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秋浦歌十七首

未知 / 祁顺

青筐叶尽蚕应老。绿渚幽香生白苹,差差小浪吹鱼鳞。
"思乡之客空凝嚬,天边欲尽未尽春。
"知己萧条信陆沉,茂陵扶疾卧西林。芰荷风起客堂静,
"南郭望归处,郡楼高卷帘。平桥低皂盖,曲岸转彤襜.
乳滴茅君洞,鸦鸣季子祠。想知佐理暇,日有咏怀诗。"
虽怀丹桂影,不忘白云期。仁者终携手,今朝预赋诗。"
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武,两来庸蜀抚疲羸。
新邻占池馆,长史觅图书。身贱难相报,平生恨有馀。"
"此地潜龙寺,何基即帝台。细花庭树荫,清气殿门开。
绕堂复穿林,沸若金鼎溢。门有长者来,造次请先出。
"人间鹓鹭杳难从,独恨金扉直九重。万象晚归仁寿镜,
"浅学长自鄙,谬承贤达知。才希汉主召,玉任楚人疑。
"灵帅与谁善,得君宾幕中。从容应尽礼,赞画致元功。
"满怀多少是恩酬,未见功名已白头。
"夕阳逢一雨,夜木洗清阴。露气竹窗静,秋光云月深。
"石路无尘竹径开,昔年曾伴戴颙来。窗间半偈闻钟后,
钟繁秋寺近,峰阔晚涛深。疏放长如此,何人长得寻。"
"乡园一别五年归,回首人间总祸机。尚胜邻翁常寂寞,
尽日临风羡人醉,雪香空伴白髭须。"
"云门秋却入,微径久无人。后夜中峰月,空林百衲身。


秋浦歌十七首拼音解释:

qing kuang ye jin can ying lao .lv zhu you xiang sheng bai ping .cha cha xiao lang chui yu lin .
.si xiang zhi ke kong ning pin .tian bian yu jin wei jin chun .
.zhi ji xiao tiao xin lu chen .mao ling fu ji wo xi lin .ji he feng qi ke tang jing .
.nan guo wang gui chu .jun lou gao juan lian .ping qiao di zao gai .qu an zhuan tong chan .
ru di mao jun dong .ya ming ji zi ci .xiang zhi zuo li xia .ri you yong huai shi ..
sui huai dan gui ying .bu wang bai yun qi .ren zhe zhong xie shou .jin chao yu fu shi ..
ji shu chang xu ru meng zhi .shi zai dian ting lian bu wu .liang lai yong shu fu pi lei .
xin lin zhan chi guan .chang shi mi tu shu .shen jian nan xiang bao .ping sheng hen you yu ..
.ci di qian long si .he ji ji di tai .xi hua ting shu yin .qing qi dian men kai .
rao tang fu chuan lin .fei ruo jin ding yi .men you chang zhe lai .zao ci qing xian chu .
.ren jian yuan lu yao nan cong .du hen jin fei zhi jiu zhong .wan xiang wan gui ren shou jing .
.qian xue chang zi bi .miu cheng xian da zhi .cai xi han zhu zhao .yu ren chu ren yi .
.ling shuai yu shui shan .de jun bin mu zhong .cong rong ying jin li .zan hua zhi yuan gong .
.man huai duo shao shi en chou .wei jian gong ming yi bai tou .
.xi yang feng yi yu .ye mu xi qing yin .lu qi zhu chuang jing .qiu guang yun yue shen .
.shi lu wu chen zhu jing kai .xi nian zeng ban dai yong lai .chuang jian ban ji wen zhong hou .
zhong fan qiu si jin .feng kuo wan tao shen .shu fang chang ru ci .he ren chang de xun ..
.xiang yuan yi bie wu nian gui .hui shou ren jian zong huo ji .shang sheng lin weng chang ji mo .
jin ri lin feng xian ren zui .xue xiang kong ban bai zi xu ..
.yun men qiu que ru .wei jing jiu wu ren .hou ye zhong feng yue .kong lin bai na shen .

译文及注释

译文
思念郎君郎君却还没来,她抬头望向天上的(de)鸿雁。
最难忘的是,一阵悠扬的笛声隐隐约约地从芦花荡里传长时, 惊动了栖息在那里的白鹭, 它们倏地成群飞起,排列成行。西湖的景色使我艳羡神往, 因此一旦离开它,闲暇时, 又撩起我垂钓的情趣,开始整修钓鱼工具,此刻仿佛又置身于清凉爽阔的西湖秋色之中了。
你们赵家子孙宛如茂盛的千丈古松,虬龙盘根绵延万年。
你我一路相连的青山共沐风雨,同顶一轮明月又何曾身处两地呢?
“宫室中那些陈设景观,丰富的珍宝奇形怪状。
驿站之外(wai)的断桥边,梅花孤单(dan)寂寞地绽开了花,无人过问。暮色降临,梅花无依无靠,已经够愁苦了,却又遭到了风雨的摧残。
沉香燃尽,烟气也已消散,露珠滴落在成对的鸳鸯瓦上。夜里天气变得寒冷(leng),但立于樱桃树下面花蕾的香气却愈加宜人。
坐在堂上倚着栏干,面对着弯弯曲曲的池塘。
空坛澄清疏松影落水底,小洞清幽细草芳香沁人。
华(hua)山的三座险峰,不得不退而耸立,险危之势,如欲摧折。
护羌校慰坚守阵地登上障堡,破虏将军勇猛出击夜渡辽河。
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
  黄莺用嘴衔过的花更加红润,燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒手冷,玉笙冰凉,但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子,声音宏亮悠扬, 响彻天空,听者都感到激越、雄浑,春意盎然。人们都说,照这样吹,这样吹吠下去(qu),一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
薄帷鉴明月,月光照在薄帷上。
  江的上空不时有淡淡的烟云荡过,不时还夹杂着稀疏细雨,当云过雨收之际,一轮夕阳把金(jin)灿灿的阳光撒在湖面上。风吹江面浪滚波涌,深碧色的波浪在夕阳的照射下,一边是金光跳动,如金蛇游泳,一边是暗色背光,水色对比如呈墨绿,天上的彩云在变化,水面的云气在飘(piao)涌,好像刚散的海市蜃楼,雨霁残云像破了的楼阁,由于细雨刚停,空间的水珠与夕阳映照,一条彩虹如桥梁一样架在江上,而彩虹照水倒影入江,一一相应,美不胜收。加之水波动荡,风吹浪翻,好像许多花片飞舞一样,时暗时明,非常美观;彩云过后晴空一碧,雁群凌空飞翔,好像是青天上的一行字迹。如此美的景色,只能用颜料勾勒出来,画上题诗,寄送给不在身边的好友。
诸葛亮的大名永远留在天地间,他的遗像清高让人肃然起敬。

注释
③高山仰止,景行行止:出自《诗经·小雅·车舝(xiá)》。仰,这里是仰慕、敬仰的意思。景行,大道。这里喻指高尚的品德。行,这里是效法的意思。止,句末语气助词,无意义。
⑴别业:别墅。晋石崇《思归引序》:“晚节更乐放逸,笃好林薮,遂肥遁于河阳别业。”
心上秋:“心”上加“秋”字,即合成“愁”字。
⑸相留醉:一本作“留人醉”。 
⒀净理:佛家的清净之理。  
②烽火:古代边防告急的烟火。西京:长安。
(2)和烟和露:花采摘下的露珠和水气。
(29)图:图谋,谋虑。

赏析

  此联对仗工整,对比强烈,反差巨大,讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队,“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同,情绪倒很相似,但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比,意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的,如果从顺治八年乃至以后的历史角度看,“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛,象征着对汉民族沉沦的哀痛,而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要,一语中的,使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶,真是大快人心。诚然,作者并未提到满清,但是,山海关之战就是清兵入关,这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解,效果是越抹越黑,实为暗讽。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  诗的一、二句,形成自然的对仗,从地理和时间两个方面的对比和联结中,真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置:本来是先看见宣城的杜鹃花,才联想到蜀国的子规鸟,诗人却将它倒了过来,先写回忆中的虚景,后写眼前的实景。这样,就把故国之思放在了突出的位置上,表明这故国之思原本就郁积于心,此时一旦勾起,大为凄苦强烈。然而,被乡思苦苦折磨着的诗人,眼下不能回到故乡去。青年时代,他“仗剑去国,辞亲远游”,要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成,老来竟落到这步田地,他觉得没有面目见蜀中父老。何况,李白眼下困居宣城,拖着老迈的病体,也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人,到头来不但政治与事业上没有归宿,就连此身也无所寄托,遥望着千里之外的故乡,他心中的悲戚可想而知。
  诗题曰《《竹窗闻风寄苗发司空曙》李益 古诗》,诗中最活跃的形象便是傍晚骤来的一阵微风。“望风怀想,能不依依”(李陵《答苏武书》)。风,是古人常用来表示怀念、思恋的比兴之物,“时因北风,复惠德音”表现了对故友的怀念,“故马依北风,越鸟巢南枝”又为对故园的思恋。又,风又常用以象征美好、高尚。孟子云:“君子之德,风也。”因风而思故人,借风以寄思情,是古已有之的传统比兴。此诗亦然。这微风便是激发诗人思绪的触媒,是盼望故人相见的寄托,也是结构全诗的线索。
  诗人以饱蘸激情的笔触,用铿锵激越的音调,奇丽耀眼的词语,定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”,犹如突然间拉开帷幕,在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜,使人兴奋,为全诗的抒情创造了气氛,定下了基调。
  此诗是纪实性作品,要对作品有较为深刻的理解,须知如下史实:宣王是在其父厉王出奔并死于彘(今山西霍县),整个周王朝处于内外交困的情况下即位的,“宣王即位,二相辅之脩政,法文武成康之遗风,诸侯复宗周。”(《史记·周本纪》)在其执政的四十七年中,宣王“内修政事,外攘夷狄,复文武之境土”,史称中兴。作为一代中兴贤君,周宣王重用了一批贤能之人,如仲山甫、尹吉甫、方叔等,《《黍苗》佚名 古诗》诗中所赞美的召穆公召虎也是当时一位文武双全的贤才。诗中所述召伯营谢的事发生在宣王鼎盛时期。为了有效地加强对南方各族的攻守控制,宣王便封其母舅申伯于谢(在今河南唐县,与湖北枣阳近),并命召伯虎带领徒役之众前往经营谢邑。在营建任务圆满完成的时候,随行者唱出了这首诗歌。《诗经·大雅》中还收录了一首宣王的大臣尹吉甫作的《崧高》,也是叙述申伯迁居封地谢邑的事,可见(ke jian)当时申伯封谢确实是件大事,读者可参照阅读。
  2、意境含蓄
  首联以对句开起,出句开门见山交待战争的地点,仿佛画家的笔先挥毫泼墨抹出一个塞外广袤的背景。一个“辽”字,一个“远”字,表现出塞北的广阔无际,也给诗歌增加了空间感。对句切题,正面描叙战争场景,暗寓“《战城南》杨炯 古诗,死郭北,野死不葬乌可食”的悲壮场面。诗人如泣如诉的概述,浸含泪血,语言朴实真挚。
  接下去“秋至”四句,则从《遗令》中的“月朝十五”生发而出。三五之夜,皓月当空,正是曹操要求诸妓向帷帐歌舞作乐之时。试想活生生的人幽闭于荒台孤馆,且要侍奉空床虚帐,这是怎样的一种人生悲剧!这些歌妓无异是奉献于帝王祭坛上的活的牺牲,因而对她们说来,皎洁的秋夜只会更增加内心的悲感凄凉。这四句写景恰似“主观镜头”,展现出她们眼中特有的悲凉的夜景:风露凄凄,清夜湛湛,孤独摇曳的烛光,将她们的身影分明地投于兰幕之上。全诗悲剧的气氛,至此越加浓重了。
  “退之未离乎儒者,坐井观天错议聃(老聃,古代哲学家)”。刘克庄痛恨卖良求荣、追逐奉禄的当事谏官,视其为坐家虎,宁为“后村居士”,始终没有屈服。相反,从此开始大写特写梅花,一发而不可收,先后写了一百三十余首咏梅诗词。“梦得因桃数左迁,长源为柳忤当权。幸然不识桃与柳,却被梅花误十年”(《病后访梅九绝》),“……老子平生无他过,为梅花受取风流罪”(《贺新郎·宋庵访梅》)等咏梅诗作,都表露了他强烈的愤懑之情。刘克庄无怨无悔,虽然在后来的十年间生活颇为艰难,却有着“风流”的好心态,通过不失操守的努力,逐步改变自己命运,遂活到了82岁高龄。
  丘为是一位善写山水田园作品的诗人。山水派诗人写景写物自然有山水画一样的韵味。这里写洁白的梨花,是用白雪来比较,用实物体现对象的特质,在古诗词里比较常见,这里也是这样的。雪花的洁白似乎无物可比,连梅花也比不上,可诗人认为梨花的白就超过了雪花。也许这是诗人的骄傲所致,但是梨花的清高与超然到底是一见阳光就会融化的雪花有所不及的。诗人或许这样想,因为梨花太纯洁,太洁白,所以给人冷漠的印象,但这正是它可贵的地方,如果它让人觉得孤高了,那么它散发的幽香应该能弥补吧。所以诗人希望君主能知道梨花的优点,其实也就是诗人自己的优点,从而能使诗人实现报效国家的理想。春风在这里可以理解为是欣赏梨花的,用春风来比喻君主,也不是生僻的用法,使君主显得亲切了许多。
  短短四句诗,写得清新朴素,明白如话。它的内容是单纯的,但同时却又是丰富的。它是容易理解的,却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的,但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里,读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
  颔联“因知海上神仙窟,只似人间富贵家”,正以此意承接首联歌舞喧阗、花团锦簇的豪华场面。可诗人匠心独运,以倒说出之,便觉语新意奇。本来神话中的仙境,人间再美也是比不上的。而诗人却倒过来说,即使“海上神仙窟”,也只能象这样的“人间富贵家”。淡淡一语,衬托出周宝府中惊人的豪奢。沈德潜评此诗时说:“只是说人间富贵,几如海上神仙,一用倒说,顿然换境。”
  同时这两句诗,还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外,还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写,分明是别后十年来的情景,包括眼前的情景;那么,上句所写,自然是十年前的情景。因此,上句无须说“我们当年相会”,而这层意思,已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外,还有与京城相对的意义,所谓“身在江湖,心存魏阙”,就是明显的例证。“春风”一词,也另有含意。孟郊《登科后》诗云:“昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。”和下句对照,上句所写,时、地、景、事、情,都依稀可见:时,十年前的春季;地,北宋王朝的京城开封;景,春风吹拂、桃李盛开;事,友人“同学究出身”,把酒欢会;情,则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
  《杂诗》“南国”篇这首诗,其中“时俗薄朱颜”二句,也是文采斐然;但大体说来,其艺术上的主要特色是简练峭直,语短情长,含蕴丰富,意境深邃,它虽然不像《美女篇》铺陈细致,词藻华美,但也自具一种爽朗自然之美,经得起吟咏咀嚼。
  这首诗本为送李判官入京,却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使,万里向安西。”说自己在天宝八年(749年)受高仙芝之聘,不远万里,从长安来到安西。安西,在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在,不少人视为畏途,而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中,表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气;同时,“一身”也包含离别家乡亲人之意,为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用,又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得(qi de)十分有力,着墨不多,但却内涵丰富而又形象鲜明,为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联,是全诗的重点,作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪,胡沙费马蹄”,写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月,此时却独挂在沙漠上,显得有几分愁惨,仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对(yin dui)月思乡而垂泪,却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念,已形象地见于言外。这也是将明月拟人化,赋予无生命的月亮以活泼的人格,给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬,使得天上地下的景物融成一片,遥相对应,别有情致。在夜中行进,松软的沙子使坐骑格外吃力,“费马蹄”三字,既指对马蹄的磨损,更有沙软难行之意,足见行进的艰难,但作者仍然奋进不息。接着,颔联一方面承接颈联,继续写行进,同时又一转,从夜间过渡到白天:“寻河愁地尽,过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故,意喻简直要走到天地的尽头;通过沙漠时,觉得天也格外低矮了。这里面,既有对旅途艰辛的描写,但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中,以惊愕的神情,来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象,其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱,充满着由衷的激情。
  明白了“麟”在古人心目中的尊崇地位,即可把握此诗所传达的热烈赞美之情了。首章以“《麟之趾》佚名 古诗”引出“振振公子”,正如两幅美好画面的化出和叠印:眼间刚出现那“不践生草、不履生虫”的仁兽麒麟,悠闲地行走在绿野翠林,却又恍然流动,化作了一位仁厚(“振振”)公子,在麒麟的幻影中微笑走来。仁兽麒麟与仁厚公子,由此交相辉映(hui ying),令人油然升起一股不可按抑的赞叹之情。于是“于嗟麟兮”的赞语,便带着全部热情冲口而出,刹那间振响了短短的诗行。二、三两章各改动二字,其含义并没有多大变化:由“麟”之趾,赞到“之定”、“之角”,是对仁兽麒麟赞美的复沓;至于“公子”、“公姓”、“公族”的变化,则正如马瑞辰《毛诗传笺通释》所说,“此诗公姓犹言公子,特变文以协韵耳。公族与公姓亦同义”。如此三章回旋往复,眼前是麒麟、公子形象的不断交替闪现,耳际是“于嗟麟兮”赞美之声的不断激扬回荡。视觉意象和听觉效果的交汇,经了叠章的反覆唱叹,所造出的正是这样一种兴奋、热烈的画意和诗情。
  此诗感情真挚,且层次清晰,由“戍”而写到“没”,由“消息”断而写到“死生”不明,由“死生”不明而写到“欲祭”不忍,终以无可奈何的放声大哭为结,一路写来,入情入理。而诗人借用这种过期的追悼,适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件,所以有“断消息”的感受,有“疑君在”的幻想,痛慨、痴情,欲绝惨深。废帐残旗,归马踽凉,是诗人的揣想,却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴,缺乏蕴含,前四句只是铺叙事情经过,占了一半的篇幅,倘若把这些内容移入题目中去,腾出地方集中抒情,效果会佳。
  此诗描述了唐代宫廷生活的一个图景,表达了对贡焙新茶的赞美之情。“凤辇寻春半醉回”,描述皇帝车驾出游踏春刚刚归来的情景,皇帝已经喝得半醉。这时候,“仙娥进水御帘开”:宫女们打开御帘进来送茶水。“牡丹花笑金钿动”形容的是一种欢乐的场面。其内容就是“传奏吴兴紫笋来”:湖州的贡焙新茶到了。据考,中国古代贡茶分两种形式:一种是由地方官员选送,称为土贡;另一种是由朝廷指定生产,称贡焙。唐代茶叶的产销中心已经转移到浙江和江苏,湖州茶业开始特供朝廷,朝廷并在此设立贡焙院。湖州因此成为中国历史上第一个专门采制宫廷用茶的贡焙院所在地。“吴兴紫笋”指的就是湖州长兴顾渚山的紫笋贡茶。从此诗的结句中读者可以感受到宫廷中那种对《湖州贡焙新茶》张文规 古诗的到来而欣欢欣喜悦的气氛。
  诗的前八句纯以议论出之,点明此番出游的缘由。诗人借对前事的评述逐渐抽绎出自己的思绪来。头四句以齐景公和周穆王作为一反一正的比照:春秋时的齐景公,曾登牛山而流涕,哀人生之短促,而其用以补偿的却是加倍地贪恋宫室狗马之乐;周穆王为追求赏心乐事,则乘八骏西游,在昆仑瑶池与西王母尽相见之欢。前者沉溺于世俗的物质享受之中,未免辜负了那一瞬间对人生的感悟,所以说“牛山空洒涕”;后者在远游中实现了生命的延长,那才是精神上真正的欢乐,所以说“瑶池实欢悰”。这一“空”一“实”的用语,已逗漏出作者的主意所在。次四句归到自己身上,作进一步申说。“年迫”两句说岁月流逝,愿望成空,惟有在与自然亲切晤对的远游中,才能使心胸豁然畅通。“大宝”两句说:即使贵为国君也不能摆脱“年迫”之苦,更何况像我这样被迁谪(qian zhe)至海隅的失意者呢!言下则企羡远游之情已昭然可见。诗的前八句,用笔至为工稳细密:写齐景公事以“遄台”和“牛山”并举,因两者均在今山东淄博一带,位置相邻;写周穆王事以“紫宫”和“瑶池”并举,因两者原意指天帝和神仙的居所,字面相近。后四句虽已转入夫子自道,而在字面上,“年迫”犹承齐景公牛山之泣一事,“游远”犹承周穆王西游之事,“大宝”义兼二君。意虽转而语犹承,从中可见大谢诗的“法密机圆”(方东树语)之处。

创作背景

  《《上邪》佚名 古诗》是一首民间情歌,是一首感情强烈,气势奔放的爱情诗。诗中女子为了表达她对情人忠贞不渝的感情。她指天发誓,指地为证,要永远和情人相亲相爱。

  

祁顺( 未知 )

收录诗词 (1539)
简 介

祁顺 (1434—1497)广东东莞人,字致和,号巽川。天顺四年进士,授兵部主事,进郎中。成化中使朝鲜,不受金缯,拒声伎之奉。累官至江西左布政使。有《石阡府志》、《巽川集》。

载驱 / 仝庆云

介山当驿秀,汾水绕关斜。自怯春寒苦,那堪禁火赊。"
偷随柳絮到城外,行过水西闻子规。"
"寥落故人宅,重来身已亡。古苔残墨沼,深竹旧书堂。
洪流高泻自天来。风云有路皆烧尾,波浪无程尽曝腮。
"有怀非惜恨,不奈寸肠何。即席回弥久,前时断固多。
经术震浮荡,国风扫齐梁。文襟即玄圃,笔下成琳琅。
驯狖移高柱,庆云遮半层。夜深寒焰白,犹自缀金绳。
"江水灌稻田,饥年稻亦熟。舟中爱桑麻,日午因成宿。


绝句四首·其四 / 子车濛

云开双阙丽,柳映九衢新。爱此频来往,多闲逐此身。"
四方节制倾附媚,穷奢极侈沽恩私。堂中特设夜明枕,
瓢闲高树挂,杯急曲池流。独有迷津客,东西南北愁。"
"疾眼逢春四壁空,夜来山雪破东风。未知王母千年熟,
淹疾生涯故,因官事业移。鸡鸣关月落,雁度朔风吹。
"床头枕是溪中石,井底泉通竹下池。
试逐渔舟看雪浪,几多江燕荇花开。"
"黑山南面更无州,马放平沙夜不收。


春昼回文 / 融又冬

"水陆中分程,看花一月行。会稽山隔浪,天竺树连城。
远目穷千里,归心寄九衢。寝甘诚系滞,浆馈贵睢盱。
"华堂开翠簟,惜别玉壶深。客去当烦暑,蝉鸣复此心。
为问訾家洲畔月,清秋拟许醉狂无。
热应翻急烧,冷欲彻微波。隔树澌澌雨,通池点点荷。
白雪一声春思长。满院草花平讲席,绕龛藤叶盖禅床。
等级云峰峻,宽平洞府开。拂天闻笑语,特地见楼台。
旧文去岁曾将献,蒙与人来说始知。"


臧哀伯谏纳郜鼎 / 公良艳敏

"趋驰早晚休,一岁又残秋。若只如今日,何难至白头。
自经失欢笑,几度腾霜霰。此心镇悬悬,天象固回转。
"东吴有赋客,愿识阳台仙。彩毫飞白云,不减郢中篇。
"终过盟津书,分明梦不虚。人从清渭别,地隔太行馀。
日暮独寻荒径归。山影暗随云水动,钟声潜入远烟微。
洞宫四百日,玉籍恣探阅。徒以菌蟪姿,缅攀修真诀。
愁生半额不开靥,只为多情团扇郎。
"劚药去还归,家人半掩扉。山风藤子落,溪雨豆花肥。


鹦鹉赋 / 锺离玉英

公孙剑伎方神奇。马知舞彻下床榻,人惜曲终更羽衣。
新荆棘路旧衡门,又驻高车会一尊。寒骨未沾新雨露,
移席牵缃蔓,回桡扑绛英。谁知杜武库,只见谢宣城。
"故道木阴浓,荒祠山影东。杉松一庭雨,幡盖满堂风。
笑向春风初五十,敢言知命且知非。"
日日春光斗日光,山城斜路杏花香。几时心绪浑无事,得及游丝百尺长。
塞鸿先秋去,边草入夏生。(见《酉阳杂俎》)
"溪花入夏渐稀疏,雨气如秋麦熟初。


玉树后庭花 / 宗政听枫

斗牛初过伏,菡萏欲香门。旧即湖山隐,新庐葺此原。"
"闭门群动息,积雪透疏林。有客寒方觉,无声晓已深。
"愚公方住谷,仁者本依山。共誓林泉志,胡为尊俎间。
"门外便伸千里别,无车不得到河梁。
"千里长河初冻时,玉珂瑶珮响参差。
"剑逐惊波玉委尘,谢安门下更何人。
酣战仍挥日,降妖亦斗霆。将军功不伐,叔舅德惟馨。
归程不淹留,指期到田园。香醪四邻熟,霜橘千株繁。


笑歌行 / 第丙午

"江南为客正悲秋,更送吾师古渡头。
"兰溪春尽碧泱泱,映水兰花雨发香。
未谷抛还忆,交亲晚更稀。空持望乡泪,沾洒寄来衣。"
"寓赏本殊致,意幽非我情。吾常有流浅,外物无重轻。
"秋宵已难曙,漏向二更分。我忆山水坐,虫当寂寞闻。
"江水灌稻田,饥年稻亦熟。舟中爱桑麻,日午因成宿。
料得也应怜宋玉,一生惟事楚襄王。"
幸藉梁园赋,叨蒙许氏评。中郎推贵婿,定远重时英。


侍五官中郎将建章台集诗 / 那拉伟

"幽鸟飞不远,此行千里间。寒冲陂水雾,醉下菊花山。
闻道宸游方命赏,应随思赉喜昭回。"
照瞩三光政,生成四气仁。磻溪有心者,垂白肯湮沦。"
"老听笙歌亦解愁,醉中因遣合甘州。行追赤岭千山外,
"仆射陂西想到时,满川晴色见旌旗。马融闲卧笛声远,
今来唯问心期事,独望青云路未通。"
"平生误识白云夫,再到仙檐忆酒垆。
谁将玉盘与,不死翻相误。天更阔于江,孙枝觅郎主。


高祖功臣侯者年表 / 邴庚子

"启户清风枕簟幽,虫丝吹落挂帘钩。蝉吟高树雨初霁,
云际金人捧露盘。绛节几时还入梦,碧桃何处更骖鸾。
空园兼树废,败港拥花流。书去青枫驿,鸿归杜若洲。
"麻姑此地炼神丹,寂寞烟霞古灶残。一自仙娥归碧落,
灞陵柳色无离恨,莫枉长条赠所思。"
"陌上秋风动酒旗,江头丝竹竞相追。正当海晏河清日,
"忆昔狂童犯顺年,玉虬闲暇出甘泉。宗臣欲舞千钧剑,
养气齐生死,留形尽古今。更求应不见,鸡犬日骎骎。"


洗然弟竹亭 / 范姜世杰

"命代风骚将,谁登李杜坛。少陵鲸海动,翰苑鹤天寒。
"无穷草树昔谁栽,新起临湖白石台。半岸泥沙孤鹤立,
孤桡投楚驿,残月在淮樯。外杜三千里,谁人数雁行。"
年芳苦沉潦,心事如摧橹。金犊近兰汀,铜龙接花坞。
"二十年前事尽空,半随波浪半随风。谋身喜断韩鸡尾,
"颍水川中枕水台,当时离别此重来。舟沉土岸生新草,
竹浊蟠小径,屈折斗蛇来。三年得归去,知绕几千回。
云山绕屋犹嫌浅,欲棹渔舟近钓台。"