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赋得蝉

五代 / 李衡

家集二百编,上下驰皇王。多是抚州写,今来五纪强。
青衫脱下便狂歌,种薤栽莎劚古坡。野客相逢添酒病,
谁为蜀王身作鸟,自啼还自有花开。
"忆昔逢君新纳娉,青铜铸出千年镜。意怜光彩固无瑕,
却愁仙处人难到,别后音书寄与谁。"
旧隐连江色,新春闻鸟声。休明独不遇,何计可归耕。"
可怜石室烧香夜,江月对心无是非。"
古寺招僧饭,方塘看鹤行。人间无此贵,半仗暮归城。"
"石浅沙平流水寒,水边斜插一渔竿。
双环慵整玉搔头。花颜有幸君王问,药饵无徵待诏愁。
"酒熟菊还芳,花飘盏亦香。与君先一醉,举世待重阳。
白石清泉就眼来。自得所宜还独乐,各行其志莫相咍。
石甃青莎密。旧径行处迷,前交坐中失。叹息整华冠,


赋得蝉拼音解释:

jia ji er bai bian .shang xia chi huang wang .duo shi fu zhou xie .jin lai wu ji qiang .
qing shan tuo xia bian kuang ge .zhong xie zai sha zhu gu po .ye ke xiang feng tian jiu bing .
shui wei shu wang shen zuo niao .zi ti huan zi you hua kai .
.yi xi feng jun xin na pin .qing tong zhu chu qian nian jing .yi lian guang cai gu wu xia .
que chou xian chu ren nan dao .bie hou yin shu ji yu shui ..
jiu yin lian jiang se .xin chun wen niao sheng .xiu ming du bu yu .he ji ke gui geng ..
ke lian shi shi shao xiang ye .jiang yue dui xin wu shi fei ..
gu si zhao seng fan .fang tang kan he xing .ren jian wu ci gui .ban zhang mu gui cheng ..
.shi qian sha ping liu shui han .shui bian xie cha yi yu gan .
shuang huan yong zheng yu sao tou .hua yan you xing jun wang wen .yao er wu zheng dai zhao chou .
.jiu shu ju huan fang .hua piao zhan yi xiang .yu jun xian yi zui .ju shi dai zhong yang .
bai shi qing quan jiu yan lai .zi de suo yi huan du le .ge xing qi zhi mo xiang hai .
shi zhou qing sha mi .jiu jing xing chu mi .qian jiao zuo zhong shi .tan xi zheng hua guan .

译文及注释

译文
这里就是历代征战之地,出征将士很少能够生还。
  宋朝人欧阳晔治理鄂州政事时,有州民为争船互殴而死,案子悬了很久没有判决。欧阳晔亲自到监狱,把囚犯带出来,让他们坐在大厅中,除去他们的手铐与脚镣,给他们吃(chi)食物。吃完后,善加慰问后再送回监狱,只留一个人在庭院中,这个人显得很惶恐不安。欧阳晔说:“杀人的是你!”这个人假装不知道,欧阳晔说:“我观察饮食的人都使用右手,只有你是用左手,被杀的人伤在右边肋骨,不是你是谁?”这个人无言以对。
将诗卷永远留人世间,放竿垂钓采珊瑚求生。
推开(kai)碧纱窗,让那古琴的琴声再优雅一点,飘得再远一点?
明妃即将离去的时候,仰天长叹,叹身世不争,更叹这世间无情。
也(ye)挡不住年岁将老红颜衰,月光流(liu)逝夜深沉的凄凉。
颖师傅好功夫实非寻常,别再把冰与火填我胸膛。
东风自立春日起,忙于装饰人间花柳,闲来又到镜里,偷换人的青春容颜。清愁绵综如连环不断,无人可解。怕见花开花落,转眼春逝,而朝来塞雁却比我先回到北方。
独自怅然拄杖还家,道路不平荆榛遍地。
名声就像辉煌的太阳,照耀四海光焰腾腾。
那凄切的猿声,叫得将我满头的白发郡成了纷乱的素丝。秋涌河畔的树丛中多产白猿,其跳跃飞腾如一团白雪。
珍珠串成的门帘悬挂在银色的帘钩上,凌云欲飞的楼梯升起在碧绿的树丛中。
早上从欣(xin)城出发,晚上睡在陇山。冻得说不出话来,舌头都卷进了喉咙里。
当我走过横跨山溪上的木板桥时,有淙淙的泉声伴随着我;来到农家门前,太阳已在茅檐上空高(gao)照,鸡在咯咯鸣叫,像是在欢迎来客;
秋天本来就多霜露,正气有所肃杀。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁,溅溅的流水流入西边的池塘。
花叶被雨水淋得湿润,树林里密密麻麻地布满水洼,我的衣服和枕席也干了。
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的消逝。隐居的人不因游赏而感到疲倦,在秋天炎热邀请宾客时候,无人请我。
喧闹的群鸟覆盖了春天的小洲,各种花朵开满了芳草遍地的郊野。

注释
走:跑。
日再食:每日两餐。
登临送目:登山临水,举目望远。
4.青霭:山中的岚气。霭:云气。
[33]缪:通"缭"盘绕。
⑴看朱成碧:朱,红色;碧,青绿色。看朱成碧,把红色看成绿色。
浑似:浑似,全似。《诗词曲语辞汇释》卷二:“浑犹也……刘过《唐多令》词:‘黄鹤断矶头,故人曾到不?旧江山浑是新愁。’浑是,全是也。卢祖皋《江城子》词:‘载酒买花年少事,浑不似,旧心情。’浑不似,全不似也。”
174、日:天天。

赏析

  “却听钟声连翠微”,“却”字,不仅起到转折句意的作用,还能使人想象诗人蓦然闻钟、回首驻足的情状。“钟声连翠微”五个字,以景物形象、色彩和声音收束全篇。因为作者凝神聆听着悠扬的晚钟声在深山里荡漾、萦绕,所以他感到钟声同这浮荡山间的青翠岚气连成一片。“连”字把听觉形象“钟声”与视觉形象“翠微”彼此沟通起来,传达出诗人独特而又自然的感受。这一句描绘了暮色苍苍中翠色千重的山林美景;而荡漾山林经久不息的钟声,又给这幽深秀丽的山林增添了静谧的气氛。诗人流连忘返、迷恋山林的深情,就从这幅深山幽景中透露出来。
  “《落叶》修睦 古诗”是古诗中常常吟咏的意象。老杜“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,是流传千古的名句。而修睦的《《落叶》修睦 古诗》托物寄思,表达了对《落叶》修睦 古诗的感慨和思考。开篇从“雨过”着笔,转向“重重《落叶》修睦 古诗”,以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多,给人以“无边萧萧下”的强烈感受;“红”,突出其色彩之艳丽。但在秋雨潇潇,秋风渐紧的背景下,万山红遍、层林尽染的木叶,其命运令人担忧。是为实写。颔联从眼前景,转向写“虚”,回想春日之际,绿叶吐翠,葱茏蓬勃,那时哪里想到会有秋风会降临,让叶子飘零,惹人伤怀?由实而虚,有转折,有对比,笔法腾挪,拓宽了描写的视野,引人遐想。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她就不必“下朱楼”,也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时,“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负。“为谁零落为谁开?”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的,它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  诗人还不肯回答读者的疑问,又逼进一层:“酒债寻常行处有。”“寻常行处”,包括了曲江,又不限于曲江。行到曲江,就在曲江尽醉;行到别的地方,就在别的地方尽醉。因而只靠典春衣买酒,无异于杯水车薪,于是乎由买到赊,以至“寻常行处”,都欠有“酒债”。付出这样高的(gao de)代价就是为了换得个醉醺醺。 诗人对这这究竟是为什么终于作了回答:“人生七十古来稀。”意谓人生能活多久,既然不得行其志,就“莫思身外无穷事,且尽生前有限杯”吧!这是愤激之言,联系诗的全篇和杜甫的全人,是不难了解言外之意的。
  “兔丝生有时,夫妇会有宜。”这还是以“兔丝”自喻,既然兔丝之生有一定的时间,则夫妇之会亦当及时。言外之意是说不要错过了自己的青春时光。
  此诗开篇先点明送别时节及客人南下所经之地。古人有折柳送别的习俗,故诗人特意写到了柳花,切题之送客。春流送客,可以想见友人赴任,春风得意之状。朱雀桥、乌衣巷,皆江宁之名胜,骚人墨客多有咏之。此处诗人写此名胜古迹,乃点题“之江宁”赴任。言其在此“看淮水”“问王家”,写出了客人的悠闲、得意之状。
  除了把深刻的政治思想附丽于鲜明的艺术形象这一特色之外,这首诗的诗题对诗句的提领也颇值称道。诗句中并没露出“权门”的字样,要不是诗题中点明“移芍药”的主体是“权门”,诗的战斗性是无论如何也达不到似剑如火的地步的;有了“权门”二字的提领,读者就可以明白“汲井开园”的主体为何人,从而深化了诗歌的主题。
  第二幅、室内,震荡图:几案摆簸、酒杯倾覆,屋梁椽柱,错折有声,相顾失色。
  诗的中间两联写景,是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用,又见出他对七律这一体裁的得心应手,可谓左右逢源,佳句迭出。
  此诗描写宫廷早朝的景象,表现君王勤于政事。诗共三章,第一章写夜半之时不安于寝,急于视朝,看到外边已有亮光,知已燃起《庭燎》佚名 古诗;又听到鸾声叮当,知诸侯已有入朝者。说明宣王中兴,政治稳定,百官、内侍皆不敢怠于事,诸侯公卿也谨于君臣大礼,严肃畏敬,及早入朝以待朝会;而宣王勤于政事、体贴臣下、重视朝仪的心情,也无形中见于言外。
  从此诗我们可以看到,曹丕也是一个颇有诗意的人(de ren)。在远离故土的荒郊野外,不免会产生莫名的忧愁,但这忧愁从何而来、到何而止,我们谁也不知道。而这人生,似乎也正如这忧愁一般,不知从何而来,也不知到何而止。因而,还是暂时地忘却吧,不要去想它。
  第一首的前八句可为一段,作者将“大道”与“窘路”对举,表明自己要走的是宽广的人生道路,不愿走狭窄的小道,因为他志向远大,如同大鹏之鸟,其翼如垂天之云,不愿栖止于卑小之地,以免让狭窄局促的小路局限着自己举足千里的步武。他要在大自然中舒展自己凌霄薄天的翅膀,放开千里之足,超世绝尘,一鸣惊人,一飞冲天,倏忽(shu hu)之间,令人难以追踪。“贤愚岂常类”以下六句,说明他根本不相信“生死有命,富贵在天”那一套,他认为尽管人的贤愚有别,但并非贤者自贤,愚者自愚,关键看自己的秉性如何。秉性清则志向高洁,秉性浊则品格卑污,人的命运并非掌握在上天手里。只不过人富贵了就名登史册,贫贱者则名不见经传罢了。郦炎生活的东汉时代,统治者极力鼓吹“君权神授”,宣传“天人感应”和谶纬迷信。郦炎反对“生死有命,富贵在天”,是与官方哲学针锋相对的。“通塞苟由己,志士不相卜”两句,顶上两句而来,作者要主宰自己的命运,故说贫与富、穷与通若由自己主宰,那么有志之士也就用不着相面占卜了。此处暗用了战国时(guo shi)蔡泽的典故,蔡泽在干谒诸侯未被进用时,曾找唐举相面。唐举见他一副丑陋不堪的怪相,嘲戏他说:“吾闻圣人不相,殆先生乎?”蔡泽说:“富贵我所自有,吾所不知者寿也,愿闻之。”后来蔡泽西入秦,取范雎而代之,夺取了相位。(见《史记·范雎蔡泽列传》)由此看来,人的“通塞”最终还是“由己”的。
  全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起,然后将梦中与梦后、实境与幻觉来(jue lai)柔合在一起,创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界,最后才点明蓬山万重的阻隔之恨,与首句遥相呼应。这样的艺术构思,曲折宕荡,有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围,使全(shi quan)诗充满迷离恍惚的情怀。
  秦穆公用殉177人,而作者只痛悼“三良”,那174个奴隶之死却只字未提,则此诗作者的身分地位不言而喻。殉葬的恶习,春秋时代各国都有,相沿成习,不以为非。《墨子·节葬》篇即云:“天子杀殉,众者数百,寡者数十;将军大夫杀殉,众者数十,寡者数人。”不过到了秦穆公的时代,人们已清醒地认识到人殉制度是一种极不人道的残暴行为,《《黄鸟》佚名 古诗》一诗,就是一个证据。尽管此诗作者仅为“三良”遭遇大鸣不平,但仍然是历史的一大进步。
  接下去两句写情。诗人借孤蓬来比喻友人的漂泊生涯,说:此地一别,离人就要象那随风飞舞的蓬草,飘到万里之外去了。此联从语意上看可视为流水对形式,即两联语义相承。但纯从对的角度看不是工对,甚至可以说不“对”,它恰恰体现了李白“天然去雕饰”的诗风,也符合古人不以形式束缚内容的看法。此联出句“此地一为别”语意陡转,将上联的诗情画意扯破,有一股悲剧的感人力量。古人常以飞蓬、转蓬、飘蓬喻飘泊生涯,因为二者都有屈从大自然、任它物调戏而不由自主的共同特征。所以,此句想到“逢”的形象时十分沉重,有不忍之情,非道一声珍重可比。太白集王琦注云:“浮云一往而无定迹,故以比游子之意;落日衔山而不遽去,故以比故人之情。”这两句诗表达了诗人对友人的深切关心,写得流畅自然,感情真挚。
  这首律诗一开头便写别筵将尽,分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点,径直但却自然地进入感情的高潮,情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”,着一“吐”字,使人想见离人相对无言,怅然无绪,目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”,用一“对”字,其意是面对华筵,除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外,再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界,于沉静之中更见别意的深沉。
  开头四句明白如话,点出了写作的缘起。这四句中,“石鼓”二字凡三见,似乎平淡拖沓,其实不然。韩愈开创以文为诗的先河,不避同字且不避同式,正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当,它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨,具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”(李商隐《韩碑》),但对此却自惭才疏,那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
  暮春三月,春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花,诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情,描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿,赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老,红英落尽绿尚早”,北斗星斗柄南指,冬去春来,大地回春。开头跳过初春、仲春,直指春暮花稀,逼近题意。“韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。”韶风,和风。当红稀绿少之时,是垂杨弄春之际。诗人移情韶风,以“无所依”、“偏惜”,将和风写得情意绵绵。以物拟人,跌荡有致。诗歌由春暮引出春风,再引到垂杨,却还没有触及杨花,看似开门见山、拍合诗题,却又琵琶半遮,小作掩映。

创作背景

  这一首的写作背景与《南歌子》相同,都是悼亡之作。此词旧本或题作“咏桐”,或将其归入“梧桐门”。这是只看字画,不顾内容所造成的误解。也可以把这种误解叫做“见物不见人”,因为此处的“梧桐”是作为“人”,也就是赵明诚的象征。在《漱玉词》中,作者的处境及其丈夫的生存状态,往往是从“梧桐”意象丰富多变的含义中体现出来。比如赵明诚健在时,她所写的《念奴娇》和《声声慢》中,分别是“清露”中的“新桐”和“细雨”中的秋桐,均不舍悼亡之意。到了《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》一词中,而云:“梧桐应恨夜来霜”。这仿佛意味着是“夜来霜”在催逼“梧桐”,与此词所云“西风”的催逼,含义大致相同。

  

李衡( 五代 )

收录诗词 (7492)
简 介

李衡 (1100—1178)扬州江都人,字彦平,号乐庵。高宗绍兴二年进士。授吴江主簿,有部使者侵刻百姓,投劾而归。后知溧阳县,留心民政。孝宗隆兴二年,召为监察御史。历枢密院检详、侍御史。因反对外戚张说以节度使掌兵权,除秘阁修撰致仕。晚年定居昆山,聚书逾万卷。

小雅·小弁 / 余甸

霸桥昔与张生别,万变桑田何处说。龙蛇纵在没泥涂,
华夷混一归真主,端拱无为乐太和。"
非才膺宠任,异代揖芳尘。况是平津客,碑前泪满巾。"
"万里去心违,奇毛觉自非。美人怜解语,凡鸟畏多机。
钓翁坐不起,见我往来熟。"
晓多临水立,夜只傍堤眠。金似明沙渚,灯疑宿浦船。
游客见时心自醉,无因得见谢家楼。
亡国人遗恨,空门事少悲。聊当值僧语,尽日把松枝。"


浣溪沙·麻叶层层苘叶光 / 索逑

我来亦屡久,归路常日夕。"
肃肃羔雁礼,泠泠琴瑟篇。恭承采蘩祀,敢效同车贤。
闻道泗滨清庙磬,雅声今在谢家楼。"
侧身修道周宣王。e4蹊巢穴尽窒塞,礼乐刑政皆弛张。
应是蛟龙长不去,若耶秋水尚沈沈。"
昔时闻有云中郡,今日无云空见沙。"
留犊投钱以为谢。乡里儿,终尔词。我无工巧唯无私,
两国道涂都万里,来从此地等平分。


踏莎行·雪似梅花 / 任兆麟

行寻屐齿尽,坐对角巾偏。寂寂幽栖处,无妨请俸钱。"
"慈恩塔上名,昨日败垂成。赁舍应无直,居山岂钓声。
雪岭无人又问来,十年夏腊平安否。"
授馆曾为门下客,几回垂泪过宣平。"
"柳拖金缕拂朱栏,花扑香尘满绣鞍。
不求安师卜,不问陈生药。但对丘中琴,时开池上酌。
禁门人已度,宫树鸟犹栖。疏懒劳相问,登山有旧梯。"
万古长恨端,萧萧泰陵陌。"


简卢陟 / 王识

"春衫细薄马蹄轻,一日迟迟进一程。野枣花含新蜜气,
"玉关西路出临洮,风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树,
白鹤山边秋复春,张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐,谁是当初入竹人。
闻道此中堪遁迹,肯容一榻学逃禅。"
"老去风光不属身,黄金莫惜买青春。
"名花八叶嫩黄金,色照书窗透竹林。
焚却戍船无战伐,使知风教被乌蛮。"
鼓彻通宵警,和门候晓晴。虎符三校列,鱼胄万夫迎。


更漏子·对秋深 / 元结

坐满绣衣皆不识,可怜红脸泪双垂。"
四座眼全青,一麾头半白。今来思往事,往事益凄然。
路边何所有,磊磊青渌石。"
人事推移无旧物,年年春至绿垂丝。
目昏思寝即安眠,足软妨行便坐禅。
主人安在哉,富贵去不回。池乃为鱼凿,林乃为禽栽。
求人气色沮,凭酒意乃伸。"
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪,嫩柳含烟小绽金。


浣溪沙·晚逐香车入凤城 / 徐安贞

久贫还易老,多病懒能医。道友应相怪,休官日已迟。
"龙伯钓鳌时,蓬莱一峰坼。飞来碧海畔,遂与三山隔。
唯有君子心,显豁知幽抱。"
唯有县前苏小小,无人送与纸钱来。"
若论巴峡愁人处,猿比滩声是好音。"
官冷旧谙唯旅馆,岁阴轻薄是凉飙。"
我力或屈,我躬莫污。三黜如饴,三起惟惧。再宾为宠,
兔迹贪前逐,枭心不早防。几添鹦鹉劝,频赐荔支尝。


侍从游宿温泉宫作 / 杨宛

稍稍闻见稀,耳目得安静。"
每向宣阳里中过,遥闻哭临泪先垂。"
岂烦嘉客誉,且就清阴息。来自天姥岑,长疑翠岚色。
"黄昏潮落南沙明,月光涵沙秋雪清。
"新阳归上苑,嘉树独含妍。散漫添和气,曈昽卷曙烟。
进不趋要路,退不入深山。深山太濩落,要路多险艰。
湘水终日流,湘妃昔时哭。美色已成尘,泪痕犹在竹。
黄昏骑得下天龙,巡遍茅山数十峰。


点绛唇·闲倚胡床 / 陈是集

"故乡春欲尽,一岁芳难再。岩树已青葱,吾庐日堪爱。
"休官罢任已闲居,林苑园亭兴有馀。对酒最宜花藻发,
"樽前荆楚客,云外思萦回。秦野春已尽,商山花正开。
吟才依树午,风已报庭秋。并觉声声好,怀恩忽泪流。"
九霄微有露,四海静无风。惆怅逡巡别,谁能看碧空。"
"去岁暮春上巳,共泛洛水中流。今岁暮春上巳,
"低屏软褥卧藤床,舁向前轩就日阳。一足任他为外物,
飞鸟皆束翼,居人不开门。独我赴省期,冒此驰毂辕。


生查子·情景 / 王晙

"出门无一事,忽忽到天涯。客地多逢酒,僧房却厌花。
调护心常在,山林意有馀。应嗤紫芝客,远就白云居。"
人间莫道无难事,二十年来已是玄。"
银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮,六代离宫草树残。
如今却恨酒中别,不得一言千里愁。
"拂槛爱贞容,移根自远峰。已曾经草没,终不任苔封。
幸逢雷雨荡妖昏,提挈悲欢出海门。西日眼明看少长,
"心交别我西京去,愁满春魂不易醒。


摸鱼儿·问莲根有丝多少 / 萧放

晚日明丹枣,朝霜润紫梨。还因重风景,犹自有秋诗。
"日轮浮动羲和推,东方一轧天门开。
朱丝误落青囊里,犹是箜篌第几弦。"
长廊无事僧归院,尽日门前独看松。"
如日月縆升,若鸾凤葳蕤。人才自朽下,弃去亦其宜。
夜归不到应闲事,热饮三杯即是家。"
病馀收得到头身。销磨岁月成高位,比类时流是幸人。
牧守苟怀仁,痒之时为搔。其爱如赤子,始得无啼号。