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国风·周南·兔罝

唐代 / 钱干

名纸毛生五门下,家僮骨立六街中。(《旅舍言怀》)
"绝境何人识,高亭万象含。凭轩临树杪,送目极天南。
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗,坠残妆阁晓花羞。
峤翠藏幽瀑,枝风下晓禽。忆君秋欲尽,马上秣陵砧。"
莲峰朵下几窥棋。游归笋长齐童子,病起巢成露鹤儿。
一樽酒里送残春。雨催绿藓铺三径,风送飞花入四邻。
过社纷纷燕,新晴淡淡霞。京都盛游观,谁访子云家。"
"万峰如剑载前来,危阁横空信险哉。
"月笼翠叶秋承露,风亚繁梢暝扫烟。
"荒郊古陌时时断,野水浮云处处秋。
渡溪溪水急,水溅罗衣湿。日暮犹未归,盈盈水边立。
迥去侵花地,斜来破藓墙。箨干犹抱翠,粉腻若涂装。
殊私得逾程。飞桥上架汉, ——韩愈
以少求多诚可笑,还如轻币欲全齐。"
落叉谁算念经功。云间晓月应难染,海上虚舟自信风。
迎四仪夫人》)


国风·周南·兔罝拼音解释:

ming zhi mao sheng wu men xia .jia tong gu li liu jie zhong ...lv she yan huai ..
.jue jing he ren shi .gao ting wan xiang han .ping xuan lin shu miao .song mu ji tian nan .
jian shuo mi tu man mu liu .di jin qi yan hong zhu an .zhui can zhuang ge xiao hua xiu .
jiao cui cang you pu .zhi feng xia xiao qin .yi jun qiu yu jin .ma shang mo ling zhen ..
lian feng duo xia ji kui qi .you gui sun chang qi tong zi .bing qi chao cheng lu he er .
yi zun jiu li song can chun .yu cui lv xian pu san jing .feng song fei hua ru si lin .
guo she fen fen yan .xin qing dan dan xia .jing du sheng you guan .shui fang zi yun jia ..
.wan feng ru jian zai qian lai .wei ge heng kong xin xian zai .
.yue long cui ye qiu cheng lu .feng ya fan shao ming sao yan .
.huang jiao gu mo shi shi duan .ye shui fu yun chu chu qiu .
du xi xi shui ji .shui jian luo yi shi .ri mu you wei gui .ying ying shui bian li .
jiong qu qin hua di .xie lai po xian qiang .tuo gan you bao cui .fen ni ruo tu zhuang .
shu si de yu cheng .fei qiao shang jia han . ..han yu
yi shao qiu duo cheng ke xiao .huan ru qing bi yu quan qi ..
luo cha shui suan nian jing gong .yun jian xiao yue ying nan ran .hai shang xu zhou zi xin feng .
ying si yi fu ren ..

译文及注释

译文
焚书的烟雾刚刚散尽,秦始皇的帝业也随之灭亡,函谷关和黄河天险,也锁守不住始皇的故国旧居。
如同疾风骤雨一(yi)样,飒飒惊魂。又像花飞雪飘(piao)飘扬扬,一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔,字大如斗。
右手拿着捡的麦穗,左臂挂着一个破筐。
前辈的高见超迈,我辈何处寻真知?
突然想来人间一游,误逐世间的环乐,以尽前缘。
  白得叫人心惊的月光,映照在水晶帘上;我俩遥遥相隔,看不到你如云的秀发,嗅不到你似雾的浓香。想问候一声要不要多添件衣裳,却毫无办法;月挂西天,梧桐的树阴已经拉得很长。
谢灵运足迹早被青苔掩藏。
  你当初只贪图他家里条件好(hao),不问他这人好坏,你就轻易走进了那人家门,做了妓女。发现“那人”病得不成样子,并且容貌丑陋,而你却系上裙儿,强颜欢笑,暂时把“那人”稳住,等待时机的到来。
残月西落,翡翠绣屏昏暗,更漏声依依倾诉,说尽人间天上事,相思深情只有相爱人心知。
登山岭头就是我俩分手之处,潺湲流淌与我惜别一夜有声。
美貌虽然也相近,纺织技巧差得多。
每到这一天,全城闭户,携手并肩而来。上至士大夫乡绅、大家妇女,下至贫民百姓,全都涂脂抹粉,鲜衣美服,重重叠叠地铺设席毡,将酒肴摆在大路边,从千人石一直到山门,如梳齿鱼鳞般密集相连。檀板聚积如小山,樽罍似云霞般倾泻,远远望去,犹如成群的大雁栖落在平坦的沙滩,彩霞铺满江面,电闪雷鸣,无法具体描绘它的形状。
悲风猎猎,吹起大江呜咽声。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!不是上帝心不好,是你不守旧规章。虽然身边没老臣,还有成法可依傍。这样不听人劝告,命将转移国将亡。
看那淇水弯(wan)弯岸,绿竹袅娜连一片。高雅先生真君子,美丽良玉垂耳边,宝石镶帽如星闪。神态庄(zhuang)重胸怀广,地位显赫更威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。

注释
残花中酒:悼惜花残春暮,饮酒过量。
②飞:《云麓漫钞》谓见真迹作“栖”。
③吹到二句:谓秋风把一片秋花吹开了,那明亮的月光犹如白雪。清辉,指明亮的月光。
(6)“幽岩下”:山岩深幽之处。
善:这里有精通的意思
⑴南溟,南海,遗,问遗,即赠送。泉客,即鲛人,也叫泉仙或渊客(左思《吴都赋》“渊客慷慨而泣珠”)。古代传说:南海有鲛人,水居如鱼,能织绡,他们的眼泪能变成珠子。
77虽:即使。

赏析

  写《霜月》李商隐 古诗,不从《霜月》李商隐 古诗本身着笔,而写月中霜里的素娥和青衣;青女、素娥在诗里是作为霜和月的象征的。这样,诗人所描绘的就不仅仅是秋夜的自然景象,而是勾摄了清秋的魂魄,《霜月》李商隐 古诗的精神。这精神是诗人从《霜月》李商隐 古诗交辉的夜景里发掘出来的自然之美,同时也反映了诗人在混浊的现实环境里追求美好、向往光明的深切愿望;是他性格中高标绝俗、耿介不随的一面的自然流露。当然不能肯定这耐寒的素娥、青女,就是诗人隐以自喻;或者说,它另有所实指。诗中寓情寄兴,是不会如此狭隘的。王夫之说得好:“兴在有意无意之间。”(《姜斋诗话》)倘若刻舟求剑,理解得过于窒实,反而会缩小它的意义,降低它的美学价值。
  清初学者仇兆鳌《杜诗详注》:此诗上六句写雨中景物,末二句写雨际行舟。风狂雨急,故鸣而有声,既过则细若飞丝矣。草不沾污,见雨之微。风虽乍稀,雨仍未止也。舞燕将子,记暮春雨。行云湿衣,切巫山雨。江舸逆浪,杜甫对冒险营运表示担忧。
  第一层写《伐檀》佚名 古诗造车的艰苦劳动。头两句直叙其事(shi),第三句转到描写抒情,这在《诗经》中是少见的。当伐木者把亲手砍下的檀树运到河边的时候,面对微波荡漾的清澈水流,不由得赞叹不已,大自然的美令人赏心悦目,也给这些伐木者带来了暂时的轻松与欢愉,然而这只是刹那间的感受而已。由于他们身负沉重压迫与剥削的枷锁,又很自然地从河水自由自在地流动,联想到自己成天从事繁重的劳动,没有一点自由,从而激起了他们心中的不平。
  第一部分(前三章),将日食、月食、强烈地震同朝廷用人不善联系起来,抒发自己深沉的悲痛与忧虑(you lv)。诗人不理解日食、月食、地震发生的原因,认为它们是上天对人类的警告,所以开篇先说十月初一这天发生了日食。“日者,君象也”,夏末老百姓即以日喻君。日而无光,在古人是以为预示着有关君国的大灾殃。诗人将此事放在篇首叙出,使人震惊。第二章将国家政治颓败、所用非人同日食联系起来议论,第三章又连带叙出前不久发生的强烈地震。诗人关于这些极度反常的自然现象的描述,表现了他对于国家前途的无比担忧和恐惧。诗中写的地震有史实记载,《国语·周语》:“幽王二年,西周三川皆震。”“是岁三川竭,岐山崩。”诗中“百川沸腾,山冢崒崩;高岸为谷,深谷为陵”的具有特征性的大特写使两千多年后的人读起来,仍然感到惊心动魄。诗人的如椽巨笔为读者描绘了一幅历史上少有的巨大的灾变图。
  首联写诗人寻访僧人之事。时当红日西沉山谷,诗人进入山中,去拜访一位住在茅屋中的僧人。“茅屋”,写出僧人居处的简朴,“孤僧”,写出僧人的不厌孤独。而诗人此时正逢生活清苦、亲朋离散的艰难岁月,他寻访这样一位清苦而孤居的僧人,显然是要从对方身上获得启示,以解除自身的苦恼。清苦人寻清苦地,孤独客访孤独僧,俗与佛已有了精神交流的契机。
  古代家训,大都浓缩了作者毕生的生活经历、人生体验和学术思想等方面内容,不仅他的子孙从中获益颇多,就是今人读来也大有可借鉴之处。三国时蜀汉丞相诸葛亮被后人誉为“智慧之化身”,他的《《诫子书》诸葛亮 古诗》也可谓是一篇充满智慧之语的家训,是古代家训中的名作。文章阐述修身养性、治学做人的深刻道理,读来发人深省。它也可以看作是诸葛亮对其一生的总结,后来更成为修身立志的名篇。
  《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明,则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”,且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人,身居东方泰山云雾之中,邈焉难求,而“我”之渴望,却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中,则“我”情的执着痴迷,不已隐然可体味了吗?及至那小小梁父顽丘,阻“我”不得亲近美人,而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟,衣襟为湿,则“我”情之真之切,不已豁然无所隐藏了吗?诗至此三句,自与一段落,诗人有情之痴的面目,已宛然可见。以下四句,更成一段落,诗人言之益深,亦令人读而感慨益深。“投我以木桃,报之以琼瑶”(《诗经·木瓜》),古人既如是说,“我”怀中有琼英美玉,又如何能不思报赠?如今,虽然明知梁父为阻、道路悠远,这份礼物决无可能送达,此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终;然而,“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽?
  这首诗写的是诗人到超师院读佛经的感受,其主要内容是:清晨早起,他到住地附近一个名叫超的僧人(师)的寺院里去读佛经,有所感而写下这首五古抒情诗,既表达了他壮志未已而身遭贬谪,欲于佛经中寻求治世之道的心境,又流露出寻求一种超越尘世,流连于冲淡宁静的闲适佳境的复杂心情。
  第二个场面:“差夫持道挽丧车。”贾昌的父亲贾忠是唐玄宗的一名卫士,随扈死在泰山下。“父以子贵”,沿途官吏为巴结皇帝面前的这位大红人──神鸡童贾昌,竟不惜为他兴师动众,征派民夫,沿途照料灵柩。死者并不是什么皇亲国戚,只不过是一个斗鸡小儿之父,却迫使无数劳动者为他抖威风,这场面着实令人啼笑皆非。诗的字里行间充满了嘲笑、轻蔑和愤怒。
  诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名,“汾阴河”似指汾水,在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知,作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举,意在暗示昭君已远离中原故土,进入北方边远之地,地域的转换表示行程渐远,风物已变,全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句,便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上,渡过汾水,离匈奴渐近了,不由得黯然魂逝,自此双眉紧锁,愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘,沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水,泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向,即描写刻画精致细腻,不厌其详,以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此,然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌,缺乏生动流转之美,沈约这四句诗虽然工丽,但语义已略嫌重复,好在并未继续铺陈下去,故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
  “自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频繁、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,诗人自然不能入睡。“长夜”是作者由于自己屋(ji wu)漏因而更觉夜长,还因自己和国家都在风雨飘摇中挣扎而觉(er jue)得夜长。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼(you pan)天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是诗人由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。
  这喜悦是与远方客人的突然造访同时降临的:客人风尘仆仆,送来了“一端”(二丈)织有文彩的素缎(“绮”),并且郑重其事地告诉女主人公,这是她夫君特意从远方托他捎来的。女主人公不禁又惊又喜,喃喃而语曰:“相去万余里,故人心尚尔!”一端文彩之绮,本来也算不得怎样珍贵;但它从“万里”之外的夫君处捎来,便带有了非同寻常的意义:那丝丝缕缕,包含着夫君对她的无限关切和惦念之情。女主人公不能不睹物而惊、随即喜色浮漾。如果将此四句,与前一首诗《古诗十九首·孟冬寒气至》的“《客从远方来》佚名 古诗,遗我一书札”对照着读,人们将会感受到,其中似还含有更深一层意蕴:前诗是诉说着“置书怀袖中,三岁字不灭”的凄苦,一封“书札”而竟怀袖“三岁”,可知这“万里”相隔不仅日久天长,而且绝少有音讯往还。这对家中的妻子来说,是非常痛苦难挨的事。在近乎绝望的等待中,则会有被遗弃的疑惧,时时袭上女主人公心头。而今竟意外地得到夫君的赠绮,那“千思万想而不得一音”的疑惧便烟消云散。那么,伴随女主人公的惊喜而来的,还有那压抑长久的凄苦和哀伤的翻涌。张庚称“故人心尚尔”一句“直是声泪俱下”、“不觉兜底感切”,正体味到了诗行之间所传达的这种悲喜交集之感(见《古诗十九首解》)。
  南宋高宗初立,迫于军民抗金情绪高涨,起用著名的抗战派李纲为相,似乎要有所作为,但他内心畏敌,只图苟安,并无抗金决心。不久,李纲就被投降派排挤罢相。这首词大概是李纲罢相后写的。
  这四句诗在句法上也很有特色。前两句诗是两个 名词性词组,中心词是“月”和“心 ”,而读者却可 以从与“心”字相对的“月”中去体味、领悟丰富的 含义,使得诗句极为简练、含蓄。后两句又变换句法, 改为主谓结构 ,重点突出了“铁衣”和“战马”,实 际上突出了对边将形象的塑造 。这种句式上的变化, 既强调了重点,突出了形象,又带来了节奏上的轻重 变化,读来更富节奏感,表现了作者娴熟精湛的技巧。 最后两句,“自有卢龙塞,烟尘飞至今”,是诗人 从边将的形象中自然引发出来的深深的感叹,表达了 对从古至今延绵不断的战争的厌恶。“卢龙塞”,古地 名,三国魏称卢龙郡,在今河北迁安县西。此地形势 险要,为兵家必争之地。唐置卢龙节度使,以抵御突厥、契丹、回纥的入侵,战火始终未断。作者从月夜 戍楼中的老将,联想到了久远的历史,想到残酷的战 争至今不息,给人们带来了无穷无尽的苦难。本诗针 对当时唐帝国对边防的无能,久久不能平息边患,因 而使得将老兵疲,给将士带来了痛苦,具有讽喻作用。 如果说,第一联只是展示老将出场的背景,为人物形 象的出现作铺垫,那么尾联就是在人物形象跃然纸上 之后 ,作者对其内心所作的更深层次的解剖和引申, 使思想在形象的基础上得到了自然的升华,从而揭示 出更为深远的意义。首尾两联互相照应 ,互相补充, 互相生发,又使得中间两联所描写的老将的形象更为 生动,增强了艺术感染力。
  各章起兴之后,即转入对“淑人君子”的颂扬。首章就仪表而言,“如一”谓始终如一地威仪棣棣,包括庄重、整饬等,而不是指老是同一单调服饰。关于这一点,《诗集传》引“陈氏曰”解说得很好:“君子动容貌斯远暴慢,正颜色斯近信,出辞气斯远鄙倍。其见于威仪动作之间者,有常度矣。”仪表从表面看仅是人的外包装,其实质则是人的心灵世界的外露,由表及里,首章也赞美了“淑人君子”充实坚贞稳如磐石的内心世界。次章举“仪”之一端,丝带、缀满五彩珠玉的皮帽,将“仪”之美具体化、形象化,让人举一反三,想像出“淑人君子”的华贵风采。

创作背景

  此文大约写于宋太宗端拱二年(989),作者当时36岁。此前五年左右的仕宦生涯中,他基本担任地方州县官职。端拱元年,太宗召试,擢右拾遗、直史馆。二年,拜左司谏,知制诰,判大理寺,故此文末尾曰“棘寺小吏王某为文”。

  

钱干( 唐代 )

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简 介

钱干 钱纲,字孝常,号乐闲,明无锡人。正统中贡生,官偃师知县。

度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙 / 赵与东

河流不尽后期长。静闻天籁疑鸣佩,醉折荷花想艳妆。
笔端尽现寰区事,堪把长悬在户庭。"
远飞青嶂更悠悠。潇湘月浸千年色,梦泽烟含万古愁。
浮光含日彩,圆质焕云英。 ——汤衡
黯黯离魂去不通,直道未能胜社鼠,孤飞徒自叹冥鸿。
"曾于西晋封中散,又向东吴作大夫。浓翠自知千古在,
韶濩倾复理,典礼紊还修。虽贞栋梁任,兼好艺文游。
"善高天外远,方丈海中遥。自有山神护,应无劫火烧。


代别离·秋窗风雨夕 / 潘晦

风流信多美,朝夕豫平台。逸翮独不群,清才复遒上。
"把酒凭君唱柳枝,也从丝管递相随。
碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆,锦帐香消画烛幽。
稍望吴台远,行登楚塞长。殷勤语江岭,归梦莫相妨。"
马毛锦斑骍.五方乱风土, ——韩愈
"泠泠一带清溪水,远派□通历阳市。
直是画工须阁笔,况无名画可流传。"
懦者斗则退,武者兵益黩。军容满天下,战将多金玉。


传言玉女·钱塘元夕 / 萧允之

"相思禁烟近,楼上动吟魂。水国春寒在,人家暮雨昏。
"迸出班犀数十株,更添幽景向蓬壶。
可惜多才庾开府,一生惆怅忆江南。"
近代无人寻异事,野泉喷月泻秋池。"
"天高爽气晶,驰景忽西倾。山列千重静,河流一带明。
昔因封泰岳,今伫蹑维嵩。天地心无异,神祇理亦同。
坐来暗起江湖思,速问溪翁买钓船。"
文君惭婉娩,神女让娉婷。烂熳红兼紫,飘香入绣扃。"


虎求百兽 / 永瑆

粟多未必全为计,师老须防有伏兵。(《寄冯延鲁使闽》)
一节唿龙万里秋,数茎垂海六鳌愁。
玉鞭曾把数嵩峰。夜眠古巷当城月,秋直清曹入省钟。
万树流光影,千潭写锦文。苍生忻有望,祥瑞在吾君。"
蜀王难保旧山川。非干将相扶持拙,自是君臣数尽年。
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲,明月圆来别是珠。
"所猎一何酷,终年耗林麓。飞走如未空,贪残岂知足。
马辞虎豹怒,舟出蛟鼍恐。 ——张彻


清平乐·将愁不去 / 戴延介

"数朵欲倾城,安同桃李荣。未尝贫处见,不似地中生。
九变将随节,三终必尽仪。国风由是正,王化自雍熙。"
乌足迟迟日宫里,天门击鼓龙蛇起。风师剪翠换枯条,
"位乖燮理致伤残,四面墙匡不忍看。
出户忽看春雪下,六宫齐卷水晶帘。
"闻君仙袂指洪厓,我忆情人别路赊。知有欢娱游楚泽,
更爱延平津上过,一双神剑是龙鳞。"
"草叠到孤顶,身齐高鸟翔。势疑撞翼轸,翠欲滴潇湘。


大德歌·冬景 / 范寥

"去年曾看牡丹花,蛱蝶迎人傍彩霞。今日再游光福寺,
诗句变风官渐紧,夜涛舂断海边藤。"
"阆苑瑶台岁月长,一归华表好增伤。新声乍警初零露,
鸠鸣高崖裂,熊斗深树倒。绝壑无坤维,重林失苍昊。
"相见未逾月,堪悲远别离。非君谁顾我,万里又南之。
东西出饯路,惆怅独归人。 ——皎然
绳开梵夹两三片,线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕,
若言要识愁中貌,也似君恩日日衰。


清平调·其三 / 张德容

白骨已枯沙上草,家人犹自寄寒衣。"
半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置,地脉沈沈当正气。
不眠非是守庚申。深园竹绿齐抽笋,古木蛇青自脱鳞。
"漠漠金条引线微,年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景,
谁人筑损珊瑚架,子细看时认沥苏。
"贪程只为看庐阜,及到停舟恨颇浓。云暗半空藏万仞,
残阳来霁岫,独兴起沧洲。(雨后,张为《主客图》)
赐衣僧脱去,奏表主批还。地得松萝坞,泉通雨雪湾。


上留田行 / 梁永旭

"岂劳孤棹送行舟,轻过天涯势未休。断岸晓看残月挂,
浔阳物景真难及,练泻澄江最好看。
"腹生奚强有亲疏,怜者为贤弃者愚。
懦者斗则退,武者兵益黩。军容满天下,战将多金玉。
每话南游偏起念,五峰波上入船扉。"
"水护星坛列太虚,烟霓十八上仙居。时人未识辽东鹤,
"徒览儒书不学兵,彦和虚得不廉名。
恶嚼kq腥鲭。岁律及郊至, ——韩愈


采绿 / 宋书升

成僻成魔二雅中,每逢知己是亨通。
棹入花时浪,灯留雨夜船。越江深见底,谁识此心坚。"
绿叶红英遍,仙经自讨论。偶移岩畔菊,锄断白云根。
高会弥堪惜,良时不易陪。 ——庾承宣
志难酬国泽,术欠致民康。吾子应相笑,区区道未光。"
多少深情知不尽,好音相慰强成篇。"
君看黄阁南迁客,一过泷州绝好音。"
"蟾轮何事色全微,赚得佳人出绣帏。四野雾凝空寂寞,


秋夜月·当初聚散 / 李璜

"齐甲强临力有馀,鲁庄为战念区区。
寸寸珠联巨蚌胎。须向广场驱驵骏,莫从闲处挞驽骀。
怀王本是无心者,笼得苍蝇却放飞。"
梅花雪共下,文□□相和。白发陪官宴,红旗影里歌。"
赵高胡亥速天诛,率土兴兵怨毒痡.丰沛见机群小吏,功成儿戏亦何殊。
璧彩寒仍洁,金波夜转清。 ——李崿
也遣金鹏遍体飞。夜卧始知多忝窃,昼行方觉转光辉。
"二月正绵绵,离情被尔牵。四郊初过雨,万里正铺烟。