大蜀皇帝寿春节进尧铭舜颂二首。舜颂
公堂众君子，言笑思与觌。"
云端虽云邈，行路本非难。诸侯皆爱才，公子远结欢。
单醪昔所感，大醵况同忻。顾谓军中士，仰答何由申。"
"佐郡已三载，岂能长后时。出关少亲友，赖汝常相随。
抄手向前咨大使，这回不敢恼儿郎。"
灭虏不言功，飘然陟蓬壶。惟有安期舄，留之沧海隅。"
随莺过淮水，看柳向辕门。草色金陵岸，思心那可论。"
"知君别家后，不免泪沾襟。芳草千里路，夕阳孤客心。
"石上生孤藤，弱蔓依石长。不逢高枝引，未得凌空上。
临流不欲殷勤听，芳草王孙旧有情。"
大蜀皇帝寿春节进尧铭舜颂二首。舜颂拼音解释:
gong tang zhong jun zi .yan xiao si yu di ..
yun duan sui yun miao .xing lu ben fei nan .zhu hou jie ai cai .gong zi yuan jie huan .
dan lao xi suo gan .da ju kuang tong xin .gu wei jun zhong shi .yang da he you shen ..
.zuo jun yi san zai .qi neng chang hou shi .chu guan shao qin you .lai ru chang xiang sui .
chao shou xiang qian zi da shi .zhe hui bu gan nao er lang ..
mie lu bu yan gong .piao ran zhi peng hu .wei you an qi xi .liu zhi cang hai yu ..
sui ying guo huai shui .kan liu xiang yuan men .cao se jin ling an .si xin na ke lun ..
.zhi jun bie jia hou .bu mian lei zhan jin .fang cao qian li lu .xi yang gu ke xin .
.shi shang sheng gu teng .ruo man yi shi chang .bu feng gao zhi yin .wei de ling kong shang .
lin liu bu yu yin qin ting .fang cao wang sun jiu you qing ..
译文及注释
译文
六代的春天一去不复返了。金(jin)陵的风景胜迹，已经不是(shi)(shi)从前的样子了，当年王、谢两族，家里的一双燕子，我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了？夜深了，春潮拍打着金陵城，激荡着寂寞的声音。往事不堪回首，金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼罩衷草，儿夕阳里鸟鸦乱飞，秋露冷冷，陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了，躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢？只有钟山还青着，秦淮河还淌碧水罢了。
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上，太阳未落山庭院已昏暗无光。
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水寒,忧愁在投壶的活动烟消云散
我急忙再三低头致礼，自己很惭愧(kui)：不是神仙而受此大恩。
每天三更半夜到鸡啼叫的时候(hou)，是男孩子们读书的最好时间。
田野树木断于苍茫烟雾，渡口亭楼在晚气中孤耸。
听说金国人要把我长留不放，
可知道造物主是何心意？莫非人心中的苦难还没有磨平。
边边相交隅角众多，有谁能统计周全？
我乘船过太平洋见雨雾迷茫横贯亚洲美洲，远处水天相连浪涛好象在荡涤天地向东流去。
人们各有自己的爱好啊，我独爱好修饰习以为常。
注释
⑵人面：指姑娘的脸。第三句中“人面”指代姑娘。
⑽但：只是。坐：因为，由于。
1 、乙酉：顺治（清世祖福临的年号）二年（1645）的干支。
夫：句首助词。人：犹“人人”。
赋得：借古人诗句或成语命题作诗。诗题前一般都冠以“赋得”二字。这是古代人学习作诗或文人聚会分题作诗或科举考试时命题作诗的一种方式，称为"赋得体"。
⑶属（zhǔ）：劝酒。
赏析
九至十二句专写侯生，与首段呼应。以“献奇谋”，即策划窃符救赵及夺晋鄙军写出其智；以“向风刎颈”写出其义。末两句写得慷慨豪迈，感人颇深。
《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外，在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点：“六国破灭，非兵不利，战不善，弊在赂秦。”开宗明义，直截了当，使读者一眼就抓住了论者的中心。然后，作者解释论点：“赂秦而力亏，破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害，言简意赅，要言不烦(bu fan)。再后，作者设问：“六国互丧，率赂秦耶?”答曰：“不赂者以赂者丧。盖失强援，不能独完。”这就使得文章逻辑严密，无懈可击。最后一句总结全段：“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用，后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
回到曲上，“西风信来家万里，问我归期未？”看似简单，实则也简单明了，直奔主题，唯一比较特别之处是以西风送信，这个并不是很多见，古人一般是鱼传尺素，雁寄归思，青鸟传音，西风送信便是把西风拟人，赋予看似凛冽的西风一点人情味；“问我归期未”，平实却亲切，仿佛正面对面问话一般。又令人想起“道是归期未有期”这种情怀，有点淡淡哀愁。可见，这两句应该没有经过太多斟酌，完全是作者的真情实感的流露，因此读来也没有丝毫矫揉造作之感。
王维作诗，善于抓住自然界中平凡无奇的景或物，赋予它们某种象征意义。“省中啼鸟”，看起来是描写了景致，其实，是暗喻郭给事政绩卓著，时世太平，以致衙内清闲。虽是谀词，却不着一点痕迹。
次句忽然宕开，写到“楚国在天涯”，似乎跳跃很大。实际上这一句并非一般的叙述语，而是刚醒来的旅人此刻心中所想，而这种怀想又和夜来的梦境有密切关系。原来旅人夜来梦魂萦绕的地方就是远隔天涯的“楚国”。而一觉醒来，惟见空室孤灯，顿悟此身仍在山驿，“楚国”仍远在天涯，不觉怅然若失。这真是山驿梦回楚国远了。温庭筠是太原人，但在江南日久，俨然以“楚国”为故乡。这首诗正是抒写思楚之情的。
由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情，有要求对这种感情加以克制，使其符合于社会的美德，后世之人往往各取所需的一端，加以引申发挥，而反抗封建礼教的非人性压迫的人们，也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜，来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”，于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
《三垂冈》严遂成 古诗之战，使李存勖最终占有上党，把三晋大地作为稳固后方，进而兵下太行，逐鹿中原。此役是长途奔袭，以隐蔽奇袭取胜。毛泽东一生用兵如神，奇谋妙算，远逾古人。他饱览古代典籍，对《三垂冈》严遂成 古诗之战的史事烂熟于心。挥笔书写《《三垂冈》严遂成 古诗》诗，也说明了他对这次奇战颇为欣赏。
“同来野僧六七辈”至末四句是一段，也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法，在最后交代同游人，在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳，说自己与同行人一起看碑，在断崖前经受着风雨的袭击，思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字，总结了前面一大段怀古的内容。当时，宋徽宗重用蔡京等奸臣，民间怨声载道，国家日益混乱，金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到，宋徽宗正在步唐明皇的后尘，这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事，却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的(chun de)傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
颈联诗人的视线从室内转到了室外，接着诗人又仰望星空。
善用衬托（或映衬、陪衬）：因有梅花的陪衬，窗前月才别有一番韵味，不仅是嗅觉，视觉上也使人大觉不相同。
之所以如此，正是因为他们身处逆境的忧患之中，心气郁结，奋发而起，置之死地而后生的缘故。
颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底；江上片片征帆映人眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
这首诗抒发了诗人离乡万里，腊夜怀乡思归之情。尾联与首联呼应，点出(dian chu)离家万里，岁暮不归的原因。
重在描写长江两岸的风俗人情，具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔：月照寒江，夜色中隔江相望，烟波渺茫。“烟波”二字，把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后，继而写出两岸长堤之上，行人络绎不绝，歌声此伏彼起，相和相应，打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的，气势是磅礴的。
首联“太乙近天都，连山接海隅”，先用夸张手法勾画了《终南山》王维 古诗的总轮廓。这个总轮廓，只能得之于遥眺，而不能得之于逼视。所以，这一联显然是写远景。
首句“计已行”三字，肯定了这一策略已获成功。毫无疑问，西施在实现“霸越亡吴”的谋略方面功不可没，越国对她本该论功行赏。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思(gou si)巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外，在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点：“六国破灭，非兵不利，战不善，弊在赂秦。”开宗明义，直截了当，使读者一眼就抓住了论者的中心。然后，作者解释论点：“赂秦而力亏，破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害，言简意赅，要言不烦(bu fan)。再后，作者设问：“六国互丧，率赂秦耶?”答曰：“不赂者以赂者丧。盖失强援，不能独完。”这就使得文章逻辑严密，无懈可击。最后一句总结全段：“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用，后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
回到曲上，“西风信来家万里，问我归期未？”看似简单，实则也简单明了，直奔主题，唯一比较特别之处是以西风送信，这个并不是很多见，古人一般是鱼传尺素，雁寄归思，青鸟传音，西风送信便是把西风拟人，赋予看似凛冽的西风一点人情味；“问我归期未”，平实却亲切，仿佛正面对面问话一般。又令人想起“道是归期未有期”这种情怀，有点淡淡哀愁。可见，这两句应该没有经过太多斟酌，完全是作者的真情实感的流露，因此读来也没有丝毫矫揉造作之感。
王维作诗，善于抓住自然界中平凡无奇的景或物，赋予它们某种象征意义。“省中啼鸟”，看起来是描写了景致，其实，是暗喻郭给事政绩卓著，时世太平，以致衙内清闲。虽是谀词，却不着一点痕迹。
次句忽然宕开，写到“楚国在天涯”，似乎跳跃很大。实际上这一句并非一般的叙述语，而是刚醒来的旅人此刻心中所想，而这种怀想又和夜来的梦境有密切关系。原来旅人夜来梦魂萦绕的地方就是远隔天涯的“楚国”。而一觉醒来，惟见空室孤灯，顿悟此身仍在山驿，“楚国”仍远在天涯，不觉怅然若失。这真是山驿梦回楚国远了。温庭筠是太原人，但在江南日久，俨然以“楚国”为故乡。这首诗正是抒写思楚之情的。
由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情，有要求对这种感情加以克制，使其符合于社会的美德，后世之人往往各取所需的一端，加以引申发挥，而反抗封建礼教的非人性压迫的人们，也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜，来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”，于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
《三垂冈》严遂成 古诗之战，使李存勖最终占有上党，把三晋大地作为稳固后方，进而兵下太行，逐鹿中原。此役是长途奔袭，以隐蔽奇袭取胜。毛泽东一生用兵如神，奇谋妙算，远逾古人。他饱览古代典籍，对《三垂冈》严遂成 古诗之战的史事烂熟于心。挥笔书写《《三垂冈》严遂成 古诗》诗，也说明了他对这次奇战颇为欣赏。
“同来野僧六七辈”至末四句是一段，也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法，在最后交代同游人，在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳，说自己与同行人一起看碑，在断崖前经受着风雨的袭击，思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字，总结了前面一大段怀古的内容。当时，宋徽宗重用蔡京等奸臣，民间怨声载道，国家日益混乱，金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到，宋徽宗正在步唐明皇的后尘，这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事，却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的(chun de)傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
颈联诗人的视线从室内转到了室外，接着诗人又仰望星空。
善用衬托（或映衬、陪衬）：因有梅花的陪衬，窗前月才别有一番韵味，不仅是嗅觉，视觉上也使人大觉不相同。
之所以如此，正是因为他们身处逆境的忧患之中，心气郁结，奋发而起，置之死地而后生的缘故。
颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底；江上片片征帆映人眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
这首诗抒发了诗人离乡万里，腊夜怀乡思归之情。尾联与首联呼应，点出(dian chu)离家万里，岁暮不归的原因。
重在描写长江两岸的风俗人情，具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔：月照寒江，夜色中隔江相望，烟波渺茫。“烟波”二字，把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后，继而写出两岸长堤之上，行人络绎不绝，歌声此伏彼起，相和相应，打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的，气势是磅礴的。
首联“太乙近天都，连山接海隅”，先用夸张手法勾画了《终南山》王维 古诗的总轮廓。这个总轮廓，只能得之于遥眺，而不能得之于逼视。所以，这一联显然是写远景。
首句“计已行”三字，肯定了这一策略已获成功。毫无疑问，西施在实现“霸越亡吴”的谋略方面功不可没，越国对她本该论功行赏。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思(gou si)巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
创作背景
金哀宗正大二年，即公元1225年，当时诗人家住登封县，他自己在汴京任国史院编修官，来往于汴京与登封之间。这年他在汴京度元夕，看到元夕之时京都的繁华，写下了这首诗。
浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷
颁冰无下位，裁扇有高名。吏部还开瓮，殷勤二客情。"
牡丹不用相轻薄，自有清阴覆得人。
归鸟入平野，寒云在远村。徒令睇望久，不复见王孙。
他年功就期飞去，应笑吾徒多苦吟。"
鼎中龙虎功成后，海上三山去不迷。"
君开万丛人，鞍马皆辟易。告急清宪台，脱余北门厄。
圣主临轩待晓时，穿花宫漏正迟迟。
斜月才鉴帷，凝霜偏冷枕。持情须耿耿，故作单床寝。
大雅·思齐
"默默谁知我，裴回野水边。诗情长若旧，吾事更无先。
"共理分荆国，招贤愧不材。召南风更阐，丞相阁还开。
庞公南郡人，家在襄阳里。何处偏来往，襄阳东陂是。
冠盖趋梁苑，江湘失楚材。豫愁轩骑动，宾客散池台。"
侍臣不异东方朔，应喜仙桃满禁林。
"远游经海峤，返棹归山阿。日夕见乔木，乡关在伐柯。
不得辽阳信，春心何以安。鸟啼窗树晓，梦断碧烟残。
遥忆代王城，俯临恒山后。累累多古墓，寂寞为墟久。
满庭芳·看岳王传
"省署皆归沐，西垣公事稀。咏诗前砌立，听漏向申归。
独有淡泊之水能益人。千载金盘竟何处，
"双凫出未央，千里过河阳。马带新行色，衣闻旧御香。
鹦鹉洲横汉阳渡，水引寒烟没江树。南浦登楼不见君，
知己怅难遇，良朋非易逢。怜君心相亲，与我家又通。
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路，赤龙齐驾五云车。
楚客过此桥，东看尽垂泪。"
"游子东南来，自宛适京国。飘然无心云，倏忽复西北。
蝴蝶飞
鸾胶处处难寻觅，断尽相思寸寸肠。"
泪别各分袂，且及来年春。"
"偶自山僧院，移归傍砌栽。好风终日起，幽鸟有时来。
"借问堤上柳，青青为谁春。空游昨日地，不见昨日人。
从来抱微尚，况复感前规。于此无奇策，苍生奚以为。"
樽酒岂不欢，暮春自有程。离人起视日，仆御促前征。
"微雨洒高林，尘埃自萧散。耿耿心未平，沉沉夜方半。
何当共携手，相与排冥筌。"
赏春 / 芳草 / 春游郁然有怀赋
天子悲元老，都人惜上公。优贤几杖在，会葬市朝空。
"品格清于竹，诗家景最幽。从栽向池沼，长似在汀洲。
别念纷纷起，寒更故故迟。情人如不醉，定是两相思。"
莫遣儿童触琼粉，留待幽人回日看。"
忠欲事明主，孝思侍老亲。归来当炎夏，耕稼不及春。
"华省谬为郎，蹉跎鬓已苍。到来恒幞被，随例且含香。
"长羡闲居一水湄，吟情高古有谁知。石楼待月横琴久，
扫雪开松径，疏泉过竹林。馀生负丘壑，相送亦何心。"
田园乐七首·其二
"一片他山石，巉巉映小池。绿窠攒剥藓，尖硕坐鸬鹚。
鳌洲石梁外，剑浦罗浮东。兹兴不可接，翛翛烟际鸿。"
剩养万茎将扫俗，莫教凡鸟闹云门。
君王一去不回驾，皓齿青蛾空断肠。"
"南谯古山郡，信是高人居。自叹乏弘量，终朝亲簿书。
"去年上策不见收，今年寄食仍淹留。羡君有酒能便醉，
玉纤素绠知何处，金井梧枯碧甃寒。"
"渭上秋雨过，北风何骚骚。天晴诸山出，太白峰最高。
游山上一道观三佛寺
"离情折杨柳，此别异春哉。含露东篱艳，泛香南浦杯。
玉箸并堕菱花前。"
钓乡千里断消息，满目碧云空自飞。"
归飞晴日好，吟弄惠风吹。正有乘轩乐，初当学舞时。
"吏曹难茂宰，主意念疲人。更事文犀节，还过白马津。
最是芦洲东北望，人家残照隔烟汀。"
徒知怀赵景，终是倦阳侯。木梗诚无托，芦灰岂暇求。
"谁家无风月，此地有琴尊。山水会稽郡，诗书孔氏门。
蝶恋花·春涨一篙添水面
自说年来老病，出门渐觉疏慵。"
草树云山如锦绣，秦川得及此间无。
"回风度雨渭城西，细草新花踏作泥。秦女峰头雪未尽，
园深宜竹树，帘卷洽杯盘。已作丰年兆，黎民意尽安。"
"一道澄澜彻底清，仙郎轻棹出重城。采苹虚得当时称，
"昔年南去得娱宾，顿逊杯前共好春。蚁泛羽觞蛮酒腻，
壮士怀远略，志存解世纷。周粟犹不顾，齐珪安肯分。
簿书劳应对，篇翰旷不寻。薄田失锄耨，生苗安可任。
祭公谏征犬戎
为忠以公，斯筵是同。人之醉我，与我延宾。
古岸春云散，遥天晚雨收。想应重会面，风月又清秋。"
眷恋残花惹，留连醉客眠。飘香是杜若，最忆楚江边。"
劳寄新诗平宿憾，此生心气贯清秋。"
自惬观书兴，何惭秉烛游。府中徒冉冉，明发好归休。"
"拂衣何处去，高枕南山南。欲徇五斗禄，其如七不堪。
"杜宇声中老病心，此心无计驻光阴。西园雨过好花尽，
聿来自东山，群彦仰馀辉。谈笑取高第，绾绶即言归。
庆东原·西皋亭适兴
边藩□宴贺休征，细仗初排舜日明。
"苦心词赋向谁谈，沦落周朝志岂甘。
青云旧侣嗟谁在，白首亲情倍见怜。尽日凝思殊怅望，
奉使三年独未归，边头词客旧来稀。借问君来得几日，
少年游太学，负气蔑诸生。蹉跎三十载，今日海隅行。
谁知今日秋江畔，独步医王阐法筵。"
惟有杯盘思上国，酒醪甜淡菜蔬甘。"
楚国千里旱，土龙日已多。九谷竟枯死，好云闲嵯峨。