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春中喜王九相寻 / 晚春

五代 / 孙廷铨

寻禀神仙诫,彻庙劚开窥。果获无穷宝,均融沾因危。
笙引簧频暖,筝催柱数移。乐童翻怨调,才子与妍词。
"山蝉秋晚妨人语,客子惊心马亦嘶。能阅几时新碧树,
不辞便送东山去,临老何人与唱歌。"
径滑石棱上,寺开山掌中。幡花扑净地,台殿印晴空。
"清貌不识睡,见来尝苦吟。风尘归省日,江海寄家心。
"亭午无公事,垂帘树色间。僧来茶灶动,吏去印床闲。
"信陵门馆下,多病有归思。坠履忘情后,寒灰更湿时。
向上应无快活人。自去年来多事故,从今日去少交亲。
静户关松色,荒斋聚鸟群。朗吟声不倦,高传有遗文。"
"一辞魏阙就商宾,散地闲居八九春。初时被目为迂叟,
晚发闷还梳,忆君秋醉馀。可怜刘校尉,曾讼石中书。
不挂丝纩衣,归向寒岩栖。寒岩风雪夜,又过岩前溪。


春中喜王九相寻 / 晚春拼音解释:

xun bing shen xian jie .che miao zhu kai kui .guo huo wu qiong bao .jun rong zhan yin wei .
sheng yin huang pin nuan .zheng cui zhu shu yi .le tong fan yuan diao .cai zi yu yan ci .
.shan chan qiu wan fang ren yu .ke zi jing xin ma yi si .neng yue ji shi xin bi shu .
bu ci bian song dong shan qu .lin lao he ren yu chang ge ..
jing hua shi leng shang .si kai shan zhang zhong .fan hua pu jing di .tai dian yin qing kong .
.qing mao bu shi shui .jian lai chang ku yin .feng chen gui sheng ri .jiang hai ji jia xin .
.ting wu wu gong shi .chui lian shu se jian .seng lai cha zao dong .li qu yin chuang xian .
.xin ling men guan xia .duo bing you gui si .zhui lv wang qing hou .han hui geng shi shi .
xiang shang ying wu kuai huo ren .zi qu nian lai duo shi gu .cong jin ri qu shao jiao qin .
jing hu guan song se .huang zhai ju niao qun .lang yin sheng bu juan .gao chuan you yi wen ..
.yi ci wei que jiu shang bin .san di xian ju ba jiu chun .chu shi bei mu wei you sou .
wan fa men huan shu .yi jun qiu zui yu .ke lian liu xiao wei .zeng song shi zhong shu .
bu gua si kuang yi .gui xiang han yan qi .han yan feng xue ye .you guo yan qian xi .

译文及注释

译文
她送我的丝罗带久经摩挲,已暗无光泽,花纹绣被久叠一边,皱折已难平展。双环相扣的玉连环也已断开解结(jie),芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌,敲壶击拍,玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春(chun)光竟匆匆逝去,也不与人(ren)事先商量相约,空留下满地梨花,装点得夜色皎洁如雪。
  欧阳询曾经有一回骑马赶路,看到一块古碑。是晋代著名书法家索靖书写的,(他)停住马观看古碑,过了(liao)很久才离开。他走离古碑几百步后又返回来,下了马站在碑前欣赏(shang),等到疲乏了,又铺开皮衣坐下来观看,就又守在碑前三天三夜方才离去。
  司马错和张仪在秦惠王面前进行了一场争论。司马错要攻打蜀国,张仪说:“不如攻打韩国。”秦惠王说:“请你们说说各自的见解,让我听听。”
一半作御马障泥一半作船帆。
春暖花开,万象更新。洛阳城里,春光明媚,娇好异常。可是,我这个天涯浪子,却(que)只能异地漂泊,老死他乡。眼前的魏王堤上,杨柳依依,浓荫茂密。而我心怀隐痛,满心凄迷,惆怅不已。桃花嫣红,春水碧绿,烟笼柳堤,水浴鸳鸯。此物之出双入对,相守相依,更勾起我这个离人永隔之悲苦。无以释解,只好把一腔相思相忆之情凝结成(cheng)的丝丝愁恨,化解到落日西沉的余晖之中。远方的人儿呵,遥远的故国呵,你知道不,我这是在怀念着你呵!
江上吹起春风将客船留在了武昌,向东奔流。
就砺(lì)
  北京一带气候寒冷,花朝节过后,冬天余下的寒气还很厉害。冷风时常刮起,刮起就飞沙走石。拘束在一室之中,想出去不可得。每次冒风疾行,不到百步就(被迫)返回。
山农陪伴我参观焙茶,深表歉意地说,不要嗔怪被烟熏了;到打谷场上,山农为天晴可以打谷而欣喜不禁。
眼前的穷途末路,只能叫(jiao)我眼泪洗面;回头看看我走过的里程,也只能叫我潸然出涕。

注释
⑸笼钩:一种工具。采桑用来钩桑枝,行时用来挑竹筐。
④伊洛:河南的伊水和洛水。《国语·周语》云:“昔伊洛竭而复之。”因此,“伊洛”既指诗人的故乡洛阳,又暗寓他亡国的悲痛。
39.云梦:楚国的大泽,跨长江南北,也包括今天的洞庭湖、洪湖和白鹭湖等湖沼。
17、高标:指谢安墩高高耸立。绝人喧,无喧闹之声。
⑶鞍马:指马匹和马鞍上华贵的金银饰物。

赏析

  应该说,写作之初,白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的,后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题,明确宣扬性爱之为害,但是又承认“人非木石皆有情”,性爱是消灭不了的,所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中,他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样,整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义:既写了真美,又写了真恶,并将两者直接联系在一起;《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话:叔向母曰:“甚美必甚恶。”李延年歌曰:“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是:不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责,但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹(bei mo)煞,反过来又丰富了“甚美”的涵义。 
  历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
  第二个四句写侠客高超的武术和淡泊名利的行藏。
  从第八、九章所述来看,作者男尊女卑的思想是很严重的。生男,“载寝之床,载衣之裳,载弄之璋”,而且预祝他将来为“室家君王”;生女,“载寝之地,载衣之裼,载弄之瓦”,而且只祝愿她将来“无非无仪,唯酒食是议,无父母诒罹(li)”。男尊女卑,对待方式不同,对他们的期望也不一样。这应该是时代风尚和时代意识的反映,对后人也有认识价值。
  后两句议论警策,有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”,一妃之死,何足道哉,何必为之鸣不平呢?那“尸骸遍野”,“骨暴沙砾”的阵亡将士们,“精魂何依”?那个昏君李隆基却根本没有想到,即使想到,也是一点都不会动心,因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死,国家兴亡都不过问,只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃,如此帝王,何许人也,还用诗人多说吗?全诗到此嘎然而止,“含有余不尽之意”在于言外。
  按传统说法,《诗经》是配乐舞的歌词,即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法,但他撰《周大武乐章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的,即认为《大武》六成有诗六篇。据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明,与《大武》有关的诗为《武》、《酌》,又据《左传·宣公十二年》“楚子曰:‘……武王克商,作《颂》曰:……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂惟求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。’”数语,提及《大武》中诗有《武》、《赉》、《桓》。这样,六篇就确定了四篇。王国维又根据《周颂》末四篇的排列顺序,认为《般》诗为其中一篇(yi pian)。又据《礼记·祭统》“舞莫重于《武宿夜》”一语,推断还有一篇诗,其中有“宿夜”一词,“宿夜”即“夙夜”,他认为《昊天有成命》即《武宿夜》,当为《大武》之第一篇歌诗,以下依次为《武》、《酌》、《桓》、《赉》、《般》。后经冯沅君、陆侃如,尤其是高亨的详细考辨,断定《大武》第一篇当为《我将》(详见高亨《周代大武乐考释》一文),并重新排列了后四成歌诗的次序。于是,《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》、《武》、《赉》、《般》、《酌》、《桓》。
  这首诗是作者富于现实主义精神的优秀名篇。作于唐高宗上元三年(676)诗人从武功主簿调任明堂主簿时。据《旧唐书·文苑传》记载,这首诗又题《上吏部侍郎《帝京篇》骆宾王 古诗》,诗的前面曾有一篇“启”,作者投赠给当时的吏部侍郎裴行俭,传遍京畿,“以为绝唱”。
  自汉迄今,对《《鸡鸣》佚名 古诗》的阐释大致经历以下三种不同的方式:第一种是“诗人介入式”的解读方式,以唐代孔颖达的《毛诗正义》最为典型,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”匪鸡则鸣,苍蝇之声。“东方明矣,朝既昌矣。”匪东方则明,月出之光。“虫飞薨薨,甘与子同梦。会且归矣,无庶予子憎。”孔颖达认为,《《鸡鸣》佚名 古诗》首次两章上两句为夫人之言,下两句是诗人对夫人话语的评判。卒章皆为夫人之辞。在诗中,始终是夫人在说话,男子没有言语,诗人介入其中,起解说作用。第二种是“半联句体”解读方式,以清代方玉润《诗经原始》为代表,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”“匪鸡则鸣,苍蝇之声。”“东方明矣,朝既昌矣。”“匪东方则明,月出之光。”“虫飞薨薨,甘与子同梦。会且归矣,无庶予子憎。”方玉润认为,首次两章上两句为夫人言,下两句是丈夫言,末章全是夫人言。第三种是“问答联句体”,以程俊英为代表,在《诗经注析》中提出,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”“匪鸡则鸣,苍蝇之声。”“东方明矣,朝既昌矣。”“匪东方则明,月出之光。”“虫飞薨薨,甘与子同梦。”“会且归矣,无庶予子憎。”程俊英等认为,首次两章上两句为夫人言,下两句是丈夫言,末章上两句是丈夫言,而下两句是夫人言。
  这是一首赞美诸侯公子的诗。但这公子究竟是作为商纣“西伯”的文王之子,还是爵封“鲁公”的周公旦之子,抑或是一般的贵族公子,就不得而知了。按朱熹《诗集传》“文王后妃德修于身,而子孙宗族皆化于善,故诗人以‘《麟之趾》佚名 古诗’兴公之子”的解说看,似指周文王的“子孙”而言;但《毛诗序》则有“《关雎》之化行则天下无犯非礼,虽衰世之公子,皆信厚如麟趾之时也”之说。既为“衰世”,就非必定为文王或周公之子了。
  此诗可分为三段。第一段自首句至“兼问致折何因缘”,主要是描绘折臂翁的外观形象,并向第二段过渡。第二段是全诗的主体,自“翁云贯属新丰县”至“万人冢上哭呦呦”,长达三十四句。此段以第一人称的口吻来叙事,不仅使诗产生了真切自然之感,而且增强了诗叙事内容的可信程度。第三段自“老人言,君听取”至结束,诗人又直接出面,发表议论。
  诗人生还的喜讯很快传遍了《羌村》杜甫 古诗,乡邻们带着惊喜的心情纷纷赶来探望。“邻人满墙头,感叹亦嘘欷”,邻里们十分知趣地隔墙观望,不忍破坏诗人一家团圆的喜庆气氛,看着诗人劫后余生,乡邻们情不自禁地为之感叹,为之唏嘘。而在这种感叹和唏嘘中,又含有诗人自家的伤痛。“夜阑更秉烛,相对如梦寐。”诗人用极为简单传神的景语,将乱离人久别重逢的难以置信的奇幻感受描摹了出来。曾经多少次在梦中呼唤亲人的名字,如今亲人真的骤然出现在面前,突如其来的相逢反让诗人感觉不够真实。夜幕降临,灶台上燃起昏黄的烛火,一家人围坐在一起,在朦胧的灯光映照下,此情此景更让诗人觉得犹如在梦境中一样。诗人用这样两句简朴的语言将战争年代人们的独特感受更强烈地呈现出来,由写一人一家的酸甜苦辣波及全天下人的悲苦,这种描写十分具有典型性。
  这是一首描写秋天山野景致的五言律诗。诗风疏朴自然,于平淡中表现出诗人"相顾无相识"的抑郁苦闷的心情,同齐梁以来绮靡浮艳的文学风习大异其趣。全诗洗尽铅华,为唐初诗苑吹进一股清新的气息,是王绩的代表作之一。
  《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作,是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上,它以宫殿、园囿、田猎为题材,以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨,既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威,又对最高统治者有所讽谏,开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上,它摆脱了模仿楚辞的俗套,以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物,设为问答,放手铺写,结构宏大,层次严密,语言富丽堂皇,句式亦多变化,加上对偶、排比手法的大量使用,使全篇显得气势磅礴,形成铺张扬厉的风格,确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出:“盖汉兴好楚声,武帝左右亲信,如朱买臣等,多以楚辞进,而相如独变其体,益以玮奇之意,饰以绮丽之辞,句之短长,亦不拘成法,与当时甚不同。”(《汉文学史纲要》)这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就,使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
  诗首句便用两嗟叹之词,下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”,加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”,使其在语言音节上也很有乐感,这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应,但是其一气浑成的体势,仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说:“商尚质,然构文却工甚,如此篇何等工妙!其工处正如大辂。”(陈子展《诗经直解》引)他所谓的“工妙”,读者应当从诗的整体上去理解,这样才能正确把握其艺术性;所谓“大辂”,应是一辆完整的车子,而不是零碎的一辕一轴。
第一部分
  次章紧承上一章,这无以排解的忧愁如果有人能分担,那该多好!女子虽然逆来顺受,但已是忍无可忍,此时此刻想一吐为快。寻找倾诉的对象,首先想到的便是兄弟,谁料却是“不可以据”。勉强前往,又“逢彼之怒”,旧愁未吐,又添新恨。自己的手足之亲尚且如此,更何况他人。既不能含茹,又不能倾诉,用宋女词人李清照的话说,真是“这次第,怎一个‘愁’字了得”(《声声慢·寻寻觅觅》)。
  诗分三个部分,开头四句写梳头前的情状:“西施晓梦绡帐寒,香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明,而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间,晓而未起,见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外,还暗示她是孤眠。孤枕寒衾,已是无耐,况值春天,尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她,鬟髻不整,欲坠未坠,散发阵阵清香,就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水,那咿咿哑哑的辘轳声传来,把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼,容光焕发,恰似出水芙蓉。
  好朋友邀请赴宴,自己不想去,这是生活中经常碰到的事。面对这种情况,要借故推辞,很难措词。姜夔这首诗却推辞得很得体,既道出了不想去的原因,又说得不俗,耐人寻味。
  诗人把石头城放到沉寂的群山中写,放在带凉意的潮声中写,放到朦胧的月夜中写,这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月,而六代繁荣富贵,俱归乌有。诗中句句是景,然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。

创作背景

  乾元二年(759),出为彭州刺史。同年年底,杜甫流离转徙,到达成都,高适立即从彭州寄诗问讯。上元元年(760),高适改任蜀州(治所在今四川崇庆)刺史,杜甫从成都赶去看望。这时,高适年将六十,杜甫也将五十,他乡遇故知,短暂的聚会,更加深了别后的相思。到了上元二年人日这天,高适了这诗,寄到成都草堂。

  

孙廷铨( 五代 )

收录诗词 (8398)
简 介

孙廷铨 (1613—1674)明末清初山东益都人,初名廷铉,字道相,别字沚亭。明崇祯十三年进士。为永平府推官,以世乱还乡。顺治二年,起为河间府推官,历吏部郎中、户兵吏三部侍郎及兵吏两部尚书。吏部掌铨六年,办事恪守规章。康熙初官至内秘书院大学士,以病归,又十年而卒,谥文定。有《颜山杂记》、《南征纪略》、《汉史臆》。

踏莎行·初春 / 刘衍

"驷马归咸秦,双凫出海门。还从清切禁,再沐圣明恩。
蕴玉抱清辉,闲庭日潇洒。块然天地间,自是孤生者。
"暮过潭上寺,独宿白云间。钟磬遥连树,星河半隔山。
"帆影随风过富阳,橹声摇月下钱塘。
选胜移银烛,邀欢举玉觞。炉烟凝麝气,酒色注鹅黄。
更就微虫借光影。欲放时,泪沾裳。冲篱落,千点光。"
"澹荡春风满眼来,落花飞蝶共裴回。
相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々,意气横鞭归故乡。


瑶花慢·朱钿宝玦 / 王长生

父母忆念深,乡闾为立祠。大历元年春,此儿忽来归。
紫鲜林笋嫩,红润园桃熟。采摘助盘筵,芳滋盈口腹。
此地荣辱盛,岂宜山中人。(《秋晚》)
树悬凉夜月,风散碧潭烟。未得同鱼子,菱歌共扣舷。"
莲花受露重如睡,斜月起动鸳鸯声。
味轻花上露,色似洞中泉。莫厌时时寄,须知法未传。"
"七八年来游洛都,三分游伴二分无。风前月下花园里,
鸾鹤群中彩云里,几时曾见喘鸢飞。"


客有卜居不遂薄游汧陇因题 / 危昭德

时时犹忆眼中人。早为良友非交势,晚接嘉姻不失亲。
宦途事了是悬车。全家遁世曾无闷,半俸资身亦有馀。
送穷穷不去,相泥欲何为。今日官家宅,淹留又几时。
主人莫怪殷勤看,远客长怀旧隐情。"
故园尽卖休官去,潮水秋来空自平。"
身心未寂终为累,非想天中独退还。"
徒令勾践霸,不信子胥贤。莫问长洲草,荒凉无限年。"
"但恐红尘虚白首,宁论蹇逸分先后。


小雅·南有嘉鱼 / 黄中庸

"十载驱驰倦荷锄,三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后,
应是诸天观下界,一微尘内斗英雄。
今到白家诗句出,无人不咏洛阳秋。"
一富何须龙颔前,千金几葬鱼腹里。鳞虫变化为阴阳,
"不能相见见人传,rv岸山中岱岸边。
容膝有匡床,及肩才数堵。隙光非白驹,悬磬我无虞。
旁有一杯酒,欢然如对客。月光久逾明,照得笔墨白。
烦君四句遥相寄,应得诗中便看花。"


水龙吟·梨花 / 钱启缯

"芳处亦将枯藁同,应缘造化未施功。
公事巡营外,戎装拜敕时。恭闻长与善,应念出身迟。"
渭曲偏种多,王家看不足。仙杖正惊龙化,美实当随凤熟。
拂石安茶器,移床选树阴。几回同到此,尽日得闲吟。"
何须化鹤归华表,却数凋零念越乡。"
臭腐填腹几多足。越女如花住江曲,嫦娥夜夜凝双睩.
"亭亭新阁成,风景益鲜明。石尽太湖色,水多湘渚声。
"谢公日日伤离别,又向西堂送阿连。


穷边词二首 / 罗时用

方圆陈玉座,小大表精诚。朝觌当西陆,桃弧每共行。"
"看看北雁又南飞,薄幸征夫久不归。
欲以袈裟拂着来,一边碧玉无轻粉。"
石净闻泉落,沙寒见鹤翻。终当从此望,更与道人言。"
"吏事日纷然,无因到佛前。劳师相借问,知我亦通禅。
默书绛符遍,晦步斗文成。翠发披肩长,金盖凌风轻。
细吟琼什欲沾巾。凤池隔绝三千里,蜗舍沈冥十五春。
我力或屈,我躬莫污。三黜如饴,三起惟惧。再宾为宠,


夜游宫·叶下斜阳照水 / 张步瀛

明发止宾从,寄声琴上弦。聊书越人意,此曲名思仙。"
"双鸂鶒,锦毛斓斑长比翼。戏绕莲丛回锦臆,
"竹翠婵娟草径幽,佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗,
"轻轻濛濛,龙言凤语何从容,耳有响兮目无踪。杳杳默默,
盟经早晚闻仙语,学种三芝伴羽人。"
渚田临舍尽,坂路出檐高。游者还南去,终期伴尔曹。"
便得一年生计足,与君美食复甘眠。"
"中峰高拄泬寥天,上有茅庵与石泉。


夜渡江 / 张又新

今朝绕郭花看遍,尽是深村田舍儿。"
"游春未足春将度,访紫寻红少在家。
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷,自怜居士病绵绵。
翻影初迎日,流香暗袭人。独披千叶浅,不竞百花春。
苛政尚存犹惕息,老人偷拜拥前舟。"
风暖春将暮,星回夜未央。宴馀添粉黛,坐久换衣裳。
下视不知几千仞,欲晓不晓天鸡声。"
晓籁息尘响,天鸡叱幽声。碧树来户阴,丹霞照窗明。


同学一首别子固 / 吴秉信

"雨暗三秋日,泥深一尺时。老人平旦出,自问欲何之。
明日过江风景好,不堪回首望勾吴。"
"鄱阳胜事闻难比,千里连连是稻畦。山寺去时通水路,
"老去风光不属身,黄金莫惜买青春。
兴来池上酌,醉出袖中诗。静话开襟久,闲吟放醆迟。
自凿还自饮,亦为众所非。吁嗟世间事,洁身诚难为。
恢恢布疏网,罪者何由逃。自顾孱钝姿,利器非能操。
邛杖堪扶老,黄牛已服辕。只应将唳鹤,幽谷共翩翻。"


始得西山宴游记 / 永瑛

"姑苏宫,九层金台半虚空。雕楹璇题斗皎洁,
童发慕道心,壮年堕尘机。白日不饶我,如今事皆非。
"人无回意似波澜,琴有离声为一弹。
寄问同老者,舍此将安归。莫学蓬心叟,胸中残是非。"
"列郡征才起俊髦,万机独使圣躬劳。开藩上相颁龙节,
"十指中央了五行,说人休咎见前生。
妒月娇娥恣妖惑。姑苏百尺晓铺开,楼楣尽化黄金台。
"严光隐富春,山色谿又碧。所钓不在鱼,挥纶以自适。