岳忠武王祠
鸲鹆初惊舞袖齐。坐对玉山空甸线，细听金石怕低迷。
舞罢飞燕死，片片随风去。"
一川人喜雪峰晴。闲知有味心难肯，道贵谋安迹易平。
醉触藤花落酒杯。白鸟不归山里去，红鳞多自镜中来。
"秦地有吴洲，千樯渭曲头。人当返照立，水彻故乡流。
"闲吟料得三更尽，始把孤灯背竹窗。
今此陇民属，每岁啼涟涟。"
"昔岁相知别有情，几回磨拭始将行。
此中即是神仙地，引手何妨一钓鳌。"
鸟归残照出，钟断细泉来。为爱澄溪月，因成隔宿回。"
"荣枯无路入千峰，肥遁谁谐此志同。司寇亦曾遭鲁黜，
岳忠武王祠拼音解释:
qu yu chu jing wu xiu qi .zuo dui yu shan kong dian xian .xi ting jin shi pa di mi .
wu ba fei yan si .pian pian sui feng qu ..
yi chuan ren xi xue feng qing .xian zhi you wei xin nan ken .dao gui mou an ji yi ping .
zui chu teng hua luo jiu bei .bai niao bu gui shan li qu .hong lin duo zi jing zhong lai .
.qin di you wu zhou .qian qiang wei qu tou .ren dang fan zhao li .shui che gu xiang liu .
.xian yin liao de san geng jin .shi ba gu deng bei zhu chuang .
jin ci long min shu .mei sui ti lian lian ..
.xi sui xiang zhi bie you qing .ji hui mo shi shi jiang xing .
ci zhong ji shi shen xian di .yin shou he fang yi diao ao ..
niao gui can zhao chu .zhong duan xi quan lai .wei ai cheng xi yue .yin cheng ge su hui ..
.rong ku wu lu ru qian feng .fei dun shui xie ci zhi tong .si kou yi zeng zao lu chu .
译文及注释
译文
黑水之地玄趾之民，还有三危都在哪里？
少年时虽不像班超投笔从戎(rong)，论功名我想学终军自愿请缨。
用粪(fen)土塞满自己的香(xiang)袋，反说佩的申椒没有香气。”
一夜间，春风吹遍了衡阳城，雁儿盘算着路程，准备立刻从楚水边飞回燕山旁。不要怪我春天一来就要回去，江南虽好，却是他乡！
五帝时候的礼仪制度不同(tong)，三王时候的礼仪制度也各不相同，气数到了极限，自然就要发生变化，非和是本来就是互相排斥的，施行仁德不能拯救社会的混乱，实行赏罚(fa)难道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败的开始，战国时又加重了人民的苦难，秦汉时期也没有什么改变，更增加了人民的怨恨和苦难，哪里还考虑百姓的死活，只要对自己有利就满足了。
像汉朝的张敞，对着明镜为佳人描眉，一起在楼中赏月，祈求天长(chang)地久。欢乐的人们渐渐散去，街上如往常般寂静，而我的心情却渐渐感到有些忧伤。
高车丽服显贵塞满京城，才华盖世你却容颜憔悴。
我开着玩笑，同老(lao)妻谈起《东坡志林》所记宋真宗召对杨朴和苏东坡赴诏狱的故事，说你不妨吟诵一下“这回断送老头皮”那首诗来为我送行。
十月的时候冷锋极盛大，北风的吹拂完全没停休。
栏杆曲曲折折弯向远处，她垂下的双手明润如玉。
魏都邻接燕国赵国，美女个个赛过芙蓉花。
《黍苗》佚名 古诗生长很茁壮，好雨及时来滋养。众人南行路途遥，召伯慰劳心舒畅。
注释
⑵青袍：唐三品官以上服紫，五品以上绯，六七品绿，八九品服青。
（73）陵先将军：指李广。
230. 路：途径。
浩荡离愁：离别京都的愁思浩如水波，也指作者心潮不平。浩荡：无限。
原：推本求源，推究。
10.侧出：从旁边涌出，记游：指在洞壁上题诗文留念。
⑹迢迢：形容水路的遥远。淼淼（miǎo）：渺茫无边的样子。
③香鸭：鸭形香炉。
赏析
刘禹锡写过的三首诗，均很有特(you te)色。五绝《浑侍中宅牡丹》，用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐(zhong tang)前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》，则运用典故，写牡丹花艳压群芳的美丽。
“合昏尚知时，鸳鸯不独宿。但见新人笑，那闻旧人哭。”诗人以形象的比喻，写负心人的无义绝情，被抛弃的人伤心痛苦。在《佳人》杜甫 古诗倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠的言辞中，充溢着悲愤不平的情绪。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”，强烈对照，被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状，如在目前。夜合花朝开夜合，所以说“知时”。鸳鸯则多雌雄成对，生活在水边。
这篇文章说明超然于物外，就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外，无所希冀，无所追求，与世无争，随遇而安，就不会有什么烦恼，能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉，以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福，美丑，善恶，去取，通通都一样，自己屡遭贬请，每况愈下，也就不足挂齿，可以逆来顺受，无往而不乐了。其实，这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐，有其形而无其实，犹如酒醉忘优之乐，并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线，贯穿始终，被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法，从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
作者用风声，波涛，金铁，行军四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边(shen bian)都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
“夙龄尚遐异，搜对涤烦嚣”。他自幼向往各处的奇山胜景，这次寻幽访胜如愿以偿了，使他忘了人世间的烦恼和焦燥。
山路崎呕，对于贪图安逸，怯于攀登的人来说，“山行”不可能有什么乐趣。山野荒寂，对于酷爱繁华，留恋都市的人来说，“山行”也不会有什么美感和诗意。此诗一开头就将这一类情况一扫而空，兴致勃勃地说：“适与野情惬”——恰恰跟作者爱好山野风光的情趣相合。下句对此作了说明：“千山高复低。”按时间顺序，两句为倒装。一倒装，既突出了爱山的情趣，又显得跌宕有致。“千山高复低”，这当然是“山行”所见。看见了山野非常喜爱，心中很满足，群山连绵起伏的，时高时低，一个“惬”字，足以体会出当时作者心满意足的心情。“适与野情惬”，则是 “山行”所感。首联只点“山”而“行”在其中。
“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。”末两句继续写汴河岸边典型的景物，转从隋堤杨柳抒发感慨。柳絮随风飘扬，飘飞如雪，原是骀荡春光的标志，这该是让人心情舒畅的春色。但眼前这汴堤杨柳，却联结着隋代的兴亡，历史的沧桑，不免惹人欷歔慨叹。这些春色如今见证着历史，而当年隋炀帝沿堤栽种柳树，本是他南游奢华之举动的一个点缀而已，到头来它却成了荒淫亡国的历史见证。那随风飘荡的杨柳和飘飞的杨花，引起诗人的无限感怀，在怀着历史沧桑感的诗人眼里，它们仿佛是隋代豪华消逝的象征（杨花与杨隋构成一种意念上的关系，容易使人产生由彼及此的联想）。后人面对这垂柳，不禁生发出繁华易逝、历史永恒的感(de gan)慨。不过更使人感怀不已的，或许是这样的现实：尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代统治者却并没有人从亡隋历史中汲取教训。在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中，分明隐现着衰颓时世的面影。这也表现出诗(chu shi)人对国事的深切担忧。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载，墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的，也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说，王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本，已为唐太宗殉葬，被埋进昭陵了，但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样，笔力造劲矫健。三、四句说，颜鲁公的书法学古不泥古，在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样，笔力瘦劲。《书苑菁华》中说：“凡书通则变，欧变右军体，柳变欧阳体，至于颜真卿等，皆得法后自变其体，若执法不变，号为奴书。”颜书不为古法所限，敢于突破唐初的墨守成规，”创新的风格，苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王，晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子，认为他们的字锋棱藏在笔画中，有很强的力度感。七八句说，李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了，但还有后人传划刻的，规范还在；他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看，诗人显然认为，中国的书法，是有继承有发展的。
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
“合昏尚知时，鸳鸯不独宿。但见新人笑，那闻旧人哭。”诗人以形象的比喻，写负心人的无义绝情，被抛弃的人伤心痛苦。在《佳人》杜甫 古诗倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠的言辞中，充溢着悲愤不平的情绪。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”，强烈对照，被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状，如在目前。夜合花朝开夜合，所以说“知时”。鸳鸯则多雌雄成对，生活在水边。
这篇文章说明超然于物外，就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外，无所希冀，无所追求，与世无争，随遇而安，就不会有什么烦恼，能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉，以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福，美丑，善恶，去取，通通都一样，自己屡遭贬请，每况愈下，也就不足挂齿，可以逆来顺受，无往而不乐了。其实，这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐，有其形而无其实，犹如酒醉忘优之乐，并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线，贯穿始终，被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法，从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
作者用风声，波涛，金铁，行军四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边(shen bian)都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
“夙龄尚遐异，搜对涤烦嚣”。他自幼向往各处的奇山胜景，这次寻幽访胜如愿以偿了，使他忘了人世间的烦恼和焦燥。
山路崎呕，对于贪图安逸，怯于攀登的人来说，“山行”不可能有什么乐趣。山野荒寂，对于酷爱繁华，留恋都市的人来说，“山行”也不会有什么美感和诗意。此诗一开头就将这一类情况一扫而空，兴致勃勃地说：“适与野情惬”——恰恰跟作者爱好山野风光的情趣相合。下句对此作了说明：“千山高复低。”按时间顺序，两句为倒装。一倒装，既突出了爱山的情趣，又显得跌宕有致。“千山高复低”，这当然是“山行”所见。看见了山野非常喜爱，心中很满足，群山连绵起伏的，时高时低，一个“惬”字，足以体会出当时作者心满意足的心情。“适与野情惬”，则是 “山行”所感。首联只点“山”而“行”在其中。
“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。”末两句继续写汴河岸边典型的景物，转从隋堤杨柳抒发感慨。柳絮随风飘扬，飘飞如雪，原是骀荡春光的标志，这该是让人心情舒畅的春色。但眼前这汴堤杨柳，却联结着隋代的兴亡，历史的沧桑，不免惹人欷歔慨叹。这些春色如今见证着历史，而当年隋炀帝沿堤栽种柳树，本是他南游奢华之举动的一个点缀而已，到头来它却成了荒淫亡国的历史见证。那随风飘荡的杨柳和飘飞的杨花，引起诗人的无限感怀，在怀着历史沧桑感的诗人眼里，它们仿佛是隋代豪华消逝的象征（杨花与杨隋构成一种意念上的关系，容易使人产生由彼及此的联想）。后人面对这垂柳，不禁生发出繁华易逝、历史永恒的感(de gan)慨。不过更使人感怀不已的，或许是这样的现实：尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代统治者却并没有人从亡隋历史中汲取教训。在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中，分明隐现着衰颓时世的面影。这也表现出诗(chu shi)人对国事的深切担忧。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载，墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的，也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说，王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本，已为唐太宗殉葬，被埋进昭陵了，但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样，笔力造劲矫健。三、四句说，颜鲁公的书法学古不泥古，在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样，笔力瘦劲。《书苑菁华》中说：“凡书通则变，欧变右军体，柳变欧阳体，至于颜真卿等，皆得法后自变其体，若执法不变，号为奴书。”颜书不为古法所限，敢于突破唐初的墨守成规，”创新的风格，苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王，晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子，认为他们的字锋棱藏在笔画中，有很强的力度感。七八句说，李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了，但还有后人传划刻的，规范还在；他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看，诗人显然认为，中国的书法，是有继承有发展的。
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
创作背景
这首诗约作于唐玄宗天宝三载（744年），时李白在长安，正处于官场失意之时。此诗题下，两宋本、缪本俱注“长安”二字，意谓这四首诗作于长安。当时李白政治理想不能实现，心情是孤寂苦闷的。但他面对黑暗现实，没有沉沦，没有同流合污，而是追求自由，向往光明，因有此作。
于仲文( 金朝 )
收录诗词 (2214) 首
简 介
于仲文 隋河南洛阳人，字次武。于顗弟。少好学不倦。及长，时称名公子。北周时累迁至河南道行军总管。从讨尉迟迥，以谋俘迥将席毗罗，河南平。入隋，以坐叔于翼事下狱，上书陈辩，得释。明年拜行军元帅统十二总管以击突厥。突厥见其军严整，不战而退。时尚书省文簿繁杂，吏多奸险，帝乃令仲文勘省中事，发擿甚多。又决渭河开漕渠以运粮。炀帝即位，迁右翊卫大将军，参掌文武选事。后以辽东之役无功，系狱忧恚而病，困笃方出之，卒于家。
叹水别白二十二
直断平芜色，横分积石流。所思千里便，岂计万方忧。
"石室扫无尘，人寰与此分。飞来南浦树，半是华山云。
断踪青鸟罢衔笺。金杯倒覆难收水，玉轸倾欹懒续弦。
自怜孤生竹，出土便有节。每听浮竞言，喉中似无舌。
爱长波兮数数，一幅巾兮无缨可濯。帆生尘兮楫有衣，
虚堂散钓叟，怪木哭山精。林下路长在，无因更此行。"
不知此恨何时尽，遇着云泉即怆情。"
"阳崖枕白屋，几口嬉嬉活。棚上汲红泉，焙前蒸紫蕨。
四字令·拟花间
枝压离披瓠，檐垂礧磊橙。忘情及宗炳，抱疾过刘桢。
莫为爱诗偏念我，访君多得醉中还。"
"清世谁能便陆沈，相逢休作忆山吟。若教仙桂在平地，
紫梨烂尽无人吃，何事韩君去不归。
"澄潭昔卧龙，章句世为宗。独步声名在，千岩水石空。
东城送归客，秋日待征车。若到清潭畔，儒风变里闾。"
"陆机西没洛阳城，吴国春风草又青。
"散拙亦自遂，粗将猿鸟同。飞泉高泻月，独树迥含风。
子产却楚逆女以兵
"谁家烟径长莓苔，金碧虚栏竹上开。流水远分山色断，
应是曾经恶风雨，修桐半折损琴材。"
渔父不须探去意，一枝春褭月中央。"
秋尽草虫急，夜深山雨重。平生心未已，岂得更相从。"
直恐刚肠闲未得，醉吟争奈被才牵。"
"微月东南明，双牛耕古城。但耕古城地，不知古城名。
"春雨三更洗物华，乱和丝竹响豪家。滴繁知在长条柳，
又应改换皮毛后，何处人间作好人。"
咏三良
"锦价转高花更巧，能将旧手弄新梭。
梅润侵束杖，和气生空狱。而民当斯时，不觉有烦溽。
一写落第文，一家欢复嬉。朝食有麦饘，晨起有布衣。
我祖西园事，言之独伤怀。如今数君子，如鸟无树栖。
几家傍潭洞，孤戍当林岭。罢钓时煮菱，停缲或焙茗。
锦城分得映金沟，两岸年年引胜游。
"关东领藩镇，阙下授旌旄。觅句秋吟苦，酬恩夜坐劳。
垂杨且为晴遮日，留遇重阳即放开。"
汴京元夕
明月夜来回短影，何如照冷太湖滨。"
重游空有梦，再隐定无缘。独夜休行道，星辰静照禅。"
曲槛霜凝砌，疏篁玉碎竿。已闻三径好，犹可访袁安。"
天下皆闷闷，乐天独舍旃。高吟辞两掖，清啸罢三川。
桂影高高挂旅情。祸福既能知倚伏，行藏争不要分明。
"雅调一生吟，谁为晚达心。傍人贺及第，独自却沾襟。
"从戎依远地，无日见家山。地近风沙处，城当甸服间。
岂无恶年少，纵酒游侠窟。募为敢死军，去以枭叛卒。
伤春
绝壁云衔寺，空江雪洒船。萦回还此景，多坐夜灯前。"
摆履跨乱云，侧巾蹲怪树。三休且半日，始到毛公坞。
"皇都初度腊，凤辇出深宫。高凭楼台上，遥瞻灞浐中。
渡头残照一行新，独自依依向北人。
"汉朝卿相尽风云，司马题桥众又闻。
"清月转瑶轸，弄中湘水寒。能令坐来客，不语自相看。
闻说圣朝同汉代，已愁征入拜公卿。"
芸细书中气，松疏雪后阴。归时高兴足，还复插朝簪。"
遣悲怀三首·其三
早终册礼朝天阙，莫遣虬髭染塞霜。"
瑶音动清韵，兰思芬盈畹。犹及九峰春，归吟白云巘."
绿树丛垓下，青芜阔楚西。路长知不恶，随处得诗题。"
偏宜旋樵火，稍近馀酲枕。若得伴琴书，吾将着闲品。"
宴别喧天乐，家归碍日岑。青门许攀送，故里接云林。"
唯我有文无卖处，笔锋销尽墨池荒。"
"烟水濛濛接板桥，数年经历驻征桡。醉凭危槛波千顷，
"一丘之木，其栖深也屋，吾容不辱；一溪之石，
惜秋华·七夕
楚醪虽满肯同心。英雄已往时难问，苔藓何知日渐深。
倘与潜生翼，宁非助化权。免教垂素发，归种海隅田。"
"地灵直是饶风雨，杉桧老于云雨间。只讶窗中常见海，
公卿若便遗名姓，却与禽鱼作往还。"
"片帆竿外揖清风，石立云孤万古中。
用以阅幽奇，岂能资口腹。十分煎皋卢，半榼挽醽醁.
此地日烹羊，无异我食菜。自是愁人眼，见之若奢泰。"
"野云芳草绕离鞭，敢对青楼倚少年。秋色未催榆塞雁，
问刘十九
言毕尊未干，十二门欲闭。伫立望不见，登高更流涕。
微雨洒不灭，轻风吹欲燃。旧曾书案上，频把作囊悬。"
平生胆气平生恨，今日江边首懒回。"
期刻群雄待遍锄。南面未能成帝业，西陵那忍送宫车。
此道见于今，永思心若裂。王臣方謇謇，佐我无玷缺。
欲将碧字相教示，自解盘囊出素书。
"日近烟饶还有意，东垣西掖几千株。牵仍别恨知难尽，
荆轲只为闲言语，不与燕丹了得人。"
临江仙·秦楼不见吹箫女
酒醒乡心阔，云晴客思遥。吾徒自多感，颜子只箪瓢。"
垒然而墙。纛然而桂，队然而篁。杉巉攒矛，蕉标建常。
几人游赤水，夫子得玄珠。鬼神争奥秘，天地惜洪炉。
"校猎燕山经几春，雕弓白羽不离身。
远怀步罡夕，列宿森然明。四角镇露兽，三层差羽婴。
"每值江南日落春，十年诗酒爱逢君。芙蓉湖上吟船倚，
"云侵坏衲重隈肩，不下南峰不记年。池里群鱼曾受戒，
谅非金石性，安得宛如昨。生为并蒂花，亦有先后落。