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田翁

元代 / 贾舍人

步虚时上最高峰。篱间五月留残雪,座右千年荫老松。
峭壁连崆峒,攒峰叠翠微。鸟声堪驻马,林色可忘机。怪石时侵径,轻萝乍拂衣。路长愁作客,年老更思归。且悦岩峦胜,宁嗟意绪违。山行应未尽,谁与玩芳菲?
罢人纷争讼,赋税如山崖。所思在畿甸,曾是鲁宓侪。
众宾皆醉我独醒。乃知贫贱别更苦,吞声踯躅涕泪零。"
"儒墨兼宗道,云泉隐旧庐。盂城今寂寞,辋水自纡馀。
因想羡门辈,眇然四体轻。子乔翔邓林,王母游层城。
欹石为水涯,半山在湖里。谷口更何好,绝壑流寒泉。
"知君少得意,汶上掩柴扉。寒食仍留火,春风未授衣。
"朱樱此日垂朱实,郭外谁家负郭田。
"秋日野亭千橘香,玉盘锦席高云凉。主人送客何所作,
子干东诸侯,劝勉防纵恣。邦以民为本,鱼饥费香饵。
未有开笼日,空残旧宿枝。世人怜复损,何用羽毛奇。"
从此日闲放,焉能怀拾青。"


田翁拼音解释:

bu xu shi shang zui gao feng .li jian wu yue liu can xue .zuo you qian nian yin lao song .
qiao bi lian kong dong .zan feng die cui wei .niao sheng kan zhu ma .lin se ke wang ji .guai shi shi qin jing .qing luo zha fu yi .lu chang chou zuo ke .nian lao geng si gui .qie yue yan luan sheng .ning jie yi xu wei .shan xing ying wei jin .shui yu wan fang fei .
ba ren fen zheng song .fu shui ru shan ya .suo si zai ji dian .zeng shi lu mi chai .
zhong bin jie zui wo du xing .nai zhi pin jian bie geng ku .tun sheng zhi zhu ti lei ling ..
.ru mo jian zong dao .yun quan yin jiu lu .yu cheng jin ji mo .wang shui zi yu yu .
yin xiang xian men bei .miao ran si ti qing .zi qiao xiang deng lin .wang mu you ceng cheng .
yi shi wei shui ya .ban shan zai hu li .gu kou geng he hao .jue he liu han quan .
.zhi jun shao de yi .wen shang yan chai fei .han shi reng liu huo .chun feng wei shou yi .
.zhu ying ci ri chui zhu shi .guo wai shui jia fu guo tian .
.qiu ri ye ting qian ju xiang .yu pan jin xi gao yun liang .zhu ren song ke he suo zuo .
zi gan dong zhu hou .quan mian fang zong zi .bang yi min wei ben .yu ji fei xiang er .
wei you kai long ri .kong can jiu su zhi .shi ren lian fu sun .he yong yu mao qi ..
cong ci ri xian fang .yan neng huai shi qing ..

译文及注释

译文
因为顾念我(wo)久久未回,因而他们远涉而来。
临行前一针针密密地缝缀,怕的是(shi)儿子回来得晚衣服破损。
  一弯蛾眉月挂在柳湾的上空,月光清(qing)朗,凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上,煞是好看。淅淅沥沥的春雨,下了三天,溪水猛涨,鱼群争抢新(xin)水,夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
奇特的山峰,奇特的云,相映成趣,满山的秀木郁郁葱葱,秀色无边。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作(zuo)新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色,曾经多少次映照着我,对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人,跟我一道攀折梅花,不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后,当断手臂就断壮士决不踌躇。
无心游玩驾舟返,小舟徘徊人迟疑。
  回答说:“(既然)斥责(ze)这种行为是罪过而又效仿它,罪更重啊!况且说出埋怨的话了,(以后)不应吃他的俸禄了。”
谄媚奔兢之徒,反据要津。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮,个人又哪堪(kan)言说似骤雨里的浮萍。

注释
⑸夕阳山外山,春水渡傍渡:袭用宋戴复古《世事》诗:“春水渡傍渡,夕阳山外山。”
97、封己:壮大自己。
⑶剧孟:剧孟:汉代著名的侠士,洛阳人,素有豪侠的名声。杜甫有诗句:“剧孟七国畏,马卿四赋良”,说得就是剧孟武艺的高强。这里“剧孟”是用来指代洛阳的。
34.横柯(kē)上蔽:横斜的树木在上面遮蔽着。柯,树木的枝干。上,方位名词作状语,在上面。蔽,遮蔽。
3.隐人:隐士。
4. 泉壑:这里指山水。

赏析

  之子与归,是说这个美丽的新娘就要出嫁了。归,妇人谓嫁曰归。在夸了即将出嫁的新娘的美貌之后,诗意开始延伸,人们随之将目光投向婚后的生活,那是怎样的呢?诗里唱到“宜其室家”、“ 宜其家室”、“ 宜其家人”。
  四联直摅胸臆,使感情达到高潮。“如松匪石盟长在”写出了诗人对子安表白如松柏长青、比石头更坚定的盟约长期存在,当年的海誓山盟还响在耳边。“比翼连襟会肯迟”,写出诗人坚信自己跟子安当如比翼鸟长相聚、不分离,比翼连襟之期是不会很远的了。
  “泽葵依井,荒葛罥途。”“井”是人赖以生存的源泉,有井必有人,“途”是人走出来的路。井上长满了苔藓,分不出井来,路上葛蔓横爬竖绕寻不出路来,由此可见此地早已是荒无人烟了。“坛罗虺蜮,阶斗麕鼯。”堂前不但成堆的毒蛇爬来爬去,而且还有成群的短狐窜来窜去,台阶上聚合的獐子与结伙的鼯鼠噬咬打斗。真是一个荒芜的可怕的世界。“木魅山鬼,野鼠城狐,风嗥雨啸,昏现晨趋。”这里又是妖魔鬼怪的乐园,狐狸老鼠成精的摇篮,这些怪物或作法刮起阴风呼来恶雨,或发出怪异的狼嚎鬼叫声。它们夜里现身,凌晨隐去。这是一个令人胆战心惊的恐怖世界。“饥鹰砺吻,寒鸱吓雏。伏暴藏虎,乳血餐肤。”饥饿的老鹰不停地刿嘴磨牙,阴冷的鹞子正凶恶地对着发颤的小鸟。埋伏的猛兽正在喝血吞毛,隐藏的老虎正在撕皮吃肉,这是一个充满血腥残暴的世界。“崩榛塞路,峥嵘古馗。白杨早落,塞草前衰。”多年的榛子壳新陈累积成堆成山地堵塞了道路,古道深邃莫测阴森可怖。在榛莽的阴影笼罩下,冉冉的杨树提前败落,青青的小草在颓毁坍塌的城墙上提前枯萎。这是一个荒凉悲哀的世界。“棱棱霜气,蔌蔌风威。孤蓬自振,惊沙坐飞。”严寒冰冷的阵阵霜气像刀子一样地袭来把万物扼杀,劲疾凌厉的狂风把无数的蓬草突然卷起在空中旋转,地上无故的沙石在风中猛然飞起在空中撞击呼啸。“灌木杳而无际,丛草纷其相依。”这样恶劣的环境是无边无际,没有尽头的。“通池既已夷,峻隅又已颓。”在荒毁中作者寻觅昔日深邃的城池,却发现早已被黄沙填平,在荒毁中作者突然发现昔日高峻的城墙的一点遗角,但却在视线中很快地骤然坍塌。作者在迷茫中抬起头“直视千里外,唯见起黄埃。”作者一直望眼欲穿的寻觅往昔的影子,可即使是望尽天涯路,直到千里外,映入眼帘的只是茫茫的尘埃,滚滚飞扬的黄土。在这由蛮野、荒芜。鬼怪、可怖、血腥、阴森混杂组合的世界中作者“凝思”永固的城阙化为土;“寂听”黄风漫卷沙尘哭:纵然他“心伤已摧”,可叹千里黄埃无人诉!
  “借问谁家地,埋没蒿里茔。古老向余言,言是上留田,蓬科马鬣今已平。昔之弟死兄不葬,他人于此举铭旌。”两句问句做引,引出“上留田”的故事描述。《周礼·春官·司常》有云:“大丧共铭旌。”“铭旌”多指灵柩前标有姓名的旗幡。借村里老人的口,描述出遥远的曾经发生过的兄弟相争的故事,引发无尽唏嘘。
  “绊惹春风别有情”,起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外(de wai)貌不写,径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”,撩逗的意思。象调皮的姑娘那样,在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节,《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。柳枝的摇曳,本是春风轻拂的结果,可诗人偏不老实道来,而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字,把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例:“杨花惹暮春”(王维),“古竹老稍惹碧云”(李贺),“暖香惹梦鸳鸯锦”(温庭筠),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆绝妙”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,当亦毫无愧色。
  本诗背景广阔,具有典型的北国特色,可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
  颔联“毫端蕴秀临霜与,口角噙香对月吟”,俏丽、秀美,只有锦心秀口之人,才能写出如此精彩的诗句。
  此诗乃赞颂牡丹之作,其赞颂之手法,乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色,而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉,然而诗人赞颂牡丹,乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”,本来同样是一种具有观赏价值的花卉,但据说到了唐代武则天以后,“牡丹始盛而芍药之艳衰” (王禹傅《芍药诗序》)。以至有人将牡丹比为“花王”,把芍药比作“近侍”。此处,刘禹锡也怀着主观感情,把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”,是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉,但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中,令人只可远观而不可近玩的缘故,说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质,可谓花中之最美者。
  经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树,连同诗人的情怀,交织起来,形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人,情动于衷,不能自已。猛然,那令人肠断的钟声传入耳鼓,撞击心弦。此时,诗人再也抑止不住自己的感情,不禁潸然泪下,离愁别绪喷涌而出:“相送情无限,沾襟比散丝。”随着情感的迸发,尾联一改含蓄之风,直抒胸臆;又在结句用一个“比”字,把别泪和散丝交融在一起。“散丝”,即雨丝,晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结,使得情和景“妙合无垠”,“互藏其宅”(王夫之《姜斋诗话》),既增强了情的形象性,又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说,以“微雨”起,用“散丝”结,前后呼应;全诗四联,一脉贯通,浑然一体。
  此赋对人物的设定及所(ji suo)表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大(guang da)以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  孔子也持着这样一种美学观点,“《诗》三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’”,他赞赏“诗三百”,根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美,是因为它“乐而不淫,哀而不伤”(《论语·八佾》),合于善的要求。在评价人时,他说:“如有周公之才之美,使骄且吝,其余不足观也已。”(《论语·泰伯》)善与美,善是主导方面。甚至连选择住处,孔子也说:“里仁为美。”(《论语·里仁》)住的地方,有仁德才是“美”的地方。可见,孔子关于美的判断,都是以善为前提的。
  从此诗的描述看,这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象,因为只有青梅竹马的异性,才可能有如此近距离的观察,才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿,姑娘在“泣春风”,也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱,没有结果,从此要劳燕分飞,天各一方了。
  这是一首吟咏春天的诗,以诗人特有的感觉感受春天,以诗人特有的笔触瞄写春天,清新自然,生机无限。尤其是第三联,“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”(《春晓》),语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”(《惠崇春江晚景》),但不同的是,作者王勃从诗人的感受写起,流露出诗人内心的惊喜意外,而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起,鸭子最先感受到春天江水温度的变化,诗人只是作纯客观的描述。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉,最里一层俗称蕉心。诗人别开生面,赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻:把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看,和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫,其实,无论从  形象上、意念上,两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女,所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象,也常象征着美丽的女性。在诗人想象中,这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉,仿佛是一位含情脉脉的少女,由于寒意袭人的环境的束缚,只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说,上一句还只是以物喻物,从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画,求其形似;那么这一句则通过诗意的想象与联想,把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了,达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字,都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”,而且暗寓将来的充分舒展,与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿,而且写出了它的感觉与感情,而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。

创作背景

  宋仁宗庆历五年(1045年)八月,“庆历新政”失败,执政大臣杜衍、范仲淹等相继被斥逐。欧阳修因上书为他们辩护,也被捏造罪名,由河北都转运按察使降知滁州,十月到任。他在《滁州谢上表》中,犹愤愤不平地辩解:“谤谗始作,大喧群口而可惊;诬阁终明,幸赖圣君之在上。”究其根源,实乃“尝列谏坦,论议多及于贵权”,因之“若臣身不翻,则攻者不休······必欲措臣少安,莫若里之闲处,使其脱风波而远去,避陷阱之危机。”

  

贾舍人( 元代 )

收录诗词 (6259)
简 介

贾舍人 贾舍人,名不详。钦宗靖康东京陷落时居留京师(《陶朱新对》)。

同儿辈赋未开海棠 / 勤靖易

苍茫风尘际,蹭蹬骐驎老。志士怀感伤,心胸已倾倒。"
"万公长慢世,昨日又隳官。纵酒真彭泽,论诗得建安。
暗树依岩落,明河绕塞微。斗斜人更望,月细鹊休飞。"
阙下摇青珮,洲边采白苹.临流不痛饮,鸥鸟也欺人。"
"礼盛追崇日,人知友悌恩。旧居从代邸,新陇入文园。
正枕当星剑,收书动玉琴。半扉开烛影,欲掩见清砧。"
玉簟宵迎翠羽人。王程书使前期促,他日应知举鞭速。
"夕烽来不近,每日报平安。塞上传光小,云边落点残。


浯溪中兴颂诗和张文潜二首 / 闭绗壹

叶下绮窗银烛冷,含啼自草锦中书。"
"午辞空灵岑,夕得花石戍。岸疏开辟水,木杂今古树。
君今下荆扬,独帆如飞鸿。二州豪侠场,人马皆自雄。
北望南郊消息断,江头唯有泪阑干。"
庄周万物外,范蠡五湖间。人传访道沧海上,
"东洛居贤相,南方待本师。旌麾俨欲动,杯锡杳仍迟。
"秦僧吹竹闭秋城,早在梨园称主情。
"佳期难再得,清夜此云林。带竹新泉冷,穿花片月深。


苏溪亭 / 宰父篷骏

日日青松成古木,只应来者为心伤。"
忆昔初见时,小襦绣芳荪。长成忽会面,慰我久疾魂。
如何游宦客,江海随泛梗。延首长相思,忧襟孰能整。"
多士从芳饵,唯君识祸机。心同合浦叶,命寄首阳薇。
海雨沾隋柳,江潮赴楚船。相看南去雁,离恨倍潸然。"
何阶子方便,谬引为匹敌。离索晚相逢,包蒙欣有击。
大历二年调玉烛,玄元皇帝圣云孙。"
"峥嵘巴阆间,所向尽山谷。安知有苍池,万顷浸坤轴。


长相思·村姑儿 / 娄倚幔

莫怪执杯迟,我衰涕唾烦。重问子何之,西上岷江源。
"石林精舍武溪东,夜扣禅关谒远公。月在上方诸品静,
松桂荫茅舍,白云生坐边。武昌不干进,武昌人不厌。
盗贼纵横甚密迩,形神寂寞甘辛苦。几时高议排金门,
金汞封仙骨,灵津咽玉池。受传三箓备,起坐五云随。
晓来急雨春风颠,睡美不闻钟鼓传。东家蹇驴许借我,
"但见全家去,宁知几日还。白云迎谷口,流水出人间。
"白帝更声尽,阳台曙色分。高峰寒上日,叠岭宿霾云。


南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷 / 蓝沛海

宛谓武陵洞,潜应造化移。杖策携烟客,满袖掇芳蕤。
唯见耦耕人,朝朝自来去。"
"选曹分五岭,使者历三湘。才美膺推荐,君行佐纪纲。
有客过茅宇,唿儿正葛巾。自锄稀菜甲,小摘为情亲。"
美景惜文会,清吟迟羽觞。东林晚来好,目极趣何长。
老于干戈际,宅幸蓬荜遮。石乱上云气,杉清延月华。
往与惠荀辈,中年沧洲期。天高无消息,弃我忽若遗。
"不妨高卧顺流归,五两行看扫翠微。鼯鼠夜喧孤枕近,


亡妻王氏墓志铭 / 司空未

日出清江望,暄和散旅愁。春城见松雪,始拟进归舟。"
振玉登辽甸,摐金历蓟壖。度河飞羽檄,横海泛楼船。
满山兮碧草。晨舂暮汲兮心何求,涧户岩扉兮身自老。
城池何萧条,邑屋更崩摧。纵横荆棘丛,但见瓦砾堆。
烧柴为温酒,煮鳜为作沈。客亦爱杯尊,思君共杯饮。
托君紫阳家,路灭心更远。梯云创其居,抱犊上绝巘.
安得造化功,旷然一扫除。滴沥檐宇愁,寥寥谈笑疏。
浪簸船应坼,杯干瓮即空。藩篱生野径,斤斧任樵童。


春光好·花滴露 / 东门欢欢

"长安九城路,戚里五侯家。结束趋平乐,联翩抵狭斜。
"无限寒云色,苍茫浅更深。从龙如有瑞,捧日不成阴。
"丈人骏马名胡骝,前年避胡过金牛。回鞭却走见天子,
常吟塞下曲,多谢幕中才。河汉徒相望,嘉期安在哉。"
冯夷逝兮护轻桡,蛟龙行兮落增潮。泊中湖兮澹而闲,
离人背水去,喜鹊近家迎。别赠难为此,衰年畏后生。"
居人不自解东西。书签药裹封蛛网,野店山桥送马蹄。
人生半哀乐,天地有顺逆。慨彼万国夫,休明备征狄。


赠别二首·其二 / 宇文浩云

"出山秋云曙,山木已再春。食我山中药,不忆山中人。
神圣恶如此,物华不能妍。禄山一微胡,驱马来自燕。
目尽天倪安得住。云山隔路不隔心,宛颈和鸣长在想。
"齐宋伤心地,频年此用兵。女停襄邑杼,农废汶阳耕。
"峡内多云雨,秋来尚郁蒸。远山朝白帝,深水谒彝陵。
醉里宜城近,歌中郢路长。怜君从此去,日夕望三湘。"
闻君弃孤城,犹自握汉节。耻栖恶木影,忍与故山别。
纷吾好贞逸,不远来相访。已接方外游,仍陪郢中唱。


风入松·听风听雨过清明 / 漆雕士超

莫嫌憔悴无知己,别有烟霞似弟兄。"
玄石采盈担,神方秘其肘。问家惟指云,爱气常言酒。
宫殿青门隔,云山紫逻深。人生五马贵,莫受二毛侵。"
暗尘生古镜,拂匣照西施。舅氏多人物,无惭困翮垂。"
精微穿溟涬,飞动摧霹雳。陶谢不枝梧,风骚共推激。
"邻家不识斗鸡翁,闭户能齐隐者风。顾步曾为小山客,
鬼物撇捩辞坑壕。苍水使者扪赤绦,龙伯国人罢钓鳌。
"郊扉俗远长幽寂,野水春来更接连。锦席淹留还出浦,


咏落梅 / 贾己亥

"东风动地只花发,渭城桃李千树雪。芳菲可爱不可留,
暮帆依夏口,春雨梦荆州。何日朝云陛,随君拜冕旒。"
梦想浩盈积,物华愁变衰。因君附错刀,送远益凄其。
"群盗至今日,先朝忝从臣。叹君能恋主,久客羡归秦。
江动月移石,溪虚云傍花。鸟栖知故道,帆过宿谁家。"
峰石若鳞次,欹垂复旋回。为我引潓泉,泠泠檐下来。
举酒有馀恨,论边无远谋。河源望不见,旌旆去悠悠。"
泉出巨鱼长比人,丹砂作尾黄金鳞。岂知异物同精气,