荆州歌
孤竹宁收笛，黄琮未作瑊.作羊宁免狠，为兔即须毚。
去年今日逢君处，雁下芦花猿正号。"
败苇迷荒径，寒蓑没坏舟。衡门终不掩，倚杖看波流。
"笋石清琤入紫烟，陆云题处是前年。
旅客愁闻去路遥。撅冻野蔬和粉重，扫庭松叶带酥烧。
澧水鲈鱼贱，荆门杨柳细。勿为阳艳留，此处有月桂。
"西京无暑气，夏景似清秋。天府来相辟，高人去自由。
"白衣经乱世，相遇一开颜。得句禅思外，论交野步间。
几时金雁传归信，剪断香魂一缕愁。
无由擿向牙箱里，飞上方诸赠列仙。"
荆州歌拼音解释:
gu zhu ning shou di .huang cong wei zuo jian .zuo yang ning mian hen .wei tu ji xu chan .
qu nian jin ri feng jun chu .yan xia lu hua yuan zheng hao ..
bai wei mi huang jing .han suo mei huai zhou .heng men zhong bu yan .yi zhang kan bo liu .
.sun shi qing cheng ru zi yan .lu yun ti chu shi qian nian .
lv ke chou wen qu lu yao .jue dong ye shu he fen zhong .sao ting song ye dai su shao .
li shui lu yu jian .jing men yang liu xi .wu wei yang yan liu .ci chu you yue gui .
.xi jing wu shu qi .xia jing si qing qiu .tian fu lai xiang bi .gao ren qu zi you .
.bai yi jing luan shi .xiang yu yi kai yan .de ju chan si wai .lun jiao ye bu jian .
ji shi jin yan chuan gui xin .jian duan xiang hun yi lv chou .
wu you zhi xiang ya xiang li .fei shang fang zhu zeng lie xian ..
译文及注释
译文
挽了一个松松的云髻，化上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣，笼罩着(zhuo)她轻盈的身体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样，飘忽不定。
往日意气风发豪华风流的一代人物都不见了，只有荒草露水沾湿着游人的衣服。
《落花落》王勃 古诗了下来，纷纷扰扰悄无声息地落了下来。
我(wo)本来是(shi)在孟渚的野外(wai)打渔砍柴的人，一生本是十分悠闲的。
请你将我一掬泪水，遥寄给扬州的朋友去吧！夜猿在秋浦水上哀鸣，连附近的小黄山也愁白了头。
元宵节时，到处都能碰到女人们穿着盛装，化着美好的妆容来看灯；小孩子们则在街道上欢闹着。
人生应当饮酒尽欢，在半醉半醒中最好。长安大(da)雪漫天，阻断了通行的路道。我知道朋友早晚登楼远望，盼望我的归来。江南春来早，请赠我梅花一枝，让我早早感到春天的温暖和明媚。
红色的宫墙内飞舞着彩色的饰旗，翠玉珠帘映曜着宫女们的玉佩。
月光照射在窗前(qian)，与平时并没(mei)有什么两样，只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着，芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
当着众人不敢明说心怀，暗暗地投掷金钱，卜问我那远方郎君的音讯。
微微的秋风正在细细吹拂，梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉，在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残，只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节，镶银的屏风昨夜已微寒。
海棠枝间新长出的绿叶层层叠叠的，小花蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。
跟随着张骞，被从西域移植到了中原。
互看白刃乱飞舞夹杂鲜血纷飞，从来死节为报国难道还求著功勋？
耕种过之后，我时常返回来读我喜爱的书。居住在僻静的村巷中远离喧嚣，即使是老朋友驾车探望也掉头回去。
注释
17 九佐：九位辅佐尧治理国家的官员。
⑾招邀：邀请。
31、遂：于是。
28. 乎：相当于“于”。
⑺流莺：叫声悦耳的莺。流，谓其鸣声婉转悦耳。厚意：深情厚意。
134.二女何亲：尧的两个女儿娥皇、女英。亲，姻，婿家。《孟子·万章上》：“万章曰：‘帝之妻舜而不告何也？’曰：‘帝亦知告焉而不得妻也。’”闻一多说：“尧不告而归女于姚，是舜虽有妻，而舜之父母家人不知有此妇，故曰‘二女何亲’。”
赏析
《《南风歌》佚名 古诗》相传为舜帝所作。《礼记·乐记》曰：“昔者舜作五弦之琴以歌《南风》。”《古今乐录》曰：“舜弹五弦之琴，歌《南风》之诗。”《史记·乐书》曰：“舜歌《南风》而天下治，《南风》者，生长之音也。舜乐好之，乐与天地同，意得万国之欢心，故天下治也。”明初，晋王朱（木冈）展扩太原城，新增修大南门，取《《南风歌》佚名 古诗》之意，原南门命名为承恩门，即辛亥革命后的首义门，新南门命名为迎泽门。
这种批评正好表现出诗人渴盼建功立业的豪情壮志。这首诗虽然有郁闷与不平，但依旧是那种扬厉雄健的风格，很好地表现了诗人的豪侠气质。
执子之手(zhi shou)，与子成说；死生契阔，与子偕老。
“醉来睡着无人唤”，让小舟在山溪中任意飘流，看来潇洒旷达，实在也太孤寂，有点看透世情、游戏人生的意味。“流到前溪也不知”又和“醉来睡着无人唤”构成因果。因为醉了，睡着了，才不知不觉被船儿载到了前溪。此时诗人醒了，还有一点懵懂，仔细一看，才发现自己到前溪了。这里似乎透露出诗人一刹那的欣喜，人隐逸的日子很清苦，难得有欢乐的时候，即便像睡一个好觉这样微不足道的乐趣恐怕都少之又少吧，所以印象深刻，作诗述之。[3]
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
春去花还在，人来鸟不惊。
以上一节描述出塞千里、接战强虏的英勇业绩，读来令人神旺。不过，军戎生涯除了长驱直进的胜利外，也难免有意外的失误和挫折。一旦出现这种情况，即使功业显赫的名将，也仍要受到军法的惩处。“失道(shi dao)刑既重”，说的正是李广晚年的不幸遭遇：李广率师出征，因为无人向导而迷失道路；大将军卫青追究罪责，李广终于含愤自杀。“迟留法未轻”，则指博望侯张骞，随李广出塞，迟留后期，按法“当斩”，只是由于出钱，方才“赎为庶人”。这样的失误，虽然难免，但军法如山，不可宽贷。这又使充满英勇气概的军戎生活，蒙上了一重悲壮的色彩。唯其如此，它才更加可歌可泣；在诗人眼中，也更富于浪漫气息和奇异的吸引力。汉代的边塞征战，正是这样，以它辉煌的业绩和悲壮的色彩，写在了汗青史上。何况，这些业绩，又是与雄才大略的汉武帝分不开的。倘若不是他的果断决策，汉代则不能有此美善旺盛（休明）的壮举。所以，诗之结尾，诗人不禁发出了“所赖今天子（汉武帝），汉道日休明”的热烈赞叹。倘若联系诗人生活的齐梁时代，朝廷积弱，只能坐看北方异族铁骑纵横，读者可以感受到，诗人的结句又包含了无限感慨和不尽之意。
此诗语言清浅，讽旨颇深。诗人仅仅抓住富室女子首饰之华美珍贵这样一个典型事物进行渲染，深刻地揭露出贵戚显宦、地主富室生活的奢靡浮华。
次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官，接到开猎的命令后，急忙打开牢圈樊笼，将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出，于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫，但角度很巧妙，令人从被猎对象想像狩猎盛况，避实就虚，别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽，那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵，不用牝兽。在纷纭的围场中，诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公，只见他吆喝一声：“射左边的那一只！”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗。当然，他狩猎的对象只是驯养的野兽，这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”（赤膊空拳打老虎）的公子相比，不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊，让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量，那是不现实的。因此，此诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅，可谓抓住了牛鼻子，其余留下一片空白，让读者去自行想像补充。对于秦襄公，也只是摄取了一个刹那间的特写镜头，而略去其他枝节，叙事中有描写，笔法老练简洁。
清代画家方薰认为，用笔的神妙，就在于有虚有实，所谓“虚实使笔生动有机，机趣所之，生发不穷。”诗画道理相同。此首送别诗，采用虚实结合的表现手法，写出了别情，充满了军威，写出了胜利，取得了情景和谐，韵味深长的艺术效果。“君王行出将，书记远从征”以叙事的方式，交待友人远出的原因和形势，描绘出一幅君王为歼敌派将出征、书记随主帅即将远行的景致。友人从军远征，自然要说到行军战斗的事情，诗人却用烘托气氛的办法，从侧面来写出送别的题旨，升华主题，使得诗歌条理分明，富有画龙点睛的作用。“君王”与“书记"、“行”与“远”的对举，流露出诗人对友人的称赞和羡慕之情，也暗含诗人殷勤送别之情，也表现出诗人想建功立业的寄望。
此诗采用重章复叠的形式，在反覆咏唱中宣泄内心的情感，语言朴实真切，颇具民歌风味，因而虽列于《小雅》，却类似于《风》诗。全诗三章却又非单调的重复，而是通过用词的变化展现诗意的递进和情感的加深。如每章的起兴用“尘”、“冥”、“雝”三字逐步展现大车扬尘的情景，由掀起尘土到昏昧暗淡，最后达于遮天蔽日，诗人的烦忧也表现得愈加深沉浓烈。诗人以一种否定的口吻规劝世人，同时也是一种自我遣怀，在旷达的背后是追悔和怨嗟，这样写比正面的抒愤更深婉。
从甜蜜的梦境中醒来，诗人不禁浮想联翩，以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界：他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边，走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间；那风姿，那神韵，是这般炫人眼目，就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句，以“若”字领起，说明这是(zhe shi)诗人的假想之词。首两句说的是女子的神，此两句则是说女子的形，然而在写法上却不似前两句作直接的描绘，而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时，她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲；她的婀娜娇美，自然不言而喻了。
前人曾经常指责所谓的“郑卫之风”，认为它们“淫”。其实所谓的“淫”无非是指这些“风”热情奔放，是男女欢歌狂舞的音乐。实际上，这又何止郑风、卫风。陈风从诗文内容上看就是非常“淫”的。《汉书·地理志》说：“太姬妇人尊贵，好祭祀用巫。故俗好巫鬼，击鼓于宛丘之上，婆娑于枌树之下。有太姬歌舞遗风。”就此诗而言，其内容是关于男女情爱的，可以推断，这一“榖旦”是用来祭祀生殖神以乞求繁衍旺盛的祭祀狂欢日。
诗题中的“杜拾遗”，即杜甫。岑参与杜甫在公元757年（至德二年）至758年（乾元元年）初，同仕于朝；岑任右补阙，属中书省，居右署；杜任左拾遗，属门下省，居左署，故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏官。岑、杜二人，既是同僚，又是诗友，这是他们的唱和之作。诗人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语，表达了一代文人身处卑位而又惆怅国运的复杂心态。
这种批评正好表现出诗人渴盼建功立业的豪情壮志。这首诗虽然有郁闷与不平，但依旧是那种扬厉雄健的风格，很好地表现了诗人的豪侠气质。
执子之手(zhi shou)，与子成说；死生契阔，与子偕老。
“醉来睡着无人唤”，让小舟在山溪中任意飘流，看来潇洒旷达，实在也太孤寂，有点看透世情、游戏人生的意味。“流到前溪也不知”又和“醉来睡着无人唤”构成因果。因为醉了，睡着了，才不知不觉被船儿载到了前溪。此时诗人醒了，还有一点懵懂，仔细一看，才发现自己到前溪了。这里似乎透露出诗人一刹那的欣喜，人隐逸的日子很清苦，难得有欢乐的时候，即便像睡一个好觉这样微不足道的乐趣恐怕都少之又少吧，所以印象深刻，作诗述之。[3]
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
春去花还在，人来鸟不惊。
以上一节描述出塞千里、接战强虏的英勇业绩，读来令人神旺。不过，军戎生涯除了长驱直进的胜利外，也难免有意外的失误和挫折。一旦出现这种情况，即使功业显赫的名将，也仍要受到军法的惩处。“失道(shi dao)刑既重”，说的正是李广晚年的不幸遭遇：李广率师出征，因为无人向导而迷失道路；大将军卫青追究罪责，李广终于含愤自杀。“迟留法未轻”，则指博望侯张骞，随李广出塞，迟留后期，按法“当斩”，只是由于出钱，方才“赎为庶人”。这样的失误，虽然难免，但军法如山，不可宽贷。这又使充满英勇气概的军戎生活，蒙上了一重悲壮的色彩。唯其如此，它才更加可歌可泣；在诗人眼中，也更富于浪漫气息和奇异的吸引力。汉代的边塞征战，正是这样，以它辉煌的业绩和悲壮的色彩，写在了汗青史上。何况，这些业绩，又是与雄才大略的汉武帝分不开的。倘若不是他的果断决策，汉代则不能有此美善旺盛（休明）的壮举。所以，诗之结尾，诗人不禁发出了“所赖今天子（汉武帝），汉道日休明”的热烈赞叹。倘若联系诗人生活的齐梁时代，朝廷积弱，只能坐看北方异族铁骑纵横，读者可以感受到，诗人的结句又包含了无限感慨和不尽之意。
此诗语言清浅，讽旨颇深。诗人仅仅抓住富室女子首饰之华美珍贵这样一个典型事物进行渲染，深刻地揭露出贵戚显宦、地主富室生活的奢靡浮华。
次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官，接到开猎的命令后，急忙打开牢圈樊笼，将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出，于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫，但角度很巧妙，令人从被猎对象想像狩猎盛况，避实就虚，别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽，那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵，不用牝兽。在纷纭的围场中，诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公，只见他吆喝一声：“射左边的那一只！”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗。当然，他狩猎的对象只是驯养的野兽，这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”（赤膊空拳打老虎）的公子相比，不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊，让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量，那是不现实的。因此，此诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅，可谓抓住了牛鼻子，其余留下一片空白，让读者去自行想像补充。对于秦襄公，也只是摄取了一个刹那间的特写镜头，而略去其他枝节，叙事中有描写，笔法老练简洁。
清代画家方薰认为，用笔的神妙，就在于有虚有实，所谓“虚实使笔生动有机，机趣所之，生发不穷。”诗画道理相同。此首送别诗，采用虚实结合的表现手法，写出了别情，充满了军威，写出了胜利，取得了情景和谐，韵味深长的艺术效果。“君王行出将，书记远从征”以叙事的方式，交待友人远出的原因和形势，描绘出一幅君王为歼敌派将出征、书记随主帅即将远行的景致。友人从军远征，自然要说到行军战斗的事情，诗人却用烘托气氛的办法，从侧面来写出送别的题旨，升华主题，使得诗歌条理分明，富有画龙点睛的作用。“君王”与“书记"、“行”与“远”的对举，流露出诗人对友人的称赞和羡慕之情，也暗含诗人殷勤送别之情，也表现出诗人想建功立业的寄望。
此诗采用重章复叠的形式，在反覆咏唱中宣泄内心的情感，语言朴实真切，颇具民歌风味，因而虽列于《小雅》，却类似于《风》诗。全诗三章却又非单调的重复，而是通过用词的变化展现诗意的递进和情感的加深。如每章的起兴用“尘”、“冥”、“雝”三字逐步展现大车扬尘的情景，由掀起尘土到昏昧暗淡，最后达于遮天蔽日，诗人的烦忧也表现得愈加深沉浓烈。诗人以一种否定的口吻规劝世人，同时也是一种自我遣怀，在旷达的背后是追悔和怨嗟，这样写比正面的抒愤更深婉。
从甜蜜的梦境中醒来，诗人不禁浮想联翩，以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界：他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边，走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间；那风姿，那神韵，是这般炫人眼目，就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句，以“若”字领起，说明这是(zhe shi)诗人的假想之词。首两句说的是女子的神，此两句则是说女子的形，然而在写法上却不似前两句作直接的描绘，而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时，她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲；她的婀娜娇美，自然不言而喻了。
前人曾经常指责所谓的“郑卫之风”，认为它们“淫”。其实所谓的“淫”无非是指这些“风”热情奔放，是男女欢歌狂舞的音乐。实际上，这又何止郑风、卫风。陈风从诗文内容上看就是非常“淫”的。《汉书·地理志》说：“太姬妇人尊贵，好祭祀用巫。故俗好巫鬼，击鼓于宛丘之上，婆娑于枌树之下。有太姬歌舞遗风。”就此诗而言，其内容是关于男女情爱的，可以推断，这一“榖旦”是用来祭祀生殖神以乞求繁衍旺盛的祭祀狂欢日。
诗题中的“杜拾遗”，即杜甫。岑参与杜甫在公元757年（至德二年）至758年（乾元元年）初，同仕于朝；岑任右补阙，属中书省，居右署；杜任左拾遗，属门下省，居左署，故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏官。岑、杜二人，既是同僚，又是诗友，这是他们的唱和之作。诗人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语，表达了一代文人身处卑位而又惆怅国运的复杂心态。
创作背景
《甲辰八月辞故里》共两首，该诗为第二首。甲辰，指公元1664年（清康熙三年）。是年七月，张煌言在其隐居处南田悬岙岛 (今浙江象山县南) 被俘，押至鄞县；八月初，解往杭州。临近出发的时候，为张煌言送行的有几千人，张煌言辞别故乡父老，赴杭就义。临行慷慨写下此诗。诗歌表现了诗人在国亡家破后，矢志不渝的抗清精神和为国捐躯的决绝之心。
鲍桂星( 未知 )
收录诗词 (9736) 首
简 介
鲍桂星 鲍桂星（1764—1824）字双五，一字觉生。安徽歙县人，清朝官吏。嘉庆四年进士，选庶吉士，授编修，迁中允。九年，典试河南，留学政。十三年，典试江西。十五年，督湖北学政。累迁至内阁学士。因事革职，官终詹事。桂星少从同县吴定学，后师姚鼐，诗古文并有法，着有进奉文及诗集，又尝用司空图说辑《唐诗品》。
却东西门行
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶，饷妇归来鬓有花。
"钝碧顽青几万秋，直无天地始应休。莫嫌尘土佯遮面，
舴艋舟中醉，莓苔径上行。高人莫归去，此处胜蓬瀛。"
妻止不听追沈湘。偕老不偕死，箜篌遗凄凉。
"忍泪不敢下，恐兄情更伤。别离当乱世，骨肉在他乡。
"清无车马尘，深洞百花春。鸡犬疑沾药，耕桑似避秦。
"促杼声繁萤影多，江边秋兴独难过。云遮月桂几枝恨，
武王龟筮惊人险。四龙或跃犹依泉，小狐勿恃冲波胆。"
宣州九日闻崔四侍御与宇文太守游敬亭余时登响山不同此赏醉后寄崔侍御
雅调宜观乐，清才称典签。冠頫玄发少，书健紫毫尖。
修琴取药似交关。笙歌入夜舟中月，花木知春县里山。
十年此路花时节，立马沾襟酒一卮。"
昔日繁华今日恨，雉媒声晚草芳时。
"去年花落时，题作送春诗。自为重相见，应无今日悲。
"归心常共知，归路不相随。彼此无依倚，东西又别离。
乡连三楚树，县封九华云。多少青门客，临岐共羡君。"
漠漠蚕生纸，涓涓水弄苔。丁香政堪结，留步小庭隈。"
菩萨蛮·霏霏点点回塘雨
"远山高枝思悠哉，重倚危楼尽一杯。谢守已随征诏入，
"青楼枕路隅，壁甃复椒涂。晚梦通帘柙，春寒逼酒垆。
日送归朝客，时招住岳僧。郡斋台阁满，公退即吟登。"
古往天高事渺茫，争知灵媛不凄凉。
宛宛别云态，苍苍出尘姿。烟归助华杪，雪点迎芳蕤。
高怀逢异境，佳句想吟频。月冷松溪夜，烟浓草寺春。
"水国初冬和暖天，南荣方好背阳眠。题诗朝忆复暮忆，
寒势常欺一半春。文武轻销丹灶火，市朝偏贵黑头人。
社日
纱灯留火细，石井灌瓶清。欲问吾师外，何人得此生。"
子真独有烟霞趣，谷口耕锄到白头。"
"汉帝荒唐不解忧，大夸田猎废农收。
"孤城临远水，千里见寒山。白雪无人唱，沧洲尽日闲。
篱疏从绿槿，檐乱任黄茅。压酒移谿石，煎茶拾野巢。
地寒花不艳，沙远日难低。渐喜秋弓健，雕翻白草齐。"
举楫挥青剑，鸣榔扣远钲。鸟行沉莽碧，鱼队破泓澄。
"自古有行役，谁人免别家。相欢犹陌上，一醉任天涯。
游园不值
耿恭拜出井底水，广利刺开山上泉。若论终古济物意，
更有一般君未识，虎文巾在绛霄房。"
"水国初冬和暖天，南荣方好背阳眠。题诗朝忆复暮忆，
从此恩深转难报，夕阳衰草泪沾巾。"
落叶和云扫，秋山共月登。何年石上水，夜夜滴高层。"
一任喧阗绕四邻，闲忙皆是自由身。
尽放农桑无一事，遣教知有太平年。"
九层黄土是何物，销得向前冤恨来。"
九日闲居
可中值着雷平信，为觅闲眠苦竹床。"
瑶音动清韵，兰思芬盈畹。犹及九峰春，归吟白云巘."
"求于花石间，怪状乃天然。中莹五寸剑，外差千叠莲。
欲起九原看一遍，秦淮声急日西斜。"
"北鸟飞不到，北人今去游。天涯浮瘴水，岭外问潘州。
取岭为山障，将泉作水帘。溪晴多晚鹭，池废足秋蟾。
"乌皮几上困腾腾，玉柄清羸愧不能。昨夜眠时稀似鹤，
别时群木落，终处乱猿吟。李白坟前路，溪僧送入林。"
博浪沙
断肠思故国，啼血溅芳枝。况是天涯客，那堪□□眉。"
用以阅幽奇，岂能资口腹。十分煎皋卢，半榼挽醽醁.
防徽避缴无穷事，好与裁书谢白鸥。"
游来游去不禁君。莺花御苑看将尽，丝竹侯家亦少闻。
"轻无斗储价，重则筋力绝。欲下半岩时，忧襟两如结。
海上桃花千树开，麻姑一去不知来。
实头自是眠平石，脑侧空林看虎群。"
"争名岂在更搜奇，不朽才消一句诗。穷辱未甘英气阻，
七律·和郭沫若同志
院栽他国树，堂展祖师真。甚愿依宗旨，求闲未有因。"
翠壁上吟朝复暮，暖云边卧醉还醒。倚身长短裁筇杖，
世人如不容，吾自纵天慵。落叶凭风扫，香粳倩水舂。
层空疑洗色，万怪想潜形。他夕无相类，晨鸡不可听。"
松间残露频频滴，酷似当时堕泪人。"
如何以谋计，中道生芽蘖。宪司遵故典，分道播南越。
列岫横秦断，长河极塞空。斜阳越乡思，天末见归鸿。"
珍珠索得龙宫贫，膏腴刮下苍生背。九野干戈指着心，
山鬼谣·问何年
总是此中皆有恨，更堪微雨半遮山。
大风荡天地，万阵黄须膻。纵有命世才，不如一空弮。
风吹折苇来相佐。我有愁襟无可那，才成好梦刚惊破。
酒尽香残夜欲分，青童拜问紫阳君。
"间世星郎夜宴时，丁丁寒漏滴声稀。琵琶弦促千般语，
乱后人间尽不平，秦川花木最伤情。
东西是长江，南北是官道。牛羊不恋山，只恋山中草。
数点舂锄烟雨微。贫养山禽能个瘦，病关芳草就中肥。
和郭主簿·其一
"萧萧红叶掷苍苔，玄晏先生欠一杯。
故园虽恨风荷腻，新句闲题亦满池。
琴如高韵称，诗愧逸才酬。更勉匡君志，论思在献谋。"
药炉经月净，天路入壶深。从此分杯后，相思何处寻。"
"歌诗精外学，天子是知音。坐夏宫钟近，宁亲剑阁深。
隔城远岫招行客，便与朱楼当酒旗。
十年侯国阻趋尘。寻知乱后尝辞禄，共喜闲来得养神。
"一庙争祠两让君，几千年后转清芬。