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蟋蟀

魏晋 / 王易

岭嶂穷攀越,风涛极沿济。吾师在韶阳,欣此得躬诣。
巴人夜唱竹枝后,肠断晓猿声渐稀。"
年深平馆宇,道泰偃戈船。差池下凫雁,掩映生云烟。
岩花飘曙辇,峰叶荡春旗。石闾环藻卫,金坛映黼帷。
月下琼娥去,星分宝婺行。关山马上曲,相送不胜情。"
瑶轩金谷上春时,玉童仙女无见期。紫露香烟眇难托,
行叹鸱夷没,遽惜湛卢飞。地古烟尘暗,年深馆宇稀。
五月泸中瘴疠多。朝驱疲斥候,夕息倦谁何。
不授纶为草,还司鼎用梅。两京王者宅,驷马日应回。"
疲痾荷拙患,沦踬合幽襟。栖息在何处,丘中鸣素琴。
"君恩忽断绝,妾思终未央。巾栉不可见,枕席空馀香。
"自忆专房宠,曾居第一流。移恩向何处,暂妒不容收。
岂能泥尘下,区区酬怨憎。胡为坐自苦,吞悲仍抚膺。"
霜衣雪襟诚可珍。含哺七子能平均。食不咽,性安驯。
何处期郎游,小苑花台间。相忆不可见,且复乘月还。


蟋蟀拼音解释:

ling zhang qiong pan yue .feng tao ji yan ji .wu shi zai shao yang .xin ci de gong yi .
ba ren ye chang zhu zhi hou .chang duan xiao yuan sheng jian xi ..
nian shen ping guan yu .dao tai yan ge chuan .cha chi xia fu yan .yan ying sheng yun yan .
yan hua piao shu nian .feng ye dang chun qi .shi lv huan zao wei .jin tan ying fu wei .
yue xia qiong e qu .xing fen bao wu xing .guan shan ma shang qu .xiang song bu sheng qing ..
yao xuan jin gu shang chun shi .yu tong xian nv wu jian qi .zi lu xiang yan miao nan tuo .
xing tan chi yi mei .ju xi zhan lu fei .di gu yan chen an .nian shen guan yu xi .
wu yue lu zhong zhang li duo .chao qu pi chi hou .xi xi juan shui he .
bu shou lun wei cao .huan si ding yong mei .liang jing wang zhe zhai .si ma ri ying hui ..
pi ke he zhuo huan .lun zhi he you jin .qi xi zai he chu .qiu zhong ming su qin .
.jun en hu duan jue .qie si zhong wei yang .jin zhi bu ke jian .zhen xi kong yu xiang .
.zi yi zhuan fang chong .zeng ju di yi liu .yi en xiang he chu .zan du bu rong shou .
qi neng ni chen xia .qu qu chou yuan zeng .hu wei zuo zi ku .tun bei reng fu ying ..
shuang yi xue jin cheng ke zhen .han bu qi zi neng ping jun .shi bu yan .xing an xun .
he chu qi lang you .xiao yuan hua tai jian .xiang yi bu ke jian .qie fu cheng yue huan .

译文及注释

译文
羲和呀羲和,是谁要你载着(zhuo)太阳落入大海的?
远送你从这里就要分别了,青山空自惆怅,倍增离情。什么时候能够再举杯共饮,昨天夜里我们还在月色中同行。各郡的百姓都讴歌你,不忍心你离去(qu),你在三朝为官,多么光荣。送走你我独自回到江村,寂寞地度过(guo)剩下的岁月。
拍打着溪面,岸上的落花轻狂(kuang)。又见到几只乌鸦掠过雾雨苍茫。而今又来到故人的楼上,还有谁能与我凭栏远眺,指点芳草斜阳?
人之不存,我何忍见此旧物乎?于是将其焚之为灰矣。
怕过了时节你还不归来采撷,那秋雨飒风中将随著秋草般的凋谢。
世事渺茫自我的命运怎能预料,只有黯然的春愁让(rang)我孤枕难眠。
  恭敬地承受这美好的恩惠啊,到长沙去做官。途中听说屈原啊,自己沉到汨罗江自杀了。到了这湘江后写一篇文章投到江水中啊,(我)恭敬的凭吊屈原先生,(你)遭受了世间无尽的谗言啊,乃至毁灭了自己的生命。唉!唉!遭逢的时代不好啊。鸾鸟凤凰躲避流窜啊,猫头鹰却在高空翱翔。宦官内臣尊贵显耀啊,用谗言奉承阿谀的人能得志;贤才能臣无法立足啊,端方正派的人却郁郁不得志。世人都认为卞随、伯夷恶浊啊,认为盗跖、庄蹻廉洁,(认为)宝剑莫邪粗钝啊,铅质的刀锋利。慨叹抱负无法施展,屈原你无故遇祸啊!这就好比是抛弃了周鼎,而把瓦盆当成了宝物啊;乘坐、驾驶疲牛,使跛驴作骖啊,反让骏马吃力的去拖盐车啊;帽冠低居在下,鞋履反高高再上;这种倒行逆施的行为是不会长久的。慨叹先生你真不幸啊,竟遭遇到这样的祸难!”
傍晚,珠帘卷入了西山的雨。
车马驰骋,半是旧官显骄横。
虽然才华超群却无用武之地,虽然道德崇高却无人理解。
回到家中向家人征(zheng)询意见,全家都苦笑着说,现在竟是这样。
弃我而去的昨日,早已不可挽留。

注释
⑷羁策:驾驭,驱使。蛮儿:古代对少数民族的蔑称。
袅袅(niǎo):纤长柔美的样子。
27.怡然:安适、愉快的样子。然,……的样子。
②离离:下垂的样子。苗:初生的草木。山上苗:山上小树。 
⑶不我以:不带我。我,媵自我也。

赏析

  本诗前四句从广阔背景提笔,以生动的笔调描绘出了春天柳色的秀丽可人、妩媚柔长;后四句创造出优美的意境,言外之意不尽,颇为耐人寻味。观摩全诗,此诗既是在写柳,也是在写人。李商隐此诗正是巧在此处,似此似彼,亦即亦离,借咏寄思,是咏物诗的化境。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里(li)写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  文章通过揭露永州百姓在封建官吏的横征暴敛下家破人亡的悲惨遭遇,有力得控诉了社会吏治的腐败,曲折得反映了自己坚持改革的愿望。
  首句写猎场的情境:原野上猎火熊熊燃烧,四周围静悄悄的。一个“静”字,传出画面之神,烘托猎前肃穆(su mu)的气氛,由此可以想见从猎人员屏气静息,全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态,与下文猎射时和猎射后的动态,成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡,笔墨简捷精炼,衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛,一见猎鹰,吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖,活现出野雉惊惶逃窜的窘态,与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”,就索然无味了。两句是猎射前的情景。
  张说评述郭震“文章有逸气,为世所重”。所谓“逸气”,即指其作品气势不羁,风格豪放。《古剑篇》的艺术特点,正如此评,其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论,吐不平,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。诗中虽然化用传说,不乏想象,颇有夸张,富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼,称道宝剑品格,形容宝剑埋没等,都有想象和夸张。但是,笔触所到,议论即见,形象鲜明,思想犀利,感情奔放,气势充沛,往往从剑中见人,达到见人而略剑的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神,因而能打动人。“文以气为主”,“风格即人”,此诗可作一例。
  这是一首五言古诗,抒发了对远方亲人深切思念之情。
  “谁谓伤心画不成?画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢?只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理,专去画些粉饰升平的东西,而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
  诗一开始,就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面:远山近水,红树青溪,一叶渔舟,在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调,绘出了一派大好春光,为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里,绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界,而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代:“晋太元中,武陵人捕鱼为业(ye),缘溪行,忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料,化为言外意、画外音,让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间,诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙,来牵引连结,并提供线索,引导着读者的想象,循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句,便起到了这样的作用。它通过概括描叙,使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行,到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样,读者的想象便跟着进入了桃源,被自然地引向下一幅画面。这时,桃源的全景呈现在人们面前了:远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里,近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句,由远及近,云、树、花、竹,相映成趣,美不胜收。画面中,透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机,让读者驰骋想象,去领悟、去意会,去思而得之,而所谓诗的韵致、“酒”的醇味,也就蕴含其中了。接着,读者又可以想象到,渔人一步步进入这幅图画,开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名,居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同,隐括了散文中“不知有汉,无论魏晋”的意思。
  全词感情真挚,情景交融,在《酒边词》中,是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气,且词中意境独创性少,新鲜感不足,不免影响了它的艺术感染力量,在宋词中未臻上乘。
  下面我们简单解释分析一下第二首。这第二首是写悼念幼子夭折的悲伤心情,诗歌以乐府的笔触,叙写了三个悲惨场景:
  苏东坡于宋哲宗绍圣元年被人告以“讥斥先朝”的罪名被贬岭南,“不得签书公事”。于是,东坡先生流连风景,体察风物,对岭南产生了深深的热爱之情,连在岭南地区极为平常的荔枝都爱得那样执着。
  这首承上首仆固怀恩引吐蕃、回纥兵入侵的事和借助回纥的史实。而借用回纥兵是出于肃宗的短见。当时李泌(李泌字长源,历仕玄、肃、代、德四朝,以图谋划策见重,位至宰相,封邺县侯,世称李邺侯)给肃宗制定的正确战略是:使名将李光弼、郭子仪从冯翊入河东,分两路牵制叛军。朝廷驻军扶风,与郭、李两军分次出击,使叛军疲于奔命。唐军以逸待劳,避实击虚。再命建宁王李倓率兵配合李军攻占范阳,覆其巢穴、说可破贼。肃宗不用,他急欲收复两京,不惜以劳攻逸,和叛军打硬仗,攻坚城,一切违反李泌的战略。这就使唐军陷于兵力不足,不得不求助于回纥,这就是肃宗的错误决策造成的。这首诗,表面上在批评诸将无用,不能制止外患,反而借助外力,实际是说肃宗无能。
  《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱,孔子孟子都提到它了。孟子曰:“有孺子歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之水浊兮,可以濯我足。’孔子曰:‘小子听之!清斯濯缨,浊斯濯足矣,自取之也。’”
  此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段,诗人化用汉代童谣。“直如弦,死道边;曲如钩,反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦,死道边”、“曲如钩,反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌,权诈之术,取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相,而苏秦却能佩六国相印,成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领,成了显赫一时的权贵(gui)。如果他抱诚守直,老老实实在家种地的话,说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句,借古讽今,旨在揭露当时国君昏聩,才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人,一个个受宠得势,而象自己守直不阿的人,却只能作阶下囚了。
  至此所谓「同复前好」的谎言已不破自现了。第三层,孙权问:杀士失土,以一匹夫托身于如此居心的人可靠吗?赤壁之仇记忆犹新,一个记过忘功,滥杀自己贤才的人还会放过一个赤手空拳的仇敌?
  “借问此为何?答言楚征兵”。这两句是对以上诗意的具体说明,意思是:国家原来很安定。现在为什么陷入一片惊慌混乱之中呢?这完全是因为南侵而大肆征兵造成的。古时以“楚”泛指南方,“楚征兵”,即征讨南方的军队。这里运用问答的形式,不仅在句式上显得灵活变化,而且在前后意思的构架上也起到了勾联纽结的作用,可谓匠心独运。“渡泸及五月”,这个“泸”指金沙江,古时称“泸水”,相传江边多瘴气,以三、四月间最为厉害,五月以后稍好些,诸葛亮的《出师表》有“五月渡泸,深入不毛”之句。“将赴云南征”,这不仅是诗人的叙述,也表达了士兵的心情,他们听说要渡过泸水,去遥远的云南打仗,心头紧缩,都感到有去无回,很少有生还的希望。写到这里,诗人对统治者这样的穷兵黩武,而不顾惜人民的生命,感到异常愤概,充满不平之气,于是议论道:“怯卒非战士,炎方难远行”,意思是说,他们都是被抓来的百姓,没有经过阵势,是难以上战场的,更何况去边陲之地的云南呢?把李唐王朝驱民于死地的罪恶深刻地揭露出来了。
  《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样,叙事诗的“叙述人”不是作者,而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉,既无人为他送别,又无人可以告别,然而在踏上征途之际,依然情不自禁地自言自语,仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
  第二联“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙”,写的是近处所见。惟其是近景,见得真切,故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言,这是“赋”笔,而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”又云:“擥木根以结茝兮,贯薜荔之落蕊;矫菌桂以纫蕙兮,索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮,非世俗之所服。”在这里,芙蓉与薜荔,正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处,从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔,显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊,雨而曰密,飐而曰乱,侵而曰斜,足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水,何碍于风,而惊风仍要乱飐;薜荔覆墙,雨本难侵,而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想,愁思弥漫。在这里,景中之情,境中之意,赋中之比兴,有如水中着盐,不见痕迹。

创作背景

  这是一首纪游诗,写于元丰二年(1079)的端午节,此时作者刚到湖州不久。同游者还有“苏门四学士”之一的秦观,秦观写有《同子瞻端午日游诸寺》可证。

  

王易( 魏晋 )

收录诗词 (1193)
简 介

王易 王易(1889~1956)语言学家,国学大师,擅长诗词。原名朝综,字晓湘,号简庵,江西南昌人。1889年农历7月27日生。王易1907年考入京师大学堂(北京大学前身)。1912年毕业。二十年代初,与彭泽、汪辟疆同时执教于心远大学。后远游北京执教于北京师范大学。1926年秋天,进东南大学(1928年更名为中央大学,南京大学的前身),任教七年。王易一生的辉煌时期是在中央大学。他和汪辟疆、柳诒徵、汪东、王伯沆、黄侃、胡翔东被称为“江南七彦”。王易多才博学。工宋诗,意境酷似陈简斋,书法初学灵飞经。写有多部着作如《修辞学通诠》。

画竹歌 / 龙震

"皇恩眷下人,割爱远和亲。少女风游兑,姮娥月去秦。
"镇吴称奥里,试剧仰通才。近挹人披雾,遥闻境震雷。
昼景委红叶,月华铺绿苔。沉思更何有,结坐玉琴哀。"
长虹掩钓浦,落雁下星洲。草变黄山曲,花飞清渭流。
作赋看神雨,乘槎辨客星。只应谢人俗,轻举托云輧。
已属群生泰,犹言至道偏。玺书傍问俗,旌节近推贤。
美人何时来,幽径委绿苔。吁嗟深涧底,弃捐广厦材。"
"偏存名迹在人间,顺俗与时未安闲。


临江仙·樱桃落尽春归去 / 韦青

亭中奏赵瑟,席上舞燕裾。花落春莺晚,风光夏叶初。
望园嘉宴洽,主第欢娱盛。丝竹扬帝熏,簪裾奉宸庆。
映水仙车远渡河。历历珠星疑拖珮,冉冉云衣似曳罗。
"北风吹早雁,日夕渡河飞。气冷胶应折,霜明草正腓。
美人不共此,芳好空所惜。揽镜尘网滋,当窗苔藓碧。
凫雁将子游,莺燕从双栖。君念春光好,妾向春光啼。
春酒半酣千日醉,庭前还有落梅花。"
新系青丝百尺绳,心在君家辘轳上。


观潮 / 刘邦

惊麏游兔在我傍,独唱乡歌对僮仆。君家大宅凤城隅,
灵龟卜真隐,仙鸟宜栖息。耻受秦帝封,愿言唐侯食。
轻生辞凤阙,挥袂上祁连。陆离横宝剑,出没惊徂旃。
遗簪堕珥解罗襦。如何守直道,翻使谷名愚。"
贵身贱外物,抗迹远尘轨。朝游伊水湄,夕卧箕山趾。
"银河南渚帝城隅,帝辇平明出九衢。刻凤蟠螭凌桂邸,
清心自饮露,哀响乍吟风。未上华冠侧,先惊翳叶中。
宫中歌舞已浮云,空指行人往来处。"


姑孰十咏 / 戴熙

"散骑金貂服彩衣,松花水上逐春归。
秉愿守樊圃,归闲欣艺牧。惜无载酒人,徒把凉泉掬。"
微臣谅多幸,参乘偶殊恩。预此陈古事,敢奏兴亡言。"
渡头年少应官去,月落西陵望不还。
月下多游骑,灯前饶看人。欢乐无穷已,歌舞达明晨。"
"玉虬分静夜,金萤照晚凉。含辉疑泛月,带火怯凌霜。
秋风才往春风回。人无根蒂时不驻,朱颜白日相隳颓。
花从箧里发,叶向手中春。不与时光竞,何名天上人。"


暮秋独游曲江 / 黄德溥

"巫岫郁岧峣,高高入紫霄。白云抱危石,玄猿挂迥条。
"驱车越陕郊,北顾临大河。隔河望乡邑,秋风水增波。
"帝重光,年重时,七十二候回环推。天官玉琯灰剩飞,
在昔高门内,于今岐路傍。馀基不可识,古墓列成行。
"落日生苹末,摇扬遍远林。带花疑凤舞,向竹似龙吟。
晕如车轮上徘徊,啾啾赤帝骑龙来。"
"振衣游紫府,飞盖背青田。虚心恒警露,孤影尚凌烟。
尽室兹游玩,盈门几乐哉。嗟留洛阳陌,梦诣建章台。


惊雪 / 陈佩珩

挼绳当系虏,单马岂邀功。孤剑将何托,长谣塞上风。"
可闻不可说,去去无期别。行人念前程,不待参辰没。
胡兵屯塞下,汉骑属云中。君为白马将,腰佩骍角弓。
"飞盖回兰坂,宸襟伫柏梁。别馆分泾渭,归路指衡漳。
甚欢延故吏,大觉拯生人。幸承歌颂末,长奉属车尘。"
海上云尽月苍苍,万里分辉满洛阳。洛阳闺阁夜何央,
喷珠团香小桂条,玉鞭兼赐霍嫖姚。
死人如乱麻,白骨相撑委。殚弊未云悟,穷毒岂知止。


临江仙·直自凤凰城破后 / 宇文绍庄

"碣馆英灵在,瑶山美谥尊。剪桐悲曩戏,攻玉怆新恩。
泪点关山月,衣销边塞尘。一闻阳鸟至,思绝汉宫春。"
朝雪那相妒,阴风已屡吹。馨香虽尚尔,飘荡复谁知。"
纻麻掩泪鲁人迷。通宵尘土飞山月,是处经营夹御堤。
"庭前鹊绕相思树,井上莺歌争刺桐。
"灵匹三秋会,仙期七夕过。查来人泛海,桥渡鹊填河。
谁知仙舟上,寂寂无四邻。
愁人夜独伤,灭烛卧兰房。只恐多情月,旋来照妾床。


春园即事 / 黄仲通

"乍可为天上牵牛织女星,不愿为庭前红槿枝。
"丞相邦之重,非贤谅不居。老臣慵且惫,何德以当诸。
野花何处落,山月几秋辉。彼美符商政,优游绝汉机。
见人切肺肝,不如归山好。不闻哀哭声,默默安怀抱。
山泉两处晚,花柳一园春。还持千日醉,共作百年人。
二帝曾游圣,三卿是偶贤。因兹游胜侣,超彼托良缘。
无那短封即疏索,不在长情守期契。传闻织女对牵牛,
几处留丹灶,何时种玉田。一朝骑白虎,直上紫微天。


孟冬寒气至 / 潘元翰

扇薄露红铅,罗轻压金缕。明月西南楼,珠帘玳瑁钩。
南辞城郭复依然。青松系马攒岩畔,黄菊留人籍道边。
客心殊不乐,乡泪独无从。"
此时抛去时。握手苦相问,竟不言后期。君情既决绝,
卤簿山河暗,琵琶道路长。回瞻父母国,日出在东方。"
鸡人罢唱晓珑璁,鸦啼金井下疏桐。"
"汉国临清渭,京城枕浊河。居人下珠泪,宾御促骊歌。
厩马何能啮芳草,路人不敢随流尘。"


蝶恋花·庭院深深人悄悄 / 李岘

"春入行宫映翠微,玄宗侍女舞烟丝。
携琴就玉阶,调悲声未谐。将心托明月,流影入君怀。"
枝长南庭树,池临北涧流。星霜屡尔别,兰麝为谁幽。
一旦先朝菌,千秋掩夜台。青乌新兆去,白马故人来。
水乡尽天卫,叹息为吴君。谋士伏剑死,至今悲所闻。"
"妾家越水边,摇艇入江烟。既觅同心侣,复采同心莲。
醉倒君前情未尽,愿因歌舞自为容。"
"都邑群方首,商泉旧俗讹。变风须恺悌,成化伫弦歌。