上李邕
谁能独老空闺里。"
颜子既殂谢，孔门无辉光。文星落奇曜，宝剑摧修铓。
一日数开扉，仙闪目不停。徒夸远方岫，曷若中峰灵。
画眉窗下月犹残。云藏巫峡音容断，路隔星桥过往难。
抚枕独高歌，烦君为予和。"
"促促复促促，家贫夫妇欢不足。今年为人送租船，
从事中郎旧路归。叠鼓蹙成汾水浪，闪旗惊断塞鸿飞。
"南原相送处，秋水草还生。同作忆乡客，如今分路行。
"释子道成神气闲，住持曾上清凉山。晴空礼拜见真像，
"廉纤晚雨不能晴，池岸草间蚯蚓鸣。
上李邕拼音解释:
shui neng du lao kong gui li ..
yan zi ji cu xie .kong men wu hui guang .wen xing luo qi yao .bao jian cui xiu mang .
yi ri shu kai fei .xian shan mu bu ting .tu kua yuan fang xiu .he ruo zhong feng ling .
hua mei chuang xia yue you can .yun cang wu xia yin rong duan .lu ge xing qiao guo wang nan .
fu zhen du gao ge .fan jun wei yu he ..
.cu cu fu cu cu .jia pin fu fu huan bu zu .jin nian wei ren song zu chuan .
cong shi zhong lang jiu lu gui .die gu cu cheng fen shui lang .shan qi jing duan sai hong fei .
.nan yuan xiang song chu .qiu shui cao huan sheng .tong zuo yi xiang ke .ru jin fen lu xing .
.shi zi dao cheng shen qi xian .zhu chi zeng shang qing liang shan .qing kong li bai jian zhen xiang .
.lian xian wan yu bu neng qing .chi an cao jian qiu yin ming .
译文及注释
译文
卢家年轻的(de)主妇，居住在以郁金香浸洒和泥涂壁的华美的屋宇之内，海燕飞来，成对成双地栖息于华丽的屋梁之上。九月里，寒风过后，在急切的捣衣(yi)声(sheng)中，树叶纷(fen)纷下落，丈夫远征辽阳已逾十载，令人思念。白狼河北的辽阳地区音信全部被阻断，幽居在长安城南的少妇感到秋日里的夜晚特别漫长。她哀叹：我到底是为哪一位思而不得见的人满含哀愁啊？为何还让那明亮的月光照在帏帐之上？
将宝钗擘为两截，离别在桃叶渡口，南浦暗淡凄凉，烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼，十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁，风雨摧花全没人来救，更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休？
请不要以为长安是行乐所在，以免白白地把宝贵时光消磨。
轻柔的仙风吹拂着衣袖微微飘动，就像霓裳羽衣的舞姿，袅袅婷婷。寂
重阳节这天，我刚刚插戴上茱萸，便在窗前给妹妹写起诗来。
（你说）不要首先嫌布料的材质太薄弱，稍微有些经纬稀疏的帛才是最宜人的。曾经领略过苍茫的大海，就觉(jue)得别处的水相形见绌；曾经领略过巫山的云霭，就觉得别处的云黯然失色。
旁人把草堂错比成扬雄的草玄堂，我可是懒惰(duo)之人，也无心像扬雄那样作《解嘲》文章。
有鹦鹉飞到其它山栖息， 山中的飞禽走兽都喜欢它。 鹦鹉想： 在这山虽然快乐，但不是我长时间居住的地方， 就离开了。
汉朝之恩实在是浅薄啊，胡人之恩还要更深，人生的欢乐在于心与心相知。
水上柔嫩的苹叶，衬着岸边洁的杏花；翠红美丽的鸳鸯，拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船，添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。
东邻的贫家中有位姑娘，年纪大了还嫁不出去，对着这当空的丽日，对着这暮春三月半。
自今以后少知音，瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄，苍天也会霜染鬓。
澎湃的潮水中，蓝天的倒影在水里颠簸摇动；夕阳西坠，浮沉出没在湍急的洪波巨浪中。
注释
（202）惓惓——一片真诚的样子。
④ 秦云：秦楼云雨。形容男欢女爱。
⑻几重（chóng）：几层。
⑶金陵：今南京，当时是吴国的都城。王气：帝王之气。黯然：一作“漠然”。
19. 以：凭着，借口。
12、置：安放。
5.南宫：指皇帝的居处。一作“宫中”。清漏：漏是古代计时的器具，利用滴水和刻度以指示时辰。清漏指深夜铜壶滴漏之声。南朝宋鲍照《望孤石》诗：“啸歌清漏毕，徘徊朝景终。”
赏析
五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门，吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“十年身事”的不平鸣。
第三章又写太王立业，王季继承，既合天命，又扩大了周部族的福祉，并进一步奄有四方。其中，特别强调“帝作封作对，自大伯王季”。太王有三子：太伯、虞仲和季历（即王季）。太王爱季历，太伯、虞仲相让，因此王季的继立，是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚，写王季是实。但“夹写太伯，从王季一面写友爱，而太伯之德自见”（方玉润《诗经原始》），既是夹叙法，亦是推原法，作者的艺术用心，是值得深入体味的。
前两句叙写中带有交代性质，接下去四句便具体描写若耶溪的美景了。“阴霞”、“远岫”、“阳景”“回流”，诗人观察很细，落笔非常客观。船是向上游行进的，溪是由南而北流向的，因此，除了题目中用“入”表明外，诗中还用“阴霞”、“回流”作照应。远处写山，近处写水，山水相映，境界奇美。但诗人不满足于此，他以云霞衬群山，以日影照清水，使境界富有了层次感和色彩感。不仅如此，诗人又将静景化动景，一个“生”字，不仅突出云霞的动态美，而且赋予云霞以情趣；一个“逐”字，人的行为赋予日影，仿佛日影像诗人一样正在追逐着回流，想跟艅艎一起行进，到上游去探个美的究竟。如果说“阴霞生远岫，阳景逐回流”从视角落笔，那么“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”便是从听觉落笔了。这两句被称为“文外独绝”。它的“独绝”可从下列五个方面来阐明：
8、暗用典故，明了心意。“江上秋风动客情”暗用张翰辞官典故。据传晋人张翰官居洛阳，见秋风起而思念故乡，于是辞官回乡，了却心愿。“秋上心头使人愁”，更能传达诗人当时客居在外，乡愁满怀的心境。
诗的前半部分是从不同的角度描写绫袄的温暖、轻盈。“水波文袄造新成，绫软绵匀温复轻”是介绍新袄的用料、式样。绫是一种提花软缎，制成绵袄，自然地呈现出水波状的衣纹，这是外表；至于袄内则是丝绵絮成，故暖而且轻。可见，这是一种极高档的过冬御寒之物，下联用“晨兴好拥向阳坐，晚出宜披下雪行”来说明这件绫袄的用途。“兴”是指早晨睡醒起床，“好”与下文“宜”互文见意，都是适宜于做某事的意思。冬天的早晨天气寒冷，能够晒会儿太阳自是舒(shi shu)适可人；而晚上出门访友，穿着暖而轻的绵袄，踏雪赏月更不失为雅事。
《赤壁赋》分前后两篇，珠联璧合，浑然一体。文章通过同—地点(赤壁)，同一方式(月夜泛舟饮酒)，同—题材(大江高山清风明月)，反映了不同的时令季节，描绘了不同的大自然景色，抒发了不同的情趣，表达了不同的主题。字字如画，句句似诗，诗画合一，情景交融，真是同工异曲，各有千秋。
孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔，描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴，格调雄浑。辽阔无边的太空，悬挂着一轮晕月，景色微带朦胧，预示着“天风”将要来临。“月晕而风”，这一点，“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖，但“渺漫”这个双声词，已显示出烟波茫茫的湖面。
不少唐人以杨玉环之死写过诗，白居易的《长恨歌》最为著名，白乐天写这首诗时并不乐天，题目中的“恨”字足可说明一切。李商隐的(yin de)《马嵬》也很有名，批判的矛头直指李隆基，“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”，讽刺挖苦的味道相当明显。郑畋《马嵬坡》中“景阳宫井又何人”，以陈后主和张丽华比李隆基和杨玉环，隐含讥刺。还有杜甫的“中自诛褒妲”，刘禹锡的“天子舍妖姬”等，含有女人是祸水的错误观念。李靓的这首绝句立意不但新，而且高，可以(ke yi)说超过了前人。
这首诗的开篇，干脆利索，开门见山，一气呵成，将诗人内心愤懑苦恼的矛盾心理悉数展现在读者眼前。前八句直抒感慨，亦是对诗人前半生仕途的总结。少年气盛之时，不谙世事，尽力苦学只为求取功名利禄。行至途中，回首走过的仕途，却是那般苦不堪言。“强学”、“徒闻”、“苦无”、“岂徒言”、“累官”、“寡”、“恐遭”，这一连串如泻闸之水般喷涌而出的用词，无不流露出诗人的苦闷之情。在这开门见山的畅吐背后，不难想象出诗人仕途跋涉中的艰辛与烦恼，那苦不堪言的心情，身心俱碎的状态。然处在这样的仕途漩涡里，又是岂能奈何得了的。想要“遂性欢”，却又害怕遭来“负时累”。面对世俗纷繁的厌倦，对现实世界的进退维谷，矛盾交织的内心挣扎，低首徘徊的他，究竟又该何去何从。前八句一泻而下的倾诉，将诗人的内心世界展现得遗漏无疑，在读者面前勾画出一位茫然徘徊，为人生追求而苦闷的仕者形象。
全诗结构完整，层次分明，按田猎过程依次道来，有条不紊，纹丝不乱。运用具有高度概括性和极富表现力的语言，生动传神地描写了射猎的场面及各种不同的景象，使读者如见其人，如闻其声。如写射猎，仅用四句十六字就绘声绘色地将大规模的场面呈现于读者眼前。“不失其驰，舍矢如破”凝炼传神；“萧萧马鸣，悠悠旌旆”，画出一幅队伍归来的景象，尤意境宏大而优美，真是充满了诗情画意。
状物写景，是赋中常用的不可缺少的手段。刘勰在《文心雕龙.情采》中说：绮丽以艳说，藻饰以辩雕；文辞之变，于斯极矣。”其中所说的“绮丽”，“藻饰”指的就是状物写景。本赋中虽以“怀古”为主，但也不乏状物写景的佳句。如描摹昆明池的雄伟壮观时，作者是这样写的：“其池则汤汤汗汗，........日月丽天，出水乎东西。旦似肠谷，夕类虞渊。昔豫章之名字，披玄流而特起。仪景星于天汉，列牛，女以双峙。”把这个人工开凿的池沼刻画得有如仙境一般，使我们不得不折服于作者想象力之丰富。关于细节的描写，更显示出了潘岳高超的功力。如写到厨师在烹制肴时，赋中写道：饔人缕切，銮刀若飞，应刃落俎..........宾旅竦而迟御。”读到这里，我们很容易联想到《庄子 养生主》中形容庖丁解牛的那一段？：“........莫不中音，合于桑林之舞，乃中经首之会。”把枯燥无味的劳作情景描写得如此生动，真不愧是神来之笔。
第三章又写太王立业，王季继承，既合天命，又扩大了周部族的福祉，并进一步奄有四方。其中，特别强调“帝作封作对，自大伯王季”。太王有三子：太伯、虞仲和季历（即王季）。太王爱季历，太伯、虞仲相让，因此王季的继立，是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚，写王季是实。但“夹写太伯，从王季一面写友爱，而太伯之德自见”（方玉润《诗经原始》），既是夹叙法，亦是推原法，作者的艺术用心，是值得深入体味的。
前两句叙写中带有交代性质，接下去四句便具体描写若耶溪的美景了。“阴霞”、“远岫”、“阳景”“回流”，诗人观察很细，落笔非常客观。船是向上游行进的，溪是由南而北流向的，因此，除了题目中用“入”表明外，诗中还用“阴霞”、“回流”作照应。远处写山，近处写水，山水相映，境界奇美。但诗人不满足于此，他以云霞衬群山，以日影照清水，使境界富有了层次感和色彩感。不仅如此，诗人又将静景化动景，一个“生”字，不仅突出云霞的动态美，而且赋予云霞以情趣；一个“逐”字，人的行为赋予日影，仿佛日影像诗人一样正在追逐着回流，想跟艅艎一起行进，到上游去探个美的究竟。如果说“阴霞生远岫，阳景逐回流”从视角落笔，那么“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”便是从听觉落笔了。这两句被称为“文外独绝”。它的“独绝”可从下列五个方面来阐明：
8、暗用典故，明了心意。“江上秋风动客情”暗用张翰辞官典故。据传晋人张翰官居洛阳，见秋风起而思念故乡，于是辞官回乡，了却心愿。“秋上心头使人愁”，更能传达诗人当时客居在外，乡愁满怀的心境。
诗的前半部分是从不同的角度描写绫袄的温暖、轻盈。“水波文袄造新成，绫软绵匀温复轻”是介绍新袄的用料、式样。绫是一种提花软缎，制成绵袄，自然地呈现出水波状的衣纹，这是外表；至于袄内则是丝绵絮成，故暖而且轻。可见，这是一种极高档的过冬御寒之物，下联用“晨兴好拥向阳坐，晚出宜披下雪行”来说明这件绫袄的用途。“兴”是指早晨睡醒起床，“好”与下文“宜”互文见意，都是适宜于做某事的意思。冬天的早晨天气寒冷，能够晒会儿太阳自是舒(shi shu)适可人；而晚上出门访友，穿着暖而轻的绵袄，踏雪赏月更不失为雅事。
《赤壁赋》分前后两篇，珠联璧合，浑然一体。文章通过同—地点(赤壁)，同一方式(月夜泛舟饮酒)，同—题材(大江高山清风明月)，反映了不同的时令季节，描绘了不同的大自然景色，抒发了不同的情趣，表达了不同的主题。字字如画，句句似诗，诗画合一，情景交融，真是同工异曲，各有千秋。
孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔，描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴，格调雄浑。辽阔无边的太空，悬挂着一轮晕月，景色微带朦胧，预示着“天风”将要来临。“月晕而风”，这一点，“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖，但“渺漫”这个双声词，已显示出烟波茫茫的湖面。
不少唐人以杨玉环之死写过诗，白居易的《长恨歌》最为著名，白乐天写这首诗时并不乐天，题目中的“恨”字足可说明一切。李商隐的(yin de)《马嵬》也很有名，批判的矛头直指李隆基，“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”，讽刺挖苦的味道相当明显。郑畋《马嵬坡》中“景阳宫井又何人”，以陈后主和张丽华比李隆基和杨玉环，隐含讥刺。还有杜甫的“中自诛褒妲”，刘禹锡的“天子舍妖姬”等，含有女人是祸水的错误观念。李靓的这首绝句立意不但新，而且高，可以(ke yi)说超过了前人。
这首诗的开篇，干脆利索，开门见山，一气呵成，将诗人内心愤懑苦恼的矛盾心理悉数展现在读者眼前。前八句直抒感慨，亦是对诗人前半生仕途的总结。少年气盛之时，不谙世事，尽力苦学只为求取功名利禄。行至途中，回首走过的仕途，却是那般苦不堪言。“强学”、“徒闻”、“苦无”、“岂徒言”、“累官”、“寡”、“恐遭”，这一连串如泻闸之水般喷涌而出的用词，无不流露出诗人的苦闷之情。在这开门见山的畅吐背后，不难想象出诗人仕途跋涉中的艰辛与烦恼，那苦不堪言的心情，身心俱碎的状态。然处在这样的仕途漩涡里，又是岂能奈何得了的。想要“遂性欢”，却又害怕遭来“负时累”。面对世俗纷繁的厌倦，对现实世界的进退维谷，矛盾交织的内心挣扎，低首徘徊的他，究竟又该何去何从。前八句一泻而下的倾诉，将诗人的内心世界展现得遗漏无疑，在读者面前勾画出一位茫然徘徊，为人生追求而苦闷的仕者形象。
全诗结构完整，层次分明，按田猎过程依次道来，有条不紊，纹丝不乱。运用具有高度概括性和极富表现力的语言，生动传神地描写了射猎的场面及各种不同的景象，使读者如见其人，如闻其声。如写射猎，仅用四句十六字就绘声绘色地将大规模的场面呈现于读者眼前。“不失其驰，舍矢如破”凝炼传神；“萧萧马鸣，悠悠旌旆”，画出一幅队伍归来的景象，尤意境宏大而优美，真是充满了诗情画意。
状物写景，是赋中常用的不可缺少的手段。刘勰在《文心雕龙.情采》中说：绮丽以艳说，藻饰以辩雕；文辞之变，于斯极矣。”其中所说的“绮丽”，“藻饰”指的就是状物写景。本赋中虽以“怀古”为主，但也不乏状物写景的佳句。如描摹昆明池的雄伟壮观时，作者是这样写的：“其池则汤汤汗汗，........日月丽天，出水乎东西。旦似肠谷，夕类虞渊。昔豫章之名字，披玄流而特起。仪景星于天汉，列牛，女以双峙。”把这个人工开凿的池沼刻画得有如仙境一般，使我们不得不折服于作者想象力之丰富。关于细节的描写，更显示出了潘岳高超的功力。如写到厨师在烹制肴时，赋中写道：饔人缕切，銮刀若飞，应刃落俎..........宾旅竦而迟御。”读到这里，我们很容易联想到《庄子 养生主》中形容庖丁解牛的那一段？：“........莫不中音，合于桑林之舞，乃中经首之会。”把枯燥无味的劳作情景描写得如此生动，真不愧是神来之笔。
创作背景
据史料记载，此词为公元1082年（元丰五年）十二月或公元1083年（宋神宗元丰六年）初作于黄州，定慧院在今天的湖北黄岗县东南，又作定惠院，苏轼另有《游定惠院记》一文。由上可知这首词是苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。苏轼因所谓的“乌台诗案”，被贬为黄州团练副使。苏轼自公元1080年（元丰三年）二月至黄州，至公元1084年（元丰七年）六月移汝州，在黄州贬所居住四年多。
费宏( 金朝 )
收录诗词 (7138) 首
简 介
费宏 费宏（1468年-1535年），字子充，号健斋。又号鹅湖，晚年自号湖东野老。江西省铅山县福惠乡烈桥人，明朝状元，内阁首辅。费宏自幼聪慧好学，13岁中信州府童子试“文元”，16岁中江西乡试“解元”，20岁中殿试“状元”，深受宪宗皇帝朱见深的赏识，把费宏留京任职。生于明朝中叶的费宏，少年聪慧，有济世之练达才干。仕途虽经曲折，然始终以高风亮节，与杨廷和、杨一清等人共治天下，深受君主、朝臣倚重，百姓称赞。
吴孙皓初童谣
诋欺刘天子，正昼溺殿衙。一旦不辞诀，摄身凌苍霞。"
"家袭韦平身业文，素风清白至今贫。南宫通籍新郎吏，
大贤事业异，远抱非俗观。报国心皎洁，念时涕汍澜。
玉酒湛湛盈华觞，丝竹次第鸣中堂。巴姬起舞向君王，
"远去见双节，因行上五台。化楼侵晓出，雪路向春开。
贾僎旧相识，十年与营守。贫交多变态，僎得君子不。
摵摵井梧疏更殒。高士例须怜曲蘖，丈夫终莫生畦畛。
古声久埋灭，无由见真滥。低心逐时趋，苦勉祗能暂。
赠友人三首
富贵年皆长，风尘旧转稀。白头方见绝，遥为一沾衣。"
贫居过此外，无可相彩饰。闻君硕鼠诗，吟之泪空滴。
"君家山头松树风，适来入我竹林里。一片新茶破鼻香，
bd大瓶罂小，所任自有宜。官何不自量，满溢以取斯。
见寄聊且慰分司。"
见盗寒涧阴，罗列方忿争。一矢毙酋帅，馀党号且惊。
小苑莺歌歇，长门蝶舞多。眼看春又去，翠辇不曾过。
多收古器在书楼。有官只作山人老，平地能开洞穴幽。
岐阳三首
理蔓语无枝，言一意则千。往来更后人，浇荡醨前源。
人间声价是文章。衙门晓辟分天仗，宾幕初开辟省郎。
风云入壮怀，泉石别幽耳。鉅鹿师欲老，常山险犹恃。
俯观群动静，始觉天宇大。山顶自晶明，人间已滂沛。
长风回气扶葱茏。野家麦畦上新垄，长畛裴回桑柘重。
夙志随忧尽，残肌触瘴m5.月光摇浅濑，风韵碎枯菅。
"封开白云起，汉帝坐斋宫。望在泥金上，疑生秘玉中。
暮色四山起，愁猿数处声。重关群吏散，静室寒灯明。
画眉鸟
朱邑何为者，桐乡有古祠。我心常所慕，二郡老人知。
夜饮朝眠断无事，楚罗之帏卧皇子。"
还归内殿阅图书。故人犹在三江外，同病凡经二纪馀。
云水正一望，簿书来绕身。烟波洞庭路，愧彼扁舟人。"
"知识久去眼，吾行其既远。瞢瞢莫訾省，默默但寝饭。
半岩晦云雪，高顶澄烟霞。朝昏对宾馆，隐映如仙家。
"清晨登天坛，半路逢阴晦。疾行穿雨过，却立视云背。
蔬飧要同吃，破袄请来绽。谓言安堵后，贷借更何患。
登嘉州凌云寺作
交头疑凑饵，骈首类同条。濡沫情虽密，登门事已辽。
雀老方悲海，鹰衰却念霜。空馀孤剑在，开匣一沾裳。"
寄言哭酒宾，勿作登封音。登封徒放声，天地竟难寻。
秋白鲜红死，水香莲子齐。挽菱隔歌袖，绿刺罥银泥。"
古醉今忽醒，今求古仍潜。古今相共失，语默两难恬。
闻道近来诸子弟，临池寻已厌家鸡。"
"西过流沙归路长，一生遗迹在东方。
那暇更护鸡窠雏。我念干坤德泰大，卵此恶物常勤劬。
咏零陵
"大艑高帆一百尺，新声促柱十三弦。
重重翠幕深金屏。仙梯难攀俗缘重，浪凭青鸟通丁宁。"
姮娥还宫室，太阳有室家。天虽高，耳属地。感臣赤心，
何处深春多，春深贵戚家。枥嘶无价马，庭发有名花。
赐宴文逾盛，徵歌物更妍。无穷艳阳月，长照太平年。
下视禹九州，一尘集豪端。遨嬉未云几，下已亿万年。
大战元鼎年，孰强孰败桡。居然当鼎味，岂不辱钓罩。
昨朝惆怅不如君，今日悲君不如我。否泰交加无定主，
鲁颂·有駜
丹穴五色羽，其名为凤凰。昔周有盛德，此鸟鸣高冈。
望阙遥拜舞，分庭备将迎。铜符一以合，文墨纷来萦。
细君知蚕织，稚子已能饷。行当挂其冠，生死君一访。"
哀哉思虑深，未见许回棹。"
零落小花乳，斓斑昔婴衣。拾之不盈把，日暮空悲归。
"吾老着读书，馀事不挂眼。有儿虽甚怜，教示不免简。
何人呈巧思，好手自西来。有意怜衰丑，烦君致一枚。"
归涛纳纳景昭昭。乌泥白沙复满海，海色不动如青瑶。"
浣溪沙·败叶填溪水已冰
"祖帐临伊水，前旌指渭河。风烟里数少，云雨别情多。
观者皆失次，惊追纷络绎。日暮山径穷，松风自萧槭。
芳物竞晼晚，绿梢挂新柔。和友莺相绕，言语亦以稠。
今去岐州生计薄，移居偏近陇头寒。"
戍摇旗影动，津晚橹声促。月上彩霞收，渔歌远相续。"
花下红泉色，云西乳鹤声。明朝记归处，石上自书名。"
"商山风雪壮，游子衣裳单。四望失道路，百忧攒肺肝。
料得夜来天上镜，只应偏照两人心。"
墨梅
御宇方无事，乘云遂不还。圣情悲望处，沉日下西山。
寺秩虽贵家，浊醪良可哺。
"江南杨柳春，日暖地无尘。渡口过新雨，夜来生白苹.
当轴龙为友，临池凤不孤。九天开内殿，百辟看晨趋。
君子识不浅，桂枝忧更多。岁晏期攀折，时归且婆娑。
"簪萸泛菊俯平阡，饮过三杯却惘然。
披图醮录益乱神。此法那能坚此身，心田自有灵地珍。
霁天轻有霭，绮陌尽无尘。还似登台意，元和欲煦人。"
夜到渔家
"银宫翠岛烟霏霏，珠树玲珑朝日晖。
清时为丞郎，气力侔陶钧。乞取斗升水，因之云汉津。"
皎洁当天月，葳蕤捧日霞。唱妍酬亦丽，俯仰但称嗟。"
"谁念独坐愁，日暮此南楼。云去舜祠闭，月明潇水流。
弱羽果摧颓，壮心郁怦怦。谅无蟠木容，聊复蓬累行。
倦寝意蒙昧，强言声幽柔。承颜自俯仰，有泪不敢流。
新年送客我为客，惆怅门前黄柳丝。"
"莫以手中琼，言邀世上名。莫以山中迹，久向人间行。