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春闺思

南北朝 / 杜旃

忽逢杨开府,论旧涕俱垂。坐客何由识,惟有故人知。"
仙子谢过手足战。大瓜玄枣冷如冰,海上摘来朝霞凝。
濩落人皆笑,幽独岁逾赊。唯君出尘意,赏爱似山家。"
高岸迷陵谷,新声满棹歌。犹怜不才子,白首未登科。"
光辉恨未瞩,归思坐难通。苍苍松桂姿,想在掖垣中。"
郊酒酣寥廓,鸿恩受渺茫。地图龟负出,天诰凤衔将。
安能戢羽翼,顾此林栖时。"
莫叹官资屈,宁论活计贫。平生心气在,终任静边尘。"
"远岫当轩列翠光,高僧一衲万缘忘。碧松影里地长润,
"征虏亭边月,鸡鸣伴客行。可怜何水部,今事谢宣城。
"世人见竹不解爱,知君种竹府城内。此君托根幸得地,


春闺思拼音解释:

hu feng yang kai fu .lun jiu ti ju chui .zuo ke he you shi .wei you gu ren zhi ..
xian zi xie guo shou zu zhan .da gua xuan zao leng ru bing .hai shang zhai lai chao xia ning .
huo luo ren jie xiao .you du sui yu she .wei jun chu chen yi .shang ai si shan jia ..
gao an mi ling gu .xin sheng man zhao ge .you lian bu cai zi .bai shou wei deng ke ..
guang hui hen wei zhu .gui si zuo nan tong .cang cang song gui zi .xiang zai ye yuan zhong ..
jiao jiu han liao kuo .hong en shou miao mang .di tu gui fu chu .tian gao feng xian jiang .
an neng ji yu yi .gu ci lin qi shi ..
mo tan guan zi qu .ning lun huo ji pin .ping sheng xin qi zai .zhong ren jing bian chen ..
.yuan xiu dang xuan lie cui guang .gao seng yi na wan yuan wang .bi song ying li di chang run .
.zheng lu ting bian yue .ji ming ban ke xing .ke lian he shui bu .jin shi xie xuan cheng .
.shi ren jian zhu bu jie ai .zhi jun zhong zhu fu cheng nei .ci jun tuo gen xing de di .

译文及注释

译文
今(jin)天是腊日,我不在家陪着妻子儿女,说是去寻(xun)访僧人,其实也为的是自乐自娱。
红(hong)花多姿,绿叶茂密,是何处的花神前来呈献这一派祥瑞啊。(花草)那鲜明的衣服,真像是从织女那里割来了一织机的锦缎。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情,竭忠尽智,以自己的才能为君主效力。
为何贤子竟伤母命,使她肢解满地尸骨?
你走后一千年,我独自面对着这清冷的寺庙,萧瑟的松柏林,怎么不叫人心痛万分?
深秋的清晨,黄菊枝头显露出(chu)了阵阵寒意,人生短促,今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐,酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上(shang)。
依立在垂柳飘飘的红桥上,罗裳轻舞随风飘。摘下两片石榴叶,想要留给谁?如果说有情的话,也只有明月了,只有他孤独地送走夕阳。希望借助东风(春风)的力量讲心中话给你听,无奈东风劲,尽吹散。
二十多年的岁月仿佛一场春梦,我虽身在,回首往昔却胆战心惊。百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。古往今来多少历史事迹,都让渔人在半夜里当歌(ge)来唱。
夏启急于朝见天帝,得到《九辩》《九歌》乐曲。
蒙恩受幸,其实不在于俏丽的容颜;
没想到夫婿是个轻薄儿,又娶了美颜如玉的新妇(fu)。
这里的宫殿不比长安的少,四周(zhou)山峦围城,比洛阳的山更多。
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上,黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。
站在楼头,放眼四望,一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍,青鸟飞去衔起地上的红丝帕。

注释
212.比干:纣的叔父,殷的忠臣,因忠谏而被挖心。逆:抵触,违背。
(37)枭(xiāo)帅:骁勇的将帅。
上相:泛指大臣。
败义:毁坏道义
⑨大采:五采。朝日:天子以春分朝日。
(14)昭王:周成王的孙子周昭王。问:责问。
赋:赋诗,孔颖达疏:“谓自作诗也。”
⑵海畔:畔,边。柳州在南方,距海较近,故称海畔。剑铓(máng):剑锋,剑的顶部尖锐部分。《玉篇》卷十八:“鋩,刃端。”

赏析

  这是一首咏物言志诗。杜甫本来善于骑马,也很爱马,写过不少咏马诗。此诗的风格超迈遒劲,凛凛有生气,反映(fan ying)了青年杜甫锐于进取的精神。
  诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划起桨来轧轧作响的船,只能是渔户用的白木划子,而不是轻柔的画舫。摇船的人,通过下联“莲媚两相向”的“媚”字,可知她是一个美丽动人的姑娘。但通过“鸣桡”的这一典型事物,就约制了读者的想象,使读者认识到温庭筠在这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的,只不过是划着船经过这莲浦而已。整个诗就是她的思绪,诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说,就是“意识流”。
  “壶觞负吟啸,尘土足悲咤”,前人常用“壶觞”来表示饮酒闲适的生活。如陶潜《归去来辞》:“引壶觞以自酌。”面对如此美景,诗人禁不住把酒临风,吟诗长啸。这是历代文人诗酒生涯的理想生活图景:置醇酒一斛,约朋友两三,觅美景一处,流觞曲水,吟诗唱和……这是何等的潇洒,何等的飘逸。然而,诗人的笔锋一转,又回到现实中来:人生不如意十之八九,想起在尘世间的劳碌奔波,远离家乡的漂泊、知交的零落,诗人不由得悲从中来,仰天长叹。
  《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂,各篇之间在内容上(rong shang)也看不出有明显的联系,似乎不一(bu yi)定的同时所作的有统一主题的组诗。
  上文已经说到,此诗的主人公应该是位女子,全诗所抒写的,乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者,也认定是这位女子,那就错了。马茂元先生说得好:“文人诗与民歌不同,其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作,只是在表现游子的苦闷、忧伤时,采用了“思妇词”的“虚拟”方式:“在穷愁潦倒的客愁中,通过自身的感受,设想到家室的离思,因而把一性质的苦闷,从两种不同角度表现出来”(马茂元《论〈古诗十九首〉》)。从这一点看,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷,不仅虚拟了全篇的“思妇”之词,而且在虚拟中又借思妇口吻,“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
  这篇作品以“高亭”为观察点,以“观眺”为线索,开头写登亭,接着六句写登亭“观眺”所见,结尾四句写登亭“观眺”所感,层次井然有序。此诗虽为五古,中间写“观眺”六句却两两对偶,上下两句分别从不同角度构成生动画面。最后两句在上文登高远眺基础上,仍扣应“观眺”二字来写所感,线索清楚,结构完整。
  “小桃无主自开花”,桃花不识人间悲苦,花开依旧。这早春的艳阳景色,倍增兵后的凄凉。烟草茫茫,晚鸦聒噪,兵后逃亡,人烟稀少,为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣围故井,向来一一是人家”,这两句是诗的主旨。本来,这里原是人们聚居的地方,可现在只留下了残垣故井,一切都已荡然无存了。这首短短的绝句,为兵后荒村,画出了最典型的图景。
  总起来看,这首诗起笔突兀,先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势,从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘,而又从“势可呼”顺势转入收结,寄托着作者的思想,揭示主题。
  “况闻”以下更进了一步。“闻”者虚拟之词,宫禁事秘,不敢说一定。不但文武百官如此,“中枢”、“大内”的情形也不会比他们好一些,或者(huo zhe)还要更加厉害。诗人听说大内的奇珍异宝都已进了贵戚豪门,这应当是指杨国忠之流。“中堂”两句,写美人如玉,被烟雾般的轻纱笼着,暗指虢国夫人、杨玉环,这种攻击法,一步逼紧一步,离唐玄宗只隔一层薄纸了。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一(de yi)瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  词随后写“漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮”,就是用拟人手法写桂。词人看到桂,引起无限遐思,漫想是佳人薄袖凌寒,日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想:“还问月中游,梦飞过、金风翠羽。”问是问桂,疑是梦游月宫时,有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚,上片最后二句“把残云剩水万顷,暗薰冷麝凄苦”,又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残,天寒水浅,桂树只把周围云水以自己的冷香薰射,内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起,直到写桂,中间比拟佳人,设想月桂,是顿挫之处,寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉,其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
  叙自己“为学之难”,先揭示“嗜学,家贫”的主客观情况。“嗜学”,有强烈的读书愿望,浓烈的读书兴趣,而“家贫”则无力购书,无资聘师,无法结友。在这种处境下,唯有靠自己的“专心”、“劳苦”予以克服。作者先叙无书之苦。“家贫,无从致书以观”,好读书却买不起书,只有走借书之途。再写借书之难,借来的书,不能污损,不可久待,只有“手自笔录,计日以还”。为了不逾约,即使是“天大寒”,“砚冰坚,手指不可屈伸”,也“弗之怠”,仍要“笔录”。复写求师之艰。先写“从乡之先达执经叩问”,“尝趋百里外”求教,不辞劳苦。乡贤因门人弟子众多,对他“未尝稍降辞色”,他不因冷遇而灰心,不因疏淡而反感,相反的却是“俯身倾耳以请”;甚至会遇到“叱咄”,而他却“色愈恭,礼愈至,不敢出一言以复”,“俟其欣悦,则又请焉”。乡先达的态度愈差,他的态度却愈敬,可见求知的心诚。再写外出从师的“勤且艰”。“负箧曳屣行深山巨谷中,穷冬烈风,大雪深数尺”,道路、环境、季节、气候,都极恶劣,而他“足肤皲裂”、“四肢僵劲”,则置天寒地冻于不顾,山高路远而不管。对于衣、食、住也不讲究。寄居旅舍,一天两顿饭,无甘美肥鲜;一身粗布破袍,无光鲜锦绣。作者于前面以环境的恶劣突显其坚苦不移,这里则以“烨然若神人”的纨绔子弟为对比,反衬其独得其乐。正由于如此,不计客观条件的艰苦,执着追求,虚心求教,他才能“遍观群书”,而列于君子之列,居天子之侧,四海称其姓氏。从封建社会的“学而优则仕”的观点看,宋濂可谓学有所成的了。接着写诸生学习条件优裕而懈怠,回应上文,又明揭意图。作者仍然从食、住、书、师四个方面予以对比。太学生无衣食之患,相反的是鲜服美食;高堂大厦,群书毕集,师随左右,不像自己当年的学习,有“冻馁之患”、“奔走之劳”、“求而不得”之苦,可是条件好了,却有“业有不精,德有不成”者。条件的优裕和效果的不佳又形成对照。作者在充分比照的基础上其理颖然而出:“非天质之卑,则心不若余之专耳,岂他人之过哉!”显示了不容置辩的力量。最后一节文字写作这篇序的目的:“勉乡人以学”。作者和马君则系同乡关系,又是位勤奋好学的青年,加之以长信为进见礼,言和色夷,是个流辈称其贤的“善学者”,因而才诚恳地以“为学之难以告之”。由于文中是以个人的经历和体会为例证的,因而要申说一下无“夸际遇之盛而骄乡人”的意思。作者在行文中也一直注意防止骄矜之意,写向人请教,说“余虽愚,卒获有所闻”,称自己“今虽耄老,未有所成”,以及“幸预”、“缀”、“谬称”等谦让之辞,纯然是长者之风,学者之范。
  在中国古典文学的欣赏中,我们不仅赞叹古汉语用辞之精妙、简练,并且透过华丽的词藻,也可领略作者的文风文采,然而,除此之外,我们还应重视的就是作者通过文章体现出来的立场或论点。
  诗人没有描写劳动时间的推移过程,而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕,使场景自然地从水田转移到村落,处理得圆融机巧,不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火,既表现了地点的变更,也将时间的推移显现出来,时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生活气息的情景,不着痕迹地展现出来,此间并未用新奇的语句,而是套用田园诗的一贯意象与写法,令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用,其中渗透了作者自己的观察。同时,他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计吏,将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画,也是始于对其衣饰的描写,乌帽长衫的打扮同农妇农夫的白裙绿衣区分开来,不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别,而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野,正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡,巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理,这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。
  文章开篇探究天道的运行规律、圣王的政治模式,以“四时之吏,五行之佐,宣其气”、“三公论道,六卿分职,张其教”,对儒家理想中“垂拱而天下治”(《尚书·武成》)的治道原因进行解释,借以导出宰臣勤于政务的重要性与必要性,从而自然转到具有“示勤政”之意的待漏院,“勤政”则是文章的立意所在。
  近水亭台,不仅“先得月”,而且是先退凉的。诗人沐浴之后,洞开亭户,“散发”不梳,靠窗而卧,使人想起陶潜的一段名言:“五六月中北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人。”(《与子俨等疏》)三四句不但写出一种闲情,同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。
  送别,历来是文人骚客们吟咏良多,在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材,就送别诗的整体情感内蕴而言,既有洒脱旷达之作,亦不乏深情绵邈之歌,但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心,断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途,从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

杜旃( 南北朝 )

收录诗词 (8411)
简 介

杜旃 约公元一一九二年前后在世,字仲高,金华人,杜旟之弟。生卒年均不详,约宋光宗绍熙中前后在世。与兄伯高,弟叔高、季高、幼高齐名,人称“金华五高”。旃工词,陈亮评:“仲高丽句,晏叔原不得擅美。”着有癖斋小集《宋百家诗存》及杜诗发挥,《文献通考》行于世。

秣陵怀古 / 员丁巳

公堂燕华筵,礼罢复言辞。将从平门道,憩车沣水湄。
"横经叉手步还趋,积善方知庆有馀。五个小雏离学院,
一生泪尽丹阳道。
昔余卧林巷,载酒过柴扉。松菊无时赏,乡园欲懒归。"
才闻此戏身先到。理人似爱长行心,天下安平多草草。
周穆恣游幸,横天驱八龙。宁知泰山下,日日望登封。
长松寒倚谷,细草暗连溪。久立无人事,烟霞归路迷。"
三千犀甲拥朱轮。风云已静西山寇,闾井全移上国春。


山店 / 禹乙未

"师离dt水动王侯,心印光潜麈尾收。碧落雾霾松岭月,
方此恋携手,岂云还旧墟。告诸吴子弟,文学为何如。
灵泉澄洁浸花香。暂游颇爱闲人少,久住翻嫌白日忙。
莺锦蝉罗撒麝脐,狻猊轻喷瑞烟迷。
四时更变化,天道有亏盈。常恐今夜没,须臾还复生。"
"假邑非拙素,况乃别伊人。聊登释氏居,携手恋兹晨。
谬忝诚所愧,思怀方见申。置榻宿清夜,加笾宴良辰。
"独入玄宫礼至真,焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨,


得道多助,失道寡助 / 增雨安

"莲宫旧隐尘埃外,策杖临风拂袖还。踏雪独寻青嶂下,
"风柳摇摇无定枝,阳台云雨梦中归。
府掾有包子,文章推贺生。沧浪醉后唱,因此寄同声。"
马蹄不为行客留,心挂长林屡回首。"
仲尼既已没,余亦浮于海。昏见斗柄回,方知岁星改。虚舟任所适,垂钓非有待。为问乘槎人,沧洲复何在。
"牧龙丈人病高秋,群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨,
"甲第金张馆,门庭车骑多。家封汉阳郡,文会楚材过。
今春东蜀看花时。俭莲发脸当筹着,绪柳生腰按柘枝。


清江引·清明日出游 / 乐正文娟

"清政过前哲,香名达至尊。明通汉家籍,重识府公恩。
墨妙称古绝,词华惊世人。禅房闭虚静,花药连冬春。
久欲入名山,婚娶殊未毕。人生信多故,世事岂惟一。
平生抱忠义,不敢私微躯。"
君还石门日,朱火始改木。春草如有情,山中尚含绿。折芳愧遥忆,永路当日勖。远见故人心,平生以此足。巨海纳百川,麟阁多才贤。献书入金阙,酌醴奉琼筵。屡忝白云唱,恭闻黄竹篇。恩光照拙薄,云汉希腾迁。铭鼎倘云遂,扁舟方渺然。我留在金门,君去卧丹壑。未果三山期,遥欣一丘乐。玄珠寄象罔,赤水非寥廓。愿狎东海鸥,共营西山药。栖岩君寂灭,处世余龙蠖。良辰不同赏,永日应闲居。鸟吟檐间树,花落窗下书。缘溪见绿筱,隔岫窥红蕖。采薇行笑歌,眷我情何已。月出石镜间,松鸣风琴里。得心自虚妙,外物空颓靡。身世如两忘,从君老烟水。
"身闲赢得出,天气渐暄和。蜀马登山稳,南朝古寺多。
夫子屡新命,鄙夫仍旧官。相思难见面,时展尺书看。"
玄元告灵符,丹洞获其铭。皇帝受玉册,群臣罗天庭。


采樵作 / 欧阳天青

堂上三千珠履客,瓮中百斛金陵春。恨我阻此乐,
所嗟累已成,安得长偃仰。"
谁人更唱阳关曲,牢落烟霞梦不成。"
方以岁月旧,每蒙君子亲。继作郡斋什,远赠荆山珍。
"寻师来静境,神骨觉清凉。一饷逢秋雨,相留坐竹堂。
始慰蝉鸣柳,俄看雪间梅。四时年籥尽,千里客程催。
酒沽应独醉,药熟许谁分。正作趋名计,如何得见君。"
禹穴藏书地,匡山种杏田。此行俱有适,迟尔早归旋。"


昭君辞 / 油碧凡

两番供奉打球时,鸾凤分厢锦绣衣。
亦与樵翁约,同游酒市春。白头云水上,不识独醒人。"
锦段鲜须濯,罗屏展易穷。不因秋藓绿,非假晚霞红。
揽彼造化力,持为我神通。晚谒泰山君,亲见日没云。
"把酒凭君唱柳枝,也从丝管递相随。
如伴风流萦艳雪,更逐落花飘御园。独凤寥寥有时隐,
"珍重郭四郎,临行不得别。晓漏动离心,轻车冒残雪。
蔬食遵道侣,泊怀遗滞想。何彼尘昏人,区区在天壤。"


登单父陶少府半月台 / 子车困顿

恋恩心切更干干。袁安辞气忠仍恳,吴汉精诚直且专。
"栖身齿多暮,息心君独少。慕谢始精文,依僧欲观妙。
本家陇西人,先为汉边将。功略盖天地,名飞青云上。
今日风日好,明日恐不如。春风笑于人,何乃愁自居。
"紫绶尚书印,朱輧丞相车。登朝身许国,出阃将辞家。
价以吹嘘长,恩从顾盼深。不栽桃李树,何日得成阴。"
问之执戟亦先朝,零落难艰却负樵。亲观文物蒙雨露,
层台耸灵鹫,高殿迩阳乌。暂同游阆苑,还类入仙都。


静女 / 翠海菱

妾老君心亦应变。君心比妾心,妾意旧来深。
文苑台中妙,冰壶幕下清。洛阳相去远,犹使故林荣。"
兰殿春融自靘笙,玉颜风透象纱明。
黄发初闻喜可知。跋敕案前人到少,筑沙堤上马归迟。
春老雪犹重,沙寒草不深。如何驱匹马,向此独闲吟。"
一顾成周力有馀,白云闲钓五溪鱼。
久从园庐别,遂与朋知辞。旧壑兰杜晚,归轩今已迟。"
长安多权贵,珂珮声珊珊。儒生直如弦,权贵不须干。


蝶恋花·春涨一篙添水面 / 丑己未

如虺如蛇不足拟。涵物为动鬼神泣,狂风入林花乱起。
斯民本已安,工拙两无施。何以酬明德,岁晏不磷缁。
沙塞依稀落日边,寒宵魂梦怯山川。
"叶如羽盖岂堪论,百步清阴锁绿云。善政已闻思召伯,
"森森移得自山庄,植向空庭野兴长。便有好风来枕簟,
"万物庆西成,茱萸独擅名。芳排红结小,香透夹衣轻。
丹经疏阔病相陵。脾伤对客偏愁酒,眼暗看书每愧灯。
所嗟无产业,妻子嫌不调。五斗米留人,东谿忆垂钓。"


国风·陈风·东门之池 / 奈甲

树杂日易隐,崖倾月难圆。芳草换野色,飞萝摇春烟。
回首皖公山色翠,影斜不到寿杯中。"
伏枕嗟公干,归山羡子平。年年白社客,空滞洛阳城。"
司空犹不作,那敢作司徒。幸有山翁号,如何不见唿。
世人犹未知,天子愿相见。朝从青莲宇,暮入白虎殿。
暂别扬州十度春,不知光景属何人。
立马举鞭遥望处,阿房遗址夕阳东。"
夕照留山馆,秋光落草田。征途傍斜日,一骑独翩翩。"