女冠子·淡花瘦玉
"铜瓶涩泻水，出碛蹑莲层。勐虎降低鼠，盘雕望小蝇。
年华空荏苒，名宦转蹉跎。 ——辛晃
"秋暮天高稻穟成，落星山上会诸宾。黄花泛酒依流俗，
观怪忽荡漾，叩奇独冥搜。海鲸吞明月，浪岛没大沤。 ——孟郊
留连不觉泪成珠。风光川谷梅将发，音信云天雁未疏。
坏幡标古刹，圣画焕崇垣。 ——张希复
"门人曾不有提弥，连嗾呀呀孰敢支。
簟席弹棋子，衣裳惹印朱。仍闻陂水近，亦拟掉菰蒲。"
黄河清有时，别泪无收期。"
年华空荏苒，名宦转蹉跎。 ——辛晃
帐庐扶栋甍。磊落奠鸿璧， ——韩愈
女冠子·淡花瘦玉拼音解释:
.tong ping se xie shui .chu qi nie lian ceng .meng hu jiang di shu .pan diao wang xiao ying .
nian hua kong ren ran .ming huan zhuan cuo tuo . ..xin huang
.qiu mu tian gao dao sui cheng .luo xing shan shang hui zhu bin .huang hua fan jiu yi liu su .
guan guai hu dang yang .kou qi du ming sou .hai jing tun ming yue .lang dao mei da ou . ..meng jiao
liu lian bu jue lei cheng zhu .feng guang chuan gu mei jiang fa .yin xin yun tian yan wei shu .
huai fan biao gu sha .sheng hua huan chong yuan . ..zhang xi fu
.men ren zeng bu you ti mi .lian sou ya ya shu gan zhi .
dian xi dan qi zi .yi shang re yin zhu .reng wen bei shui jin .yi ni diao gu pu ..
huang he qing you shi .bie lei wu shou qi ..
nian hua kong ren ran .ming huan zhuan cuo tuo . ..xin huang
zhang lu fu dong meng .lei luo dian hong bi . ..han yu
译文及注释
译文
以天地为赌注，一掷决定命运，一直战争不停。
我怀疑春风吹不到这荒(huang)远的(de)天涯，
冥冥春雨百花淋雨开，习习和风燕子新孵雏。
崔篆是(shi)(shi)汉族人，当时担任郡守，那时是王莽改制的时候，他的党羽遍及各个地方，用严厉的刑法杀害许多无罪的人。崔篆在他所在的县看到牢狱人满为患。忍不住流泪叹道：“唉，刑罚法律残酷凶狠，竟到了这种地步！这些人都是什么罪！”（崔篆）于是为他们平反，放出来两千多人。他的僚属们都十分害怕，纷纷叩头求他说：“你确实是仁慈的人，然而如今只有(you)你是仁德的人，恐怕要后悔吧？”。崔篆慨然，说：“如果杀了我一人而能救出2000多人，这是我的心愿啊！我有什么可后悔的呢？”僚属们沉默不知如何回应。
我要把房屋啊建筑在水中央，还(huan)要把荷叶啊盖在屋顶上。
我的目光追随着飞去的鸿雁，直到他的身影消(xiao)失在远方。思绪有如不尽的江水，随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰，江的碧波，一定会让他怀念深情的潇湘。
介之推说：“献公的儿子有九个，现在惟独国君还在（人世）。惠公、怀公没有亲信，（国）内外都抛弃他们。天没有（打算）灭绝晋，（所以）必定会有君主。主持晋国祭祀的人，不是君王又是谁呢？上天实际已经安排好了的，而跟随文公逃亡的人却认为是自己的贡献，（这）不是欺骗吗？偷窃别人的钱财，都说是盗窃。更何况贪图天的功劳，将其作为自己的贡献呢？下面的（臣子）将罪当做道义，上面的（国君）对（这）奸诈（的人）给予赏赐。上下互相欺瞒，难以和他们相处啊。”
你又回寺院练习禅定，听那孤独的猿猴雪中长鸣。
此时山间飘起了紫气，应是验证了真人回还。
绮罗黯淡了它的流光，池馆剥落了它的红瓦，琴瑟的弦断尽了，丘垄也终渐化为平川……
上帝告诉巫(wu)阳说：
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后，当断手臂就断壮士决不踌躇。
祭祀用的玉忍耐世间之俗，而用于祭祀，但神会因此而降福人间的。
注释
⑴《短歌行》李白 古诗：乐府旧题。《乐府诗集》卷三十列入《相和歌辞》，属《平调曲》。因其声调短促，故名。多为宴会上唱的乐曲。
宅: 住地，指原来的地方。
一树：满树。一：满，全。在中国古典诗词和文章中，数量词在使用中并不一定表示确切的数量。下一句的“万”，就是表示很多的意思。
①尘劳：尘念劳心。迥（jiǒng）脱：远离，指超脱。
④西池：故址在丹阳（今南京市），这里借指北宋京都开封西郑门西北之金明池二秦观于元佑间居京时，与诸同僚有金明池之游会。
⑷楚云端：长江中游一带云的尽头。云：一作“山”。
赏析
尾联承接上联，继续推进，描写张旭的醉眠生活。“床头一壶酒，能更几回眠？”两句化用了《世说新语·言语》中的一个典故：“孔文举（即孔融）有二子，昼日父眠，小者床头盗酒饮之。”孔融是汉末文学家，建安七子之一，字文举，诗文皆善，为人恃才负气，狂放不羁。这里以孔文举比张旭，足见推重之意。但这一联写张旭生活情形，不是平直叙述，而是以问句出之，显得格外亲切。意思是：您老人家床头那壶酒，怕会被家中子、孙偷喝吧，能伴您几次醉眠呢？意思已略带调侃，但又极有分寸，包涵着丰富的意蕴。一方面，表现张旭平时经常醉眠，形象更为生动可感。另一方面，诗人在老前辈面前竟然开起玩笑来，这位老前辈的豁达可亲自然可以想见，而诗人自己的天真发问，也愈显得醉态淋漓。至此，宴席间的热烈气氛，宴饮者的融洽关系，皆如在目前。这是以醉写醉，以自己的旷放衬托张旭的旷放，使题目中的“醉后”二字，得到了充分的表现。张旭的可敬可爱的形象，跃然纸上。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的“诗情”，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精神财富。
《《上林赋》司马相如 古诗》是《子虚赋》的姊妹篇。据《史记》记载，《子虚赋》写于梁孝王门下，《《上林赋》司马相如 古诗》写于武帝朝廷之上，是司马相如最著名(zhu ming)的作品。《《上林赋》司马相如 古诗》以夸耀的笔调描写了汉天子上林苑的壮丽及汉天子游猎的盛大规模，歌颂了统一王(yi wang)朝的声威和气势。在写作上，它充分体现了汉大赋铺张夸饰的特点，规模宏大，叙述细腻。
从“隐居寺”至“遥相待”十一句，是本诗的第二段。描写回忆李白与老朋友见面、重游茅山的情景和感慨。
全诗以一种热情洋溢的战斗姿态，对清朝当政者以讽荐，表达了作者心中对国家未来命途的关切，和希望当政者能够广纳人才的渴望，具有很深刻的历史背景和很强的现实意义。
由此可见，《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史过程时是有顺序、有重点地描述的。全诗中，既有历史过程的叙述，又有历史人物的塑造，还有(huan you)战争场面的描绘(hui)，内容繁富，规模宏阔，笔力遒劲，条理分明。所叙述的内容，虽然时间的跨度很大，但由于作者精心的结构和安排，却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用，章次、语气的自然舒缓，更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位，因而预言丈夫今日的背弃行为，日后必将在感情上受到自我惩罚，这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是，丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系：“不我以”引出“悔”，“不我与”带来“处”，“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情，其后果也就愈加严重。当然，这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上，那男子很可能事过境迁，在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说，重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实，而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为，其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼；预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦，这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱，也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点，既一唱三叹，极尽缠绵，又柔中见刚，沉着痛快。
作者在诔文中表现出强烈的爱憎态度：用最美好的语言，对这个“心比天高，身为下贱，风流灵巧招人怨”的女婢加以热情的颂赞，同时毫不掩饰自己对惯用鬼蜮伎俩陷害别人的邪恶势力的痛恨。但是，由于作者不可能科学地来认识封建制、度的吃人本质，所以，他既不能了解那些他加以类比的统治阶级内部斗争中受到排挤打击者，与一个命运悲惨的奴隶之间所存在着的阶级区别，也根本无法理解邪恶势力就产生于这一制度的本身，要拔除这种邪恶势力，就必须从根本上消灭人剥削人、人压迫人的社会制度。
诗人落笔便直敷诗人“野行”之其事，突现了农村“比屋皆闭户”的萧条荒凉的现实。接着，诗人便挖掘、剖析了农民“闭户”从商的社会原因，说明农民被迫流离失所、漂泊四方的根本症结，在于“官家不税商，税农服作(fu zuo)苦”。接下去，诗人又展示了农民被迫采玉撷珠的苦辛和边兵敲诈勒索农民的生活画面，并从古今遥迢辽阔的时间领域上对“官家”逼农经商的昏庸举动进行了鞭笞，从而表达了诗人对社会形势动荡的忧恨。结尾“上天不雨粟，何由活蒸黎”二句的愤怒质问，更寄寓了诗人对广大农民的深切关怀之情。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经(shi jing)》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的“诗情”，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精神财富。
《《上林赋》司马相如 古诗》是《子虚赋》的姊妹篇。据《史记》记载，《子虚赋》写于梁孝王门下，《《上林赋》司马相如 古诗》写于武帝朝廷之上，是司马相如最著名(zhu ming)的作品。《《上林赋》司马相如 古诗》以夸耀的笔调描写了汉天子上林苑的壮丽及汉天子游猎的盛大规模，歌颂了统一王(yi wang)朝的声威和气势。在写作上，它充分体现了汉大赋铺张夸饰的特点，规模宏大，叙述细腻。
从“隐居寺”至“遥相待”十一句，是本诗的第二段。描写回忆李白与老朋友见面、重游茅山的情景和感慨。
全诗以一种热情洋溢的战斗姿态，对清朝当政者以讽荐，表达了作者心中对国家未来命途的关切，和希望当政者能够广纳人才的渴望，具有很深刻的历史背景和很强的现实意义。
由此可见，《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史过程时是有顺序、有重点地描述的。全诗中，既有历史过程的叙述，又有历史人物的塑造，还有(huan you)战争场面的描绘(hui)，内容繁富，规模宏阔，笔力遒劲，条理分明。所叙述的内容，虽然时间的跨度很大，但由于作者精心的结构和安排，却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用，章次、语气的自然舒缓，更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位，因而预言丈夫今日的背弃行为，日后必将在感情上受到自我惩罚，这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是，丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系：“不我以”引出“悔”，“不我与”带来“处”，“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情，其后果也就愈加严重。当然，这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上，那男子很可能事过境迁，在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说，重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实，而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为，其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼；预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦，这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱，也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点，既一唱三叹，极尽缠绵，又柔中见刚，沉着痛快。
作者在诔文中表现出强烈的爱憎态度：用最美好的语言，对这个“心比天高，身为下贱，风流灵巧招人怨”的女婢加以热情的颂赞，同时毫不掩饰自己对惯用鬼蜮伎俩陷害别人的邪恶势力的痛恨。但是，由于作者不可能科学地来认识封建制、度的吃人本质，所以，他既不能了解那些他加以类比的统治阶级内部斗争中受到排挤打击者，与一个命运悲惨的奴隶之间所存在着的阶级区别，也根本无法理解邪恶势力就产生于这一制度的本身，要拔除这种邪恶势力，就必须从根本上消灭人剥削人、人压迫人的社会制度。
诗人落笔便直敷诗人“野行”之其事，突现了农村“比屋皆闭户”的萧条荒凉的现实。接着，诗人便挖掘、剖析了农民“闭户”从商的社会原因，说明农民被迫流离失所、漂泊四方的根本症结，在于“官家不税商，税农服作(fu zuo)苦”。接下去，诗人又展示了农民被迫采玉撷珠的苦辛和边兵敲诈勒索农民的生活画面，并从古今遥迢辽阔的时间领域上对“官家”逼农经商的昏庸举动进行了鞭笞，从而表达了诗人对社会形势动荡的忧恨。结尾“上天不雨粟，何由活蒸黎”二句的愤怒质问，更寄寓了诗人对广大农民的深切关怀之情。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经(shi jing)》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
创作背景
关于此诗有一段本事，见《唐才子传》：“（高蟾）初累举不上，题诗省墙间曰：”冰柱数条搘白日，天门几扇锁明时。阳春发处无根蒂，凭仗东风次第吹‘，怨而切。是年人论不公，又下第。上马侍郎（应为高侍郎）云：‘天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。’“晚唐科举场上弊端极多，诗歌中有大量反映，此诗就是其中著名的一首。
张为( 未知 )
收录诗词 (3436) 首
简 介
张为 [唐]（约公元八七四年前后在世）字不详，闽中人。生卒年均不详，约唐僖宗干符初前后在世。尝于大中十二年，（公元八五八年）游长沙，获一女奴，惑之几死。工诗，与周朴齐名。为着有诗集一卷，《新唐书艺文志》又着诗人主客图，并传于世。
卜算子
趁幽翻小品，逐胜讲南华。莎彩融黄露，莲衣染素霞。 ——皮日休
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧，金阶时坠磬难胜。
乌衣巷在何人住，回首令人忆谢家。"
神助溢杯觥。巨细各乘运， ——韩愈
年年来伐年年割，割尽邯郸何所之。"
"前后兵师战胜回，百馀城垒尽归来。
簟席弹棋子，衣裳惹印朱。仍闻陂水近，亦拟掉菰蒲。"
把酒问春因底意，为谁来后为谁归。"
玉楼春·华堂帘幕飘香雾
"寻得仙家不姓梅，马嘶人语出尘埃。竹和庭上春烟动，
常闻秋夕多无寐，月在高台独凭栏。"
越鸟惊乡梦，蛮风解宿酲。早思归故里，华发等闲生。"
"岩下年年自寝讹，生灵餐尽意如何。爪牙众后民随减，
夜来孤馆重来宿，枕底滩声似旧年。
空馀赤枫叶，堕落钓鱼舟。疑是冲虚去，不为天地囚。"
"东溪一白雁，毛羽何皎洁。薄暮浴清波，斜阳共明灭。
歌舞片时间，黄金翻袖取。只看舞者乐，岂念织者苦。
山泉煎茶有怀
"花枝千万趁春开，三月瓓珊即自回。
更笑天河有灵匹。一朝福履盛王门，百代光辉增帝室。
"渺渺水连天，归程想几千。孤舟辞曲岸，轻楫济长川。
"得人憎定绣芙蓉，爱锁嫦娥出月踪。
何因乞与元中术，临化无妨膝上横。"
酒香倾坐侧，帆影驻江边。 ——李之芳
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮，粉腮应恨帖梅妆。
"歊蒸何处避，来入戴颙宅。逍遥脱单绞，放旷抛轻策。 ——皮日休
乐毅报燕王书
钟声已断泉声在，风动茅花月满坛。"
"莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，捻断数茎须。
抛掷广陵都不藉。刘伯伦，虚生浪死过青春。
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医，古屋澄潭何神祟。"
柳岸烟昏醉里归，不知深处有芳菲。
南国异花开雪霜。烟火近通槃瓠俗，水云深入武陵乡。
垂黎玉押春帘卷，不夜珠楼晓鉴开。
韶濩倾复理，典礼紊还修。虽贞栋梁任，兼好艺文游。
微雨夜行
沈吟迹所误，放浪心自足。 ——皎然
日回禽影穿疏木，风递猿声入小楼。"
溪声过长耳，筇节出羸肩。飞句相招宿，多逢有月天。"
十洲人听玉楼晓，空向千山桃杏枝。"
"落叶溅吟身，会棋云外人。海枯搜不尽，天定着长新。
"水乡明月上晴空，汀岛香生杜若风。
杯盘深有兴，吟笑迥忘忧。更爱幽奇处，双双下野鸥。"
莫问野人生计事，窗前流水枕前书。"
浣溪沙·霜日明霄水蘸空
"念子才多命且奇，乱中抛掷少年时。深藏七泽衣如雪，
弃置侯鲭任羁束，不劳龟瓦问穷通。"
不谓天不祐，自是人苟患。尝言海利深，利深不如浅。"
何事商于泪如雨，小儒偏受陆家恩。"
"杜宇声中老病心，此心无计驻光阴。西园雨过好花尽，
岂惮寻荒垄，犹思认后身。春风白杨里，独步泪沾巾。"
天不当时命邹衍，亦将寒律入南吹。"
□□□□□□□，□□□□□□□。"
爱莲说
草入吟房坏，潮冲钓石移。恐伤欢觐意，半路摘愁髭。"
"天与黄筌艺奇绝，笔精回感重瞳悦。运思潜通造化工，
老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外，山阴坐久入池中。
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
莫向汀洲时独立，悠悠斜日照江蓠。"
强酬小谢重阳句，沙恨无金尽日淘。"
"兹山信岑寂，阴崖积苍翠。水石何必多，宛有千岩意。
"蟾轮何事色全微，赚得佳人出绣帏。四野雾凝空寂寞，
中秋夜洞庭湖对月歌
全真谁见德支离。玉霄尘闭人长在，全鼎功成俗未知。
夜水随畦入，晴花度竹寻。题诗更相应，一字重千金。"
"朱弹星丸粲日光，绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟，
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
"冬律初阴结，寒冰贮玉壶。霜姿虽异禀，虹气亦相符。
分至宁愆素，盈虚信不欺。斗杓重指甲，灰琯再推离。
"秦地城池二百年，何期如此贱田园。
烟浓山焙动，泉破水舂疾。莫抝挂瓢枝，会移阆书帙。 ——皎然
定风波·红梅
"山中殷勤弟别兄，兄还送弟下山行。
故人易成别，诗句空相忆。尺素寄天涯，淦江秋水色。"
三篱盖驰道，风烈一无取。时见牧牛童，嗔牛吃禾黍。
五斗嫌腰折，朋山刺眼新。善辞如复我，四海五湖身。"
"山翠参差水渺茫，秦人昔在楚封疆。当时避世干坤窄，
"战国从今却尚文，品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨，
徒言滴水能穿石，其那坚贞匪石心。"
龙头缩菌蠢，豕腹涨彭亨。 ——轩辕弥明
品令·茶词
"离情折杨柳，此别异春哉。含露东篱艳，泛香南浦杯。
"客游倦旅思，憩驾陟崇墉。元凯标奇迹，安仁擅美踪。
白羽遗泥鹤上天。索米夜烧风折木，无车春养雪藏鞭。
逗野河流浊，离云碛日明。并州戎垒地，角动引风生。"
野桥通竹径，流水入芝田。琴月相亲夜，更深恋不眠。"
家无一夜梦，帆挂隔年秋。鬓发争禁得，孤舟往复愁。"
渚樯齐驿树，山鸟入公田。未创孤云势，空思白阁年。"
"误入杏花尘，晴江一看春。菰蒲虽似越，骨肉且非秦。