画地学书
饱食鲙鱼榜归楫，待君琴酒醉陶公。"
还向秋山觅诗句，伴僧吟对菊花风。"
琴尊安稳五湖船。罗浮道士分琼液，锦席佳人艳楚莲。
"荒鸡夜唱战尘深，五鼓雕舆过上林。才信倾城是真语，
"井络天彭一掌中，漫夸天设剑为峰。阵图东聚燕江石，
雕鞍照地数程中。马嘶静谷声偏响，旆映晴山色更红。
"骰子巡抛裹手拈，无因得见玉纤纤。
"诗僧与钓翁，千里两情通。云带雁门雪，水连渔浦风。
笋成稽岭岸，莲发镜湖香。泽国还之任，鲈鱼浪得尝。"
早潮低水槛，残月下山城。惆怅回舟日，湘南春草生。"
画地学书拼音解释:
bao shi kuai yu bang gui ji .dai jun qin jiu zui tao gong ..
huan xiang qiu shan mi shi ju .ban seng yin dui ju hua feng ..
qin zun an wen wu hu chuan .luo fu dao shi fen qiong ye .jin xi jia ren yan chu lian .
.huang ji ye chang zhan chen shen .wu gu diao yu guo shang lin .cai xin qing cheng shi zhen yu .
.jing luo tian peng yi zhang zhong .man kua tian she jian wei feng .zhen tu dong ju yan jiang shi .
diao an zhao di shu cheng zhong .ma si jing gu sheng pian xiang .pei ying qing shan se geng hong .
.tou zi xun pao guo shou nian .wu yin de jian yu xian xian .
.shi seng yu diao weng .qian li liang qing tong .yun dai yan men xue .shui lian yu pu feng .
sun cheng ji ling an .lian fa jing hu xiang .ze guo huan zhi ren .lu yu lang de chang ..
zao chao di shui jian .can yue xia shan cheng .chou chang hui zhou ri .xiang nan chun cao sheng ..
译文及注释
译文
可怜庭院中的(de)石榴树，
崔武看见棠家遗孀就喜欢上她，便娶了她。（齐国国王）庄公与她私通。崔武杀了他。
雨后(hou)春天的景色更加青翠美丽。只有那远离故乡的人，深沉的愁恨总洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，苍翠的山峰(feng)，好象是美人的发髻。
山花鲜(xian)红涧水碧绿，光泽又艳繁，时见松栎粗大十围，郁郁又苍苍。
古来青垂史名屡见不鲜，如今将军功名胜过古人。
三年为(wei)抗清兵东走西飘荡(dang)，今天兵败被俘作囚入牢房。
听了你这琴声忽柔忽刚，振人起强人坐令人低昂。
何年何月才能回家乡啊，想至此不觉在孤舟上潜然泪流。秋浦产一种霹驼鸟，其羽毛之美，为人间天上所少有。
即使被无情的东风吹落，飘飘似雪，也(ye)应飞入清澈的水中，胜过那路旁的花，落了，还被车马碾作灰尘。
皎洁得如镜飞升照临宫阙，绿烟散尽发出清冷的光辉。
静静的深夜四周没有相邻，居住在荒野因为家中清贫。
子弟晚辈也到场，
长空里(li)萧萧的风响中，白昼的太(tai)阳渐渐的西沉。陇地的大雁开始成群的南飞，而带状的浮云也惟留下一行单调和孤楚。此刻君王又在那宫室里思量着什么呢？走过大漠，穿过异域，却是“千载琵琶做胡语，分明怨恨曲中论”（杜甫诗）！
桑树的枝条柔柔的垂摆，采下的桑叶翩翩飘落。
注释
⑵吴：指江苏一带。
⑶罗帷：丝制帷幔。战国楚宋玉《风赋》：“跻于罗帷，经于洞房。”
（15）訾（zǐ）：诋毁。
④宝篆[zhuàn]：即篆香，一种香屑萦回象篆文一样的香。黄庭坚《画堂春》：“宝篆烟消龙凤，画屏云锁潇湘。”
34、延陵：名季札，春秋时吴国公子。居于延陵，人称延陵季子。子臧：一名欣时，曹国公子。曹宣公死后，曹人要立子臧为君，子臧拒不接受，离国而去。季札的父兄要立季札为嗣君，季札引子臧不为曹国君为例，拒不接受。风：风概。指高尚情操。
东城：洛阳的东城。
[13]佁然不动：（鱼）呆呆地一动不动。佁然，呆呆的样子。
①北林：泛指树林。《诗经·秦·晨风》有“郁彼北林”句，作为怀念君子的起兴。
日暮：傍晚的时候。
赏析
文学赏析
淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远，朴素中见高华，它虽然不一定是诗美中的极致，但却是并不容易达到的美的境界，所以北宋诗人梅圣俞说：“作诗无古今，唯造平淡难。”（《读邵不疑学士诗卷》）扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆，清雅中有风骨，素淡中出情韵，张谓这首诗，就是这方面的成功之作(zhi zuo)。
自从夫君外出，思妇独守空闺，整日相思怀念；平日梳妆打扮，都是为了让他看了满意，而今他走了，便不必再去对镜簪花了，她想：“这宝镜为谁明呢？”意思是宝镜既不为谁明，也就自然不明了，是“明镜暗不治”的进一层说法，比李咸用《《自君之出矣》雍裕之 古诗》“鸾镜空尘生”说得更为委婉。这种表达方式，不只是徐干《室思》的继承和发展，其源可上溯到《诗经·卫风·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”意思是：“妆扮美容，只是为丈夫；丈夫不在，何必梳妆？”这就是司马迁《报任安书》所说的“女为悦己者容”，正表现了女子对于丈夫的忠贞。
这是一首题画之作，诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘，有感于心，挥笔题下了这首诗。
诗之一三(yi san)联直抒抗敌复国之志，二四联描写雄豪悲壮之景，情景交融，形成诗歌颇具特色的连环映带、交综流走的气韵，最便于表达诗人内心的郁郁不平之气和铭心刻骨的家国之恨。而「一片月临城」的以景结情，更使诗意开阔，思入微茫，仿佛可见诗人的复国之志和家国之恨糅合在一起，浩然充塞于天地之间。
此文是苏辙19岁时写给韩琦的信。选自《栾城集》卷二十二。枢密韩太尉（即韩琦），当时任枢密使（掌管军事大权）。“太尉”，秦、汉时官名，掌兵权。枢密使相当于太尉，所以称韩琦为太尉。 作者写这封信的目的，是希望得到韩琦的接见。一个是刚刚考取进士的青年，一个是掌管全国军权的大官，怎么开口下笔呢?
当初编纂《诗经》的人，在诗篇的排列上是否有某种用意，这已不得而知。但至少后人的理解，并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》（即《诗经》），但作出具体评价的作品，却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇，谓之“乐而不淫，哀而不伤”。在他看来，《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉(er han)儒的《毛诗序》又说：“《风》之始也，所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉，用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想：在古人看来，夫妇为人伦之始，天下一切道德的完善，都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为，《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义，所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下，既适用于“乡人”即普通百姓，也适用于“邦国”即统治阶层。
这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语，娓娓道来，贴切自然，清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
最后一段开头，“《梁甫吟》李白 古诗，声正悲”，直接呼应篇首两句，语气沉痛而悲怆。突然，诗人又笔锋一折，“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信，正如干将、莫邪二剑不会久没尘土，我同“明主”一时为小人阻隔，终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云，建立功勋，那自己也就应该安时俟命，等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中，却仍在用各种办法自我慰藉，始终没有放弃对理想的(xiang de)追求。
七、八句写采玉的民夫经常死在溪水里，好像溪水厌恶生人，必定要致之死地。而那些惨死的民夫，千年后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉，对官府的恨含蓄在字里行间。
首段分两层：先历数武氏之罪不容诛，紧扣首句一个”伪”字(篡位不合法、非正统)。第二层先以呼吁领起，前两段感叹王佐之臣已被杀尽，讥刺现有朝臣中再无霍光、刘章那样辅佐；以汉成帝后赵飞燕，周幽王褒拟为喻，直斥武后是亡国灭君的祸根，说明李唐社稷危在旦夕。为下段写兴兵讨武、匡扶唐室刻不容缓，做了有力铺垫。
第三首
诸葛亮的这篇文章只有短短八十余字，但却有很深的内涵。做为年青年人，不光要有崇高的理想、远大的志向，还必须有实现理想志向的具体可行措施和战胜困难排除干扰的毅力。不然理想就可能会成为(cheng wei)一种空想甚至在不知不觉中将自己沦为平庸下流。诸葛亮的这封信讲的就是这个道理。一个人如果志存高远、意志坚定，加之缜密地思考，然后付之于行动，就很有可能在日益激烈的社会竞争中取得成功。反之，则必然失败。曾国藩在家训中也曾教育子女说要“有志、有识、有恒”。有志断不甘为下流；有识则知学问无尽，不敢以一得自足；有恒则断无不成之事。这些非同寻常人物的观点都凝聚了他们毕生的人生经验在里，有着异曲同工之妙。
“我本楚狂人，凤歌笑孔丘。”起句即用典，开宗明义表达胸襟：我本来就象楚狂接舆，高唱凤歌嘲笑孔丘。孔子曾去楚国，游说楚王。接舆在他车旁唱道：“凤兮凤兮，何德之衰？往者不可谏，来者犹可追！已而！已而！今之从政者殆而！”（《论语·微子》）嘲笑孔子迷于做官。李白以楚狂自比，表示了对政治前途的失望，暗示出要象楚狂那样游诸名山去过隐居生活。“凤歌”一典，用语精警，内容深刻，饱含身世之感。接着诗人写他离开武昌到庐山：“手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远，一生好入名山游”。诗人以充满神话传说的色彩表述他的行程：拿着仙人所用的嵌有绿玉的手杖，于晨曦中离开黄鹤楼。为什么到庐山来呢？是因为“好入名山游。”后两句诗，既可说是李白一生游踪的形象写照，同时也透露出诗人寻仙访道的隐逸之心。
第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系，抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远，朴素中见高华，它虽然不一定是诗美中的极致，但却是并不容易达到的美的境界，所以北宋诗人梅圣俞说：“作诗无古今，唯造平淡难。”（《读邵不疑学士诗卷》）扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆，清雅中有风骨，素淡中出情韵，张谓这首诗，就是这方面的成功之作(zhi zuo)。
自从夫君外出，思妇独守空闺，整日相思怀念；平日梳妆打扮，都是为了让他看了满意，而今他走了，便不必再去对镜簪花了，她想：“这宝镜为谁明呢？”意思是宝镜既不为谁明，也就自然不明了，是“明镜暗不治”的进一层说法，比李咸用《《自君之出矣》雍裕之 古诗》“鸾镜空尘生”说得更为委婉。这种表达方式，不只是徐干《室思》的继承和发展，其源可上溯到《诗经·卫风·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”意思是：“妆扮美容，只是为丈夫；丈夫不在，何必梳妆？”这就是司马迁《报任安书》所说的“女为悦己者容”，正表现了女子对于丈夫的忠贞。
这是一首题画之作，诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘，有感于心，挥笔题下了这首诗。
诗之一三(yi san)联直抒抗敌复国之志，二四联描写雄豪悲壮之景，情景交融，形成诗歌颇具特色的连环映带、交综流走的气韵，最便于表达诗人内心的郁郁不平之气和铭心刻骨的家国之恨。而「一片月临城」的以景结情，更使诗意开阔，思入微茫，仿佛可见诗人的复国之志和家国之恨糅合在一起，浩然充塞于天地之间。
此文是苏辙19岁时写给韩琦的信。选自《栾城集》卷二十二。枢密韩太尉（即韩琦），当时任枢密使（掌管军事大权）。“太尉”，秦、汉时官名，掌兵权。枢密使相当于太尉，所以称韩琦为太尉。 作者写这封信的目的，是希望得到韩琦的接见。一个是刚刚考取进士的青年，一个是掌管全国军权的大官，怎么开口下笔呢?
当初编纂《诗经》的人，在诗篇的排列上是否有某种用意，这已不得而知。但至少后人的理解，并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》（即《诗经》），但作出具体评价的作品，却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇，谓之“乐而不淫，哀而不伤”。在他看来，《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉(er han)儒的《毛诗序》又说：“《风》之始也，所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉，用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想：在古人看来，夫妇为人伦之始，天下一切道德的完善，都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为，《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义，所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下，既适用于“乡人”即普通百姓，也适用于“邦国”即统治阶层。
这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语，娓娓道来，贴切自然，清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
最后一段开头，“《梁甫吟》李白 古诗，声正悲”，直接呼应篇首两句，语气沉痛而悲怆。突然，诗人又笔锋一折，“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信，正如干将、莫邪二剑不会久没尘土，我同“明主”一时为小人阻隔，终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云，建立功勋，那自己也就应该安时俟命，等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中，却仍在用各种办法自我慰藉，始终没有放弃对理想的(xiang de)追求。
七、八句写采玉的民夫经常死在溪水里，好像溪水厌恶生人，必定要致之死地。而那些惨死的民夫，千年后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉，对官府的恨含蓄在字里行间。
首段分两层：先历数武氏之罪不容诛，紧扣首句一个”伪”字(篡位不合法、非正统)。第二层先以呼吁领起，前两段感叹王佐之臣已被杀尽，讥刺现有朝臣中再无霍光、刘章那样辅佐；以汉成帝后赵飞燕，周幽王褒拟为喻，直斥武后是亡国灭君的祸根，说明李唐社稷危在旦夕。为下段写兴兵讨武、匡扶唐室刻不容缓，做了有力铺垫。
第三首
诸葛亮的这篇文章只有短短八十余字，但却有很深的内涵。做为年青年人，不光要有崇高的理想、远大的志向，还必须有实现理想志向的具体可行措施和战胜困难排除干扰的毅力。不然理想就可能会成为(cheng wei)一种空想甚至在不知不觉中将自己沦为平庸下流。诸葛亮的这封信讲的就是这个道理。一个人如果志存高远、意志坚定，加之缜密地思考，然后付之于行动，就很有可能在日益激烈的社会竞争中取得成功。反之，则必然失败。曾国藩在家训中也曾教育子女说要“有志、有识、有恒”。有志断不甘为下流；有识则知学问无尽，不敢以一得自足；有恒则断无不成之事。这些非同寻常人物的观点都凝聚了他们毕生的人生经验在里，有着异曲同工之妙。
“我本楚狂人，凤歌笑孔丘。”起句即用典，开宗明义表达胸襟：我本来就象楚狂接舆，高唱凤歌嘲笑孔丘。孔子曾去楚国，游说楚王。接舆在他车旁唱道：“凤兮凤兮，何德之衰？往者不可谏，来者犹可追！已而！已而！今之从政者殆而！”（《论语·微子》）嘲笑孔子迷于做官。李白以楚狂自比，表示了对政治前途的失望，暗示出要象楚狂那样游诸名山去过隐居生活。“凤歌”一典，用语精警，内容深刻，饱含身世之感。接着诗人写他离开武昌到庐山：“手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远，一生好入名山游”。诗人以充满神话传说的色彩表述他的行程：拿着仙人所用的嵌有绿玉的手杖，于晨曦中离开黄鹤楼。为什么到庐山来呢？是因为“好入名山游。”后两句诗，既可说是李白一生游踪的形象写照，同时也透露出诗人寻仙访道的隐逸之心。
第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系，抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
创作背景
北宋皇帝宋钦宗靖康年间（公元1126~1127年），金军攻破东京（今河南开封），俘虏了词人与其子，这首词即是词人为了表达亡国之痛而写下的。
浣溪沙·重九旧韵
"两河庶事已堪伤，南客秋归路更长。台畔古松悲魏帝，
凝缸暗醉夕，残月上汀州。可惜当年鬓，朱门不得游。"
鹤发生何速，龙门上苦迟。雕虫羞朗鉴，干禄贵明时。
楚娥攀树独含情。红垂果蒂樱桃重，黄染花丛蝶粉轻。
兴欲倾燕馆，欢终到习家。风长应侧帽，路隘岂容车。
西州未有看棋暇，涧户何由得掩扉。"
"藓帻翠髯公，存思古观空。晓坛柽叶露，晴圃柳花风。
碌碌迷藏器，规规守挈瓶。愤容凌鼎镬，公议动朝廷。
王戎不取道旁李
"池亭沉饮遍，非独曲江花。地远路穿海，春归冬到家。
雨到鱼翻浪，洲回鸟傍沙。月明何处去，片片席帆斜。"
渚鸟栖蒲立，城砧接曙闻。来宵莫他约，重此话孤云。"
蔓草将萎绝，流年其奈何。耿然摇落思，独酌不成歌。"
鸣玉锵登降，衡牙响曳娄。祀亲和氏璧，香近博山炉。
月在行人起，千峰复万峰。海虚争翡翠，溪逻斗芙蓉。
空园兼树废，败港拥花流。书去青枫驿，鸿归杜若洲。
"寒光垂静夜，皓彩满重城。万国尽分照，谁家无此明。
淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人
鬼箓分朝部，军烽照上都。敢云堪恸哭，未免怨洪炉。
"客过无名姓，扁舟系柳阴。穷秋南国泪，残日故乡心。
舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。
"出去归来旅食人，麻衣长带几坊尘。开门草色朝无客，
"古镇门前去，长安路在东。天寒明堠火，日晚裂旗风。
君怀一匹胡威绢，争拭酬恩泪得干。"
曳尾辞泥后，支床得水初。冠山期不小，铸印事宁虚。
娇泪半垂珠不破，恨君瞋折后庭花。
卜算子·芍药打团红
"钟声南北寺，不道往来遥。人事因循过，时光荏苒销。
"独泛扁舟映绿杨，嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远，
"自尔归仙后，经秋又过春。白云寻不得，紫府去无因。
"华堂今日绮筵开，谁唤分司御史来。
簟凉秋閤思，木落故山情。明发又愁起，桂花溪水清。"
"雪花岂结子，徒满连理枝。嫁作征人妻，不得长相随。
"半醉别都门，含凄上古原。晚风杨叶社，寒食杏花村。
澧浦一遗佩，郢南再悲秋。叫阍路既阻，浩荡怀灵修。
卖残牡丹
早炊香稻待鲈鲙，南渚未明寻钓翁。"
夜暮眠明月，秋深至洞庭。犹来交辟士，事别偃林扃。"
金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。
"草浅浅，春如剪。花压李娘愁，饥蚕欲成茧。
画堂秋水接蓝溪。松飘晚吹摐金铎，竹荫寒苔上石梯。
"从来多是游山水，省泊禅舟月下涛。初过石桥年尚少，
"露冷芳意尽，稀疏空碧荷。残香随暮雨，枯蕊堕寒波。
在闇曾无负，含灵合有知。州人若爱树，莫损召南诗。"
季梁谏追楚师
周礼仍存鲁，隋师果禅唐。鼎新麾一举，革故法三章。
行人渡流水，白马入前山。
行人莫羡邮亭吏，生向此中今白头。"
泉声带雨出谿林。一庭杨柳春光暖，三径烟萝晚翠深。
"挂席从古路，长风起广津。楚城花未发，上苑蝶来新。
路岐何处极，江峡半猿愁。到此分南北，离怀岂易收。"
"春半平江雨，圆文破蜀罗。声眠篷底客，寒湿钓来蓑。
虬龙压沧海，鸳鸾思邓林。青云伤国器，白发轸乡心。
瑶花慢·朱钿宝玦
"一束龙吟细竹枝，青娥擎在手中吹。
"三面接渔樵，前门向郡桥。岸沙崩橘树，山径入茶苗。
乡思巢枝鸟，年华过隙驹。衔恩空抱影，酬德未捐躯。
游人一听头堪白，苏武争禁十九年。
"夏圃秋凉入，树低逢帻欹。水声翻败堰，山翠湿疏篱。
移席牵缃蔓，回桡扑绛英。谁知杜武库，只见谢宣城。
卷帘秋更早，高枕夜偏长。忽忆秦溪路，万竿今正凉。"
子孙蕃育羡螽斯。方同王衍钟情切，犹念商瞿有庆迟。
谒金门·秋感
领取和鸣好风景，石城花月送归乡。"
终无表疏雪王章。羁魂尚觉霜风冷，朽骨徒惊月桂香。
虽知不得公然泪，时泣阑干恨更多。
遥想故园陌，桃李正酣酣。（以下见《海录碎事》）
却忆短亭回首处，夜来烟雨满池塘。"
莺声巧作烟花主。锦袍公子陈杯觞，拨醅百瓮春酒香。
"一岁林花即日休，江间亭下怅淹留。重吟细把真无奈，
前山渐见短禾苗。更深栅锁淮波疾，苇动风生雨气遥。
绝句漫兴九首·其九
月高萧寺夜，风暖庾楼春。诗酒应无暇，朝朝问旅人。"
"悬帆待秋水，去入杳冥间。东海几年别，中华此日还。
逗石流何险，通关运固赊。葛侯真竭泽，刘主合亡家。
石藓庭中鹿迹微。幽径定携僧共入，寒塘好与月相依。
"楼畔花枝拂槛红，露天香动满帘风。
仗官绣蔽膝，宝马金镂锡。椒涂隔鹦鹉，柘弹惊鸳鸯。
前席惊虚辱，华樽许细斟。尚怜秦痔苦，不遣楚醪沈。
上鸣间关鸟，下醉游侠儿。炀帝国已破，此中都不知。"
薛宝钗·雪竹
"古松凌巨塔，修竹映空廊。竟日闻虚籁，深山只此凉。
倦程山向背，望国阙嵯峨。故念飞书及，新欢借梦过。
性与奸邪背，心因启沃冥。进贤光日月，诛恶助雷霆。
别馆兰薰酷，深宫蜡焰明。黄山遮舞态，黑水断歌声。
草衰乍觉径增险，叶尽却疑溪不深。
处世曾无着，生前事尽非。一瓶兼一衲，南北去如归。
红壁耿秋烛，翠帘凝晓香。谁堪从此去，云树满陵阳。"
景阳公干孙，诗句得真景。劝我不须归，月出东斋静。"