shang zhuo .kuan qu cheng wai yi .huo xiao huo ou yin .shui zhi ci xian wei .
huo yun hu chao lian .jin feng e xi shan .zhen dian sui qing liang .jin hai shao qing jian .
shui jian xu liang feng yue hao .ye shen shui gong a lian lai ..
zui xiao jin lai huang shu du .zi tou ming ci zhan bei hu ..
hu jia long shen shi tun jin .jiu zhong quan di long zhi wu ..
yu jiu duo xian zui .feng shan ai wan gui .sha ou bu zhi wo .you bi sun yu fei ..
gong men ya tui yan .ji xi ke lai pu .lv xi cong xiang jin .ou yin ren suo xu .
shuang ju hua wei ri .feng wu ye sui shi .guai lai qiu si ku .yuan yong mi shu shi .
.li ju hua xi qi tong luo .shu yin li li ri se bao .dan mu shu lian pin ji mo .
sui wei wu ku yong .xing mian zhao ren zu .dan ling le bu huang .he bi you wu ju .
译文及注释
译文
自从分别以后，她捎来书信中所说的种种，还(huan)有临别时为我刺绣、缝纫的针线活，都令我思念不已。她来到我的梦中，就像是传奇故事中的倩娘，魂魄离了躯体，暗地里跟随着情郎远行。我西望淮南，在一片洁白明亮的月光下，千山是那么的清冷。想必她的魂魄，也像西斜的月亮，在冥冥之中独自归去。也没有个人照管(guan)。
延年益寿得以不死，生命久长几时终止？
妹妹们争着嘲弄我，又悲又羞泪水涟涟。
我采摘花朵，漫步在古园小径，浓密(mi)的青竹使我感到有些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青，那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自己有些可怜，如今(jin)已经是苍苍两鬓，又是一度寒食来临，我却孤零零一个人，在这云山深处辗转飘零。
哪儿得来涂山之女，与她结合就在台桑？
在数千里以外，时常得到您老人家的来信，安慰我的长久想念，这已经十分幸运了。竟然还承蒙您赠送礼物，那么我更要用什么来报答呢？您在信中表达的情意十分恳切，说明您没有忘记我的老父亲，从而也可以知道老父亲是很深切地想念您老人家的。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟嬉(xi)戏梅树枝间。品性(xing)善良的好君子，他的腰带白丝镶边。他的腰带白丝镶边，玉饰皮帽花色新鲜。
在高楼上眺望而伤感，苦苦地思念着远方的心上人，这样的事何时才能结束呢？看来在这世界上再没有什么东西能比爱情更为强烈的了！离愁别恨正牵连着千丝万缕的柳条纷乱不已，更何况东陌之上，垂柳已是飞絮蒙蒙了呢。我眼前还浮现着你的马儿嘶鸣着，越跑越远，一路不断扬起灰尘的情景，情郎啊，你叫我到哪里寻找你的踪迹呢？
公子王孙竞相争逐在后面，貌美的女子流泪湿透了罗巾。
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水，简直就是桃花源。
酣饮香醇美酒尽情欢笑，也让先祖故旧心旷神怡。
注释
⑸凉花：指菊花、芦花等秋日开放的花，此地系指芦花。陆龟蒙《早秋》诗：“早藕擎霜节，凉花束紫梢。”
18旬日:十日
⑷陈死人：久死的人。陈，久。
(39)河曲：晋国地名，在今山西永济东南。
①高斋ɡāo zhāi高雅的书斋。常用作对他人屋舍的敬称;
欲说还（huán）休：表达的意思可以分为两种：1.男女之间难于启齿的感情。2.内心有所顾虑而不敢表达。
辩斗：辩论，争论.
赏析
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
接着作者仍然抓住秋声的主题，通过无情的草木与万物中最有感情，最有灵性的人的对比，抒发议论。作者认为，百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心，内心受到刺激和痛苦，必然损耗精力，更何况是“思其力之所不及，忧其智之所不能”呢！这样就容易朱颜易老，乌发变白，“奈何以非金石之质，欲与草木而争荣？”这是你自己无穷无尽的忧劳伤害了自己，又何必去怨恨秋声的悲凉呢？这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉，其根源不在秋声，主要是当时作者面对国家和自己的处境而(jing er)产生的忧思所致。当时作者被朝廷重用，但想起曾经在政治上屡不得志，怀才不遇，报国无门，心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一，触物伤情，有感而发。
《唐人万首绝句选评》评此诗道：“寄兴高远，情景俱足。”从通篇的艺术构思来看，诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情，结尾处又以景结情，把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中，让读者从画中品味。这样，便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景，第二句抒情叙事，采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中，所以《《山中》王勃 古诗》的意境含蓄而耐人寻味。
古史有言：“尧都平阳、舜都蒲坂、禹都安邑。”即今山西临汾、永济、夏县一带。悠悠五千年大中国，最古老的三大君王，他们统统崛起于原始农耕社会地肥水美的所在，山西的晋南地区。
这两句诗，由感觉到视觉，由静而动，非常自然，而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感受，但如果我(guo wo)们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮，心缭惋而有哀”句意，便不难理解诗人主观意识的作用。
苏轼到风翔府任职的第二年，建官舍，行政事，凿池引流，美化环境，但不巧的是当地整整一个月没有下雨，旱情显现，灾情就会是必然的结果了。大早望云霓，百姓的忧愁是可想而知的。在这里，恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道，苏轼在写《后赤壁赋》的时候，曾经说到自己孤独闲寂，正好有两个朋友来了；霜露既降、明月诱人，想酒而樽空，贤妻正好献上了珍藏多时的美酒；没有下酒之物，正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧，又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨，望眼欲穿，结果是“乙卯乃雨，甲子又雨”，这种句子，轻淡、简单，但不寡味，很像甲骨卜辞中的语言，但甲骨卜辞中是占问、预测，这里则是如实提供了，所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足，丁卯大雨，三日乃止！”按，乙卯是四月初二日，甲子是四月十一日，丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨，前两次不足，第三次一连下了三天。下得透，下得足，下得实在。要说好雨，喜雨，这才真正称得上是好雨，喜雨！杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用，这一抑、一落，然后产生后面的三日大雨，效果才能够显示出来。没有这么一句，当然也可以成立，但是读起来就平软的多了。
它通过逢鬼、骗鬼和捉鬼的描写，赞扬了少年宋定伯的机智和勇敢，说明鬼并没有什么可怕，人完全可以制服它，特别是在人们相信“人鬼乃皆实有”，“自视固无诚妄之别(zhi bie)”的魏晋南北朝，更具有积极的现实意义。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名，而在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）。可见他一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
若耶溪在会稽若耶山下，景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使人感受到若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中间静意”的美学效果。
作此文时，踏上“仕途”只有两年的苏轼，胸间怀着固国安民的宏大政治抱负，主张为政应有补于民，积极进取。但凌虚台的修筑在他看来却无补于民，这与他积极的政治主张相违背，因而字里行间时时暗含着讥讽的笔调。
第三联通过妻子独自看月的形象描写，进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟，月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深，这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡，夜深不寐的时候，自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕，这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望；于是以表现希望的诗句作结：“何时倚虚幌，双照泪痕干？”“双照”而泪痕始干，则“独看”而泪痕不干，也就意在言外了。
“七雄雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急，魏王不救平原君。”四句交代故事背景。细分，则前两句写七雄争霸天下的局势，后两句写“窃符救赵”的缘起。粗线钩勒，笔力雄健，“叙得峻洁”（姚鼐）。“何纷纷”三字将攻城杀将、天下大乱的局面形象地表出。传云：“魏安厘王二十年，秦昭王已破赵长平军，又进兵围邯郸（赵都）”，诗只言“围邯郸”，然而“益急”二字传达出一种紧迫气氛，表现出赵国的燃眉之“急”来。于是，与“魏王不救平原君”的轻描淡写，对照之下，又表现出一种无援的绝望感。
991年（太宗淳化二年），王禹偁从开封被贬官到商州，任团练副使。此诗即作于次年春。“一郡官闲唯副使（《清明日独酌》），团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔，商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月，寒窗砚结澌”（《谪居感事》）的困苦条件下空怀壮志，过着无所事事的生活。在这种状况中，以“拜章期悟主”（《谪居感事》）而无辜被贬的诗人，心情是十分愤懑的。这首七绝就是以触事兴感的形式，通过咏叹风折花枝这样的琐事来曲拆隐微地反映诗人凄苦的生活，并抒发心头的难言之痛。
接着作者仍然抓住秋声的主题，通过无情的草木与万物中最有感情，最有灵性的人的对比，抒发议论。作者认为，百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心，内心受到刺激和痛苦，必然损耗精力，更何况是“思其力之所不及，忧其智之所不能”呢！这样就容易朱颜易老，乌发变白，“奈何以非金石之质，欲与草木而争荣？”这是你自己无穷无尽的忧劳伤害了自己，又何必去怨恨秋声的悲凉呢？这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉，其根源不在秋声，主要是当时作者面对国家和自己的处境而(jing er)产生的忧思所致。当时作者被朝廷重用，但想起曾经在政治上屡不得志，怀才不遇，报国无门，心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一，触物伤情，有感而发。
《唐人万首绝句选评》评此诗道：“寄兴高远，情景俱足。”从通篇的艺术构思来看，诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情，结尾处又以景结情，把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中，让读者从画中品味。这样，便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景，第二句抒情叙事，采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中，所以《《山中》王勃 古诗》的意境含蓄而耐人寻味。
古史有言：“尧都平阳、舜都蒲坂、禹都安邑。”即今山西临汾、永济、夏县一带。悠悠五千年大中国，最古老的三大君王，他们统统崛起于原始农耕社会地肥水美的所在，山西的晋南地区。
这两句诗，由感觉到视觉，由静而动，非常自然，而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感受，但如果我(guo wo)们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮，心缭惋而有哀”句意，便不难理解诗人主观意识的作用。
苏轼到风翔府任职的第二年，建官舍，行政事，凿池引流，美化环境，但不巧的是当地整整一个月没有下雨，旱情显现，灾情就会是必然的结果了。大早望云霓，百姓的忧愁是可想而知的。在这里，恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道，苏轼在写《后赤壁赋》的时候，曾经说到自己孤独闲寂，正好有两个朋友来了；霜露既降、明月诱人，想酒而樽空，贤妻正好献上了珍藏多时的美酒；没有下酒之物，正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧，又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨，望眼欲穿，结果是“乙卯乃雨，甲子又雨”，这种句子，轻淡、简单，但不寡味，很像甲骨卜辞中的语言，但甲骨卜辞中是占问、预测，这里则是如实提供了，所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足，丁卯大雨，三日乃止！”按，乙卯是四月初二日，甲子是四月十一日，丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨，前两次不足，第三次一连下了三天。下得透，下得足，下得实在。要说好雨，喜雨，这才真正称得上是好雨，喜雨！杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用，这一抑、一落，然后产生后面的三日大雨，效果才能够显示出来。没有这么一句，当然也可以成立，但是读起来就平软的多了。
它通过逢鬼、骗鬼和捉鬼的描写，赞扬了少年宋定伯的机智和勇敢，说明鬼并没有什么可怕，人完全可以制服它，特别是在人们相信“人鬼乃皆实有”，“自视固无诚妄之别(zhi bie)”的魏晋南北朝，更具有积极的现实意义。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名，而在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）。可见他一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
若耶溪在会稽若耶山下，景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使人感受到若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中间静意”的美学效果。
作此文时，踏上“仕途”只有两年的苏轼，胸间怀着固国安民的宏大政治抱负，主张为政应有补于民，积极进取。但凌虚台的修筑在他看来却无补于民，这与他积极的政治主张相违背，因而字里行间时时暗含着讥讽的笔调。
第三联通过妻子独自看月的形象描写，进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟，月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深，这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡，夜深不寐的时候，自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕，这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望；于是以表现希望的诗句作结：“何时倚虚幌，双照泪痕干？”“双照”而泪痕始干，则“独看”而泪痕不干，也就意在言外了。
“七雄雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急，魏王不救平原君。”四句交代故事背景。细分，则前两句写七雄争霸天下的局势，后两句写“窃符救赵”的缘起。粗线钩勒，笔力雄健，“叙得峻洁”（姚鼐）。“何纷纷”三字将攻城杀将、天下大乱的局面形象地表出。传云：“魏安厘王二十年，秦昭王已破赵长平军，又进兵围邯郸（赵都）”，诗只言“围邯郸”，然而“益急”二字传达出一种紧迫气氛，表现出赵国的燃眉之“急”来。于是，与“魏王不救平原君”的轻描淡写，对照之下，又表现出一种无援的绝望感。
991年（太宗淳化二年），王禹偁从开封被贬官到商州，任团练副使。此诗即作于次年春。“一郡官闲唯副使（《清明日独酌》），团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔，商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月，寒窗砚结澌”（《谪居感事》）的困苦条件下空怀壮志，过着无所事事的生活。在这种状况中，以“拜章期悟主”（《谪居感事》）而无辜被贬的诗人，心情是十分愤懑的。这首七绝就是以触事兴感的形式，通过咏叹风折花枝这样的琐事来曲拆隐微地反映诗人凄苦的生活，并抒发心头的难言之痛。
创作背景
王勃一生遭遇坎坷，经常离家为宦漫游，因此怀乡送别诗是王勃诗中最常见的一类题材，如这首《蜀中九日》及其名作《送杜少府之任蜀州》。咸亨元年（670年）重阳节，客居西蜀的王勃与友人一起登玄武山遥望故乡。时逢重阳佳节，又是客中送客，勾起了诗人浓郁的乡愁，于是作了这首诗。
苏缄( 唐代 )
收录诗词 (5196) 首
简 介
苏缄 （?—1075）泉州晋江人，字宣甫。苏绅从弟。仁宗宝元元年进士。调广州南海主簿，不畏豪商大姓。累迁秘书丞，知英州。破侬智高建功。神宗熙宁初调广东钤辖。改知邕州，交趾兵围邕，缄率民抵抗，固守凡四旬，粮尽泉涸乃陷，阖门自焚死。谥忠勇。
落梅
"北园东风起，杂花次第开。心知须臾落，一日三四来。
"上有饥鹰号，下有枯蓬走。茫茫边雪里，一掬沙培塿.
"故人安慰善为辞，五十专城道未迟。徒使花袍红似火，
"学人言语凭床行，嫩似花房脆似琼。才知恩爱迎三岁，
昼漏频加箭，宵晖欲半弓。驱令三殿出，乞与百蛮同。
夜长火消尽，岁暮雨凝结。寂寞满炉灰，飘零上阶雪。
幻世春来梦，浮生水上沤。百忧中莫入，一醉外何求。
万里归何得，三年伴是谁。华亭鹤不去，天竺石相随。
画堂春·外湖莲子长参差
十二抽针能绣裳。十三行坐事调品，不肯迷头白地藏。
万句千章无一字。不是章句无规刺，渐及朝廷绝讽议。
自念咸秦客，尝为邹鲁儒。蕴藏经国术，轻弃度关繻.
已豁烦襟闷，仍开病眼昏。郡中登眺处，无胜此东轩。"
国中新下令，官渠禁流水。流水不入田，壅入王宫里。
"玉轸朱弦瑟瑟徽，吴娃徵调奏湘妃。
"扬州驿里梦苏州，梦到花桥水阁头。
次言阳公节，謇謇居谏司。誓心除国蠹，决死犯天威。
韩奕
莎平绿茸合，莲落青房露。今日临望时，往年感秋处。
酒酣四向望，六合何空阔。天地自久长，斯人几时活。
寺闇烟埋竹，林香雨落梅。别桥怜白石，辞洞恋青苔。
获戾自东洛，贬官向南荆。再拜辞阙下，长揖别公卿。
之位在焉。唐制：百官入宫殿门，必搜，监察所掌也。
从此万缘都摆落，欲携妻子买山居。"
寄书多不达，加饭终无益。心肠不自宽，衣带何由窄。"
不独池中花故旧，兼乘旧日采花船。"
念奴娇·春情
年芳与时景，顷刻犹衰变。况是血肉身，安能长强健。
会稀岁月急，此事真可惜。几回开口笑，便到髭须白。
入视中枢草，归乘内厩驹。醉曾冲宰相，骄不揖金吾。
有鸟有鸟名鹞雏，铃子眼睛苍锦襦。贵人腕软怜易臂，
"故园望断欲何如，楚水吴山万里馀。
空尽天年御槽活。当时邹谚已有言，莫倚功高浪开阔。
并受夔龙荐，齐陈晁董词。万言经济略，三策太平基。
"耿耿旅灯下，愁多常少眠。思乡贵早发，发在鸡鸣前。
秋望
郢曲琴空奏，羌音笛自哀。今朝两成咏，翻挟昔人才。"
书将引昏睡，酒用扶衰朽。客到忽已酣，脱巾坐搔首。
匣中有旧镜，欲照先叹息。自从头白来，不欲明磨拭。
衡门寂寞朝寻我，古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手，
"兀兀出门何处去，新昌街晚树阴斜。
众乐虽同第一部，德宗皇帝常偏召。旬休节假暂归来，
野萍始宾荐，场苗初絷维。因读管萧书，窃慕大有为。
旁延邦国彦，上达王公贵。先以诗句牵，后令入佛智。
望岳
唯觅少年心不得，其馀万事尽依然。"
却取生衣着，重拈竹簟开。谁能淘晚热，闲饮两三杯。"
拙劣才何用，龙钟分自当。妆嫫徒费黛，磨甋讵成璋。
"晚登西宝刹，晴望东精舍。反照转楼台，辉辉似图画。
"在郡六百日，入山十二回。宿因月桂落，醉为海榴开。
荣枯安敢道相思。功成名遂来虽久，云卧山游去未迟。
竹身三年老，竹色四时绿。虽谢椿有馀，犹胜槿不足。"
"楚怀放灵均，国政亦荒淫。彷徨未忍决，绕泽行悲吟。
新荷叶·薄露初零
"秋思太白峰头雪，晴忆仙游洞口云。
"南山雪未尽，阴岭留残白。西涧冰已消，春熘含新碧。
由是推天运，从兹乐性场。笼禽放高翥，雾豹得深藏。
人皆有所好，物各求其偶。渐恐少年场，不容垂白叟。
赖有酒仙相暖热，松乔醉即到前头。
耳冷不闻胡马声。如今边将非无策，心笑韩公筑城壁。
"不矜轩冕爱林泉，许到池头一醉眠。已遣平治行药径，
顾我信为幸，百骸且完全。五十不为夭，吾今欠数年。
将赴吴兴登乐游原一绝
开元皇帝虽圣神，唯蛮倔强不来宾。鲜于仲通六万卒，
辽阳春尽无消息，夜合花前日又西。"
有鳞劝尔登龙门。九天下视日月转，龙门上激雷雨奔。
时唱一声新水调，谩人道是采菱歌。"
君看为害浅深间，岂将假色同真色。"
他时万一为交代，留取甘棠三两枝。"
"尊里看无色，杯中动有光。自君抛我去，此物共谁尝。
"病来道士教调气，老去山僧劝坐禅。
华胥引·秋思
承明长短君应入，莫忆家江七里滩。"
懒学三闾愤，甘齐百里愚。耽眠稀醒素，凭醉少嗟吁。
从此万缘都摆落，欲携妻子买山居。"
蒲有临书叶，韦充读易编。沙须披见宝，经拟带耕田。
"馀杭形胜四方无，州傍青山县枕湖。绕郭荷花三十里，
"巫峡中心郡，巴城四面春。草青临水地，头白见花人。
"巴童巫女竹枝歌，懊恼何人怨咽多。
"静得亭上境，远谐尘外踪。凭轩东南望，鸟灭山重重。
对雪二首
驱车逦迤来相继。操词握赋为干戈，锋锐森然胜气多。
由兹六气顺，以遂万物性。时令一反常，生灵受其病。
南国方谴谪，中原正兵戈。眼前故人少，头上白发多。
数日非关王事系，牡丹花尽始归来。"
但问主人留几日，分司宾客去无程。"
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁，烧横空兮焰仍烁。
倏忽青春度，奔波白日颓。性将时共背，病与老俱来。
频频闻动中门锁，桃叶知嗔未敢迎。"