霁雪 / 韩舍人书窗残雪
望断长安故交远，来书未说九河清。"
"未识佳人寻桂水，水云先解傍壶觞。笋林次第添斑竹，
斗草常更仆，迷阄误达晨。嗅花判不得，檀注惹风尘。"
"浓染红桃二月花，只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母，
"群玉诗名冠李唐，投诗换得校书郎。
"白云红树eryy东，名鸟群飞古画中。
长卿甚有凌云作，谁与清吟绕帝宫。"
"繁红落尽始凄凉，直道忘忧也未忘。
莫起陶潜折腰叹，才高位下始称贤。"
"李波小妹字雍容，窄衣短袖蛮锦红。未解有情梦梁殿，
霁雪 / 韩舍人书窗残雪拼音解释:
wang duan chang an gu jiao yuan .lai shu wei shuo jiu he qing ..
.wei shi jia ren xun gui shui .shui yun xian jie bang hu shang .sun lin ci di tian ban zhu .
dou cao chang geng pu .mi jiu wu da chen .xiu hua pan bu de .tan zhu re feng chen ..
.nong ran hong tao er yue hua .zhi yi shen bi zong long she .qian cheng qiu shui kan yun mu .
.qun yu shi ming guan li tang .tou shi huan de xiao shu lang .
.bai yun hong shu eryydong .ming niao qun fei gu hua zhong .
chang qing shen you ling yun zuo .shui yu qing yin rao di gong ..
.fan hong luo jin shi qi liang .zhi dao wang you ye wei wang .
mo qi tao qian zhe yao tan .cai gao wei xia shi cheng xian ..
.li bo xiao mei zi yong rong .zhai yi duan xiu man jin hong .wei jie you qing meng liang dian .
译文及注释
译文
此(ci)次离别不知你们心绪何如，停住马饮酒询问被贬的(de)去处。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。
院子里长着野生的谷子，野生的葵菜环绕着井台。
乘坐小轿任性而往，遇到胜景便游览一番。
太尉从泾州把有关情况用公文禀告邠宁节度使衙门，希望能商议此事．到了节度使衙门就对白(bai)孝德说：“皇上把老百姓交给您治理，您看见老百姓被暴徒伤害，依然安闲自在，即将引起大乱，怎么办？”白孝德说：“愿听从您的指教。”太尉说：“我任泾州刺史之职，很(hen)清闲，事不多。（我）现在不忍心老百姓没有敌人侵扰反而遭杀害，来扰乱天子的边防。您若任命我担任都虞候，我能替您制止骚乱，使您的百姓不受侵害。”白孝德说：“很好。”就按太尉的请求任命他为都虞候。
月光明亮星光稀疏，一群寻巢乌鹊向南飞去。绕树飞了三周却没敛翅，哪里才有它们栖身之所？
宁愿委曲心志压抑情感，宁把斥责咒骂统统承担。
为何纣王亲受天罚，殷商命运仍难挽救？
你归来豪气不改(gai)，终日饮酒，不肯给萧曹宰相(xiang)下拜
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。
三个早晨行在黄牛峡，三个晚上还在黄牛峡打转。
魂魄归来吧！
卿云灿烂如霞，瑞气缭绕呈祥。
注释
（27）大手笔：指撰写国家重要文告的名家。
②畿辅：京城附近地区。
冉冉：柔软下垂的样子。
⑵玉醴：玉泉，这里以玉醴为酒。
府：古时国家收藏财物、文书的地方。
(59)列子：郑国人，名叫列御寇，战国时代思想家。御：驾驭。
赏析
这首诗最突出的(de)艺术特色之一，就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字（词语或句子）做下句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达，读来抑扬顿挫，缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况：一种是几乎句句“联珠”的，如李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体，如《中原音韵》载《越调·小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志(zhi)，志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的，这首诗就是这样。全诗五段，每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化，如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”，首尾两字完全相同；而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”，第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”，首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落，每段都是六句，而且一段一换韵，平仄韵相间，又每段首句入韵。这样，从形式上看，非常整齐谨严，从声律上讲，读来反复顿挫，蝉联不断，大有缠绵悱恻，余音绕梁三日不绝之妙，恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说：“每于顿挫处，蝉联而下，一往情深。”（《古诗源》卷十三）
首句总写台城，综言六代，是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”，乍看只是叙事，但前面冠以“台城”，便立刻使人联想到当年金陵王气，今日断瓦颓垣，这就有了形象。“豪华”之前，着一“竞”字，直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象，但用它来点化“豪华”，使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图，它比单幅图画提供的形象更为丰满。
为了增加敲诈钱财对象，狱吏们就想方设法株连，把与案件稍有牵连、沾点边的人统统抓进来，“不问罪之有无，必械手足，置老监，俾困苦不可忍，然后导以取保”。他们把这些清白无辜的人折磨得“呼号达旦”无法忍受，接着诱劝倾家荡产交纳大笔保证金，一交来他们就私分，接着对贫穷无钱取保的人加倍折磨，以此警告不愿掏钱的人。结果是“情罪重者反出在外，而轻者、无罪者罹其毒，积忧愤，寝食违节，及病，又无医药，故往往致死”。罪魁祸首只要有钱取保，反而逍遥狱外，而众多涉案者和证人却被活活折磨死了。
五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门，吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“十年身事”的不平鸣。
最后一段共八句，押平声东韵（只有一处为冬韵，通押），一韵到底。前四句写玄宗巡幸骊山的盛况。新丰宫，即骊山华清宫，唐京兆昭应县，汉代本名新丰，骊山在县境内。玄宗巡幸至骊山，帝辇翠华葳蕤，旌旗拂天，数万匹厩马随从，每种毛色的马列为一队，马队相间，远望如锦绣一般。“皆与此图筋骨同”，是指真马与图上之马都是良马。着此一句，扣全诗咏“九马图”的题旨。后四句写玄宗入葬泰陵后的萧竦景况，表现其“衰”。“自从献宝朝河宗”句，借周穆王的升遐比喻唐玄宗崩驾。河宗，即河伯，周穆王西征，河伯朝见并献上宝物，引导他西行，穆王由此归天，（《穆天子传》）。“无复射蛟江水中”，玄宗已卒，无人再来江边射蛟。此处用汉武帝的故事，《汉书·武帝纪》：“元封五年，武帝自浔阳浮江，亲射蛟江中，获之。”“君不见”二句，描写玄宗陵前的萧条。龙媒，骏马，语出《汉书·礼乐志》：“天马来，龙之媒。”玄宗陵前松柏里，骏马都已离去，只剩下鸟儿在松风中鸣叫。唐玄宗喜爱马图，宠幸曹霸，巡幸新丰宫，数万骏马随从，一旦归命，群马尽去，松柏含悲，这一结，韵致悠长，盛衰之叹，俯仰感慨，尽在其中。
这表明，面对大国的不义之战，要敢于斗争。一方面要从道义上揭露其不义，使他们在舆论上威风扫地；另一方面，要从实力上作好充分准备，使他们的侵略野心无法得逞。这个道理，不仅在历史上是行之有效的，而且在今天也不无借鉴意义。
第三句“四月带花移芍药”，写在严重旱灾面前“权门”的所作所为，点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活，但是，在“权门”的新“开园”中，没有怒放的奇花是不够惬意的，于是，“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里，“权门”所忙碌的是“移”花，而农民所忙碌的则是抗旱保苗，从这一对比中，就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦，其关心的只是自己的享乐，从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
此篇通过孤儿对自己悲苦命运和内心哀痛的诉述，真实有力地描绘了了社会的人情冷漠与人们道德观念的扭曲，揭露了社会关怀与信任基础解体前的黑暗与冷血，是一首具有强烈的人道主义感染力的优秀诗作。
晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得(he de)太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
人们常说六朝诗至齐梁间的谢朓才初逗唐音。其实谢朓之影响唐人更多短制，且主要影响王维、孟浩然一脉；论到大篇的诸种艺术手段，与杜、韩一派的大手笔，初逗唐音的则非谢客莫属。
次句叙事，暗点感到溪水“似有情”的原因。嶓冢山是汉水与嘉陵江的分水岭，因为山深，所以“入山三日”方能到达岭头。山路蜿蜒曲折，缘溪而行，故而行旅者感到这溪水一直在自己侧畔同行。其实，入山是向上行，而水流总是向下，溪流的方向和行人的方向并不相同，但溪水虽不断向相反方向流逝，而其潺湲声却一路伴随。因为深山空寂无人，旅途孤孑无伴，这一路和旅人相伴的溪水便变得特别亲切，仿佛是有意不离左右，以它的清澈面影、流动身姿和清脆声韵来慰藉旅人的寂寞。“得同行”的“得”字，充分显示了诗人在寂寞旅途中邂逅良伴的欣喜；而感于溪水的“有情”，也可以从“得”字中见出。
如果说宋以前的诗歌传统是以言志、言情为特点的话，那么到了宋朝尤其是苏轼，则出现了以言理为特色的新诗风。这种诗风是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径，用苏轼的话来说，便是“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。形成这类诗的特点是：语浅意深，因物寓理，寄至味于淡泊。《《题西林壁》苏轼 古诗》就是这样的一首好诗。
最后，“运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。”诗人抱恨汉朝“气数”已终，长叹尽管有武侯这样稀世杰出的人物，下决心恢复汉朝大业，但竟未成功，反而因军务繁忙，积劳成疾而死于征途。这既是对诸葛亮“鞠躬尽瘁，死而后已”高尚品节的赞歌，也是对英雄未遂平生志的深切叹惋。
首句总写台城，综言六代，是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”，乍看只是叙事，但前面冠以“台城”，便立刻使人联想到当年金陵王气，今日断瓦颓垣，这就有了形象。“豪华”之前，着一“竞”字，直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象，但用它来点化“豪华”，使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图，它比单幅图画提供的形象更为丰满。
为了增加敲诈钱财对象，狱吏们就想方设法株连，把与案件稍有牵连、沾点边的人统统抓进来，“不问罪之有无，必械手足，置老监，俾困苦不可忍，然后导以取保”。他们把这些清白无辜的人折磨得“呼号达旦”无法忍受，接着诱劝倾家荡产交纳大笔保证金，一交来他们就私分，接着对贫穷无钱取保的人加倍折磨，以此警告不愿掏钱的人。结果是“情罪重者反出在外，而轻者、无罪者罹其毒，积忧愤，寝食违节，及病，又无医药，故往往致死”。罪魁祸首只要有钱取保，反而逍遥狱外，而众多涉案者和证人却被活活折磨死了。
五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门，吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“十年身事”的不平鸣。
最后一段共八句，押平声东韵（只有一处为冬韵，通押），一韵到底。前四句写玄宗巡幸骊山的盛况。新丰宫，即骊山华清宫，唐京兆昭应县，汉代本名新丰，骊山在县境内。玄宗巡幸至骊山，帝辇翠华葳蕤，旌旗拂天，数万匹厩马随从，每种毛色的马列为一队，马队相间，远望如锦绣一般。“皆与此图筋骨同”，是指真马与图上之马都是良马。着此一句，扣全诗咏“九马图”的题旨。后四句写玄宗入葬泰陵后的萧竦景况，表现其“衰”。“自从献宝朝河宗”句，借周穆王的升遐比喻唐玄宗崩驾。河宗，即河伯，周穆王西征，河伯朝见并献上宝物，引导他西行，穆王由此归天，（《穆天子传》）。“无复射蛟江水中”，玄宗已卒，无人再来江边射蛟。此处用汉武帝的故事，《汉书·武帝纪》：“元封五年，武帝自浔阳浮江，亲射蛟江中，获之。”“君不见”二句，描写玄宗陵前的萧条。龙媒，骏马，语出《汉书·礼乐志》：“天马来，龙之媒。”玄宗陵前松柏里，骏马都已离去，只剩下鸟儿在松风中鸣叫。唐玄宗喜爱马图，宠幸曹霸，巡幸新丰宫，数万骏马随从，一旦归命，群马尽去，松柏含悲，这一结，韵致悠长，盛衰之叹，俯仰感慨，尽在其中。
这表明，面对大国的不义之战，要敢于斗争。一方面要从道义上揭露其不义，使他们在舆论上威风扫地；另一方面，要从实力上作好充分准备，使他们的侵略野心无法得逞。这个道理，不仅在历史上是行之有效的，而且在今天也不无借鉴意义。
第三句“四月带花移芍药”，写在严重旱灾面前“权门”的所作所为，点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活，但是，在“权门”的新“开园”中，没有怒放的奇花是不够惬意的，于是，“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里，“权门”所忙碌的是“移”花，而农民所忙碌的则是抗旱保苗，从这一对比中，就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦，其关心的只是自己的享乐，从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
此篇通过孤儿对自己悲苦命运和内心哀痛的诉述，真实有力地描绘了了社会的人情冷漠与人们道德观念的扭曲，揭露了社会关怀与信任基础解体前的黑暗与冷血，是一首具有强烈的人道主义感染力的优秀诗作。
晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得(he de)太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
人们常说六朝诗至齐梁间的谢朓才初逗唐音。其实谢朓之影响唐人更多短制，且主要影响王维、孟浩然一脉；论到大篇的诸种艺术手段，与杜、韩一派的大手笔，初逗唐音的则非谢客莫属。
次句叙事，暗点感到溪水“似有情”的原因。嶓冢山是汉水与嘉陵江的分水岭，因为山深，所以“入山三日”方能到达岭头。山路蜿蜒曲折，缘溪而行，故而行旅者感到这溪水一直在自己侧畔同行。其实，入山是向上行，而水流总是向下，溪流的方向和行人的方向并不相同，但溪水虽不断向相反方向流逝，而其潺湲声却一路伴随。因为深山空寂无人，旅途孤孑无伴，这一路和旅人相伴的溪水便变得特别亲切，仿佛是有意不离左右，以它的清澈面影、流动身姿和清脆声韵来慰藉旅人的寂寞。“得同行”的“得”字，充分显示了诗人在寂寞旅途中邂逅良伴的欣喜；而感于溪水的“有情”，也可以从“得”字中见出。
如果说宋以前的诗歌传统是以言志、言情为特点的话，那么到了宋朝尤其是苏轼，则出现了以言理为特色的新诗风。这种诗风是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径，用苏轼的话来说，便是“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。形成这类诗的特点是：语浅意深，因物寓理，寄至味于淡泊。《《题西林壁》苏轼 古诗》就是这样的一首好诗。
最后，“运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。”诗人抱恨汉朝“气数”已终，长叹尽管有武侯这样稀世杰出的人物，下决心恢复汉朝大业，但竟未成功，反而因军务繁忙，积劳成疾而死于征途。这既是对诸葛亮“鞠躬尽瘁，死而后已”高尚品节的赞歌，也是对英雄未遂平生志的深切叹惋。
创作背景
嘉靖二十九年（1550年），当时严嵩执政，他贪赃枉法，卖官鬻爵，侵吞军饷，边政废弛，蒙古鞑靼部俺答汗乘机统兵南下侵扰，长驱直入，兵临北京城下。因为那一年是庚戌年，所以史称“庚戌之变”。世宗急忙任命大同总兵仇鸾为大将军，统领各路兵马。而仇鸾的官职就是靠贿赂严嵩而得。
咏舞
"往事何时不系肠，更堪凝睇白云乡。楚王城垒空秋色，
凭谁借问岩前叟，曾托吾皇一梦来。"
季伦怒击珊瑚摧，灵芸整鬓步摇折。十六叶中侵素光，
"世路升沉合自安，故人何必苦相干。
恩重恒思报，劳心屡损年。微功一可立，身轻不自怜。"
"积雪满前除，寒光夜皎如。老忧新岁近，贫觉故交疏。
"高在酒楼明锦幕，远随渔艇泊烟江。
虽有梦魂知处所，去来多被角声侵。"
河渎神·汾水碧依依
非云非鹤不从容，谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业，
"团雪上晴梢，红明映碧寥。店香风起夜，村白雨休朝。
即看龙虎西归去，便佐羲轩活万方。"
郡迎红烛宴，寺宿翠岚楼。触目成幽兴，全家是胜游。
故乡闻尔亦惆怅，何况扁舟非故乡。"
空留万古香魂在，结作双葩合一枝。"
君王面赐紫还乡，金紫中推是甲裳。华构便将垂美号，
直疑青帝去匆匆，收拾春风浑不尽。"
杨柳八首·其三
壶中日月将何用，借与闲人试一窥。"
"昭然明德报天休，礿祭惟馨胜杀牛。
远忆云容外，幽疑石缝间。那辞通曙听，明日度蓝关。"
"不得商于又失齐，楚怀方寸一何迷。
"非凿非疏出洞门，源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客，
错把黄金买词赋，相如自是薄情人。"
藓斑题字壁，花发带巢枝。何况蒿原上，荒坟与折碑。"
"碍竹妨花一径幽，攀援可到玉峰头。
清平乐·风光紧急
"新酒秦淮缩项鳊，凌霄花下共流连。
"为客忆归舍，归来还寂寥。壮时看欲过，白首固非遥。
"驿在千峰里，寒宵独此身。古坟时见火，荒壁悄无邻。
对酒暂时情豁尔，见花依旧涕潸然。未酬阚泽佣书债，
"鼓声将绝月斜痕，园外闲坊半掩门。池里红莲凝白露，
"峭仞耸巍巍，晴岚染近畿。孤高不可状，图写尽应非。
峨嵋咫尺无人去，却向僧窗看假山。"
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定，却讶林莺语不真。
秋晓风日偶忆淇上
仍闻吐握延儒素，犹恐民疵未尽知。"
"生为明代苦吟身，死作长江一逐臣。
不独满池塘，梦中佳句香。春风有馀力，引上古城墙。
应有红儿些子貌，却言皇后长深宫。
"水满寒塘菊满篱，篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟，
红儿不向汉宫生，便使双成谩得名。
"三十世皇都，萧条是霸图。片墙看破尽，遗迹渐应无。
天远眼虚穿，夜阑头自白。未知陵上柏，一定不移易。
梦天
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水，黄菊开时独是花。
浅山寒放马，乱火夜防苗。下第春愁甚，劳君远见招。"
远驿销寒日，严城肃暮空。龙颜有遗庙，犹得奠英风。"
细填虫穴满，重压鹤巢欹。有影晴飘野，无声夜落池。
借宅诛茅绿，分囷指粟红。只惭燕馆盛，宁觉阮途穷。
"宦途最重是文衡，天与愚夫着盛名。
"一声南雁已先红，神女霜飞叶叶同。自是孤根非暖地，
"碧幢仁施合洪钧，桂树林前倍得春。
马诗二十三首·其五
须信闲人有忙事，早来冲雨觅渔师。"
春雨和风湿画屏。对酒莫辞冲暮角，望乡谁解倚南亭。
"亭午羲和驻火轮，开门嘉树庇湖濆。行来宾客奇茶味，
"尔来中酒起常迟，卧看南山改旧诗。
相逢只赖如渑酒，一曲狂歌入醉乡。"
羞涩佯牵伴，娇饶欲泥人。偷儿难捉搦，慎莫共比邻。
纱窗只有灯相伴。几展齐纨又懒裁，离肠恐逐金刀断。
"紫气天元出故关，大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去，
塞下曲二首·其二
"天地尘昏九鼎危，大貂曾出武侯师。一心忠赤山河见，
百谷且繁三曜在，牲牢郊祀信无穷。"
"丹井冷泉虚易到，两山真界实难名。石和云雾莲华气，
零落亡珠缀，殷勤谢玉钩。凉宵何必卷，月自入轩流。"
"扫花虽恨夜来雨，把酒却怜晴后寒。
"八月风波似鼓鼙，可堪波上各东西。
"买得晨鸡共鸡语，常时不用等闲鸣。
天垂无际海，云白久晴峰。旦暮然灯外，涛头振蛰龙。"
孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作
"石径松轩亦自由，谩随浮世逐飘流。驽骀路结前程恨，
与君犹是海边客，又见早梅花发时。
执卷犹闻惜寸阴。自与山妻舂斗粟，只凭邻叟典孤琴。
闲得心源只如此，问禅何必向双峰。
"片水耸层桥，祥烟霭庆霄。昼花铺广宴，晴电闪飞桡。
今日登临须下泪，行人无个草萋萋。"
"无禄奉晨昏，闲居几度春。江湖苦吟士，天地最穷人。
"诗名不易出，名出又何为。捷到重科早，官终一郡卑。
柳梢青·茅舍疏篱
梯滑危缘索，云深静唱经。放泉惊鹿睡，闻磬得人醒。
杏花杨柳年年好，不忍回看旧写真。"
翠竹雕羌笛，悬藤煮蜀笺。白云长掩映，流水别潺湲。
谢家池馆花笼月，萧寺房廊竹飐风。
明知秦是虎狼国，更忍车轮独向西。"
谁到月明朝礼处，翠岩深锁荔枝烟。"
"新秋日后晒书天，白日当松影却圆。五字句求方寸佛，
"野寺度残夏，空房欲暮时。夜听猿不睡，秋思客先知。