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横塘

明代 / 刘炎

官从分紧慢,情莫问荣枯。许入朱门否,篮舆一病夫。"
既无衣食牵,亦少人事拘。遂使少年心,日日常晏如。
"故情周匝向交亲,新茗分张及病身。红纸一封书后信,
丹殿子司谏,赤县我徒劳。相去半日程,不得同游遨。
脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出,草缕茸茸雨剪齐。
不因身病久,不因命多蹇。平生亲友心,岂得知深浅。"
"脱置腰下组,摆落心中尘。行歌望山去,意似归乡人。
"北祖三禅地,西山万树松。门临溪一带,桥映竹千重。
要语连夜语,须眠终日眠。除非奉朝谒,此外无别牵。
为学空门平等法,先齐老少死生心。
此情不语何人会,时复长吁一两声。"
始悟身向老,复悲世多艰。回顾趋时者,役役尘壤间。
"不改延洪祚,因成揖让朝。讴歌同戴启,遏密共思尧。
"高卧深居不见人,功名斗薮似灰尘。
嘉名称道保,乞姓号崔儿。但恐持相并,蒹葭琼树枝。"
念兹弥懒放,积习遂为常。经旬不出门,竟日不下堂。
"减一分太短,增一分太长。不朱面若花,不粉肌如霜。
旷然忘所在,心与虚空俱。"
帘卷侵床日,屏遮入座风。望春春未到,应在海门东。"


横塘拼音解释:

guan cong fen jin man .qing mo wen rong ku .xu ru zhu men fou .lan yu yi bing fu ..
ji wu yi shi qian .yi shao ren shi ju .sui shi shao nian xin .ri ri chang yan ru .
.gu qing zhou za xiang jiao qin .xin ming fen zhang ji bing shen .hong zhi yi feng shu hou xin .
dan dian zi si jian .chi xian wo tu lao .xiang qu ban ri cheng .bu de tong you ao .
lian bo chun bang yao niang di .liu si niao niao feng qiao chu .cao lv rong rong yu jian qi .
bu yin shen bing jiu .bu yin ming duo jian .ping sheng qin you xin .qi de zhi shen qian ..
.tuo zhi yao xia zu .bai luo xin zhong chen .xing ge wang shan qu .yi si gui xiang ren .
.bei zu san chan di .xi shan wan shu song .men lin xi yi dai .qiao ying zhu qian zhong .
yao yu lian ye yu .xu mian zhong ri mian .chu fei feng chao ye .ci wai wu bie qian .
wei xue kong men ping deng fa .xian qi lao shao si sheng xin .
ci qing bu yu he ren hui .shi fu chang yu yi liang sheng ..
shi wu shen xiang lao .fu bei shi duo jian .hui gu qu shi zhe .yi yi chen rang jian .
.bu gai yan hong zuo .yin cheng yi rang chao .ou ge tong dai qi .e mi gong si yao .
.gao wo shen ju bu jian ren .gong ming dou sou si hui chen .
jia ming cheng dao bao .qi xing hao cui er .dan kong chi xiang bing .jian jia qiong shu zhi ..
nian zi mi lan fang .ji xi sui wei chang .jing xun bu chu men .jing ri bu xia tang .
.jian yi fen tai duan .zeng yi fen tai chang .bu zhu mian ruo hua .bu fen ji ru shuang .
kuang ran wang suo zai .xin yu xu kong ju ..
lian juan qin chuang ri .ping zhe ru zuo feng .wang chun chun wei dao .ying zai hai men dong ..

译文及注释

译文
  太尉执事:苏辙生性喜好写文章,对此想得很深。我认为文章是气的外在体现,然而(er)文章不是单靠学习就能写好的,气却可以通过培养而得到。孟子说(shuo):“我善于培养我的浩然之气。”现在看他的文章,宽(kuan)大厚重宏伟博大,充塞于天地之间,同他气的大小相衬。司马迁走遍天下,广览四海名山大川,与燕、赵之间的英豪俊杰交友,所以他的文章疏放不羁,颇有奇伟之气。这两个人,难道曾经执笔学写这种文章吗?这是因为他们的气充满在内心而溢露到外貌,发于言语而表现为文章,自己却并没有觉察到。
自从分别以后,她捎来书信中(zhong)所说的种种,还有临别时为我刺绣、缝纫的针线活,都令我思念不已。她来到我的梦中,就像是传奇故事中的倩娘,魂魄离了躯体,暗地里跟随着情郎远行。我西望淮南,在一片洁白明亮的月光下,千山是那么的清冷。想必她的魂魄,也像西斜的月亮,在冥冥之中独自归去。也没有个人照管。

思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水,无时无刻不在悠悠地流向家乡。
我在天上观察四面八方,周游一遍后我从天而降。
谁能爱我高尚的品(pin)格和情调?却都喜欢时下正流行的俭妆。
雄鸠叫唤着飞去说媒啊,我又嫌它过分诡诈轻佻。
世上万事恍如一场大梦,人生经历了几度新凉的秋天?到了晚上,风吹动树叶发出的声音,响彻回廊里,看看自己,眉头鬓上又多了几根银丝。
渔人、樵夫们在好几个地方唱起了民歌。
四野茫茫,转眼又有秋风在大地上激荡而起。空旷(kuang)地方自下而上吹起的旋风,犹如动地般的吹起。
为了活命我经常到异地去避难,如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
夜空中那叫作“箕星”“斗星”“牵牛”的星辰,它们既不能颠扬,斟酌和拉车,为什么还要取这样的名称? 真是虚有其名!

注释
辗转:屡次翻身,不能入睡。
⑽梧桐更兼细雨:暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。
(11)鸳鸯:水鸟,雌雄成对,日夜形影不离。
⑿辉:光辉。
⑿熠耀:光明的样子。宵行:磷火。
(33)朝菌:一种大芝,朝生暮死的菌类植物。晦朔:晦,农历每月的最后一天,朔,农历每月的第一天。一说“晦”指月末,“朔”指月初。
⑶逝:助词。无实义,起调整音节的作用。古处:一说旧处,和原来一样相处;一说姑处。
列叙时人:一个一个记下当时与会的人。

赏析

  第十六首诗,李白用一种极为欣赏的眼光,再现了秋浦人家的生活情调:渔家在夜以继日地打鱼,而他的妻子也不肯闲着,在竹林深处,张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌,但是心态却是非常平和的,这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作,显然是在一种轻松自在的心境下创作出来(lai)的。正是这种不断地自我更新,不断地接受新事物的健康心理,才使得李白不论身处何地,都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
  “道旁庐舍,灯火隐显,草木深郁,流水激激悲鸣”这一句是作者“殆非人间之境”的感叹。可想象出,深木树林中,隐隐闪着火光,两三户人家坐落在这,是一种多么惬意的境界。由此也可看出作者对此地美景的喜爱之情,又透漏出内心的欢愉。
  作者用“停歌”、“罢笑”、“双蛾摧”、“倚门望行人”等一连串的动作来刻画人物的内心世界,塑造了一个忧心忡(xin chong)忡、愁肠百结的思妇的形象。这位思妇正是由眼前过往的行人,想到远行未归的丈夫;由此时此地的苦寒景象,引起对远在长城的丈夫的担心。这里没有对长城作具体描写,但“念君长城苦寒良可哀”一句可以使人想到,定是长城比幽州更苦寒,才使得思妇格外忧虑不安。而幽州苦寒已被作者写到极致,则长城的寒冷、征人的困境便不言自明。前面的写景为这里的叙事抒情作了伏笔,作者的剪裁功夫也于此可见。
  李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年,是在“开口咏凤凰”的少年时期,正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺,杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接,得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家,既是特定时代的产物,也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中,李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活,紧紧联结在一起的。几十年之后,他们又在江南重逢。这时,遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来,陷入重重矛盾之中;杜甫辗转漂泊到潭州,“疏布缠枯骨,奔走苦不暖”,晚境极为凄凉;李龟年也流落江南,“每逢良辰胜景,为人歌数阕,座中闻之,莫不掩泣罢酒”(《明皇杂录》)。这种会见,自然很容易(yi)触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
  二、寄慨深远。黄冈竹楼,是作者洁身自好的人格和高远情志的载体,是作者人格力量、人格理想的象征,是作者苦闷心灵聊以栖居的寓所。作者把竹楼写得情趣盎然,实际上抒发了自己的飘泊无定之苦、仕途失意之叹;同时也传达出作者身处逆境而矢志不渝的信念以及庄重自持的思想情操。宦海沉浮的不幸遭遇,不但没有消弥作者积极入世的热情,反而使他有竹楼“听雨如瀑”“闻雪若玉”的从容,有“岂惧竹楼之易朽乎”的自信。
  三、四两句却又另外设喻。古代的书札卷成圆筒形,与《未展芭蕉》钱珝 古诗相似,所以这里把《未展芭蕉》钱珝 古诗比作未拆封的书札。从第二句以芳心未展的少女设喻过渡到这一句以缄封的书札设喻,似乎不相连属,但又浑然一片。这奥妙就在“藏”字上。书札紧紧封缄着,它的内容──写信者的想法就深藏在里面,好像不愿意让人知道。这和上句的“芳心犹卷”在意念上完全相通,不过上句侧重于表现客观环境的束缚,这一句则侧重于表现主观上的隐藏不露。未曾舒展的少女情怀和包蕴着深情的少女书札,本来就很容易引起由此及彼的联想。但三、四两句并非用另一比喻简单地重复第二句的内容,而是通过“藏何事”的设问和“会被东风暗拆看”的遥想,展示了新的意境,抒发了更美好的情思。在诗人想象中,这《未展芭蕉》钱珝 古诗像是深藏着美好情愫的密封的少女书札,严守着内心的秘密。然而,随着寒气的消逝,芳春的到来,和煦的东风总会暗暗拆开“书札”,使美好的情愫呈露在无边的春色之中。既然如此,就不必深藏内心的奥秘,应主动地坦露情怀,迎接东风,欢呼春天的到来。这后一层意思,诗人并没有点明,但不难推想领会。句中的“会”字,下得毫不着力,却写出了芭蕉由怯于春寒而“不展”,到被东风吹开,是顺乎自然规律的;而“暗”字则极精细地显示出这一变化过程是在不知不觉中进行的。这两个词语,对深化诗的意境有重要的作用。
  张仲素,原唱第二首,写盼盼抚今追昔,思念张愔,哀怜自己。起句是描绘张愔墓前景色。北邙山是汉、唐时代洛阳著名的坟场,张愔“ 归葬东洛”,墓地就在那里。北邙松柏,为惨雾愁烟重重封锁,是盼盼想象中的景象。因此次句接写盼盼在燕子楼中沉沉地思念的情形 。“思悄然 ”,也就是她心里的“锁愁烟 ”。情绪不好,无往而非凄凉黯淡。因此出现在她幻想之中的墓地 ,也就不可能是为丽日和风所煦拂,而只能是被惨雾愁烟所笼罩了。  古时皇帝对大臣表示宠信,特许剑履上殿,因此剑履为大臣的代词。后二句是写:自从张愔死后,她再也没有心绪歌舞,歌声飘散,舞袖香销,已经转眼十年了 。白居易说她“善歌舞,雅多风态”,比之为“风袅牡丹花”,可见盼盼曾引起很多雅士贵人倾慕,完全可以在张愔逝后另附高枝,但她却没有这样,而是始终忠于自己的爱情 ,无怪当时的张仲素 、白居易乃至后代的苏轼等都对她很同情并写诗加以颂扬了。(《 永遇乐·彭城夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》是苏词中名篇之一。)  白居易的第二首和诗便从盼盼不愿再出现在舞榭歌台这一点生发,着重写她怎样对待歌舞时穿著的首饰衣裳。  年轻貌美的女子哪个不爱打扮呢?然而盼盼几次想妆扮自己,却又作罢 :打扮了给谁看呢 ?想到这里,就只有流泪的份儿了 。于是 ,尽管金花徒然地褪去了光彩,罗衫改变了颜色 ,也只有随它们去吧。“自从不舞《霓裳曲 》”,谁还管得了这些。《霓裳羽衣》是唐玄宗时代著名的舞曲,这里特别点出,也是暗示她的舞技高妙。空箱的“空”字,形容精神上的空虚,如妇女独居的房称空房、空闺,独睡的床称空床、空帷。说“已十年”,张愔死于元和元年(806),据此推算 ,其诗当作于元和十年。  在这首诗里,没有涉及张愔。但他始终存在于盼盼的形象中。诗人展现的盼盼的精神活动,就是以张愔在她心里所占据的巨大位置为基础的。
  全诗虽歌咏归隐的清闲淡素,但对尘世的热闹仍不能忘情,表达了隐居乃迫于无奈的情怀。感情真挚飘逸,于平淡中见其优美,真实。显然,这首诗的题材是写“夜归鹿门”,颇像一则随笔素描的山水小记。但它的主题是抒写清高隐逸的情怀志趣和道路归宿。诗中所写从日落黄昏到月悬夜空,从汉江舟行到鹿门山途,实质上是从尘杂世俗到寂寥自然的隐逸道路。
  李白诗名垂于千古,但生前遭遇不幸,漂泊沦落,死后萧条,墓地简陋。斯人而有斯遇,诗人凭吊之际,自是感慨万千。诗中写《李白墓》白居易 古诗地的荒凉,对李白诗文成就表示了由衷的推崇和钦慕,而对其一生潦倒,更寄予了无限的同情。
  文章尖锐地揭露了封建法制运用“逼、供、信”的残忍手段,使人入罪。所谓“棰楚(以杖鞭扑)之下,何求而不可得”。靠刑讯来逼供,“囚人不胜痛,则饰辞以视(示)之”,被迫造假。“吏治者利其然,则指道以明之”,名义上是利用假口供向犯人指出犯了什么罪,晓以利害,要他服罪,其实这中间无疑包含着“诱供”,以进一步陷人于罪。“上奏畏却,则锻练(炼)而周内(纳)之”,就是说:怕上级批不准,必须把上报材料和报告写好,使“言之成理,持之有故”。办法有二:一是进一步对“犯人”进行逼供、诱供,以便取得更多的“罪证”,使“成练者众”;一是组织材料班子、刀笔文吏对材料进行精心的加工,对报告进行周密的推敲,以便使“文致之罪明也”。如此,“虽咎繇(同皋陶,传说中舜时贤明的法官)听之,犹以为死有余辜”,铁案如山,不可覆翻矣。
  时隔十六年后,蔡邕由陈留赴京,正好与班昭的行程逆向而动,但同样呼出“民露处而寝湿”的共同心声,这不能否认此赋所产生的影响。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  “头上红冠不用裁,满身雪白走将来”,这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠,一身雪白,兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比,勾画了一只冠红羽白、威风凛凛,相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”,从局部描写公鸡头上的大红冠,在这第一句里,诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身,所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确,从局部到全面;用大面积的白色(公鸡)与公鸡头上的大红冠相比,色彩对比强烈,描绘了雄鸡优美高洁的形象。

创作背景

  这首诗可能作于作者外放江西任职之时。诗人离家已久,客居旅馆,没有知音,家书传递也很困难,在凄清的夜晚不禁怀念起自己的家乡。于是创作了这首羁旅怀乡的诗篇。

  

刘炎( 明代 )

收录诗词 (3132)
简 介

刘炎 南唐时人。少负词学。晚为吉州永新尉,拙于政事,有贪名。太守行邑时察之,仍不悟,反作诗以讽太守。后为民所诉,乃按以法。事迹见《诗话总龟》卷三七引《江南野录》。《全唐诗》存诗2句。

六言诗·给彭德怀同志 / 庾楼

"古人惜昼短,劝令秉烛游。况此迢迢夜,明月满西楼。
簇簇枝新黄,纤纤攒素指。柔苙渐依条,短莎还半委。
誓酬君王宠,愿使朝廷肃。密勿奏封章,清明操宪牍。
自来此村住,不觉风光好。花少莺亦稀,年年春暗老。"
"三泉驿内逢上巳,新叶趋尘花落地。劝君满盏君莫辞,
分张碎针线,襵叠故屏帏。抚稚再三嘱,泪珠千万垂。
"旧与杨郎在帝城,搜天斡地觅诗情。曾因并句甘称小,
案牍既简少,池馆亦清闲。秋雨檐果落,夕钟林鸟还。


远别离 / 朱栴

一片绿衫消不得,腰金拖紫是何人。"
"寓心身体中,寓性方寸内。此身是外物,何足苦忧爱。
"文略也从牵吏役,质夫何故恋嚣尘。
枝弱不胜雪,势高常惧风。雪压低还举,风吹西复东。
先生道既光,太子礼甚卑。安车留不住,功成弃如遗。
发滑歌钗坠,妆光舞汗沾。回灯花簇簇,过酒玉纤纤。
郊静销戎马,城高逼斗牛。平河七百里,沃壤二三州。
"草茫茫,土苍苍。苍苍茫茫在何处,骊山脚下秦皇墓。


观刈麦 / 许子绍

及睹晨兴句,未吟先涕垂。因兹涟洳际,一吐心中悲。
旬时阻谈笑,旦夕望轩车。谁能雠校闲,解带卧吾庐。
解缆始登泛,山游仍水嬉。沿洄无滞碍,向背穷幽奇。
"闲看明镜坐清晨,多病姿容半老身。谁论情性乖时事,
回头却问诸年少,作个狂夫得了无。"
往往簿书暇,相劝强为欢。白马晚蹋雪,渌觞春暖寒。
"烬火孤星灭,残灯寸焰明。竹风吹面冷,檐雪坠阶声。
向夕天又晴,东南馀霞披。置酒西廊下,待月杯行迟。


夏日三首·其一 / 濮阳瓘

肠中食不充,身上衣不完。连征竟不起,斯可谓真贤。
牙筹记令红螺碗。"
"伤禽我是笼中鹤,沉剑君为泉下龙。
"二王后,彼何人,介公酅公为国宾,周武隋文之子孙。
或望居谏司,有事戡必言。或望居宪府,有邪戡必弹。
不寄他人先寄我,应缘我是别茶人。"
衡门寂寞朝寻我,古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手,
访我入穷巷,引君登小台。台前多竹树,池上无尘埃。


绝句漫兴九首·其三 / 黄渊

"莫辞数数醉东楼,除醉无因破得愁。
夜长火消尽,岁暮雨凝结。寂寞满炉灰,飘零上阶雪。
但伤民病痛,不识时忌讳。遂作秦中吟,一吟悲一事。
莫对月明思往事,损君颜色减君年。"
"忆昔凤翔城,龆年是事荣。理家烦伯舅,相宅尽吾兄。
寺闇烟埋竹,林香雨落梅。别桥怜白石,辞洞恋青苔。
"厌从薄宦校青简,悔别故山思白云。
"忽忆郡南山顶上,昔时同醉是今辰。笙歌委曲声延耳,


曲江二首 / 范传正

"日下风高野路凉,缓驱疲马暗思乡。
醉耳歌催醒,愁眉笑引开。平生少年兴,临老暂重来。"
不必人人自敦奖。不扰则得之于理,不夺有以多于赏。
看山尽日坐,枕帙移时睡。谁能从我游,使君心无事。"
牛侬惊力直,蚕妾笑睢盱。怪我携章甫,嘲人托鹧鸪。
朝来各飞去,雄雌梁上唿。养子将备老,恶儿那胜无。
捐馆梁王去,思人楚客来。西园飞盖处,依旧月裴回。"
迥照偏琼砌,馀光借粉闱。泛池相皎洁,压桂共芳菲。


破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 / 赵郡守

晚有退闲约,白首归云林。垂老忽相失,悲哉口语心。
未无筋力寻山水,尚有心情听管弦。闲开新酒尝数醆,
"殷勤江郡守,怅望掖垣郎。惭见新琼什,思归旧草堂。
此乌所止家,家产日夜丰。上以致寿考,下可宜田农。
怕寒放懒不肯动,日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭,
一一贯珠随咳唾。顷向圜丘见郊祀,亦曾正旦亲朝贺。
持谢爱朋友,寄之仁弟兄。吟此可达观,世言何足听。"
"不愁陌上春光尽,亦任庭前日影斜。


白鹭儿 / 王秉韬

雪尽才通屐,汀寒未有苹.向阳偏晒羽,依岸小游鳞。
渥泽深难报,危心过自操。犯颜诚恳恳,腾口惧忉忉。
芳节变穷阴,朝光成夕照。与君生此世,不合长年少。
中诚一以合,外物不能侵。逶迤二十年,与世同浮沈。
愿求牙旷正华音,不令夷夏相交侵。"
"四十年前马上飞,功名藏尽拥禅衣。
绕月同栖鹊,惊风比夜獒。吏传开锁契,神撼引铃绦。
"笛竹出蕲春,霜刀噼翠筠。织成双锁簟,寄与独眠人。


鹧鸪天·桂花 / 徐孝嗣

以此称公事,将何销俸钱。虽非好官职,岁久亦妨贤。"
春明门外谁相待,不梦闲人梦酒卮。
"烟景淡濛濛,池边微有风。觉寒蛩近壁,知暝鹤归笼。
"烟波尽处一点白,应是西陵古驿台。
二十八年何限客,不曾闲见一人行。"
张翰一杯酣,嵇康终日懒。尘中足忧累,云外多疏散。
应似朱门歌舞妓,深藏牢闭后房中。"
何用钱唐太守诗。苦海出来应有路,灵山别后可无期。


清平乐·瓜洲渡口 / 纪淑曾

羲和鞭日走,不为我少停。形骸属日月,老去何足惊。
酒性温无毒,琴声淡不悲。荣公三乐外,仍弄小男儿。"
形质属天地,推迁从不住。所怪少年心,销磨落何处。"
书谬偏求伏,诗亡远听申。雄推三虎贾,群擢八龙荀。
风寒忽再起,手冷重相亲。却就红炉坐,心如逢故人。"
入界先经蜀川过,蜀将收功先表贺。臣闻云南六诏蛮,
"生长在荥阳,少小辞乡曲。迢迢四十载,复向荥阳宿。
但拂衣行莫回顾,的无官职趁人来。"