渭川田家
可堪丹觜强分明。云漫陇树魂应断，歌接秦楼梦不成。
雨夜扁舟发，花时别酒空。越山烟翠在，终愧卧云翁。"
正是落花寒食夜，夜深无伴倚南楼。"
簟席弹棋子，衣裳惹印朱。仍闻陂水近，亦拟掉菰蒲。"
五龙雷电绕霜都。惟教鹤探丹丘信，不使人窥太乙炉。
"十月荒郊雪气催，依稀愁色认阳台。游秦分系三条烛，
"爱酒耽棋田处士，弹琴咏史贾先生。
"八蚕薄絮鸳鸯绮，半夜佳期并枕眠。
但如公子能交结，朱亥侯嬴何代无。"
他日相逢处，多应在十洲。"
"南忆龙沙两岸行，当时天下尚清平。醉眠野寺花方落，
渭川田家拼音解释:
ke kan dan zi qiang fen ming .yun man long shu hun ying duan .ge jie qin lou meng bu cheng .
yu ye bian zhou fa .hua shi bie jiu kong .yue shan yan cui zai .zhong kui wo yun weng ..
zheng shi luo hua han shi ye .ye shen wu ban yi nan lou ..
dian xi dan qi zi .yi shang re yin zhu .reng wen bei shui jin .yi ni diao gu pu ..
wu long lei dian rao shuang du .wei jiao he tan dan qiu xin .bu shi ren kui tai yi lu .
.shi yue huang jiao xue qi cui .yi xi chou se ren yang tai .you qin fen xi san tiao zhu .
.ai jiu dan qi tian chu shi .dan qin yong shi jia xian sheng .
.ba can bao xu yuan yang qi .ban ye jia qi bing zhen mian .
dan ru gong zi neng jiao jie .zhu hai hou ying he dai wu ..
ta ri xiang feng chu .duo ying zai shi zhou ..
.nan yi long sha liang an xing .dang shi tian xia shang qing ping .zui mian ye si hua fang luo .
译文及注释
译文
如此规模(mo)巨大的工程，是谁(shui)开始把它建造？
它只是怕开花落在(zai)群芳之后，到那时，人们游春的意兴索然，再也没有人特别注意地观赏它了。
莫说你不回来，即使回来，春天也过去了。
昨天夜里，东风吹来阵阵血腥味，
风光明秀，引起了女子无限的闺阁怨情，她空虚无聊，行坐不安，秀丽的眉头皱成了一团。
野兔往来任逍遥，山鸡落网战栗栗。在我(wo)幼年那时候，人们不用服劳役；在我成年这岁月，各种灾祸来相逼。长(chang)睡但把耳塞起！
心灵已然寂静无欲了，不会再为外物所动。这一生漂泊不定，好似无法拴系的小船。
卫青不败是由于天神辅助，李广无功却缘于命运不济。
君子说：学习不可以停止的。
开怀畅饮不到天明，不肯罢休啊。
天上的仙人难道这么灵巧，竟然能够把水剪成花，
朦胧的月色(se)下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
西方接近羊肠之城，东方尽头在大海之滨。
呵，我这颗心不再与春花一同萌发；
层层宫门关锁，荒凉的皇家园林异常安静；我靠着窗户(hu)，含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后，这里便一片寂静，再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声，也早已断绝，去追随那一去不返的风。
苏晋(jin)虽在佛前斋戒吃素，饮起酒来常把佛门戒律忘得干干净净。
注释
2.君：对对方的尊称，等于现代汉语中的“您”。
⑶妻孥（nú）：妻子和儿女。杜甫的妻子这时以前虽已接到杜甫的信，明知未死，但对于他的突然出现，仍不免惊疑，只是发愣，所以说“怪我在”。下句说，惊魂既定，心情复常，方信是真，一时悲喜交集，不觉流下泪来。这两句写得极深刻、生动，是一个绝妙的镜头。
⑽冷翠烛：磷火，俗称鬼火，有光无焰，所以说“冷翠烛”。
烟柳：烟雾笼罩的柳林。亦泛指柳林、柳树。
2.广陵：今江苏扬州。帝：隋炀帝杨广。
赏析
全文分三段。第一段从长江水势落笔，写登临亭子能览观江流之胜，暗寓快哉之意。第二段揭出命名的缘由：一是从俯瞰、昼观、夜间、近睹、远眺诸角度，极言观赏亭子周围的山川胜景，足以令人称陕。第三段直议“快哉”：先引《风赋》中的有关文字，点“快哉”的出典，然后就楚王之乐、庶民之忧，联想到“士生于世”的两种不同处世态度，肯定张梦得不以物伤性，自放于山水之间的那种“何适而非快”的乐观倔强的情怀。最后从反面收结，进一步衬托出张梦得旷达胸襟的可贵。
此诗所写，都是回应其他人的关心和慰问。诗题“发临洮将赴北庭”，因而诗中所叙述，也是临洮至北庭沿途景物。开头“闻说”者，则说明此行轮台和第一次去的安西不同，暗示着和安西有对比：自然方面，春风不到，连年雪飞；人事方面，汉使应稀。此次虽是作者第二次出塞，但到北庭还是第一次，所以凭传闻写出轮台的寒冷与荒凉，但是调子并不低沉。
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
第三段，举史例说明贤人与帝王之间的关系，对分论点进行论证，是“所待”、“所忍”的具体化。孔子、孟子做到了如此仁至义尽，尚且未能如他们自己所愿，“若贾生者，非汉文之不能用生，生之不能用汉文也”。这一句紧扣文题之后，顺水推舟地得出这个结论。后者并非分论点，而是论点的延伸形态，形式虽然变了，但实际上还是指“不能自用其才”，只是论述的角度有所变化，一个论点从不同角度去论证。由“不能自用其才”引申为“或者其自取也”，再引申为“生之不能用汉文也”，论点逐层推进，一个比一个的含义更具体，论述一步比一步更深入。而对贾谊的具体情况，文章却并没做展开对比论述，而是采用“旁（孔、孟例）详本（贾谊事）略”的手法，语言精炼，不重复罗嗦。
“望门投止思张俭止”这一句，是身处囹圄的谭嗣同记挂(gua)、牵念仓促出逃的康有为等人的安危，借典述怀。私心祈告：他们大概也会像张俭一样，得到拥护变法的人们的接纳和保护。
夏夜中的凉爽是令人感到舒服的，这时诗人走出船篷来“寻凉”了：“万顷波光摇月碎，一天风露藕花香”，诗人见到的是万顷湖面上水波动荡，摇碎了月影，粼粼的波光清寒侵人。闻到的是阵阵荷花的香气传来；感到的是微风拂面，夜露湿润。短短两句诗写出了三种感觉，相互作用，“月光”、“风露”、“荷香”，都是使人心生凉意的事物，放在一起，营造了一个令人心旷神怕的“清凉世界”。“万顷”、“一天”对仗工整，境界空旷悠远。
“ 一输一失关下兵” ，是指高仙芝因兵败于安禄山（故云“一输”），明皇闻此大怒，命宦官边令诚斩高仙芝于军中。高仙芝不战而退，退守潼关，乃出于保卫长安的战略考虑，而唐明皇听信宦官谗言，草率杀掉干城大将，是极失策的（故云“一失”）。“关下兵”，指退守潼关的军队。至德元年（756年）十二月，常山太守颜杲卿起兵讨贼，河北十七郡皆归朝廷，等到颜杲卿被安史乱军攻陷，河北诸郡又复归贼手，故云“朝降夕叛”。“幽蓟城”指唐河北道的幽州、蓟州（均在今河北、辽宁地区）等地的城池。安史乱军如海中的巨鳌，搅得海水翻滚，以致海中的鱼龙（指唐朝的军民百姓）奔走不宁，此所谓：“巨鳌未斩海水动，鱼龙奔走安得宁？”第一段将洛阳沦陷后敌焰猖狂，天下罹乱的情景及诗人忧心如焚的心情，生动形象地刻画出来。
李贺遣词，力求华贵艳丽。在此诗中，风是“香风”，弦是“红弦”，唇是“香唇”，喉是“玉喉”，洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物，号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉，一片珠光宝气，构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称，为更好地烘托气氛、刻画人物，起到了不可忽视的作用。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
这首诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断，集中刻画一个老农望云的情节，通过这一“望”，可以使读者联想到农家一年半载的辛勤，如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景；也可以使读者想到嗷嗷(ao ao)待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院”等等，诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小，意象必须集中，必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法，只集中写一“望”字，也是“体实施之”的缘故。
诗的前半是用典，先写世间旧事，继写现在，展示一幅离别的画面。“拂尔裘上霜”表明是冬季。“劝尔(quan er)一杯酒”表明是在言别之时。这句使读者仿佛见到李白在向正要离去人们告别的情景，从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是，“天张云卷有时节，吾徒莫叹羝触藩”这两句诗寄寓着深意。李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围，而“即知朱亥为壮士，且愿束心秋毫里”，引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来歌颂侠客，同时也委婉地表达了自己的抱负。
此诗所写，都是回应其他人的关心和慰问。诗题“发临洮将赴北庭”，因而诗中所叙述，也是临洮至北庭沿途景物。开头“闻说”者，则说明此行轮台和第一次去的安西不同，暗示着和安西有对比：自然方面，春风不到，连年雪飞；人事方面，汉使应稀。此次虽是作者第二次出塞，但到北庭还是第一次，所以凭传闻写出轮台的寒冷与荒凉，但是调子并不低沉。
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
第三段，举史例说明贤人与帝王之间的关系，对分论点进行论证，是“所待”、“所忍”的具体化。孔子、孟子做到了如此仁至义尽，尚且未能如他们自己所愿，“若贾生者，非汉文之不能用生，生之不能用汉文也”。这一句紧扣文题之后，顺水推舟地得出这个结论。后者并非分论点，而是论点的延伸形态，形式虽然变了，但实际上还是指“不能自用其才”，只是论述的角度有所变化，一个论点从不同角度去论证。由“不能自用其才”引申为“或者其自取也”，再引申为“生之不能用汉文也”，论点逐层推进，一个比一个的含义更具体，论述一步比一步更深入。而对贾谊的具体情况，文章却并没做展开对比论述，而是采用“旁（孔、孟例）详本（贾谊事）略”的手法，语言精炼，不重复罗嗦。
“望门投止思张俭止”这一句，是身处囹圄的谭嗣同记挂(gua)、牵念仓促出逃的康有为等人的安危，借典述怀。私心祈告：他们大概也会像张俭一样，得到拥护变法的人们的接纳和保护。
夏夜中的凉爽是令人感到舒服的，这时诗人走出船篷来“寻凉”了：“万顷波光摇月碎，一天风露藕花香”，诗人见到的是万顷湖面上水波动荡，摇碎了月影，粼粼的波光清寒侵人。闻到的是阵阵荷花的香气传来；感到的是微风拂面，夜露湿润。短短两句诗写出了三种感觉，相互作用，“月光”、“风露”、“荷香”，都是使人心生凉意的事物，放在一起，营造了一个令人心旷神怕的“清凉世界”。“万顷”、“一天”对仗工整，境界空旷悠远。
“ 一输一失关下兵” ，是指高仙芝因兵败于安禄山（故云“一输”），明皇闻此大怒，命宦官边令诚斩高仙芝于军中。高仙芝不战而退，退守潼关，乃出于保卫长安的战略考虑，而唐明皇听信宦官谗言，草率杀掉干城大将，是极失策的（故云“一失”）。“关下兵”，指退守潼关的军队。至德元年（756年）十二月，常山太守颜杲卿起兵讨贼，河北十七郡皆归朝廷，等到颜杲卿被安史乱军攻陷，河北诸郡又复归贼手，故云“朝降夕叛”。“幽蓟城”指唐河北道的幽州、蓟州（均在今河北、辽宁地区）等地的城池。安史乱军如海中的巨鳌，搅得海水翻滚，以致海中的鱼龙（指唐朝的军民百姓）奔走不宁，此所谓：“巨鳌未斩海水动，鱼龙奔走安得宁？”第一段将洛阳沦陷后敌焰猖狂，天下罹乱的情景及诗人忧心如焚的心情，生动形象地刻画出来。
李贺遣词，力求华贵艳丽。在此诗中，风是“香风”，弦是“红弦”，唇是“香唇”，喉是“玉喉”，洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物，号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉，一片珠光宝气，构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称，为更好地烘托气氛、刻画人物，起到了不可忽视的作用。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
这首诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断，集中刻画一个老农望云的情节，通过这一“望”，可以使读者联想到农家一年半载的辛勤，如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景；也可以使读者想到嗷嗷(ao ao)待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院”等等，诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小，意象必须集中，必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法，只集中写一“望”字，也是“体实施之”的缘故。
诗的前半是用典，先写世间旧事，继写现在，展示一幅离别的画面。“拂尔裘上霜”表明是冬季。“劝尔(quan er)一杯酒”表明是在言别之时。这句使读者仿佛见到李白在向正要离去人们告别的情景，从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是，“天张云卷有时节，吾徒莫叹羝触藩”这两句诗寄寓着深意。李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围，而“即知朱亥为壮士，且愿束心秋毫里”，引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来歌颂侠客，同时也委婉地表达了自己的抱负。
创作背景
淳熙二年（1175年），陆游几经调动再回到成都时，范成大也以四川制置使的身份来到这里，旧友异地相逢，十分亲热，常在一起饮酒酬唱。陆游原本豪放不羁，这时因抗金的抱负与个人的事业都受到挫折，更是借酒浇愁，放浪形骸。因他“不拘礼法”，被一些人讥为“颓放”（《宋史》本传），并于淳熙三年被罢去知嘉州的官职。陆游索性自号“放翁”，表示对抗和蔑视的态度。但尽管他外表上旷达颓放，饮酒寻乐，内心却常常充满了忧患、愤慨和悲哀。
阎宽( 隋代 )
收录诗词 (1428) 首
简 介
阎宽 生卒年不详。广平(今河北鸡泽东南)人。玄宗天宝初任醴泉尉，后转太子正字。与李白相遇于坊州，白尝有《酬坊州王司马与阎正字对雪见赠》诗。事迹散见《元和姓纂》卷五、《国秀集》目录。阎宽有诗名于开元、天宝时，芮挺章选诗5首入《国秀集》，李白赞其诗“沉郁富才力”。《全唐诗》存诗5首。
小桃红·晓妆
"谁到双溪溪岸傍，与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂，
危条藁飞，抽恨咿咿。别帐缸冷，柔魂不定。
归来能作烟波伴，我有鱼舟在五溪。"
疑是麻姑恼尘世，暂教微步下层城。
"不易识蓬瀛，凭高望有程。盘根出巨浸，远色到孤城。
峨冠装瑞璧，利爪削黄金。徒有稻粱感，何由报德音。"
"南游曾去海南涯，此去游人不易归。白日雾昏张夜烛，
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊，云里新声是莫愁。
南歌子·荷盖倾新绿
"东海穷诗客，西风古驿亭。发从残岁白，山入故乡青。
中宵为忆秋云伴，遥隔朱门向月啼。"
"寸心杳与马蹄随，如蜕形容在锦帷。江上月明船发后，
渭滨晦迹南阳卧，若比吾徒更寂寥。"
故事谙金谷，新居近石城。脸横秋水溢，眉拂远山晴。
愁人莫道何时旦，自有钟鸣漏滴催。"
"行宫接县判云泉，袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅，
"风飘碧瓦雨摧垣，却有邻人与锁门。几树好花闲白昼，
游天台山赋
"山海两分歧，停舟偶此期。别来何限意，相见却无词。
若教嫫母临明镜，也道不劳红粉施。"
酒力不能久，愁根无可医。明年到今日，公道与谁期。"
最恨鸣珂晓鼓催。应笑楚襄仙分薄，日中长是独裴回。"
羡君新上九霄梯。马惊门外山如活，花笑尊前客似泥。
"辞秩入匡庐，重修靖节居。免遭黑绶束，不与白云疏。
新室不因崇外戚，水中安敢寄生营。"
"封章才达冕旒前，黜诏俄离玉座端。二乱岂由明主用，
葬花吟
"僻居门巷静，竟日坐阶墀。鹊喜虽传信，蛩吟不见诗。
"紫微才调复知兵，长觉风雷笔下生。
静时风竹过墙来。故人每忆心先见，新酒偷尝手自开。
"双竞龙舟疾似风，一星球子两明同。平吴破蜀三除里，
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻，风经庾亮污尘埃。
主人闻故旧，出迎时倒屣。惊迓叙间阔，屈指越寒暑。
赖逢贤相能匡救，仍免吾君播恶声。"
"江北不如南地暖，江南好断北人肠。
陪侍郎叔游洞庭醉后三首
工夫妙丽实奇绝，似对韶光好时节。偏宜留着待深冬，
拖紫腰金不要论，便堪归隐白云村。更无名籍强金榜，
"高挂风瓢濯汉滨，土阶三尺愧清尘。
改贯永留乡党额，减租重感郡侯恩。（洪景卢《野处集》
火鼠重收布，冰蚕乍吐丝。直须天上手，裁作领巾披。"
无谋拒谏仍轻敌，国破身擒将奈何。"
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋，镜中惟怕雪生髯。
瘴岭行冲夏，边沙住隔冬。旅愁论未尽，古寺扣晨钟。"
行路难·其三
"一年年课数千言，口祝心祠挈出门。孤进难时谁肯荐。
狂歌放饮浑成性，知道逍遥出俗笼。
晚日舒霞绮，遥天倚黛岑。鸳鸾方翙翙，骅骥整骎骎。
桥下浅深水，竹间红白花。酒仙同避世，何用厌长沙。
"贤为邻用国忧危，庙算无非委艳奇。
写向人间百般态，与君题作比红诗。
泪滴空床冷，妆浓满镜春。枕凉欹琥珀，簟洁展麒麟。
"风吹残雨歇，云去有烟霞。南浦足游女，绿苹应发花。
吊万人冢
千寻练写长年在，六出花开夏日消。急恐划分青嶂骨，
盈箧谤书能寝默，中山不是乐羊功。"
腊泉冰下出，夜磬月中寻。尽欲居岩室，如何不住心。"
"漠漠烟花处处通，游人南北思无穷。林间鸟奏笙簧月，
"欲询往事奈无言，六十年来托此根。香暖几飘袁虎扇，
刘聪大会平阳日，遣帝行觞事可哀。"
细想仪形执牙尺，回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝，
闽王美锦求贤制，未许陶公解印还。"
菩萨蛮（回文）
"梁武年高厌六龙，繁华声色尽归空。
"曾宿三巴路，今来不愿听。云根啼片白，峰顶掷尖青。
交亲流落身羸病，谁在谁亡两不知。"
北逐归人达渭城。澄处好窥双黛影，咽时堪寄断肠声。
"烟萝况逼神仙窟，丹灶还应许独寻。（《赠黄璞》，
"杖藜时复过荒郊，来到君家不忍抛。每见苦心修好事，
陇上有花唯白杨。秦苑火然新赋在，越城山秀故居荒。
"疏雨从东送疾雷，小庭凉气净莓苔。卷帘燕子穿人去，
子夜歌·三更月
山僧未肯言根本，莫是银河漏泄无。"
"梦思非一日，携手却凄凉。诗见江南雹，游经塞北霜。
"门外报春榜，喜君天子知。旧愁浑似雪，见日总消时。
守道惭无补，趋时愧不臧。殷牛常在耳，晋竖欲潜肓。
冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢，涧松同德复同心。
"前程渐觉风光好，琪花片片粘瑶草。
"行杯且待怨歌终，多病怜君事事同。衰鬓别来光景里，
野棠飞尽蒲根暖，寂寞南溪倚钓竿。"
南歌子·再用前韵
平湖春渚知何限，拨破闲投独茧纶。"
可得红儿抛醉眼，汉皇恩泽一时回。
回首故山天外碧，十年无计却归耕。"
不是伤春爱回首，杏坛恩重马迟迟。"
好写妖娆与教看，便应休更话真娘。
豪强顿息蛙唇吻，爽利重新鹘眼睛。稳想海槎朝犯斗，
随手变化生空虚。海北天南几回别，每见书踪转奇绝。
侯家万朵簇霞丹，若并霜林素艳难。合影只应天际月，