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野色

明代 / 费丹旭

吏人何萧萧,终岁无喧竞。欲识明府贤,邑中多百姓。"
九陌峰如坠,千门翠可团。欲知形胜尽,都在紫宸看。"
"山晓旅人去,天高秋气悲。明河川上没,芳草露中衰。
金风浦上吹黄叶,一夜纷纷满客舟。"
可怜歌吹月明中。此夜不堪肠断绝,愿随流影到辽东。"
"雪飞当梦蝶,风度几惊人。半夜一窗晓,平明千树春。
访友多成滞,携家不厌游。惠连仍有作,知得从兄酬。"
"年少狂疏逐君马,去来憔悴到京华。
佩韦宗懒慢,偷橘爱芳香。遥想从公后,称荣在上堂。"
遂逢五老人,一谓西岳灵。或闻樵人语,飞去入昴星。
黄尘满目随风散,不认将军燕尾旗。"
入深似太清仙鹤游秘馆。李供奉,仪容质,
昨日已尝村酒熟,一杯思与孟嘉倾。"
"凉风吹玉露,河汉有幽期。星彩光仍隐,云容掩复离。


野色拼音解释:

li ren he xiao xiao .zhong sui wu xuan jing .yu shi ming fu xian .yi zhong duo bai xing ..
jiu mo feng ru zhui .qian men cui ke tuan .yu zhi xing sheng jin .du zai zi chen kan ..
.shan xiao lv ren qu .tian gao qiu qi bei .ming he chuan shang mei .fang cao lu zhong shuai .
jin feng pu shang chui huang ye .yi ye fen fen man ke zhou ..
ke lian ge chui yue ming zhong .ci ye bu kan chang duan jue .yuan sui liu ying dao liao dong ..
.xue fei dang meng die .feng du ji jing ren .ban ye yi chuang xiao .ping ming qian shu chun .
fang you duo cheng zhi .xie jia bu yan you .hui lian reng you zuo .zhi de cong xiong chou ..
.nian shao kuang shu zhu jun ma .qu lai qiao cui dao jing hua .
pei wei zong lan man .tou ju ai fang xiang .yao xiang cong gong hou .cheng rong zai shang tang ..
sui feng wu lao ren .yi wei xi yue ling .huo wen qiao ren yu .fei qu ru mao xing .
huang chen man mu sui feng san .bu ren jiang jun yan wei qi ..
ru shen si tai qing xian he you mi guan .li gong feng .yi rong zhi .
zuo ri yi chang cun jiu shu .yi bei si yu meng jia qing ..
.liang feng chui yu lu .he han you you qi .xing cai guang reng yin .yun rong yan fu li .

译文及注释

译文
活着的没有消息,死了的已化为尘土。因为邺城兵败,我回来寻找家乡的旧路。
相逢时你默默不语,像一朵芙蓉,在秋雨中轻颤。容颜娇(jiao)羞而红润,凤翘斜插在你的鬟间。
海客乘着海船汤帆乘风,到远处经商。
汉代名将李陵身经百战,兵败归降匈奴而身败名裂。到河边轿头送别苏武,回头遥望故(gu)国远隔万里,与故友永远诀别。还有荆轲冒着萧瑟秋风,慷慨悲歌无尽无歇。啼鸟若知人间有如此多的悲恨痛切,料想它不再悲啼清泪,而总是悲啼着鲜血。如今茂嘉弟远别,还有谁与我饮酒共醉赏明月?
江山沐浴着春光,多么秀丽,春风送来花草的芳香。
  且看当今社会上所说的上下信任是怎么一回事呢?当他从早到晚骑马(ma)去权贵人家的门口恭候的时候,守门的人故意为难不肯让他进去,他就用甜言媚语装作妇人的姿态,把袖里藏着的金钱(qian)偷偷地(di)塞给守门人。守门人拿着名帖进去之后,而主人又不立即出来接见,他就站在马棚里,与仆人和马匹相处,臭气(qi)熏着衣服,即使是饥饿寒冷或闷热得无法忍受,也不肯离去。一直到傍晚,那个先前曾经接受金钱的守门人出来对他说:“相公疲劳了,谢绝会客,客人请明天再来吧。”到了第二天,他又不敢不来。晚上他披衣坐等,一听到鸡叫就起来洗脸梳头,骑着马跑到相府门口,守门人发怒地说:“是谁?”他便回答说:“昨天的客人又来了。”守门人又怒气冲冲地说:“你这个客人倒来得这样勤!难道相公能在这个时候出来会客吗?”客人心里感到受耻辱,只有勉强忍耐着对守门人说:“没有办法啦!姑且让我进去吧!”守门人再次得到他送的一笔钱,才起身放他进去。他又站在原来站过的马棚里。幸好主人出来了,在客厅上朝南坐着,召他进去见面,他就慌慌张张地跑上去,拜伏在台阶下。主人说:“进来!”他便拜了又拜,故意迟迟不起来,起来后就献上进见的金银。主人故意不接受,他就一再请求收下;主人故意坚决不接受,他就再三请求。然后主人叫手下人把东西收起来,他便拜了又拜,故意迟迟不起,起来后又作了五六个揖才出来。出来他就对守门人作揖说:“多亏老爷关照我!下次再来,希望不要阻拦我。”守门人向他回礼,他就十分高兴地跑出来。他骑在马上碰到相识的朋友,就扬起马鞭得意洋洋地对人说:“我刚从相府出来,相公待我很好,很好!”并且虚假地叙述受到接待的情况。因此与他相识的朋友,也从心里敬畏他能得到相公的优待。相公又偶尔对别人说:“某人好,某人好。”听到这些话的人也都在心里盘算着并且一齐称赞他。这就是所说的上下信任,您老人家说我能这样做吗?
村老见了我,十分欣喜,为我设宴,打开了酒樽。
大江悠悠东流去永不回还。
我痛饮美酒,心胸开阔,胆气更为豪壮,(虽然)两鬓微微发白,(但)这又有何妨?什么时候皇帝会派人下来,就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪(一样信任我)呢?我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样,朝着西北瞄望,射向西夏军队。
酷热的夏天热气终于消退,房子里也安静了。
须臾(yú)
丈夫说:“你不要管!我去了!我已走得太晚了!我已见白发脱落了,这种苦日子谁知还能够活几天?”
饱食终日无忧虑,日出而作日入眠。
夫子你秉承家义,群公也难以与你为邻。
“丰盛的酒席还未撤去,舞女和乐队就罗列登场。

注释
[40]乳血:饮血。飡肤:食肉。
⑷令:让,使。金距:公鸡斗架,全靠脚上的角质硬距作武器。在距上安上金属套子,更利于格斗,就叫“金距”。距:雄鸡爪子后面突出像脚趾的部分。《左传·昭公二十五年》:“ 季郈之鸡。季氏介其鸡,郈氏为之金距。” 杨伯峻注:“《说文》:‘距,鸡距也。’……即鸡跗跖骨后方所生之尖突起部,中有硬骨质之髓,外被角质鞘,故可为战斗之用。郈氏盖于鸡脚爪又加以薄金属所为假距。”期胜负:是必定获胜的意思。
83、验之以事,即以事验之:验,检验,验证。
晚年愤益深:胡宗宪被处死后,徐渭更加愤激。
阑:栏杆。
杂风雨:形容敌人来势凶猛,如风雨交加。一说,敌人乘风雨交加时冲过来。
⑶历历:分明貌。一说,历历,行列貌。

赏析

  五言绝句:语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”就不是一个普通的词,与现代口头时髦的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。
  诗句的巧妙,首先是意象的精心选择和巧妙安排。全诗表情达意主要靠三个意象(新酒(jiu)、火炉、暮雪)的组合来完成。“绿蚁新醅酒”,开门见山点出新酒,由于酒是新近酿好的,未经过滤,酒面泛起酒渣泡沫,颜色微绿,细小如蚁,故称“绿蚁”。诗歌首句描绘家酒的新熟淡绿和浑浊粗糙,极易引发读者的联想,让读者犹如已经看到了那芳香扑鼻,甘甜可口的米酒。次句“红泥小火炉”,粗拙小巧的火炉朴素温馨,炉火正烧得通红,诗人围炉而坐,熊熊火光照亮了暮色降临的屋子,照亮了浮动着绿色泡沫的家酒。“红泥小火炉”对饮酒环境起到了渲染色彩、烘托气氛的作用。酒已经很诱人了,而炉火又增添了温暖的情调。诗歌一、二两句选用“家酒”和“小火炉”两个极具生发性和暗示性的意象,容易唤起读者对质朴地道的农村生活的情境联想。后面(hou mian)两句:“晚来天欲雪,能饮一杯无?”在这样一个风寒雪飞的冬天里,在这样一个暮色苍茫的空闲时刻,邀请老朋友来饮酒叙旧,更体现出诗人那种浓浓的情谊。“雪”这一意象的安排勾勒出朋友相聚畅饮的阔大背景,寒风瑟瑟,大雪飘飘,让人感到冷彻肌肤的凄寒,越是如此,就越能反衬出火炉的炽热和友情的珍贵。“家酒”、“小火炉”和“暮雪”三个意象分割开来,孤立地看,索然寡味,神韵了无,但是当这三个意象被白居易纳入这首充满诗意情境的整体组织结构中时,读者就会感受到一种不属于单(dan)个意象而决定于整体组织的气韵、境界和情味。寒冬腊月,暮色苍茫,风雪大作,家酒新熟、炉火已生,只待朋友早点到来,三个意象连缀起来构成一幅有声有色、有形有态、有情有意的图画,其间流溢出友情的融融暖意和人性的阵阵芳香。
  接下去三句写收获。作者用了夸张的手法,以“万亿及秭”形容露天堆积的谷物广大无边,表现丰收的喜悦。“万亿及秭”一句是全诗的转折处。此句以上是写农事,从开垦叙述到收获;此句以下则转人祭祀和祈祷,可以说是诗的第二部分。
  《平湖乐》(即《小桃红》)格多律句,故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲,确曾存在亦词亦曲、“词以文(而)言,曲以声(而)言”(刘熙载《艺概》)的一体二名的情形。但混淆的产生,主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字,可知作者是将它认同为曲的。
  化无情之物为有情,往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术手段。温庭筠这首短诗,很能说明这一点。
  正当诗人陶醉于这夏日美景的时候,忽然看到了蔷薇,十分漂亮,诗人精神为之一振。诗的最后一句“满架蔷薇一院香”,又为那幽静的景致,增添了鲜艳的色彩,充满了醉人的芬芳,使全诗洋溢着夏日特有的生气。
  此诗首章写开疆拓土,开篇言:“信彼南山,维禹甸之。”诗人是在描述周代的京畿地区。在诗人看来,这畿内的大片土地就是当年大禹治水时开辟出来的。毛传训“甸”为治,而郑笺则落实为:“禹治而丘甸之。”“丘甸”即指田地划分中的两个等级。《周礼·地官·小司徒》云:“乃经土地而井牧其田野:九夫为井,四井为邑,四邑为丘,四丘为甸,四甸为县,四县为都,以任地事而令贡赋。”因而郑笺等于坐实井田制起源于夏代。孔疏承郑笺之说,谓“是则三王之初而有井甸田里之法也”,“是则丘甸之法,禹之所为”。尽管有的学者认为大禹治水“未及丘甸其田也。且井邑丘甸出调法,虞夏之制未有闻焉”(孔疏引孙毓说),但郑、孔之说也不无参考意义。
  颈联五六句,写无论闲还是忙,心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”,“惜”字尤妙,无人可依,唯求月相伴,为月沉而惜,更显人的孤单。
  首句写树,柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。柳,单单用碧玉来比有两层意思:一是碧玉这名字和柳的颜色有关,“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字用典而不露痕迹,南朝乐府有《碧玉歌》,其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”,也很有名,后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来,而且联想到她穿一身嫩绿,楚楚动人,充满青春活力。
  这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  20世纪30年代,在关于陶渊明的评价问题上,鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广,中心分歧是:朱先生认为“陶潜浑身静穆,所以他伟大”,鲁迅先生反驳:“陶渊明正因为并非‘浑身静穆,所以他伟大’,现在之所以往往被尊为静穆,是因为他被选文家和摘句家所缩小了,凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品,证明诗人并不是整天飘飘然。但是,朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论,应该说并不完全是凭空臆造,其依据恰(ju qia)好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品;而且,这意见也并非为朱先生所首创,早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过:“或问陶元亮,子曰:‘放人也。《归去来》有避地之心焉,《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说:“山林之乐,士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨,尽山水之趣,纳万境于胸中,凡林霏穹翠之过乎目,泉声鸟哢之属乎耳,风云雾雨,纵横合散于冲融杳霭之间,而有感于吾心者,皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也,虽宇宙之大,终古之远,其间治乱兴废,是非得失,变幻万方,曰陈于前者,不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明:“晋处士植节于板荡之秋,游心于名利之外,其诗冲夷清旷,不染尘俗,无为而为,故语皆实际。”
  然而,这一名山胜水的优美景色在诗人眼帘中却呈现为:“云自无心水自闲”。白云随风飘荡,舒卷自如,无牵无挂;泉水淙淙潺流,自由奔泻,从容自得。诗人无意描绘天平山的巍峨高耸和吴中第一水的清澄透澈,却着意描写“云无心以出岫”的境界,表现白云坦荡淡泊的胸怀和泉水闲静雅致的神态。句中连用两个“自”字,特别强调云水的自由自在,自得自乐,逍遥而惬意。这里移情注景,景中寓情,“云自无心水自闲”,恰好是诗人思想感情的自我写照。
  以上虚写《客至》杜甫 古诗,下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节,专拈出最能显示宾主情份的生活场景,重笔浓墨,着意描画。“盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅”,仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景,听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语:远离街市买东西真不方便,菜肴很简单,买不起高贵的酒,只好用家酿的陈酒,请随便进用吧!家常话语听来十分亲切,很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄,也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。
  【其二】
  三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时(cong shi)间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。

创作背景

  此词是王质读《三国志·蜀书·诸葛亮专》时候联想到自己郁郁不得志的身世而有感而作的,它同时可以看作以文学作品形式写成的一篇《朴论》。

  

费丹旭( 明代 )

收录诗词 (9126)
简 介

费丹旭 (1801或1802—1850)清浙江乌程人,字子苕,号晓楼,又号环溪生、偶翁。善书画,书法得晋人风格;画工写真,如镜取影,无不曲肖。亦能诗词。有《依旧草堂遗稿》。

瑞鹧鸪·榴花五月眼边明 / 白丁酉

听调琴弄能和室,更解弯弧足自防。秋深为尔持圆扇,
本朝光汉代,从此扫胡关。今日天难问,浮云满世间。"
枳实绕僧房,攀枝置药囊。洞庭山上橘,霜落也应黄。
"(持斧,启戎士也。戎士伐松柏为蒸薪。
桥上春风绿野明。云影断来峰影出,林花落尽草花生。
主皮山郡晚,饮算柳营寒。明日开铃阁,新诗双玉盘。"
语回天地到阳和。清威更助朝端重,圣泽曾随笔下多。
兰桡画舸转花塘,水映风摇路渐香。


采苹 / 广东林

"春暮越江边,春阴寒食天。杏花香麦粥,柳絮伴秋千。
剑锋将破虏,函道罢登楼。岂作书生老,当封万户侯。"
心期玉帐亲台位,魏勃因君说姓名。"
愁来占吉梦,老去惜良辰。延首平津阁,家山日已春。"
烛物明尧日,垂衣辟禹门。惜时悲落景,赐帛慰馀魂。
"暮雨风吹尽,东池一夜凉。伏流回弱荇,明月入垂杨。
胡虏凭陵大道销。河水东流宫阙尽,五陵松柏自萧萧。"
营被数惊乘势破,将经频败遂生全。密招残寇防人觉,


次石湖书扇韵 / 吾尔容

东西一水隔,迢递两年愁。别有穿针处,微明月映楼。"
过洞偏回首,登门未发蒙。桑田如可见,沧海几时空。"
风烟复欲隔,悲笑屡相和。不学陶公醉,无因奈别何。"
"黄精蒸罢洗琼杯,林下从留石上苔。
岁之秋深,蝉其夕吟。披衣轩除,萧萧风林。我友来斯,
偏愁欲别处,黯黯颓阳照。"
更望尊中菊花酒,殷勤能得几回沽。"
路半嘉陵头已白,蜀门西上更青天。"


醉花间·晴雪小园春未到 / 诸葛继朋

此去临溪不是遥,楼中望见赤城标。
垂老应怜值相公。敢望燮和回旧律,任应时节到春风。
运转春华至,岁来山草绿。青松掩落晖,白云竟空谷。
"才子神骨清,虚竦眉眼明。貌应同卫玠,鬓且异潘生。
山邻三径绝,野意八行传。煮玉矜新法,留符识旧仙。
"边城已在虏城中,烽火南飞入汉宫。
"御马新骑禁苑秋,白鹰来自海东头。
栖栖去人世,屯踬日穷迫。不如守田园,岁晏望丰熟。


水调歌头(中秋) / 公冶春景

铅华新旧共冥寞,日暮愁鸱飞野田。"
龙钟相见谁能免。君今已反我正来。朱颜宜笑能几回。
御马牵来亲自试,珠球到处玉蹄知。
改锻割飞二刀子,色迎霁雪锋含霜。两条神物秋冰薄,
石髓云英甘且香,仙翁留饭出青囊。相逢自是松乔侣,
桂香随窈窕,珠缀隔玲珑。不及前秋月,圆辉凤沼中。"
绮皓清风千古在,因君一为谢岩居。"
悔学秦人南避地,武陵原上又征师。"


谒金门·美人浴 / 夹谷绍懿

"为郎三载后,宠命一朝新。望苑迁词客,儒林拜丈人。
"山公访嵇绍,赵武见韩侯。事去恩犹在,名成泪却流。
"天河夜未央,漫漫复苍苍。重君远行至,及此明月光。
"官家有坏屋,居者愿离得。苟或幸其迁,回循任倾侧。
挂影怜红壁,倾心向绿杯。何曾斟酌处,不使玉山颓。"
座中灯泛酒,檐外月如霜。人事多飘忽,邀欢讵可忘。"
"干耸一条青玉直,叶铺千叠绿云低。
"春草不解行,随人上东城。正月二月色绵绵,


摸鱼儿·东皋寓居 / 锺初柔

"洛阳纸价因兄贵,蜀地红笺为弟贫。
天外常求太白老,金陵捉得酒仙人。"
"相逢问姓名亦存,别时无子今有孙。山上双松长不改,
见说往年在翰林,胸中矛戟何森森。新诗传在宫人口,
"刀州城北剑山东,甲士屯云骑散风。旌旆遍张林岭动,
"积雨暮凄凄,羁人状鸟栖。响空宫树接,覆水野云低。
韵嘒嘒兮初成。依婆娑之古树,思辽落之荒城。
云车龙阙下,火树凤楼前。今夜沧州夜,沧州夜月圆。"


摸鱼儿·酒边留同年徐云屋 / 张廖俊凤

晓随云雨归何处,还是襄王梦觉愁。"
飞盖愁看素晕低,称觞愿踏清辉遍。江上无云夜可怜,
梅花堪比雪,芳草不知秋。别后南风起,相思梦岭头。"
"门前水流咽,城下乱山多。非是还家路,宁知枉骑过。
"万公长慢世,昨日又隳官。纵酒真彭泽,论诗得建安。
岁岁逢迎沙岸间,北人多识绿云鬟。无端嫁与五陵少,
鸟飞晴云灭,叠嶂盘虚空。君家诚易知,易知意难穷。"
秋林新叶落,霜月满庭寒。虽喜逢知己,他乡岁又阑。"


清平乐·太山上作 / 江易文

汉礼方传珮,尧年正捧觞。日行临观阙,帝锡洽珪璋。
落照金成柱,馀霞翠拥屏。夜光疑汉曲,寒韵辨湘灵。
"鞞鼓喧喧对古城,独寻归鸟马蹄轻。
"南楼渚风起,树杪见沧波。稍觉征帆上,萧萧暮雨多。
船到南湖风浪静,可怜秋水照莲花。"
魏国山川在白楼。云寺当时接高步,水亭今日又同游。
步障三千隘将断,几多珠翠落香尘。
门连内里见天多。荒泉坏简朱砂暗,古塔残经篆字讹。


更漏子·钟鼓寒 / 富察宁宁

"废寺连荒垒,那知见子真。关城夜有雪,冰渡晓无人。
"卑情不敢论,拜首入辕门。列郡诸侯长,登朝八座尊。
开帘欲放湖中鸟。独坐长松是阿谁,再三招手起来迟。
"北望情何限,南行路转深。晚帆低荻叶,寒日下枫林。
清光溢空曲,茂色临幽澈。采摘愧芳鲜,奉君岁暮节。"
"掩泪山阳宅,生涯此路穷。香销芸阁闭,星落草堂空。
枪城围鼓角,毡帐依山谷。马上悬壶浆,刀头分颊肉。
圆月初出海,澄辉来满湖。清光照酒酣,俯倾百虑无。