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菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院

未知 / 谢士元

重闻章陵幸,再见岐阳狩。日似新刮膜,天如重熨绉。
密雪沾行袂,离杯变别颜。古人唯贺满,今挈解由还。"
"空山最深处,太古两三家。云萝共夙世,猿鸟同生涯。
"晓景澹无际,孤舟恣回环。试问最幽处,号为明月湾。
"天骄发使犯边尘,汉将推功遂夺亲。离乱应无初去貌,
"一自佳人坠玉楼,繁华东逐洛河流。
"佳人芳树杂春蹊,花外烟濛月渐低。
或者皆闻无所利。忍听凭虚巧佞言,不求万寿翻求死。"
其中有拟者,不绝当如綖。齐驱不让策,并驾或争骈。
泼处痕轻灌木枯。垂地寒云吞大漠,过江春雨入全吴。
却恐闲人是贵人。老逐少来终不放,辱随荣后直须匀。
"过此一酸辛,行人泪有痕。独残新碧树,犹拥旧朱门。
欲知到底无尘染,堪与吾师比性源。"
隐隐临珠箔,微微上粉墙。更怜三五夕,仙桂满轮芳。"


菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院拼音解释:

zhong wen zhang ling xing .zai jian qi yang shou .ri si xin gua mo .tian ru zhong yun zhou .
mi xue zhan xing mei .li bei bian bie yan .gu ren wei he man .jin qie jie you huan ..
.kong shan zui shen chu .tai gu liang san jia .yun luo gong su shi .yuan niao tong sheng ya .
.xiao jing dan wu ji .gu zhou zi hui huan .shi wen zui you chu .hao wei ming yue wan .
.tian jiao fa shi fan bian chen .han jiang tui gong sui duo qin .li luan ying wu chu qu mao .
.yi zi jia ren zhui yu lou .fan hua dong zhu luo he liu .
.jia ren fang shu za chun qi .hua wai yan meng yue jian di .
huo zhe jie wen wu suo li .ren ting ping xu qiao ning yan .bu qiu wan shou fan qiu si ..
qi zhong you ni zhe .bu jue dang ru yan .qi qu bu rang ce .bing jia huo zheng pian .
po chu hen qing guan mu ku .chui di han yun tun da mo .guo jiang chun yu ru quan wu .
que kong xian ren shi gui ren .lao zhu shao lai zhong bu fang .ru sui rong hou zhi xu yun .
.guo ci yi suan xin .xing ren lei you hen .du can xin bi shu .you yong jiu zhu men .
yu zhi dao di wu chen ran .kan yu wu shi bi xing yuan ..
yin yin lin zhu bo .wei wei shang fen qiang .geng lian san wu xi .xian gui man lun fang ..

译文及注释

译文
明暗不分混沌一片,谁能(neng)够探究其中原因?
请让我为父老歌唱,在(zai)艰难的(de)(de)日子里(li), 感谢父老携酒慰问的深情。
职务提升如老牛拉破车,瘦马却要驾驶两辆车。
春雨挟着冷气,欺凌早开的花朵,雾气漫着烟缕,困疲垂拂的柳树,千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙,像忧愁满腹,想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重,落在西园栖息;春燕喜欢用湿润的春泥筑巢,飞来飞去。最无奈,是道(dao)路的泥泞,妨碍了风流男女的约会佳期,使他们华丽的车辆到不了杜陵路。极目眺望,江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急,令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约,宛如佳人那含情的眼睛和(he)眉峰。临近残断的河岸,可见绿绿的水波涨起,使水面上漂着片片落红,带着幽愁漂流向东。记得当日,正是因为有你,我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你,我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。
  湘南的天气多风多雨,风雨正在送走寒气。深深的庭院寂寥空虚。在彩绘小楼上吹奏着“小单于”的乐曲,漫漫的清冷的长夜,在寂寥中悄悄地退去。
人们都说在各种果树中,唯有枣树既平凡,又粗鄙。
我那时云卧庐山香炉峰顶,学仙人餐霞漱瑶泉。
春日庭院,皓月当空,堂前小酌,飘然欲醉,起舞弄影。九曲回廊,舞步旋转,树上梅花,一半凋零,酒香梅香,和美醇清。
白虹作骖马驾车飞行啊,经历群神的一个个神宫。
料想到(观舞者)的知遇之恩有多么重要,更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。
命令羲和敲着太阳开道,发出玻璃声响,劫火的余灰已经散尽,国家太平呈祥。
江山沐浴着春光,多么秀丽,春风送来花草的芳香。
送别情人,我满怀离愁孤零零地踏上了归途,渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂,归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时,不仅未见她的一点遗迹,连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛(fo)与人相齐,我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复,以酒浇地,欷不止,放眼西方,空自断魂。

注释
21. 直:只是、不过。
(21)《周易》:“尺蠖之屈,以求信也。龙蛇之蛰,以存身也。”
格:骨格。牡丹别名“木芍药”,芍药为草本,又称“没骨牡丹”,故作者称其“无格”。在这里,无格指格调不高。
2.延:请,邀请
⒁烘:灯光明达透出窗帘的情状。

赏析

  首联“昔闻洞庭水,今上岳阳楼”。有一点是很清楚的,诗人对洞庭湖向往已久,这是在叙事写景的行文中,自然地流(di liu)露出来的感情。但这毕竟是过去的向往,登上了岳阳楼,其感情似乎应当是高兴。因为多年的向往实现了,一定高兴。但仔细品味,句中又见不到高兴的字眼,抽不出如愿以偿的情思。联系下文更是如此。实际上在这两句中“昔”与“今”之间,是一段漫长的时间距离,作者把这段距离拉开,没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它,而是留给读者去想象、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”,这里就是无字处。“昔”与“今”之间,天在变,地在变,国在变,人也在变。安史之乱,唐王朝由盛转衰,人民的深重灾难,杜甫个人的悲惨遭遇,这一切都凝聚在一起,凝聚在杜甫的心头,并随着诗人—起登上了岳阳楼。他高(ta gao)兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登,如今才算是登上来了,这是一声长叹,长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。这一声长叹,就像那咏叹调的引子,开启了下面一个个乐章。这里还要注意到一个“水”字,题目是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”,头一句却先写洞庭湖,第二句才写岳阳楼,而且是“洞庭水”不是洞庭湖。这个“水”字显然是要突出的,这是抓住了洞庭风光的主要特点,说明了下文主要是在“水”上做文章。
  和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同,此诗的怨者,不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处,昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处,唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨,却先写昭阳之幸,形成此诗一显著特点。
  全诗以诗题中的“望”字统摄全篇,句句写《望岳》杜甫 古诗,但通篇并无一个“望”字,而能给人以身临其境之感,可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远,但通篇只见登览名山之兴会,丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘,体势雄浑,更以后出之作难以企及。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追(de zhui)求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  尾联“语来江色暮,独自下寒烟”以素冷的色调,泼墨挥洒出一幅清幽隽永的画面。上句“语来”二字,省去了诗人与雍尊师的高谈阔论的细节,但可以想象他们感情之融洽,谈吐之投机。开怀畅饮,不觉已是黄昏,只好分手。诗人独自从寒烟笼罩的摩天碧峰上走下来。“下”字不仅与首句呼应,还别有情趣,与“暮”“独”“寒”三字在一联中连用,使人顿生寒气扑面而至之感。
  贝多芬曾经大呼:“我要扼住命运得咽喉!”这无疑体现了他不向命运低头和屈服得英雄气概,足以让我们叹为听止,高山仰止。可是真实生活中得我们,有几人能扼住命运得咽喉从而驾驭它。
  “你赠给我果子,我回赠你美玉”,与“投桃报李”不同,回报的东西价值要比受赠的东西大得多,这体现了一种人类的高尚情感(包括爱情,也包括友情)。这种情感重的是心心相印,是精神上的契合,因而回赠的东西及其价值的高低在此实际上也只具有象征性的意义,表现的是对他人对自己的情意的珍视,所以说“匪报也”。“投我以《木瓜》佚名 古诗(桃、李),报之以琼琚(瑶、玖)”,其深层语义当是:虽汝投我之物为《木瓜》佚名 古诗(桃、李),而汝之情实贵逾琼琚(瑶、玖);我以琼琚(瑶、玖)相报,亦难尽我心中对汝之感激。清牛运震《诗志》评此数语云:“惠有大于《木瓜》佚名 古诗者,却以《木瓜》佚名 古诗为言,是降一格衬托法;琼瑶足以报矣,却说匪报,是进一层翻剥法。”他的话并非没有道理,但将《木瓜》佚名 古诗、琼瑶之类已基本抽象化的物品看得太实,其他解此诗者似也有此病。实际上,作者胸襟之高朗开阔,已无衡量厚薄轻重之心横亘其间,他想要表达的就是:珍重、理解他人的情意便是最高尚的情意。从这一点上说,后来汉代张衡《四愁诗》“美人赠我金错刀,何以报之英琼瑶”,尽管说的是“投金报玉”。其意义实也与“投木报琼”无异。
  首句“长江悲已滞”,是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹,诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去,触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看,可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”,也可能是诗人在山上望到长江而起兴,是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去,游子日月长”,以及谢脁的名句“大江流日夜,客心悲未央”。这里,“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系,诗人自己可以有各种联想,也任读者作各种联想。在一定范围内,理解可以因人而异,即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情,而王勃此句的艺术独创性在于,他不仅借大江起兴,而且把自己的悲愁之情注入大江,使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀,一颗心为归思缠绕而无法排解,因此,当他在山上俯瞰长江时,竟感到这条浩浩奔流的大江,也为自己的长期淹留而伤心悲痛, 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象,既缘于诗人的“移情”作用,又符合生活的实感。人在山上望长江,由于距离远,看不清它的滚滚奔腾的波涛,往往会感到江水是凝滞不动的。所以,这句诗中长江悲伤滞留的形象,也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣,强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇,境界便很悲凉浑壮。
  第一段为开头八句,写明崇祯皇帝吊死景山,吴三桂勾结清兵攻占北京,以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害,并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号,实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死,然后就写吴三桂打败李自成:“破敌收京下玉关”,极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报仇,然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”二句之妙,一在于对仗精整,以众形独,以素形红;二在于下(yu xia)句“立片言以据要,乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜,而是一针见血以事实胜雄辩,“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命,其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲,毕竟太卑微,出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”,辩解显得无力,“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
  良媒不问蓬门之女,寄托着寒士出身贫贱、举荐无人的苦闷哀怨;夸指巧而不斗眉长,隐喻着寒士内美修能、超凡脱俗的孤高情调;“谁爱风流高格调”,俨然是封建文人独清独醒的寂寞口吻;“为他人作嫁衣裳”,则令人想到那些终年为上司捉刀献策,自己却久屈下僚的读书人──或许就是诗人的自叹。诗情哀怨沉痛,反映了封建社会贫寒士人不为世用的愤懑和不平。
  前两句用的是抑彼扬此的手法,为牡丹的出现作铺垫,而第三句笔锋一转,从正面赞颂牡丹。“唯有”一词,突出强调了只有牡丹才配称“真国色”,表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评,也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王,“百般颜色百般香”(邵雍《牡丹吟》)。但此诗却只字未提牡丹的色香,仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象,以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里,她姿色超群,是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色,竞使得花开时节京城轰动,人们竞相品赏,生动地描述了当时的时尚,说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙,仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
  《新唐书》王昌龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点,此首也不例外,特别是”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”二句,细致精密,给人以冰清玉洁之感。
  这是送别之作。诗中送别之意,若不从兴象风神求之,那真是“无迹可求”的。
  《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋,通篇骈四俪六,抽黄对白,词藻络绎奔会,语言清新流丽,声律婉谐,虽多次换韵,读之仍然音韵铿锵,琅琅上口。全赋以人喻树,以树喻人,借树木由荣到枯,喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受,苍凉深婉,老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
  “政事多谬”,加上“公私穷匮”,虽然孙皓还在醉生梦生之中,可国政已是风雨飘摇、岌岌可危了。左丞相陆凯是孙权留下的旧臣,对孙权的治国之道有切身感受,对孙皓的腐配专横有冷静观察,算得是个统治集团中的清醒者。凭借旧臣身份,还敢于直言疏。《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》就是陆凯在武昌劝孙皓时引用的一首童谣。陆凯在这个奏疏中,痛陈国衰民弱之现状,力劝孙皓“省息百役,罢去苛扰,科出宫女,清选百官。”孙皓当然十分不悦,只是慑于陆凯的“宿望”,才没有加害于他。
  诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜,这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景,构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
  上片以景起笔,月影朦胧,如诗如画。一个“纵似”由月圆月缺联想到情无长久,不禁令人悲从中来。下片由情及景,欲寄心事而不得,伤感之余又充满了愁思。小荷才新绿,要到结藕开花,尚待时日,也许那就是相见之期。“藕”“莲”运用谐音双关的手法,以“藕”和“莲”分别谐音“偶”和“恋”(一说为“怜”,如《采莲曲》;亦有作“联”讲的),从而委婉含蓄地表达爱情的主题及对爱人的思念。

创作背景

  柳宗元自从被贬到永州之后,精神上受到很大刺激和压抑,他就借描写山水景物,借歌咏隐居在山水之间的渔翁,来寄托自己清高而孤傲的情感,抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。于是,他怀着幽愤的心情,写下了这首令人传颂的名诗。

  

谢士元( 未知 )

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简 介

谢士元 (1425—1494)福建长乐人,字仲仁,号约庵,晚更号拙庵。景泰五年进士。授户部主事,擢建昌知府。莅事明敏,民有持伪券讼田宅者,士元察其券为今式,而所讼乃二十年事,立知其伪。弘治初累官右副都御史、巡抚四川。坐事下狱。事白,遂致仕。有《咏古诗集》。

六幺令·绿阴春尽 / 裘凌筠

"一丘之木,其栖深也屋,吾容不辱;一溪之石,
"样如金蹙小能轻,微润将融紫玉英。石墨一研为凤尾,
妾住东湖下,郎居南浦边。闲临烟水望,认得采菱船。
"初寒朗咏裴回立,欲谢玄关早晚开。
"江汉久分路,京关重聚吟。更为他夜约,方尽昔年心。
而我对月须人为。独行独坐亦独酌,独玩独吟还独悲。
华宇知难保,烧来又却修。只应巢燕惜,未必主人留。
秀色还朝暮,浮云自古今。石泉惊已跃,会可洗幽心。"


江楼月 / 霜骏玮

"人人尽道事空王,心里忙于市井忙。
闻师却到乡中去,为我殷勤谢酒家。"
"竹槛匝回廊,城中似外方。月云开作片,枝鸟立成行。
自贺逢时能自弃,归鞭唯拍马鞯吟。"
"水国初冬和暖天,南荣方好背阳眠。题诗朝忆复暮忆,
九重城里虽玉食。天涯吏役长纷纷,使君忧民惨容色。
愁策羸蹄更归去,乱山流水满翻潮。
"归卧东林计偶谐,柴门深向翠微开。更无尘事心头起,


酒泉子·日映纱窗 / 尉迟一茹

"八月江上楼,西风令人愁。携酒楼上别,尽见四山秋。
"千叶莲花旧有香,半山金刹照方塘。
夜降西坛宴已终,花残月榭雾朦胧。
至今青冢愁云起,疑是佳人恨未销。"
开关自有冯生计,不必天明待汝啼。"
草颠终近旭,懒癖必无嵇。用合缘鹦鹉,珍应负会稽。
夜栖止与禽兽杂,独自构架纵横枝。因而称曰有巢氏,
岂同陶令卧江边。临崖把卷惊回烧,扫石留僧听远泉。


菩提偈 / 司空明

银河风急惊砂度。谢客凭轩吟未住,望中顿失纵横路。
当时已有吹毛剑,何事无人杀奉春。"
添君雅具教多着,为着西斋谱一通。"
松老不改柯,龙久皆变骨。云雨有归时,鸡犬无还日。
急管侵诸乐,严城送落晖。当欢莫离席,离席却欢稀。"
住在华阳第八天,望君唯欲结良缘。堂扃洞里千秋燕,
"汉惠秦皇事已闻,庙前高木眼前云。
数竿新竹当轩上,不羡侯家立戟门。"


杂曲歌辞·蓟门行五首 / 狮芸芸

尝闻佐浩穰,散性多儑bY.欻尔解其绶,遗之如弃靸。
遇险必伸足,逢诛将引脰。既正北极尊,遂治众星谬。
暮春经楚县,新月上淮山。道路空瞻望,轩车不敢攀。"
倚石迟后侣,徐桡供远山。君看万斛载,沈溺须臾间。"
报国将临虏,之藩不离秦。豸冠严在首,雄笔健随身。
希微辨真语,若授虚皇命。尺宅按来平,华池漱馀净。
"西岭草堂留不住,独携瓶锡向天台。霜清海寺闻潮至,
"文籍先生不肯官,絮巾冲雪把鱼竿。一堆方册为侯印,


虞美人·疏篱曲径田家小 / 令狐甲戌

时时侧耳清泠泉。"
敢献大司谏,置之铃阁前。清如介洁性,涤比扫荡权。
黄犬病仍吠,白驴饥不鸣。唯将一杯酒,尽日慰刘桢。
思量铁锁真儿戏,谁为吴王画此筹。"
子细扪心无偃骨,欲随师去肯相容。"
东边一片青模煳。今来古往人满地,劳生未了归丘墟。
晦迹全无累,安贫自得宜。同人终念我,莲社有归期。"
"三十骅骝一哄尘,来时不锁杏园春。


婆罗门引·春尽夜 / 诸葛宝娥

到日初寻石桥路,莫教云雨湿袈裟。"
"何代奇工碾玉英,细髯纤角尽雕成。
"小轮轻线妙无双,曾伴幽人酒一缸。
永日无人新睡觉,小窗晴暖螖虫飞。"
白羊成队难收拾,吃尽溪头巨胜花。
"色白还应及雪衣,嘴红毛绿语仍奇。
别情流水急,归梦故山空。莫忘交游分,从来事一同。"
香实洒桂蕊,甘惟渍云根。向来探幽人,酌罢祛蒙昏。


洗然弟竹亭 / 太史子朋

白鸡黄犬不将去,且寄桃花深洞中。
空斋蒸柏叶,野饭调石发。空羡坞中人,终身无履袜。"
静酬嘉唱对幽景,苍鹤羸栖古木柯。"
丝竹经时即万年。树石冥茫初缩地,杯盘狼藉未朝天。
天柄已持尧典在,更堪回首问缘情。"
"风色忽西转,坐为千里分。高帆背楚落,寒日逆淮曛。
看取后时归故里,庭花应让锦衣新。"
朝出东郭门,嘉树郁参差。暮出西郭门,原草已离披。


醉花间·晴雪小园春未到 / 上官丙申

花边移寨鸟惊啼。本来薄俗轻文字,却致中原动鼓鼙。
何处疲兵心最苦,夕阳楼上笛声时。"
"孔圣铸颜事,垂之千载馀。其间王道乖,化作荆榛墟。
"吴宫城阙高,龙凤遥相倚。四面铿鼓钟,中央列罗绮。
"江东寒近腊,野寺水天昏。无酒能消夜,随僧早闭门。
有虞曾不有遗言,滴尽湘妃眼中血。"
"雨映前山万絇丝,橹声冲破似鸣机。
瘿木杯,杉赘楠瘤刳得来。莫怪家人畔边笑,


咏檐前竹 / 寸戊辰

是时春三月,绕郭花蝉联。岚盘百万髻,上插黄金钿。
"五天何处望,心念起皆知。化塔留今日,泉鸣自昔时。
"耻共金英一例开,素芳须待早霜催。绕篱看见成瑶圃,
"天降贤人佐圣时,自然声教满华夷。英明不独中朝仰,
若纵干戈更深入,应闻收得到昆仑。"
妻止不听追沈湘。偕老不偕死,箜篌遗凄凉。
波殿郑妲醉,蟾阁西施宿。几转含烟舟,一唱来云曲。
倚风疑共路人言。愁怜粉艳飘歌席,静爱寒香扑酒樽。