登高丘而望远
"道同无宿约，三伏自从容。窗豁山侵座，扇摇风下松。
"报花消息是春风，未见先教何处红。
朅来遂远心，默默存天和。"
"强梳稀发着纶巾，舍杖空行试病身。
危机险势无不有，倒挂纤腰学垂柳。下来一一芙蓉姿，
诗兴未穷心更远，手垂青拂向云看。"
羽翼凋零飞不得，丹霄无路接差池。"
君应天上听云韶。时和始见陶钧力，物遂方知盛圣朝。
莫笑老人多独出，晴山荒景觅诗题。"
九泽云闲独鹤飞。行想北山清梦断，重游西洛故人稀。
乱首光雄算，朝纲在典坟。明时封禅绩，山下见丘门。"
登高丘而望远拼音解释:
.dao tong wu su yue .san fu zi cong rong .chuang huo shan qin zuo .shan yao feng xia song .
.bao hua xiao xi shi chun feng .wei jian xian jiao he chu hong .
qie lai sui yuan xin .mo mo cun tian he ..
.qiang shu xi fa zhuo lun jin .she zhang kong xing shi bing shen .
wei ji xian shi wu bu you .dao gua xian yao xue chui liu .xia lai yi yi fu rong zi .
shi xing wei qiong xin geng yuan .shou chui qing fu xiang yun kan ..
yu yi diao ling fei bu de .dan xiao wu lu jie cha chi ..
jun ying tian shang ting yun shao .shi he shi jian tao jun li .wu sui fang zhi sheng sheng chao .
mo xiao lao ren duo du chu .qing shan huang jing mi shi ti ..
jiu ze yun xian du he fei .xing xiang bei shan qing meng duan .zhong you xi luo gu ren xi .
luan shou guang xiong suan .chao gang zai dian fen .ming shi feng chan ji .shan xia jian qiu men ..
译文及注释
译文
凄清的汀洲上，江波慢慢降落，山村的渡口，已是暮色苍茫，极目远望，只见几点帆影在水波间移动。秋风乍起，落叶纷纷，暮鸦(ya)翻飞， 凛冽的疾风吹(chui)散了征雁的队形，天边单独漂浮的云片随风飘扬。为什么杨柳已经枯悴，更有斜阳映照其上，只微微留下一点残影？眼前景物牵动心怀，水路上入眼景色不断变换，忽然觉得自己变老了。
谁家的庭院没有秋风侵入，那里秋日的窗外没有雨声？
高高的大(da)堂深深的屋宇，栏杆围护着轩廊几层。
浩荡的长风吹越几万里，吹过将士驻守的玉门关。
帝位禅于贤圣，普天莫不欢欣。
愁云惨淡地压在广阔的低谷，落日斜照着雄关一派黯淡。
闲时常常与(yu)农田菜圃为邻， 偶然间象个隐居山中的人。
只是失群孤飞，毕竟叫人疑惧恐慌。
见面的机会真是难得，分别(bie)时更是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。
您还不曾见近在咫尺长门里幽幽阿娇被锁闭，人生如果要失意无分天南和地北。明妃当初嫁给胡人的时候，身旁上百两的毡车上乘坐的都是胡人女子。
哪能不深切思念君王啊?
女歧借着缝补衣服，而且与浇同宿一房。
本想长久地归隐山林，又苦于无钱举步维艰。
出城天色刚破晓微明，站立水边让我心意稍微宁静。水面泛起的薄雾弥漫开来(lai)仿佛与天相连。水中的苇草弯曲下来发出声响，遥远的青山如黛仿佛连淡淡的影子也若有似无。一会儿过后晨日初起，远处三三两两的小舟泛在水上。怎么能够学得野鸭一般，能去(qu)追逐那远方的清影呢。
夜暮了，还飞进延秋门上叫哇哇。
亚相勤于王政甘冒辛苦，立誓报效国家平定边境。
注释
[4]不寻俗：不寻常，不一般。
师：军队。
77.鬿（qí）堆：神话中的怪鸟。《山海经·东山经》载：“北号之山，有鸟焉，其状如鸡而白首，鼠足而虎爪，其名曰鬿雀，亦食人。”堆，通“隹（zhuī）”，隹同“雀”。
靸（sǎ）：一种草制的拖鞋拖鞋。此作动词，指穿着拖鞋。
60．“悬明月”二句：明月高照，以衬孤独。徂（cú）：往，这里指经历。
（9）荻：即“楸”。落叶乔木，干直树高。“树之荻千章”是说楸树千株，“章”通“橦”，大木林。
山际：山边；山与天相接的地方。
赏析
这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
全诗在结构上符合起承转合的特点。首句以“月暗送湖风”起兴，开门见山，交代了事情的大致时间和起因。次句“承”，承接首句，陷入“相寻”却“路不通”的窘境。三句“转”，菱歌不停辍，反复吟唱，进而打破“相寻路不通”的僵局。末句“合”，合拢全诗，发现那人在荷塘边，豁然开朗。
这篇文章，行文简约精妙，说理师法自然，结构细密，逻辑严谨(yan jin)，类比恰切，过渡自然，语言犀利，叙事生动，议论精警，寓意深刻，具有很强的批判精神。更妙的地方是，连作者自己都可能始料未及，此文给后世的阅读者、研究者提供不尽的想象空间，千载以后，仍能警戒世人。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
热海其热无比，所以第三句说“海上众鸟不敢飞”，但这并不足为奇，奇的是“中有鲤鱼长且肥 ”，在滚烫的热海水中，居然有鲤鱼存活，而且长得又长又肥，这就很使人诧异了。
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
此诗《太平御览》引作“古歌辞”，属《杂歌谣辞》。箜篌，古代的一种弹拨乐器，此以为题，与歌辞内容无关。此歌似为拼合之作，前四句讲交友识人之道，后六句讲处世保身之诀。合而言之，都是生活经验的总结，这与汉乐府中一些警世喻理之作属同一类型。
建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
（二）同写迁都之事，文王迁丰、武王迁镐，却又各有侧重。“言文王者，偏曰伐崇‘武功’，言武王者，偏曰‘镐京辟廱’，武中寓文，文中有武。不独两圣兼资之妙，抑亦文章幻化之奇，则更变中之变矣！”（方玉润语）
诗的第三章以北流的滮池灌溉稻田，反向对应无情丈夫对妻子的薄情寡义。此章虽然在起兴方法上与前两章一样，以物喻人，以天道常理反兴人情乖戾，故郑笺解释曰：“池水之泽，浸润稻田使之生殖，喻王无恩于申后，滮池之不如也。”但是紧接着长歌当哭的女主人公话锋一转，由“之子”转向“硕人”。关于“硕人”，前人如孔颖达疏引王肃、孙毓说，以为硕人指申后，朱熹《诗集传》以为硕人指幽王。揆诸原诗，以下提及硕人的两章都以物不得其所为喻，暗指人所处位置不当。郑玄笺解“硕人”为“妖大之人，谓褒姒”，与诗意合。话锋既转，下一章的感叹就显得自然而贴切了。
李白的诗风豪放雄健，想象极其丰富，语言自然婉转，音律富于变化而又和谐统一，具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔，就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。
“三日入厨下”直赋其事，同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节，写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行，却分明有几分踌躇。原因很简单：“未谙姑（婆婆）食性”。考虑到姑食性的问题，颇见出新妇的精细。同样一道羹汤，兴许有说咸，有说淡。这里不仅有个客观好坏标准，还有个主观好恶标准。“知己不知彼”，是不能稳操胜券的。她需要参谋，还要考虑谁来参谋。夫婿么，十个男儿九粗心，他在回答母亲食性问题上，也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的，女儿的习惯往往来自母亲的习惯，食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西，说不清而辨得出，不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知，总未成年，还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的，所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间，嫂是尊长。对夫婿要低声问，对小姑则可“遣”矣。情事各别，均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境，写得细腻传神。
“萧条亭障远，凄惨（一本作‘凄怆’）风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气，从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程，却又因故而漂零在异地他乡，屈仕敌国，远离家园。“关门临白狄，城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水，他想：黄河的那一面，应该就是故乡的城池吧？“秋风别苏武，寒水送荆轲。”苏武不在，易水犹寒，没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返，自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”，诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世，晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义，与前六句合成一个完整的境界，勾出了诗人遥望亭障关河，面对秋风寒水，在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。
其中有发车之准时：“钟声(zhong sheng)一及时，顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”，不畏打头石尤风，决无“愿得篙橹折，交郎到头还”之可能性。其迅疾：“送者未及返，君在天尽头”，“望影倏不见，烟波杳悠悠”。故其离情，既不似李白“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”之缓慢；更无郑谷“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”之从容，倏忽之间，人已不见，此时便只能看一个“快乘轻气冲球“（海上飞艇）的愿望而已。
诗之末章终于等来了摆渡船，那定(na ding)是从对岸驶来载客的。船夫大约早就体察了女主人公的焦躁不安，所以关切地连声招唤：“快上船吧！”他不可能知道，这姑娘急的并不是过河，恰是在驶来的船上没见到心上人。“人涉昂否”二句之重复，重复得可谓妙极：那似乎是女主人公怀着羞涩，对船夫所作的窘急解释——“不是我要急着渡河，……不是的，我是在等我的……朋友哪……”以“昂须我友”的答语作结，结得情韵袅袅。船夫的会意微笑，姑娘那脸庞飞红的窘态，以及将情人换作“朋友”的掩饰之辞，所传达的似怨还爱的徽妙心理，均留在了诗外，任读者自己去体味。
词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中，别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁，是一种惨象，但表现了作者复杂的情感。
此篇通过孤儿对自己悲苦命运和内心哀痛的诉述，真实有力地描绘了了社会的人情冷漠与人们道德观念的扭曲，揭露了社会关怀与信任基础解体前的黑暗与冷血，是一首具有强烈的人道主义感染力的优秀诗作。
“闻打暮天钟”作为诗的尾声，又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来，景色全是静谧的，是望景。七句一转，紧接着一声清脆的暮钟，由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人，而且钟鸣谷应，使前六句所有景色都随之飞动起来，整个诗境形成了有声有色，活泼泼的局面。读完末句，回味全诗，总觉绘色(hui se)绘声，余韵无穷。
第一段（起承部分），首先交待写这封信的缘起与观诵墓碑后的总的感受。接着叙及撰写暮志铭的意义。先提出论点“铭志之著于世，义近于史”，然后比较铭、史之异同。先言其异，次言其同。本段借助铭、史对比展开文章，深刻地阐述了铭志的警世作用。
全诗在结构上符合起承转合的特点。首句以“月暗送湖风”起兴，开门见山，交代了事情的大致时间和起因。次句“承”，承接首句，陷入“相寻”却“路不通”的窘境。三句“转”，菱歌不停辍，反复吟唱，进而打破“相寻路不通”的僵局。末句“合”，合拢全诗，发现那人在荷塘边，豁然开朗。
这篇文章，行文简约精妙，说理师法自然，结构细密，逻辑严谨(yan jin)，类比恰切，过渡自然，语言犀利，叙事生动，议论精警，寓意深刻，具有很强的批判精神。更妙的地方是，连作者自己都可能始料未及，此文给后世的阅读者、研究者提供不尽的想象空间，千载以后，仍能警戒世人。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
热海其热无比，所以第三句说“海上众鸟不敢飞”，但这并不足为奇，奇的是“中有鲤鱼长且肥 ”，在滚烫的热海水中，居然有鲤鱼存活，而且长得又长又肥，这就很使人诧异了。
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
此诗《太平御览》引作“古歌辞”，属《杂歌谣辞》。箜篌，古代的一种弹拨乐器，此以为题，与歌辞内容无关。此歌似为拼合之作，前四句讲交友识人之道，后六句讲处世保身之诀。合而言之，都是生活经验的总结，这与汉乐府中一些警世喻理之作属同一类型。
建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
（二）同写迁都之事，文王迁丰、武王迁镐，却又各有侧重。“言文王者，偏曰伐崇‘武功’，言武王者，偏曰‘镐京辟廱’，武中寓文，文中有武。不独两圣兼资之妙，抑亦文章幻化之奇，则更变中之变矣！”（方玉润语）
诗的第三章以北流的滮池灌溉稻田，反向对应无情丈夫对妻子的薄情寡义。此章虽然在起兴方法上与前两章一样，以物喻人，以天道常理反兴人情乖戾，故郑笺解释曰：“池水之泽，浸润稻田使之生殖，喻王无恩于申后，滮池之不如也。”但是紧接着长歌当哭的女主人公话锋一转，由“之子”转向“硕人”。关于“硕人”，前人如孔颖达疏引王肃、孙毓说，以为硕人指申后，朱熹《诗集传》以为硕人指幽王。揆诸原诗，以下提及硕人的两章都以物不得其所为喻，暗指人所处位置不当。郑玄笺解“硕人”为“妖大之人，谓褒姒”，与诗意合。话锋既转，下一章的感叹就显得自然而贴切了。
李白的诗风豪放雄健，想象极其丰富，语言自然婉转，音律富于变化而又和谐统一，具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔，就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。
“三日入厨下”直赋其事，同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节，写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行，却分明有几分踌躇。原因很简单：“未谙姑（婆婆）食性”。考虑到姑食性的问题，颇见出新妇的精细。同样一道羹汤，兴许有说咸，有说淡。这里不仅有个客观好坏标准，还有个主观好恶标准。“知己不知彼”，是不能稳操胜券的。她需要参谋，还要考虑谁来参谋。夫婿么，十个男儿九粗心，他在回答母亲食性问题上，也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的，女儿的习惯往往来自母亲的习惯，食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西，说不清而辨得出，不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知，总未成年，还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的，所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间，嫂是尊长。对夫婿要低声问，对小姑则可“遣”矣。情事各别，均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境，写得细腻传神。
“萧条亭障远，凄惨（一本作‘凄怆’）风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气，从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程，却又因故而漂零在异地他乡，屈仕敌国，远离家园。“关门临白狄，城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水，他想：黄河的那一面，应该就是故乡的城池吧？“秋风别苏武，寒水送荆轲。”苏武不在，易水犹寒，没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返，自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”，诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世，晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义，与前六句合成一个完整的境界，勾出了诗人遥望亭障关河，面对秋风寒水，在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。
其中有发车之准时：“钟声(zhong sheng)一及时，顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”，不畏打头石尤风，决无“愿得篙橹折，交郎到头还”之可能性。其迅疾：“送者未及返，君在天尽头”，“望影倏不见，烟波杳悠悠”。故其离情，既不似李白“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”之缓慢；更无郑谷“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”之从容，倏忽之间，人已不见，此时便只能看一个“快乘轻气冲球“（海上飞艇）的愿望而已。
诗之末章终于等来了摆渡船，那定(na ding)是从对岸驶来载客的。船夫大约早就体察了女主人公的焦躁不安，所以关切地连声招唤：“快上船吧！”他不可能知道，这姑娘急的并不是过河，恰是在驶来的船上没见到心上人。“人涉昂否”二句之重复，重复得可谓妙极：那似乎是女主人公怀着羞涩，对船夫所作的窘急解释——“不是我要急着渡河，……不是的，我是在等我的……朋友哪……”以“昂须我友”的答语作结，结得情韵袅袅。船夫的会意微笑，姑娘那脸庞飞红的窘态，以及将情人换作“朋友”的掩饰之辞，所传达的似怨还爱的徽妙心理，均留在了诗外，任读者自己去体味。
词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中，别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁，是一种惨象，但表现了作者复杂的情感。
此篇通过孤儿对自己悲苦命运和内心哀痛的诉述，真实有力地描绘了了社会的人情冷漠与人们道德观念的扭曲，揭露了社会关怀与信任基础解体前的黑暗与冷血，是一首具有强烈的人道主义感染力的优秀诗作。
“闻打暮天钟”作为诗的尾声，又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来，景色全是静谧的，是望景。七句一转，紧接着一声清脆的暮钟，由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人，而且钟鸣谷应，使前六句所有景色都随之飞动起来，整个诗境形成了有声有色，活泼泼的局面。读完末句，回味全诗，总觉绘色(hui se)绘声，余韵无穷。
第一段（起承部分），首先交待写这封信的缘起与观诵墓碑后的总的感受。接着叙及撰写暮志铭的意义。先提出论点“铭志之著于世，义近于史”，然后比较铭、史之异同。先言其异，次言其同。本段借助铭、史对比展开文章，深刻地阐述了铭志的警世作用。
创作背景
宋仁宗皇祐二年（1050）夏，诗人王安石在浙江鄞县知县任满回江西临川故里时，途经杭州，写下此诗。是他初涉宦海之作。此时诗人只有三十岁，正值壮年，抱负不凡，正好借《登飞来峰》王安石 一抒胸臆，表达宽阔情怀，可看作实行新法的前奏。
薛昂夫( 魏晋 )
收录诗词 (5564) 首
简 介
薛昂夫 薛昂夫(1267—1359) 元代散曲家。回鹘（即今维吾尔族）人。原名薛超吾，以第一字为姓。先世内迁，居怀孟路（治所在今河南沁阳）。祖、父皆封覃国公。汉姓为马，又字九皋，故亦称马昂夫、马九皋。据赵孟頫《薛昂夫诗集序》（《松雪斋文集》），他曾执弟子礼于刘辰翁(1234～1297)门下，约可推知他生年约在元初至元年间。历官江西省令史，佥典瑞院事、太平路总管、衢州路总管等职。薛昂夫善篆书，有诗名，诗集已佚。诗作存于《皇元风雅后集》、《元诗选》等集中。
眉妩·戏张仲远
夜水浅急不可越。窅机冥智难思量，无尽性月如空王。
纵赏襟情合，闲吟景思通。客来归尽懒，莺恋语无穷。
"诗。绮美，瑰奇。明月夜，落花时。能助欢笑，亦伤别离。
拥流争拜见孩提。惭非杜母临襄岘，自鄙朱翁别会稽。
却望风沙走塞垣。独忆忘机陪出处，自怜何力继飞翻。
老觉僧斋健，贫还酒债迟。仙方小字写，行坐把相随。"
谁达此观，丧马之翁。俾吾为秋毫之杪，吾亦自足，
"百补袈裟一比丘，数茎长睫覆青眸。
郢门秋怀
寂寞一家春色里，百花开落满山庭。"
"南行春已满，路半水茫然。楚望花当渡，湘阴橘满川。
烟月期同赏，风波勿异行。隐山曾撼橹，转濑指遥樯。
原僧招过宿，沙鸟伴长闲。地与中峰近，残阳独不还。"
潮回画槛水声微，闲吟山际邀僧上，暮入林中看鹤归。
"处世唯据衲，禅门几岁寒。法空无所染，性悟不多看。
雨漴山口地嵌坑。龙喷黑气翻腾滚，鬼掣红光噼划揁.
别后竹窗风雪夜，一灯明暗覆吴图。"
回乡偶书二首
度雁方离垒，来僧始别岑。西池月才迥，会接一宵吟。"
万里不言远，归书长相次。可即由此书，空房□忌讳。"
明玑难秘彩，美玉讵潜珍。未及黄陂量，滔滔岂有津。"
一月三回寒食会，春光应不负今年。"
丘垄渐平边茂草，九原何处不心伤。"
久病长斋诗老退，争禁年少洛阳才。"
"识来无定居，此去复何如。一与耕者遇，转将朝客疏。
古寺招僧饭，方塘看鹤行。人间无此贵，半仗暮归城。"
左忠毅公逸事
芦酒烧蓬暖，霜鸿捻箭看。黄河古戍道，秋雪白漫漫。"
金出继灵泉，湛若清琉璃。泓澄表符瑞，水旱无竭时。
"仙女群中名最高，曾看王母种仙桃。
俯首安羸业，齐眉慰病夫。涸鱼思雨润，僵燕望雷苏。
语罢倏然别，孤鹤升遥天。赋诗叙明德，永续步虚篇。"
谁知日月相催促，此度见君成老翁。"
"竹里编茅倚石根，竹茎疏处见前村。
不知高下几由旬。回看官路三条线，却望都城一片尘。
羁春
"春风上苑开桃李，诏许看花入御园。香径草中回玉勒，
"行蹋门外泉，坐披床上云。谁将许由事，万古留与君。
"霜繁脆庭柳，风利剪池荷。月色晓弥苦，鸟声寒更多。
"去年蚕恶绫帛贵，官急无丝织红泪。残经脆纬不通梭，
醉依香枕坐，慵傍暖炉眠。洛下闲来久，明朝是十年。"
洛下诸生惧刺先，乌鸢不得齐鹰鹞。岳阳西南湖上寺，
乍怪霞临砌，还疑烛出笼。绕行惊地赤，移坐觉衣红。
麈尾斑非疋，蒲葵陋不同。何人称相对，清瘦白须翁。"
菩萨蛮·春来春去催人老
南州人物依然在，山水幽居胜辋川。"
暂辍去蓬悲不定，一凭金界望长安。"
从此别离长酩酊，洛阳狂狷任椎埋。"
翠筠和粉长，零露逐荷倾。时倚高窗望，幽寻小径行。
"柳花扑帘春欲尽，绿阴障林莺乱啼。
去年学官人，竹马绕四廊。指挥群儿辈，意气何坚刚。
"浦边梅叶看凋落，波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失，
莫愁今夜无诗思，已听秋猿第一声。"
周颂·载见
行亦携诗箧，眠多枕酒卮。自惭无一事，少有不安时。"
海山窗外近，镜水世间清。何计随君去，邻墙过此生。"
饭色不应殊宝器，树香皆遣入禅薰。"
县僻仍牢落，游人到便回。路当边地去，村入郭门来。
时清归去路，日复病来身。千万长堤柳，从他烂熳春。"
"不上酒家楼，池边日献酬。杯来转巴字，客坐绕方流。
万国哭龙衮，悲思动蛮貊。自此千秋节，不复动金石。
不用心来闹处闲。养病未能辞薄俸，忘名何必入深山。
驱车上东门
浪摇湖外日，山背楚南天。空感迢迢事，荣归在几年。"
"日日攻诗亦自强，年年供应在名场。
岂知儒者心偏苦，吟向秋风白发生。"
月锁千门静，天高一笛凉。细音摇翠佩，轻步宛霓裳。
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷，霜鬓愁吟到晓鸡。
玉漏轻风顺，金茎淡日残。王乔在何处，清汉正骖鸾。"
自我辞秦地，逢君客楚乡。常嗟异岐路，忽喜共舟航。
不会悠悠时俗士，重君轻我意如何。"
八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游
"淮上前朝寺，因公始建亭。虽无山可望，多有鹤堪听。
词客题桥去，忠臣叱驭来。卧龙同骇浪，跃马比浮埃。
有时频夜看明月，心在嫦娥几案边。"
南山宾客东山妓，此会人间曾有无。"
拜疏无文章。寻僧解忧梦，乞酒缓愁肠。岂为妻子计，
"雄谋竟不决，宝玉终不爱。倏尔霜刃挥，飒然春冰碎。
连骑出都门，秋蝉噪高柳。落日辞故人，自醉不关酒。
"渡口潮平促去舟，莫辞尊酒暂相留。弟兄聚散云边雁，
一落索·眉共春山争秀
七十三人难再到，今春来是别花来。"
嗟予寡时用，夙志在林闾。虽抱山水癖，敢希仁智居。
"清沚双鸂鶒，前年海上雏。今来恋洲屿，思若在江湖。
酣酣天地宽，怳怳嵇刘伍。但为适性情，岂是藏鳞羽。
重林宿雨晦，远岫孤霞明。飞猱相攀牵，白云乱纵横。
"月上江平夜不风，伏波遗迹半成空。
卜地起孤坟，全家送葬去。归来却到时，不复重知处。
"千里南来背日行，关门无事一侯嬴。