国风·秦风·小戎
风教凌越绝，声名掩吴趋。悬璧安可酬，徙倚还踟蹰。"
物外好风至，意中佳客寻。虚名谁欲累，世事我无心。
"深闺闲锁难成梦，那得同衾共绣床。
玄中有至乐，淡泊终无为。但与正真友，飘飖散遨嬉。
不问黄芽肘后方，妙道通微怎生说。
罗列旌旗疾似风。活捉三尸焚鬼窟，生禽六贼破魔宫。
"旦暮馀生在，肌肤十分无。眠寒半榻朽，立月一株枯。
竹篱疏见浦，茅屋漏通星。（题松山）
六条消息心常苦，一剑晶荧敌尽摧。木铎声中天降福，
"曹溪入室人，终老甚难群。四十馀年内，青山与白云。
国风·秦风·小戎拼音解释:
feng jiao ling yue jue .sheng ming yan wu qu .xuan bi an ke chou .xi yi huan chi chu ..
wu wai hao feng zhi .yi zhong jia ke xun .xu ming shui yu lei .shi shi wo wu xin .
.shen gui xian suo nan cheng meng .na de tong qin gong xiu chuang .
xuan zhong you zhi le .dan bo zhong wu wei .dan yu zheng zhen you .piao yao san ao xi .
bu wen huang ya zhou hou fang .miao dao tong wei zen sheng shuo .
luo lie jing qi ji si feng .huo zhuo san shi fen gui ku .sheng qin liu zei po mo gong .
.dan mu yu sheng zai .ji fu shi fen wu .mian han ban ta xiu .li yue yi zhu ku .
zhu li shu jian pu .mao wu lou tong xing ..ti song shan .
liu tiao xiao xi xin chang ku .yi jian jing ying di jin cui .mu duo sheng zhong tian jiang fu .
.cao xi ru shi ren .zhong lao shen nan qun .si shi yu nian nei .qing shan yu bai yun .
译文及注释
译文
即使冷冷清清开着(zhuo)几扇柴门的村落里，也还是要插几根杨柳枝条，标志出每年的节令。《寒食》赵鼎 古诗的传统虽然没有传到遥远的广东，但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日，汉唐两代的王(wang)陵巨冢，已经没有人前去祭祀；而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替，非人力所能左右，不(bu)如喝上他一杯醉卧在青苔上，莫管关城门的号角声是否响起来。
想当初，吞声忍泪，痛别亲人，被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠，因为自己是那样的如花似玉。哪晓得一进宫，还没等到见(jian)君王一面，就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉妒，被偷偷地送进上阳宫，落得一辈子独守空房。
吴国的甜酒曲蘖酿制，再把楚国的清酒掺进。
楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。
修美的品德将担心他人的嫉妒与打压，高明之位会让神鬼都深感厌恶。
《红梅》王十朋 古诗经历了风雪，身上还有雪的痕迹。它却还是不承认自己的色彩很红艳。
在大半广阔的南方之地祀岳时，迅速吸取天地灵气。
洪水如渊深不见底，怎样才能将它填(tian)平？
可叹那离宫幽室实在空旷(kuang)寂寞，金丝鸟(niao)般的娇躯总也见不到阳光。
若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。
玩到兴尽就满意地下山去，何必非要和这位隐者相聚。
山涧流水清澈见底，途中歇息把足来洗。
注释
（49）度（duó）：思量，揣度。
1.重重迭迭：形容地上的《花影》苏轼 古诗一层又一层，很浓厚。
94.播降：指繁荣昌盛。播，通“蕃”。降，通“隆”。
清溪：清澈的溪水。
⑴摊破浣溪沙：词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
终：最终、最后。
84.俪偕：同在一起。
6.麇：麇鹿。脚：本指动物的小腿，此用为动词，捉住小腿之意。麟：雄鹿，非指古人作为祥瑞之物的麟。
赏析
这首诗咏怀石头城，表面看句句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
那么，此诗中提到的公主是谁呢？
这一首《《明日歌》钱福 古诗》给人的启示是：世界上的许多东西都能尽力争取和失而复得，只有时间难以挽留。人的生命只有一次，时间永不回头。不要今天(tian)的事拖明天，明天拖后天。要“今天的事，今日毕。”
全文纯系对话，一气呵成，可分三层。第一层是东陵侯就司马季主问卜，并述问卜之由。第二层是司马季主回答不必问卜，只要问自己就行了。第三层讲“昔”与“今”是因果相承的关系。
“西郊落花天下奇，古人但赋伤春诗。”诗的开头这两旬就显得落笔不凡，作者盛赞北京西郊的落花景象是天下奇观，慨叹古人只写些伤春之词，却没有一首赞美的诗篇。接着，诗人以调侃的笔调表达了不同流俗的情趣。
破山在今江苏常熟，寺指兴福寺，是南齐时郴州刺史倪德光施舍宅园改建的，到唐代已属古寺。诗中抒写清晨游寺后禅院的观感，笔调古朴，描写省净，兴象深微，意境浑融，艺术上相当完整，是盛唐山水诗中独具一格的名篇。
开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽，黄昏降临，幽僻的古寺传来了报时的钟声，次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹，首句表现的是安宁静谧的环境，次句却表现喧嚣，形成了鲜明而强烈的比照，这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向(xiang)北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联(zhe lian)诗写得情景交(jing jiao)融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
《《登大伾山(pi shan)诗》王守仁 古诗》为七言律诗。首联“晓披烟雾入青峦，山寺疏钟万木寒”，不蔓不枝，直奔主题，即点明了登山之意，又用洗练简洁的笔法描写了登大伾山的初步感受。年轻的阳明先生，在公务之余，也许对大伾山这座“禹贡”名山向往已久，正所谓“高山仰之，景行行止，虽不能至，心向往之”，而今有了机会，于是天刚拂晓，诗人就和二三友人朝大伾山迤逦而来。据《水浒传》作者描述，古时候的大伾山方圆很广，古木参天，是一个幽僻的隐居之处，因此走在崎岖的山路上，穿云破雾，大有游仙的感觉，只是远远望见萦绕在乳白色晨雾中的黛绿的山峦，感觉很近，走起来却很远。这对抱着极大兴趣和幻想的诗人来说，反而更有诱惑力，于是一个“披”字用的好，不仅在烟雾中穿行，还有披荆斩棘努力前行的精神。山中寺庙的悠扬钟声从远处传来，也许还有悠扬梵呗传来，钟声而形容为“疏”，可谓神来之笔，以动衬静，动静有致，使人觉得这深秋的大伾山幽静深邃，寒意浓浓。这一联写烟写树，写山写人，写声音写色彩，虚实相生，可谓纳须弥于芥子，很有概括性。
起笔两句入题：“汝坟贫家女，行哭(xing ku)声凄怆。”这个诗题《《汝坟贫女》梅尧臣 古诗》定得很有意义，《诗经·周南》中，就有一篇《汝坟》诗，“汝坟”，指汝河堤岸边上。那首诗，用一位妇女的口气描写乱世，说丈夫虽然供役在外，但父母离得很近，仍然有个依靠。这一篇取《汝坟》旧题，也用一位女子的口吻来描叙，但这位妇女的遭遇却更加悲惨。作者从她走着哭着的凄怆声音，引入下文悲酸的诉说。诗从第三句“自言有老父”到末句“生死将奈向”，全是贫女控诉的话语。这段话可分为三小段。第一小段由“自言有老父”，至“幸愿相依傍”八句，诉说老父被迫应征的情况。前四句诉说家中孤苦，没有丁壮，老父年迈无依。郡吏征集弓手，强迫老父应征，县官虽知实情，却不敢违抗。后四句诉说老父被督遣上路，符令紧迫，不许稽留，老人只得拄着拐杖应役。在老父上路之时，贫女殷殷地嘱托同行的乡邻，恳求他们照顾年迈的父亲。按照当时诏书“三丁籍一”的规定，这家本不在征集之内，但是官吏们取媚上司，多方搜集丁口，以致超过兵役年龄的老人，也被搜索入役。《田家语》诗中所写的“搜素稚与艾，唯存跛无目”，与这里所说的情况相同。
诗的最后两句，以苍凉悲愤的语调作结：“平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人。”一生怀才不遇，壮士莫酬，内心的痛苦，无处诉诉。诗人说：“吾唐”虽大，却没有正直之士容身之地，我只好遁身世外，做个隐逸之人。在《离骚》中，屈原也是掩泪叹息：“已矣哉！国无人莫我知兮，又何怀乎故都！既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居！”此诗结尾两句和《离骚》的卒章同样感人。诗中刻画了诗人白发满鬓、愁容满面、仰天长啸、老泪纵横的形象。
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄老了。这四句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑(jian bei)，是直写；后两句写见碑的感慨，用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨见太晚的感慨。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
此诗情真意切，朴实自然，采用直说和用典双管齐下的手法，以“嗟”字贯全篇，写得情意深挚，是宋之问诗作中较有意义的作品。
那么，此诗中提到的公主是谁呢？
这一首《《明日歌》钱福 古诗》给人的启示是：世界上的许多东西都能尽力争取和失而复得，只有时间难以挽留。人的生命只有一次，时间永不回头。不要今天(tian)的事拖明天，明天拖后天。要“今天的事，今日毕。”
全文纯系对话，一气呵成，可分三层。第一层是东陵侯就司马季主问卜，并述问卜之由。第二层是司马季主回答不必问卜，只要问自己就行了。第三层讲“昔”与“今”是因果相承的关系。
“西郊落花天下奇，古人但赋伤春诗。”诗的开头这两旬就显得落笔不凡，作者盛赞北京西郊的落花景象是天下奇观，慨叹古人只写些伤春之词，却没有一首赞美的诗篇。接着，诗人以调侃的笔调表达了不同流俗的情趣。
破山在今江苏常熟，寺指兴福寺，是南齐时郴州刺史倪德光施舍宅园改建的，到唐代已属古寺。诗中抒写清晨游寺后禅院的观感，笔调古朴，描写省净，兴象深微，意境浑融，艺术上相当完整，是盛唐山水诗中独具一格的名篇。
开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽，黄昏降临，幽僻的古寺传来了报时的钟声，次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹，首句表现的是安宁静谧的环境，次句却表现喧嚣，形成了鲜明而强烈的比照，这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向(xiang)北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联(zhe lian)诗写得情景交(jing jiao)融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
《《登大伾山(pi shan)诗》王守仁 古诗》为七言律诗。首联“晓披烟雾入青峦，山寺疏钟万木寒”，不蔓不枝，直奔主题，即点明了登山之意，又用洗练简洁的笔法描写了登大伾山的初步感受。年轻的阳明先生，在公务之余，也许对大伾山这座“禹贡”名山向往已久，正所谓“高山仰之，景行行止，虽不能至，心向往之”，而今有了机会，于是天刚拂晓，诗人就和二三友人朝大伾山迤逦而来。据《水浒传》作者描述，古时候的大伾山方圆很广，古木参天，是一个幽僻的隐居之处，因此走在崎岖的山路上，穿云破雾，大有游仙的感觉，只是远远望见萦绕在乳白色晨雾中的黛绿的山峦，感觉很近，走起来却很远。这对抱着极大兴趣和幻想的诗人来说，反而更有诱惑力，于是一个“披”字用的好，不仅在烟雾中穿行，还有披荆斩棘努力前行的精神。山中寺庙的悠扬钟声从远处传来，也许还有悠扬梵呗传来，钟声而形容为“疏”，可谓神来之笔，以动衬静，动静有致，使人觉得这深秋的大伾山幽静深邃，寒意浓浓。这一联写烟写树，写山写人，写声音写色彩，虚实相生，可谓纳须弥于芥子，很有概括性。
起笔两句入题：“汝坟贫家女，行哭(xing ku)声凄怆。”这个诗题《《汝坟贫女》梅尧臣 古诗》定得很有意义，《诗经·周南》中，就有一篇《汝坟》诗，“汝坟”，指汝河堤岸边上。那首诗，用一位妇女的口气描写乱世，说丈夫虽然供役在外，但父母离得很近，仍然有个依靠。这一篇取《汝坟》旧题，也用一位女子的口吻来描叙，但这位妇女的遭遇却更加悲惨。作者从她走着哭着的凄怆声音，引入下文悲酸的诉说。诗从第三句“自言有老父”到末句“生死将奈向”，全是贫女控诉的话语。这段话可分为三小段。第一小段由“自言有老父”，至“幸愿相依傍”八句，诉说老父被迫应征的情况。前四句诉说家中孤苦，没有丁壮，老父年迈无依。郡吏征集弓手，强迫老父应征，县官虽知实情，却不敢违抗。后四句诉说老父被督遣上路，符令紧迫，不许稽留，老人只得拄着拐杖应役。在老父上路之时，贫女殷殷地嘱托同行的乡邻，恳求他们照顾年迈的父亲。按照当时诏书“三丁籍一”的规定，这家本不在征集之内，但是官吏们取媚上司，多方搜集丁口，以致超过兵役年龄的老人，也被搜索入役。《田家语》诗中所写的“搜素稚与艾，唯存跛无目”，与这里所说的情况相同。
诗的最后两句，以苍凉悲愤的语调作结：“平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人。”一生怀才不遇，壮士莫酬，内心的痛苦，无处诉诉。诗人说：“吾唐”虽大，却没有正直之士容身之地，我只好遁身世外，做个隐逸之人。在《离骚》中，屈原也是掩泪叹息：“已矣哉！国无人莫我知兮，又何怀乎故都！既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居！”此诗结尾两句和《离骚》的卒章同样感人。诗中刻画了诗人白发满鬓、愁容满面、仰天长啸、老泪纵横的形象。
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄老了。这四句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑(jian bei)，是直写；后两句写见碑的感慨，用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨见太晚的感慨。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
此诗情真意切，朴实自然，采用直说和用典双管齐下的手法，以“嗟”字贯全篇，写得情意深挚，是宋之问诗作中较有意义的作品。
创作背景
画上题诗，是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始，但当时只是以诗赞画，真正把诗题在画上，是宋代以后的事。不过，唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量之多与影响之大，在整个唐代没有超过他的人。
欧阳詹( 南北朝 )
收录诗词 (8661) 首
简 介
欧阳詹 欧阳詹，字行周，福建晋江潘湖欧厝人，欧阳詹生活在安史之乱后的中唐，一生没有离开国子监四门助教这个官职。后世唐进士幕府参军欧阳秬、唐进士韦中令门下欧阳澥、后唐状元掌院学士黄仁颖、南唐乡贡进士欧阳偃、宋观文殿大学士欧阳珣、元处士天麟黄权、明儒林学士黄永、明进士龙游知县黄应、潘湖八世孙明进士户刑尚书黄光升、潘湖九世孙明榜眼南京礼部尚书黄凤翔、潘湖十二世孙清大学士潘湖叟黄锡衮、清洪濑金墩黄士藻、潘湖十五世孙清湖口台湾知府黄立本承行周之风接踵而至。还被称为“八闽文化先驱者。
子夜歌·夜长不得眠
"诸机忘尽未忘诗，似向诗中有所依。远境等闲支枕觅，
"天云如烧人如炙，天地炉中更何适。蝉喘雷干冰井融，
有乳盘春力，无心合道情。惟宜高处着，将寄谢宣城。"
日落东西水，天寒远近山。古江分楚望，残柳入隋关。
楼台叠叠运灵泉。青龙乘火铅为汞，白虎腾波汞作铅。
已无心去即安禅。山门影落秋风树，水国光凝夕照天。
"重叠太古色，濛濛花雨时。好峰行恐尽，流水语相随。
道流安寂寞，世路倦岖嵚。此意欲谁见，怀贤独难任。
送蔡山人
目明特向经中盲。合聪不聪，合明不明，辘轳上下，
"寒空金锡响，欲过渭阳津。极目多来雁，孤城少故人。
"悟了长生理，秋莲处处开。金童登锦帐，玉女下香阶。
"仙掌空思归未能，焚香冥目对残灯。岂知瑞雪千山合，
妩媚不烦螺子黛，春山画出自精神。"
秀轻毛女下，名与鼎湖偏。谁见扶持力，峨峨出后天。"
轩辕世代横行后，直隐深岩久觅难。
近乡微有雪，到海渐无鸿。努力成诗业，无谋谒至公。"
柳含烟·御沟柳
"惊看天地白荒荒，瞥见青山旧夕阳。
天高林瘴洗，秋远海色清。时泰罢飞檄，唯应颂公成。"
棕径新苞拆，梅篱故叶壅。岚光生叠砌，霞焰发高墉。
达者贵量力，至人尚知几。京房洞幽赞，神奥咸发挥。
语不云乎仲尼有言朝闻道夕死可矣，
潭澄猿觑月，窦冷鹿眠苔。公子将才子，联题兴未回。"
大道贵无心，圣贤为始慕。秋空共澄洁，美玉同贞素。
孤村谁认磬，极浦夜鸣鸿。坐忆匡庐隐，泉声滴半空。"
点绛唇·云透斜阳
雪白猿儿必寄来。帘卷茶烟萦堕叶，月明棋子落深苔。
"我祖传六经，精义思朝彻。方舟颇周览，逸书亦备阅。
千年像教今不闻，焚香独为鬼神说。"
石语花愁徒自诧，吾心见境尽为非。"
月华澄有象，诗思在无形。彻曙都忘寝，虚窗日照经。"
"别后知何趣，搜奇少客同。几层山影下，万树雪声中。
"白日苍蝇满饭盘，夜间蚊子又成团。
"五泄江山寺，禅林境最奇。九年吃菜粥，此事少人知。
小雅·巷伯
碛吼旄头落，风干刁斗清。因嗟李陵苦，只得没蕃名。"
昨朝新得蓬莱书。"
"青骢一匹昆仑牵，奏上大王不取钱。
顽直到海。一气抟束，万物无态。唯有吾庭前杉松树枝，
"不忿成故人，掩涕每盈巾。死生今有隔，相见永无因。
今夜若栖芳草径，为传幽意达王孙。（咏蝶）"
华月冰壶依旧在，青莲居士几时来。"
叶到嵩云落渐多。海内自为闲去住，关头谁问旧经过。
驱车上东门
海人瑞锦前，岂敢言文章。聊歌灵境会，此会诚难忘。"
但能致君活国济生人，亦何必须踏金梯，折桂树。
非同覆水应收得，只问仙郎有意无。"
汉高将将，太宗兵柄。吾皇则之，日新德盛。朽索六马，
苍苍龙阙晚，九陌杂香尘。方外无他事，僧中有近臣。
乍当暖景飞仍慢，欲就芳丛舞更高。（蝶，见《偶谈》）"
拜月如有词，傍人那得知。归来投玉枕，始觉泪痕垂。"
闲踏青莎碧苔。古洞眠来九载，流霞饮几千杯。
如梦令·紫黯红愁无绪
征骖嘶别馆，落日隐寒原。应及秦川望，春华满国门。"
宗社运微衰，山摧甘井枯。不知千载后，更有此人无。
来春又拟携筇去，为忆轩辕海上行。
梧桐叶老蝉声死，一夜洞庭波上风。（见张为《主客图》）"
远忆沧洲岸，寒连暮角城。幽根狂乱迸，劲叶动相撑。
性修自性非求得，欲识真人只是渠。
"考槃应未永，聊此养闲疏。野趣今何似，诗题旧不如。
近闻新拜命，鸾凤犹栖棘。劝君寄一枝，且养冥冥翼。
汉寿城春望
"故人念宿昔，欲别增远情。入座炎气屏，为君秋景清。
宝帐香重重，一双红芙蓉。
明公仗忠节，一言感万夫。物性如蒺藜，化作春兰敷。
"习家寒食会何频，应恐流芳不待人。已爱治书诗句逸，
"岂敢言招隐，归休喜自安。一溪云卧稳，四海路行难。
宜向鼎中烹凡质。凡质本来不化真，化真须得真中物。
多惭拂镜理衰容。驰心北阙随芳草，极目南山望旧峰。
古木苔封菌，深崖乳杂泉。终期还此去，世事只如然。"
和韦承庆过义阳公主山池五首
拟作飘飘水上仙。三峡浪喧明月夜，万州山到夕阳天。
"一自游他国，相逢少故人。纵然为客乐，争似在家贫。
"时既暮兮节欲春，山林寂兮怀幽人。登奇峰兮望白云，
妖星芒刺越，鬼哭势连秦。惆怅还惆怅，茫茫江海滨。"
"登望思虑积，长亭树连连。悠扬下楼日，杳映傍帆烟。
"嫫母西施共此身，可怜老少隔千春。
当时不得仙桃力，寻作浮尘飘陇头。
分受诗魔役，宁容俗态牵。闲吟见秋水，数只钓鱼船。"
龙门应制
休疑粉黛加铤刃，玉女旃檀侍佛前。"
始皇陵上千年树，银鸭金凫也变灰。"
从来是拾得，不是偶然称。别无亲眷属，寒山是我兄。
文物兵销国，关河雪霁天。都人看春榜，韩字在谁前。"
道合云霄游紫府，湛然真境瑞皇家。"
拿尾研动。袾袾哳哳。dS用秘功，以岭以穴。
此道真清气，前贤早白髭。须教至公手，不惜付舟枝。"
天生一物变三才，交感阴阳结圣胎。龙虎顺行阴鬼去，