薤露行
"怜君卧病思新橘，试摘犹酸亦未黄。
晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞，一叶扁舟横野渡。
墨妙称古绝，词华惊世人。禅房闭虚静，花药连冬春。
"谁家旧宅春无主，深院帘垂杏花雨。
"宰邑分甸服，夙驾朝上京。是时当暮春，休沐集友生。
"一握寒天古木深，路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策，
怪石安拂嵌复枯，真僧列坐连跏趺。形如瘦鹤精神健，
静榻悬灯坐，闲门对浪扃。相思频到此，几番醉还醒。"
谏疏纵横上，危言果敢陈。忠贞虽贯世，消长岂由人。
"放歌倚东楼，行子期晓发。秋风渡江来，吹落山上月。
薤露行拼音解释:
.lian jun wo bing si xin ju .shi zhai you suan yi wei huang .
qing bo dan jian yuan yang yu .mu yan mi mi suo cun wu .yi ye bian zhou heng ye du .
mo miao cheng gu jue .ci hua jing shi ren .chan fang bi xu jing .hua yao lian dong chun .
.shui jia jiu zhai chun wu zhu .shen yuan lian chui xing hua yu .
.zai yi fen dian fu .su jia chao shang jing .shi shi dang mu chun .xiu mu ji you sheng .
.yi wo han tian gu mu shen .lu ren you shuo han huai yin .gu yun bu yan xing wang ce .
guai shi an fu qian fu ku .zhen seng lie zuo lian jia fu .xing ru shou he jing shen jian .
jing ta xuan deng zuo .xian men dui lang jiong .xiang si pin dao ci .ji fan zui huan xing ..
jian shu zong heng shang .wei yan guo gan chen .zhong zhen sui guan shi .xiao chang qi you ren .
.fang ge yi dong lou .xing zi qi xiao fa .qiu feng du jiang lai .chui luo shan shang yue .
译文及注释
译文
王少府(fu)，你玉树临风，身姿矫捷如仙鹤，神态超然像神仙。
纱窗外的(de)阳光淡去，黄昏渐渐降临；
你的文章可以与韩(han)愈齐名，被人视为泰山、北斗，你的家世尊贵显赫，门庭前的梧桐成荫，浓密清幽，一定会找来金凤凰。你生来就志在四方。今请看：若生逢其时，遭遇明主，你就回叱风云，显露头脚，大展身手。现在你虽然辞官在家，寄情于绿野堂的景色(se)与平泉庄的草木，纵情于东山上的歌舞诗酒，但古代名相的志趣并未丢，为国捐躯的壮志也并未减。等到将来，有朝一日，你再出山重整社稷，收复中原，完成祖国统一大业之后，我再来为你举杯祝寿。
天子亲(qin)临殿栏赐予列侯印，将军佩着印绶走出明光宫。
乍以为是银(yin)河从天上落下，弥漫飘洒在半空中。
山上有茂盛的扶苏，池里有美艳的荷花。没见到子都美男子啊，偏遇见你这个小狂徒。
难道我没有父母高堂？我的家乡也都是亲人。
当星辰隐没在天边时，我就不得不与你辞别了，
翠菱掩露青萍绿透一池锦水，夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
在杨花落完，子规啼鸣的时候，听说你路过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月，希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运，得到了孔明这条“卧龙(long)”的辅佐。
一轮清冷的月亮正在东边的岭上升起，清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
听说那里的梅花开得早，可是怎么能比得上洛阳的春天更美好呢？
这银河看起来又清又浅，两岸相隔又有多远呢？
注释
[16]中夏：这里指全国。
④ 兰成：庾信，字兰成。初仕梁，后留北周。
徒芳：比喻虚度青春。
⑻香茵：芳草地。
180.吉妃：善妃。《吕氏春秋·本味》篇记载，汤向有莘国要伊尹，有莘国不给，汤于是请求有莘国君把女儿嫁给他，有莘国君很高兴，就把伊尹作为陪嫁的奴隶一道送来。
赏析
“山泽凝暑气”四句是登西楼时之所见所感，极写赤日炎炎似火烧的环境。时值中夜，山泽还如蒸笼，凝聚着暑热的炎气；长天无云，银河里也闪耀着刺眼的光辉；太阳烈焰的烧烤，滋润万物生长的露水已无影无踪；四野宁静，没有一丝凉风。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境(yi jing)，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
沈德潜《说诗晬语》云：“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋(de qiu)风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写“故园”，后写“淮南”，先托出“悠”思，后衬以“雁”鸣，就是在这样巧(yang qiao)妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
需要注意的是，侯嬴为信陵君策划窃符夺晋鄙兵事，不见于《战国策》，亦不见于先秦的其他载籍，可能是大梁长老之逸闻，是司马迁首次将它写入史册。
开首点出时地节令。燕地，指现在的北京和河北省北部，古代属燕国。旧俗以阴历二月十五（一说为二月十二或二月初二）为百花生日，称为花朝节。这一天人们要到野外去玩赏春光。可是，这一年过了花朝节，百花还没有消息，余寒仍然很厉害，可见北方天气寒冷，春天来迟了。
这封信分为五段，层次、脉络分明。
此诗在艺术上也是颇有特色的，全诗用了寓言的形式，以形、影、神三者之间的相互问答来展开论述，可谓奇思异想，令这一哲学上的讨论富有生动活泼的意趣，即使在说理之中也时时注意到附合寓言中形象的个性。如形对影的赠言中说：“愿君取吾言，得酒莫苟辞。”正如一位主人请一位朋友来对酌而惟恐其推辞，后来李白《月下独酌》中说的“举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身”等等，也是取陶诗之意。又如写影对形的说话云：“诚愿游昆华，邈然兹道绝。”因影子本身没有行动的能力，所以用一“愿”字说明其欲求成仙，可只是一种不可实现的愿望而已。又如“与子相遇来，未尝异悲悦”数语状写形影不离(bu li)的情景，可谓维妙维肖。
黄庭坚喜欢步韵以显露才气，同一韵，他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说：“见子瞻粲字韵诗和答，三入四返，不困而愈崛奇，辄次韵。”在黄庭坚诗集中，次韵诗占了很大比例，如《戏呈孔毅夫》诗，用的是书、珠等窄韵，叠和了多首，都自然而富有变化，很见工力。但也有不少诗片面追求新巧，卖弄才气，成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗》是他叠韵诗中的佳篇，全诗四句，都用同一韵，虽是和作，但丝毫不见局促，为人称道。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭(suo jie)示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
此诗以《纳凉》秦观 古诗为题，诗中着力表现的是一个绝离烦热之处。诗人首先经过寻访，发现了这个处所的秘密，其次进行具体布置，置身其间，与外境融而为一，把思想感情寄托在另外一个“自清凉无汗”的世界。
《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提，仅在“非苦学无以成”上大做文章，这是因为，学习的重要，是妇孺皆知的道理，“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点，现身说法，语重心长，借褒扬同乡马君则，以教化太学诸生。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却(lian que)是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
第二句，在微风拂过的月色朦胧的清明之夜，诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心，在夜晚所望之处全是一些美好的色彩，以及精雕细琢的建筑，喜笑开颜，好不爽朗。
首起点出时间地点。二僧结庐孤山，孤山在西湖边，所以诗从西湖展开，说自己在一个昏沉欲雪的日子出行，见到西湖上空满积着阴云，低低地压着湖面，西湖边上的楼台与重重叠叠的青山，笼罩在烟雾之中，若有若无。这样，抓住气候特点，略加点染，展现了一幅光线黯淡的水墨图，朦朦胧胧。接着，诗人眼光从远处拉回，写近处山中，水流清浅，人迹不到，只有鸟儿啁哳宛啭。虽是近景，因为极静，又显出了山的幽深。同时水清、无人，又与节令、气候相关。
诗人伫立崖头，观此一番情景，怎能不对英雄大禹发出衷心的赞美，故结句云(ju yun)：“早知乘四载，疏凿控三巴。”传说禹治水到处奔波，水乘舟，陆乘车，泥乘輴，山乘樏，是为“四载”。三巴指巴郡、巴东、巴西（今四川忠县、云阳、阆中等地）。传说这一带原为泽国，大禹凿通三峡后始控为陆地。这两句诗很含蓄，意思是说：禹啊，禹啊，我早就耳闻你乘四载、凿三峡、疏长江、控三巴的英雄事迹；今天亲临现场，目睹遗迹，越发敬佩你的伟大了！
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境(yi jing)，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
沈德潜《说诗晬语》云：“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋(de qiu)风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写“故园”，后写“淮南”，先托出“悠”思，后衬以“雁”鸣，就是在这样巧(yang qiao)妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
需要注意的是，侯嬴为信陵君策划窃符夺晋鄙兵事，不见于《战国策》，亦不见于先秦的其他载籍，可能是大梁长老之逸闻，是司马迁首次将它写入史册。
开首点出时地节令。燕地，指现在的北京和河北省北部，古代属燕国。旧俗以阴历二月十五（一说为二月十二或二月初二）为百花生日，称为花朝节。这一天人们要到野外去玩赏春光。可是，这一年过了花朝节，百花还没有消息，余寒仍然很厉害，可见北方天气寒冷，春天来迟了。
这封信分为五段，层次、脉络分明。
此诗在艺术上也是颇有特色的，全诗用了寓言的形式，以形、影、神三者之间的相互问答来展开论述，可谓奇思异想，令这一哲学上的讨论富有生动活泼的意趣，即使在说理之中也时时注意到附合寓言中形象的个性。如形对影的赠言中说：“愿君取吾言，得酒莫苟辞。”正如一位主人请一位朋友来对酌而惟恐其推辞，后来李白《月下独酌》中说的“举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身”等等，也是取陶诗之意。又如写影对形的说话云：“诚愿游昆华，邈然兹道绝。”因影子本身没有行动的能力，所以用一“愿”字说明其欲求成仙，可只是一种不可实现的愿望而已。又如“与子相遇来，未尝异悲悦”数语状写形影不离(bu li)的情景，可谓维妙维肖。
黄庭坚喜欢步韵以显露才气，同一韵，他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说：“见子瞻粲字韵诗和答，三入四返，不困而愈崛奇，辄次韵。”在黄庭坚诗集中，次韵诗占了很大比例，如《戏呈孔毅夫》诗，用的是书、珠等窄韵，叠和了多首，都自然而富有变化，很见工力。但也有不少诗片面追求新巧，卖弄才气，成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗》是他叠韵诗中的佳篇，全诗四句，都用同一韵，虽是和作，但丝毫不见局促，为人称道。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭(suo jie)示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
此诗以《纳凉》秦观 古诗为题，诗中着力表现的是一个绝离烦热之处。诗人首先经过寻访，发现了这个处所的秘密，其次进行具体布置，置身其间，与外境融而为一，把思想感情寄托在另外一个“自清凉无汗”的世界。
《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提，仅在“非苦学无以成”上大做文章，这是因为，学习的重要，是妇孺皆知的道理，“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点，现身说法，语重心长，借褒扬同乡马君则，以教化太学诸生。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却(lian que)是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
第二句，在微风拂过的月色朦胧的清明之夜，诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心，在夜晚所望之处全是一些美好的色彩，以及精雕细琢的建筑，喜笑开颜，好不爽朗。
首起点出时间地点。二僧结庐孤山，孤山在西湖边，所以诗从西湖展开，说自己在一个昏沉欲雪的日子出行，见到西湖上空满积着阴云，低低地压着湖面，西湖边上的楼台与重重叠叠的青山，笼罩在烟雾之中，若有若无。这样，抓住气候特点，略加点染，展现了一幅光线黯淡的水墨图，朦朦胧胧。接着，诗人眼光从远处拉回，写近处山中，水流清浅，人迹不到，只有鸟儿啁哳宛啭。虽是近景，因为极静，又显出了山的幽深。同时水清、无人，又与节令、气候相关。
诗人伫立崖头，观此一番情景，怎能不对英雄大禹发出衷心的赞美，故结句云(ju yun)：“早知乘四载，疏凿控三巴。”传说禹治水到处奔波，水乘舟，陆乘车，泥乘輴，山乘樏，是为“四载”。三巴指巴郡、巴东、巴西（今四川忠县、云阳、阆中等地）。传说这一带原为泽国，大禹凿通三峡后始控为陆地。这两句诗很含蓄，意思是说：禹啊，禹啊，我早就耳闻你乘四载、凿三峡、疏长江、控三巴的英雄事迹；今天亲临现场，目睹遗迹，越发敬佩你的伟大了！
创作背景
公元1203年（宋宁宗嘉泰三年），辛弃疾被重新起用，任命为知绍兴府兼浙东安抚使。据《宝庆会稽续志》，为六月十一日到任，同年十二月二十八日即奉召赴临安，次年春改知镇江府，故知登蓬莱阁之举，必在嘉泰三年的下半年，另据词中“西风”、“冷烟寒树”等语，可断定是作于晚秋。
吴资( 金朝 )
收录诗词 (9771) 首
简 介
吴资 生平无考。《舆地纪胜》卷四五《庐州》与光绪《续修庐州府志》卷六、卷一一收其《合肥怀古》诗3则，疑皆为一首诗之残文，《全唐诗外编》及《全唐诗续拾》收之。
四时
久欲入名山，婚娶殊未毕。人生信多故，世事岂惟一。
凉烟浮竹尽，秋月照沙明。何必沧浪去，兹焉可濯缨。"
曾逐李轻车，西征出太蒙。荷戈月窟外，擐甲昆仑东。
野桥通竹径，流水入芝田。琴月相亲夜，更深恋不眠。"
客从长安来，驱马邯郸道。伤心丛台下，一带生蔓草。客舍门临漳水边，垂杨下系钓鱼船。邯郸女儿夜沽酒，对客挑灯夸数钱。酩酊醉时日正午，一曲狂歌垆上眠。
"昔别若梦中，天涯忽相逢。洞庭破秋月，纵酒开愁容。
"东门垂柳长，回首独心伤。日暖临芳草，天晴忆故乡。
犹闻驻颜七十春。乃知甘醲皆是腐肠物，
登泰山记
"内人晓起怯春寒，轻揭珠帘看牡丹。
"夜渡浊河津，衣中剑满身。兵符劫晋鄙，匕首刺秦人。
莎阶应独听寒螀。卷中新句诚堪喜，身外浮名不足忙。
子月生一气，阳景极南端。已怀时节感，更抱别离酸。
香炭金炉暖，娇弦玉指清。醉来方欲卧，不觉晓鸡鸣。"
汉宫南北对，飞观齐白日。游泳属芳时，平生自云毕。
荏苒斑鬓及，梦寝婚宦初。不觉平生事，咄嗟二纪馀。
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉，只应轻薄是身雠。
岭上逢久别者又别
多沽新丰醁，满载剡溪船。中途不遇人，直到尔门前。
"一道澄澜彻底清，仙郎轻棹出重城。采苹虚得当时称，
潮水定可信，天风难与期。清晨西北转，薄暮东南吹。以此难挂席，佳期益相思。海月破圆景，菰蒋生绿池。昨日北湖梅，初开未满枝。今朝白门柳，夹道垂青丝。岁物忽如此，我来定几时。纷纷江上雪，草草客中悲。明发新林浦，空吟谢脁诗。
两行乡泪血和流。黄茅莽莽连边郡，红叶纷纷落钓舟。
"郡僻人事少，云山常眼前。偶从池上醉，便向舟中眠。
无处豁心胸，忧来醉能销。往来巴山道，三见秋草凋。
路匪人遮去，官须自觅休。焉宜更羸老，扶杖作公侯。"
褊量多言仍薄命。吞舟可漏岂无恩，负乘自贻非不幸。
秋宵月下有怀
"吾观天地图，世界亦可小。落落大海中，飘浮数洲岛。
长感馀光每相假。陋巷萧条正掩扉，相携访我衡茅下。
昨者仕公府，属城常载驰。出门无所忧，返室亦熙熙。
花下贪忙寻百草，不知遗却蹙金蝉。
白鹭洲前月，天明送客回。青龙山后日，早出海云来。
人生贵贱那得知。高秋八月归南楚，东门一壶聊出祖。
更须瀑布峰前种，云里阑干过子猷。
帝乐风初起，王城日半斜。宠行流圣作，寅饯照台华。
题大庾岭北驿
积浪成高丘，盘涡为嵌窟。云低岸花掩，水涨滩草没。
留连话与方经宿，又欲携书别我行。"
"琼瑶一簇带花来，便劚苍苔手自栽。
覆载元容善，形骸果得归。无心惭季路，负米觐亲闱。"
月在天心夜已长。魂梦只能随蛱蝶，烟波无计学鸳鸯。
落尽最高树，始知松柏青。（《落叶》）
"东观时闲暇，还修喻蜀书。双旌驰县道，百越从轺车。
儿女眼前难喜舍，弥怜双鬓渐如丝。"
侍宴安乐公主新宅应制
高楼鼓绝重门闭，长为抛回恨解衣。"
冰池始泮绿，梅援还飘素。淑景方转延，朝朝自难度。"
竹轩相对无言语，尽日南山不欲回。"
天子怜谏官，论事不可休。早来丹墀下，高驾无淹留。"
暖风花绕树，秋雨草沿城。自此长江内，无因夜犬惊。"
"狂僧挥翰狂且逸，独任天机摧格律。龙虎惭因点画生，
高堂日暮会，深夜继以烛。帏幕皆绮纨，器皿尽金玉。
近日冰壶多晦昧，虎皮羊质也观光。"
泰州海陵县主簿许君墓志铭
幽涧生蕙若，幽渚老江蓠。荣落人不见，芳香徒尔为。
"冷食方多病，开襟一忻然。终令思故郡，烟火满晴川。
"朝出自不还，暮归花尽发。岂无终日会，惜此花间月。
佛日西倾祖印隳，珠沈丹沼月沈辉。影敷丈室炉烟惨，
由来牧守重，英俊得荐延。匪人等鸿毛，斯道何由宣。
高风云影断，微雨菊花明。欲寄东归信，裴回无限情。"
何负当途人，无心矜窘厄。回瞻后来者，皆欲肆轥轹。
市井谁相识，渔樵夜始归。不须骑马问，恐畏狎鸥飞。"
送征衣·过韶阳
俗必期康济，诗谁互唱酬。晚凉诸吏散，海月入虚楼。"
狻猊镇角舞筵张，鸾凤花分十六行。
天高水流远，日晏城郭昏。裴回讫旦夕，聊用写忧烦。"
"官舍耿深夜，佳月喜同游。横河俱半落，泛露忽惊秋。
去年曾折处，今日又垂条。（《柳》以下《吟窗杂录》）
伤此无衣客，如何蒙雪霜。"
懒慢迟修鸳鹭书。老色渐来欺鬓发，闲情将欲傲簪裾。
高斋明月夜，中庭松桂姿。当睽一酌恨，况此两旬期。"
薛宝钗咏白海棠
《郡阁雅谈》）
莫云千古无灵圣，也向西川助敌来。"
"江风久未歇，山雨复相仍。巨浪天涯起，馀寒川上凝。
虫蠹书盈箧，人稀草拥门。从兹长恸后，独自奉晨昏。
"绿衣宛地红倡倡，熏风似舞诸女郎。
回首望烟霞，谁知慕俦侣。飘然不系舟，为情自可求。
岸草知春晚，沙禽好夜惊。风帆几度泊，处处暮潮声。"
"读书与磨剑，旦夕但忘疲。傥若功名立，那愁变化迟。
望庐山瀑布
"绿树成阴后，群芳稍歇时。谁将新濯锦，挂向最长枝。
闲从博陵游，畅饮雪朝酲。歌酣易水动，鼓震丛台倾。
出来似有凌云势，用作丹梯得也无。"
此去高吟须早返，广寒丹桂莫迁延。"
赚他谢朏出山去，赢得高名直至今。"
"仲月景气佳，东林一登历。中有故人诗，凄凉在高壁。
"看君尚少年，不第莫凄然。可即疲献赋，山村归种田。
回首望烟霞，谁知慕俦侣。飘然不系舟，为情自可求。