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定风波·暮春漫兴

两汉 / 吴庠

君王不剪如簧舌,再得张仪欲奈何。"
文帝泉声落野田。碧草断沾仙掌露,绿杨犹忆御炉烟。
又觉春愁似草生,何人种在情田里。"
傥居要地门,害物可堪说。网成虽福己,网败还祸尔。
且把风寒作闲事,懒能和泪拜庭闱。"
额点梅花样,心通棘刺情。搔头邀顾遇,约指到平生。
看取年年金榜上,几人才气似扬雄。"
烛共寒酸影,蛩添苦楚吟。何当遂归去,一径入松林。"
泪滴珠难尽,容殊玉易销。傥随明月去,莫道梦魂遥。
好寺松为径,空江桂作桡。野香花伴落,缸暖酒和烧。
鸟过惊石磬,日出碍金身。何计生烦恼,虚空是四邻。"
劚竹烟岚冻,偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶,浴涧鹤遗翎。
名宦由来致苦辛。皎日还应知守道,平生自信解甘贫。
应为能歌系仙籍,麻姑乞与女真衣。"
一轮风雨属渔舟。若无仙分应须老,幸有归山即合休。
"君诗通大雅,吟觉古风生。外却浮华景,中含教化情。
闻道复官翻涕泗,属车何在水茫茫。


定风波·暮春漫兴拼音解释:

jun wang bu jian ru huang she .zai de zhang yi yu nai he ..
wen di quan sheng luo ye tian .bi cao duan zhan xian zhang lu .lv yang you yi yu lu yan .
you jue chun chou si cao sheng .he ren zhong zai qing tian li ..
tang ju yao di men .hai wu ke kan shuo .wang cheng sui fu ji .wang bai huan huo er .
qie ba feng han zuo xian shi .lan neng he lei bai ting wei ..
e dian mei hua yang .xin tong ji ci qing .sao tou yao gu yu .yue zhi dao ping sheng .
kan qu nian nian jin bang shang .ji ren cai qi si yang xiong ..
zhu gong han suan ying .qiong tian ku chu yin .he dang sui gui qu .yi jing ru song lin ..
lei di zhu nan jin .rong shu yu yi xiao .tang sui ming yue qu .mo dao meng hun yao .
hao si song wei jing .kong jiang gui zuo rao .ye xiang hua ban luo .gang nuan jiu he shao .
niao guo jing shi qing .ri chu ai jin shen .he ji sheng fan nao .xu kong shi si lin ..
zhu zhu yan lan dong .tou jiao yu bao xing .xian fang seng guan ding .yu jian he yi ling .
ming huan you lai zhi ku xin .jiao ri huan ying zhi shou dao .ping sheng zi xin jie gan pin .
ying wei neng ge xi xian ji .ma gu qi yu nv zhen yi ..
yi lun feng yu shu yu zhou .ruo wu xian fen ying xu lao .xing you gui shan ji he xiu .
.jun shi tong da ya .yin jue gu feng sheng .wai que fu hua jing .zhong han jiao hua qing .
wen dao fu guan fan ti si .shu che he zai shui mang mang .

译文及注释

译文
身虽无彩凤双翅飞到一处,心(xin)却有灵犀一点息息相通。
神龟的寿命即使十分长久,但也还有生命终结的时候。
北方的鸿雁悠然自在(zai),从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦,好像在商量黄昏是否下雨。
有莘国君为何又心起厌恶,把他作为陪嫁礼品?
眼前江船何其匆促,不等到江流平静就迎着风浪归去。
记得当初画屏前相遇。夜间好梦,忽儿在幽会,恋情绵绵,难忘高唐路。燕子双双,飞来又飞去,碧绿纱窗,几度春光已逝去。
为何羿能射穿七层皮革,却被其妻(qi)与浞合力杀戮?
祸福轮回像车论一样,荣光枯萎反来覆去像手持钩。
南门城外的一片郁郁葱葱,高大的树木叶茂枝(zhi)繁。
我潦倒穷困漂泊落魄,唯有借酒消愁,主人持酒相劝,相祝身体(ti)健康。
绿叶繁茂一片浓阴,池塘中布满水阁,这里最凉快。石榴花刚开,妖娆艳丽散发扑鼻的香气。老燕携带着小燕,叽叽地说着话(hua),高高的柳枝上有蝉鸣相和。骤雨刹时飞来,像珍珠一般乱洒,打遍池塘里一片片新荷。
风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花,白茫(mang)茫一片,水天一线,何等壮阔。
上将手持符节(jie)率兵西征,黎明笛声响起大军起程。
每当夕阳西下的时候,想起那一桩桩历历在目的往事,雕梁玉砌,皇宫宝殿随水波无情的东流。回忆了它不知道多少次,每一次都久久的不能释然……

注释
⑺朔吹:指北风。吹读第四声,原作合奏的声音解,此处指北风的呼呼声。
②侬:我,吴地方言。
⑩江山:指南唐河山。
⑸行人:出行的人,出征的人。《管子·轻重己》:“十日之内,室无处女,路无行人。”
中截:从中间截断。“中”在这里作“截”的状语,裁断
8.烈士:有远大抱负的人。暮年:晚年。

赏析

  最后,诗人用哀痛的笔调,描述了长期以来存在的悲惨现实:青海边的古战场上,平沙茫茫,白骨露野,阴风惨惨,鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景,令人不寒而栗。这里,凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛,悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭,形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此,诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥,唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
  其次,这篇文章在塑造形象上也充分体现出《左传》通过人物的语言和行动刻划人物性格,将人物与情节结构融为一体的(ti de)特色。这篇文章虽短,却成功地塑造了一个老成先见、忧国虑远的老臣形象和一个刚愎自用、利令知昏的君主形象。两个形象一明一暗,一显一隐,然而又相互映衬,相得益彰。俗话说,姜是老的辣。蹇叔虽老,但仍不失足智多谋、思深虑远。
  三、四句诗人怀想羊祜、诸葛,五、六两句则转谈三国事,并非仅就山川而言,其间包涵了“人谋胜天险”的寓意。羊祜献平吴之策,晋灭东吴诸葛用联吴之策,以抗曹魏;刘备因意气用事,败于夷陵;孙皓以残暴多疑,终致亡国。面对四百多年前的历史遗迹,诗人不禁发出慨叹。
  三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜(qing mi)意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
  全诗四章,章四句。前两章均以游鱼起兴,用鱼、水象征宾主之间融洽的关系,宛转地表达出主人的深情厚意,使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹,加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然汕汕”,鱼儿轻轻摆动鳍尾,往来翕忽,怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂,大排筵宴,席间觥筹交错,笑语盈盈。鱼乐,人亦乐,二者交相感应,一虚一实,宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句,婉曲含蓄,意在言外,回味无穷。
  那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁,诗人既在楼下,当然无从得见;对于读者来说,便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的:诗中将其比为“杞梁妻”,自必是一位女子。这女子大约全不知晓,此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着,让不尽的悲哀在琴声倾泻:“清商随风发,中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”,当其随风飘发之际,听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”,便渐渐舒徐迟回,大约正如白居易《琵琶行》所描述的,已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”,琴歌顿歇,只听到声声叹息,从高高的楼窗传出。“一弹再三叹,慷慨有余哀”:在这阵阵的叹息声中,正有几多压抑难伸的慷慨之情,追着消散而逝的琴韵回旋!这四句着力描摹琴声,全从听者耳中写出。但“摹写声音,正摹写其人也”。
  “寄雁传书”,作典故用,不过表示传递书信罢了。但相传大雁南飞,至衡阳而止。王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》云:“雁阵惊寒,声断衡阳之浦。”秦观《阮郎归》云:“衡阳犹有雁传书,郴阳和雁无。”黄庭坚的诗句,亦同此意;但把雁儿拟人化,写得更有情趣。
  中间四句是具体的描写。这四句诗里所塑造的艺术形象,都是从上面的一个“望”字生发出来的。从结构的关系来说,上两句写“江城如画”,下两句写“山晚晴空”;四句是一个完整的统一体,而又是有层次的。“两水”指句溪和宛溪。宛溪源出峄山,在宣城的东北与句溪相会,绕城合流,所以说“夹”。因为是秋天,溪水更加澄清,它平静地流着,波面上泛出晶莹的光。用“明镜”来形容,用语十分恰当。“双桥(shuang qiao)”指横跨溪水的上、下两桥。上桥叫做凤凰桥,在城的东南泰和门外;下桥叫做济川桥,在城东阳德门外,都是隋文帝开皇年间(581~600年)的建筑。这两条长长的大桥架在溪上,倒影水中,诗人从高楼上远远望去,缥青的溪水,鲜红的夕阳,在明灭照射之中,桥影幻映出无限奇异的璀璨色彩。这更像是天上的两道彩虹,而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了。这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布水》中的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”相似。两者同样是用比拟的手法来塑造形象,同样用一个“落”字把地下和天上联系起来;然而同中有异,异曲同工:一个是以银河比拟瀑布的飞流,一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影;一个着重在描绘其奔腾直下的气势,一个着重在显示其瑰丽变幻的色彩,两者所给予读者的美感也不一样,而诗人想象的丰富奇妙,笔致的活泼空灵,则同样十分高明。
  这首诗是代宫人所作的怨词。前人曾批评此诗过于浅露,这是不公正的。诗以自然浑成之语,传层层深入之情,语言明快而感情深沉(shen chen),一气贯通而绝不平直。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”,也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上,感到风景“凄神寒骨,悄怆幽邃”,也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
  文君,他用尽最后的声音唤他,轻谧的好象当年,进入她心房时。
  诗人巧妙地利用了读者的这种模糊的感觉,为最后的急转直下,凭空出奇作好了铺垫(dian)。
  经过千回万转,诗人终于找到了茅屋,见到了孤僧,颈联以精炼的笔墨描绘了僧人的简静生活:“独敲初夜磐,闲倚一枝藤。”“初夜”二字与首句“残阳”相关照,写出到达茅屋的时间。夜幕降临,僧人在茅屋中独自敲磐诵经。“独”字与次句的“孤”字相呼应,因为是“孤僧”,所以独自敲磐。虽只身独处,而未怠佛事,可见其对佛的虔诚。诗人此时站在茅屋外边,耳听清脆的磐声,眼望寂静的星辰,深感佛界的静谧与安详,此中再无红尘之困扰。待到僧人佛事已毕,诗人走进茅屋,与之交谈,对交谈的情状仅用“闲倚一枝藤”五个字概括,却内蕴丰富。“藤”是藤条做的手杖,极为简朴,僧人所“倚”,仅此而已,生活之清苦可以想见;难得的是僧人那份“闲”态,居清贫而安闲自如,从容不迫。
  随着唐代商业的发达,嫁作商人妇的少女越来越多,因而有《啰唝曲》之类的作品出现,而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”,正因为它写的是一个有社会意义的题材,写出了商人家庭的矛盾和苦闷。
  清人陈继揆对此诗以幻写真,通过虚无缥缈的描写衬托主人公真切深沉的思念的艺术手法赞赏备至。
  第二段从“使我朝行汲”至“下从地下黄泉”。孤儿冒寒到远处取水,朝出暮归。他双手为之皴裂,脚上连双草鞋都未穿,踩着寒霜,心中哀切。更有甚者,覆盖在寒霜下的荆棘无情地扎进他的腿,拔去后,其刺却折断在胫肉中,剧痛难忍,这使孤儿更加悲哀,泪涕涟涟(“渫渫”,水流貌;“累累”,不断)。兄嫂只把他当作供使唤的工具,从未关心过他的寒暖,他冬天没有短夹袄御寒,夏天没有单衣遮体。诗中“足下无菲”、“冬无复襦,夏无单衣”,三个“无”字概括了孤儿一年四季衣着褴褛不完的苦状。他的生活毫无乐趣,因此产生了轻生的念头。如果说第一段“泪下如雨”尚表现为一种哀感,第二段“下从地下黄泉”则已经转为厌生,这表明孤儿的心绪朝着更消沉的方向作了发展。
  王维深谙五言绝句篇幅短小,宜于以小见大、以少总多的艺术特点,将抒情主人公交集的百感一一芟除,只留下一点情怀,将他灵视中所映现出的故乡种种景物意象尽量删减,只留下窗前那一树梅花,正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中,透露出无限情味,引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗:“以微物悬念,传出件件关心,思家之切。”说得颇中肯。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇,也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理,后赋却是以叙事写景为主;前赋描写的是初秋的江上夜景,后赋则主要写江岸上的活动,时间也移至孟冬;两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文,一样的赤壁景色,境界却不相同,然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来,水波不兴"、"白露横江,水光接天 ",后赋则是"江流有声,断岸千尺,山高月小,水落石出"。不同季节的山水特征,在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映,都给人以壮阔而自然的美的享受。
  接着三、四两句引出古代著名的贤君与暴君的例子,进行正反对比。诗人以恳切而激烈的语气向当代最高统治者进言:尧一向以节俭著称,乘坐考究的车子决不是他所愿意;你大周皇帝本该励精图治,不去学习万代称颂的圣君尧,难道还去效法那亡国之君商纣王建造瑶台的奢侈行为吗?这里引入了具体的历史人物和有代表意义的事物(“黄屋”与“瑶台”),避免枯燥地直接说理。因而使议论具有了形象性,富有情韵,增强了感染力与说服力。

创作背景

  宋神宗熙宁十年(1077)八月,“相从彭门百余日”的苏辙打算离开徐州,赴南都(今河南商丘)留守签判任,临行前作《水调歌头》词告别。苏轼“以其语过悲”,便写下了这首和作,对其弟加以宽慰。

  

吴庠( 两汉 )

收录诗词 (1638)
简 介

吴庠 吴庠(1879─1961),原名清庠,后去清字,字眉孙,别号寒竽,江苏镇江人。少读诗书,后来又攻读新学,30岁时毕业于上海南洋公学。清末,诗文与丁传靖、叶玉森齐名,人称“铁瓮三子”。

瑶瑟怨 / 释崇真

无名无位堪休去,犹拟朝衣换钓蓑。"
四肢娇入茸茸眼。也曾同在华堂宴,佯佯拢鬓偷回面。
便有杯觞兴,可据羁旅愁。凫鹥亦相狎,尽日戏清流。
永巷频闻小苑游,旧恩如泪亦难收。
紫云重叠抱春城,廊下人稀唱漏声。
当时便向乔家见,未敢将心在窈娘。
中流合乐起眠鸥。皇恩自抱丹心报,清颂谁将白雪酬。
白日才离沧海底,清光先照户窗前。(灵岩广化寺,


红窗迥·小园东 / 万邦荣

当年甲乙皆华显,应念槐宫今雪头。"
"酒寒无小户,请满酌行杯。若待雪消去,自然春到来。
"旅夕那禁雨,梅天已思秋。未明孤枕倦,相吊一灯愁。
"如我如君者,不妨身晚成。但从时辈笑,自得古人情。
戏水源头指旧踪,当时一笑也难逢。
"触目生归思,那堪路七千。腊中离此地,马上见明年。
溪声过长耳,筇节出羸肩。飞句相招宿,多逢有月天。"
似束腰支细,如描发彩匀。黄鹂裁帽贵,紫燕刻钗珍。


和长孙秘监七夕 / 张祖继

"覆楚雠韩势有馀,男儿遭遇更难如。偶成汉室千年业,
旅程愁算远,江月坐吟残。莫羡扁舟兴,功成去不难。"
为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔。"
圆光照一海,远客在孤舟。相忆无期见,中宵独上楼。
"寻艳复寻香,似闲还似忙。暖烟沈蕙径,微雨宿花房。
十载番思旧时事,好怀不似当年狂。夜合花香开小院,
今日龙门看松雪,探春明日向平泉。"
"何必问蓍龟,行藏自可期。但逢公道日,即是命通时。


西江夜行 / 张殷衡

"泪湿孤鸾晓镜昏,近来方解惜青春。
几时吹落叶浮红。香啼蓼穗娟娟露,干动莲茎淅淅风。
伏蒲无一言,草疏贺德音。"
必也心源元自有,此泉何必在江山。"
天嫌青帝恩光盛,留与秋风雪寂寥。
"濯水经何日,随风故有人。绿衣犹偪画,丹顶尚迷真。
"一主参差六十年,父兄犹庆授孙权。不迎曹操真长策,
至死不离麋鹿群。从见蓬蒿丛坏屋,长忧雨雪透荒坟。


渡湘江 / 夏侯湛

"流年五十前,朝朝倚少年。流年五十后,日日侵皓首。
如从十二峰前过,莫赋佳人殊未来。"
"簪星曳月下蓬壶,曾见东皋种白榆。六甲威灵藏瑞检,
进取门难见,升沈命未知。秋风夜来急,还恐到京迟。"
何时斗帐浓香里,分付东风与玉儿。"
"渊明深念郄诜贫,踏破莓苔看甑尘。碧沼共攀红菡萏,
"寂寞掩荆扉,昏昏坐欲痴。事无前定处,愁有并来时。
"流苏凝作瑞华精,仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰,


浣溪沙·粉上依稀有泪痕 / 释本如

"九牧金熔物像成,辞昏去乱祚休明。
人君却禀将军令,按辔垂鞭为缓行。"
"愁鬓丁年白,寒灯丙夜青。不眠惊戍鼓,久客厌邮铃。
"茅斋深僻绝轮蹄,门径缘莎细接溪。垂钓石台依竹垒,
生台无鸟下,石路有云埋。为忆禅中旧,时犹梦百崖。"
师在有无外,我婴尘土间。居然本相别,不要惨离颜。"
未必丰城便陆沈。炽炭一炉真玉性,浓霜千涧老松心。
"凭古城边眺晚晴,远村高树转分明。天如镜面都来静,


点绛唇·闲倚胡床 / 穆孔晖

因君照我丹心事,减得愁人一夕愁。"
"绝代佳人何寂寞,梨花未发梅花落。东风吹雨入西园,
游塞闻兵起,还吴值岁饥。定唯荒寺里,坐与噪蝉期。"
谁谓唐城诸父老,今时得见蜀文翁。"
"上方人海外,苔径上千层。洞壑有灵药,房廊无老僧。
栖鸟啄馀红荔枝。末路可能长薄命,修途应合有良时。
张华谩出如丹语,不及刘侯一纸书。(《鉴戒录》云:
筇携过竹寺,琴典在花村。饥拾山松子,谁知贾傅孙。"


踏莎行·杨柳回塘 / 夏原吉

柱石林公远,缣缃故国饶。奇踪天骥活,遗轴锦鸾翘。
御粥又闻无麴屑,不降胡虏奈饥肠。"
二月春风何处好,亚夫营畔柳青青。"
高楼瞪目归鸿远,如信嵇康欲画难。"
绛帐恩深无路报,语馀相顾却酸辛。"
一声钟后鹤冲天。皆乘骏马先归去,独被羸童笑晚眠。
大才必拟逍遥去,更遣何人佐盛时。"
"朝朝沈醉引金船,不觉西风满树蝉。光景暗消银烛下,


咏愁 / 张以仁

不要向人夸素白,也知常有羡鱼心。"
两情含眷恋,一饷致辛酸。夜静长廊下,难寻屐齿看。"
火力不能销地力,乱前黄菊眼前开。"
翠微泛樽绿,苔藓分烟红。造化处术内,相对数壶空。
道大却忧潢潦深。白首钓鱼应是分,青云干禄已无心。
"角簟工夫已到头,夏来全占满床秋。若言保惜归华屋,
倾国倾城总绝伦,红儿花下认真身。
"凌春帝子阁,偶眺日移西。浪势平花坞,帆阴上柳堤。


兴庆池侍宴应制 / 黄河澄

鬼闻抛故冢,禽听离寒枝。想得天花坠,馨香拂白眉。"
"为客忆归舍,归来还寂寥。壮时看欲过,白首固非遥。
僧借松萝住,人将雨雪期。三年一官罢,岳石看成碑。"
"倾腾界汉沃诸蛮,立望何如画此看。无地不同方觉远,
"陇底悲笳引,陇头鸣北风。一轮霜月落,万里塞天空。
"枫猿峤角别多时,二教兼修内学师。药树影中频缀偈,
"节应清和候,郊宫事洁羞。至诚闻上帝,明德祀圆丘。
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾,迢递江潮应井迟。