楚吟
"九庙无尘八马回，奉天城垒长春苔。
浊水茫茫有何意，日斜还向古蒲州。"
"应念愁中恨索居，鹂歌声里且踟蹰。
佩玉与锵金，非亲亦非故。朱颜枉自毁，明代空相遇。
"已知归白阁，山远晚晴看。石室人心静，冰潭月影残。
"郡斋秋尽一江横，频命郎官地更清。星月去随新诏动，
密叶应潜变，低枝几暗摇。林间莺欲啭，花下蝶微飘。
新坛日午见烧灯。一双童子浇红药，百八真珠贯彩绳。
"孤岛如江上，诗家犹闭门。一池分倒影，空舸系荒根。
心已同猿狖，不闻人是非。
玉帐才容足，金樽暂解颜。迹留伤堕屦，恩在乐衔环。
楚吟拼音解释:
.jiu miao wu chen ba ma hui .feng tian cheng lei chang chun tai .
zhuo shui mang mang you he yi .ri xie huan xiang gu pu zhou ..
.ying nian chou zhong hen suo ju .li ge sheng li qie chi chu .
pei yu yu qiang jin .fei qin yi fei gu .zhu yan wang zi hui .ming dai kong xiang yu .
.yi zhi gui bai ge .shan yuan wan qing kan .shi shi ren xin jing .bing tan yue ying can .
.jun zhai qiu jin yi jiang heng .pin ming lang guan di geng qing .xing yue qu sui xin zhao dong .
mi ye ying qian bian .di zhi ji an yao .lin jian ying yu zhuan .hua xia die wei piao .
xin tan ri wu jian shao deng .yi shuang tong zi jiao hong yao .bai ba zhen zhu guan cai sheng .
.gu dao ru jiang shang .shi jia you bi men .yi chi fen dao ying .kong ge xi huang gen .
xin yi tong yuan you .bu wen ren shi fei .
yu zhang cai rong zu .jin zun zan jie yan .ji liu shang duo ju .en zai le xian huan .
译文及注释
译文
妻子回去，（把看到的一切）告诉了妾，说：“丈夫，是我(wo)们指望依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂，哭成一团。丈夫却一点也(ye)不知道，还得意洋洋地从外面回来，在妻妾面前大耍威风。
天幕上轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。
薄雾茫茫，画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物，他大发感慨(kai)，写下动人的诗篇。日暮时分，景象令人相思惆怅，记得那时我和她一起私语，多少幸福？不想她一去便没有消息，望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林，使我的离愁仿佛飞絮，飞舞一片。节气催绕着年光流转，往日楼下的河水，如(ru)今不知流向哪里才停？并非日暮斜阳时才令人伤魂，看见宽阔的原野无边无际，同样让人极为伤心。晚来天气初晴，水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息，只有一条小舟，在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫，几棵高矮不齐的树木立着。
《易经》中的《泰》卦说：“上下交好通气，他们的志意就和同。”那《否》卦说：“上下阴隔，国家就要灭亡。”因为上面的意图能够通到下面，下面的意见能够传到上面，上下成为一个整体，所以叫做“泰”。如果下面的意见被阻塞，不能传到上面；上下之间有隔膜，虽然名义上有国家，裨上却没有国家，所以叫做“否”。
晚年时，李白犹自吟诗不辍，希望他早日康复，多作好诗。
我第三(san)次经过平山堂，前半生在弹(dan)指声中过去了。整十年没见老仙翁了，只有墙上他的墨迹，仍是那样气势雄浑，犹如龙飞蛇舞。
和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻，多么美好的时光呀!
站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩，就像我的愁云片片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
作客异乡，年关已经临近；边防前线，战争还在进行。
吊影伤情好像离群孤雁，漂泊无踪如断根的秋蓬。
约我登上彩云高台，高揖双手拜卫叔卿。
杭州地理位置重要，风景优美，是三吴的都会。这里自古以来就十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，楼阁高高低低，大约有十万户人家。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤，澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花，宽广的江面一望无涯。市场(chang)上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。
注释
②柳深青：意味着春意浓。
阴符：兵书。
[2]痴儿了却公家事：意思是说，自己并非大器，只会敷衍官事。痴儿，作者自指。《晋书·傅咸传》载杨济与傅咸书云：“天下大器，非可稍了，而相观每事欲了。生子痴，了官事，官事未易了也，了事正作痴，复为快耳。”这是当时的清谈家崇尚清谈，反对务实的观点，认为一心想把官事办好的人是“痴”，黄庭坚这里反用其意，以“痴儿”自许。了却，完成。
⑴岘山：一名岘首山，在今湖北襄阳城以南。诸子：指诗人的几个朋友。
93.雾縠（hú）：轻柔的细纱。
（63）昭阳殿：汉成帝宠妃赵飞燕的寝宫。此借指杨贵妃住过的宫殿。
(4)辄：总是。
⑶“魏绛”句：魏绛（jiàng），春秋晋国大夫，他主张晋国与邻近少数民族联合，曾言“和戎有五利”，后来戎狄亲附，魏绛也因消除边患而受金石之赏。复，又。从戎，投军。戎（róng），兵器，武器。
赏析
这是一首诗风粗犷，立意奇警的抒怀诗。奇就奇在最后一句(yi ju)：“磨损胸中万古刀。”
最后四句表示，即使侠客的行动没有达到目的，但侠客的骨气依然流芳后世，并不逊色于那些功成名就的英雄，写史的人应该为他们也写上一笔。
这首诗读起来，总有种酸溜溜的感觉。孔绍安和夏侯端都曾是隋朝的御史，后来李渊反隋称帝，夏侯端首先归顺了李渊，授秘书监，三品官，而孔绍安归唐晚了一些，只被授于内史舍人，五品官，远不及夏侯端。
诗人处境险恶，眼前如此萧疏荒寂的景色，很自然地触动了他的身世之感。作者在《始得西山宴游记》中曾这样说道：“自余为僇人，居是州，恒惴栗。”他也想驱除胸中的郁闷。可是，今天南谷之行却没有使他得到“心凝形释，与万化冥合”的轻松，反而更加重了他的孤独落漠之感。诗最后写的“机心久已忘，何事晾麋鹿”，表面上的超脱放达之态，实际上却反映了欲遣愁绪而不能，从而愁上加愁的心境罢了。
这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景，后三宇写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义，而又保持鲜明、生动的形象，它成为“名句”，其妙处是可以说清的。
这是一首弃妇申诉怨愤的诗。《毛诗序》说：“《《日月》佚名 古诗》，卫庄姜伤己也。遭州吁之难，伤己不见答于先君，以至困穷之诗也。”朱熹《诗集传》说：“庄姜不见答于庄公，故呼《日月》佚名 古诗而诉之。言《日月》佚名 古诗之照临下土久矣，今乃有如是之人，而不以古道相处，是其心志回惑，亦何能有定哉？”都说此诗作于卫庄姜被庄公遗弃后，以此诗作者为卫庄姜，所指责的男子为卫庄公。而鲁诗则认为是卫宣公夫人宣姜为让自己的儿子寿继位而欲杀太子伋，寿为救伋，亦死，后人伤之，为作此诗。今人一般认为这是弃妇怨丈夫变心的诗。
首句“南登杜陵上”中，“南”字首先点明了作者所处的地理位置，也指出杜陵的位置位于渭水南岸。第二句“北望五陵问”把作者从南岸看到的风景刻画出来。两句一南一北，互作映衬。这两句不仅写出了作者的位置，还为下两句所写的事物做了铺垫。作者站在杜陵上，登高望远，不仅看到了对岸的五陵，还看到了眼前壮阔的渭河，还有远处连绵的群山。第三句“秋水明落日”中的“秋”字点出这首诗的创作时间。“明”字在(zi zai)这里应该是古代汉语中常用的使动用法，翻译作“使……明”，这句话的意思是：由于秋水的映照，使得落日光线更加明亮。表面看是写落日的景观，实则含有“夕阳无限好，只是近黄昏”的感慨。单从句面上看，很难理解这层意思，但若结合作者创造此诗时的背景就不难理解。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。至此，读者自然联想起《周南·芣苢》，它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
写震前、震中、震后；写房内、房外、街上；写所见、所闻。先写什么，后写什么，合情合理，井井有条，紧紧相扣，一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面，非亲临其境者写不出。
综上可见，此诗笔法细腻，结构完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特点。这些，与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来，自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
按照常规，在“垂死病中惊坐(jing zuo)起”这句诗后，大概要来一句实写，表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句：“暗风吹雨入寒窗”。这样，“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中，成为深藏(shen cang)不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，全都没有说破，全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份，关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看，把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显，且相对而言花是正面的、大方的，柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写，将花、柳都描绘成美好的意象(yi xiang)就好了，这样的作品也很多，而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关，颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳，这人折了那人攀，恩爱一时间”句，与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似，或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句，秦女应指秦穆公之女弄玉，此处用其与箫史乘凤升天之事，大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思，而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
最后四句表示，即使侠客的行动没有达到目的，但侠客的骨气依然流芳后世，并不逊色于那些功成名就的英雄，写史的人应该为他们也写上一笔。
这首诗读起来，总有种酸溜溜的感觉。孔绍安和夏侯端都曾是隋朝的御史，后来李渊反隋称帝，夏侯端首先归顺了李渊，授秘书监，三品官，而孔绍安归唐晚了一些，只被授于内史舍人，五品官，远不及夏侯端。
诗人处境险恶，眼前如此萧疏荒寂的景色，很自然地触动了他的身世之感。作者在《始得西山宴游记》中曾这样说道：“自余为僇人，居是州，恒惴栗。”他也想驱除胸中的郁闷。可是，今天南谷之行却没有使他得到“心凝形释，与万化冥合”的轻松，反而更加重了他的孤独落漠之感。诗最后写的“机心久已忘，何事晾麋鹿”，表面上的超脱放达之态，实际上却反映了欲遣愁绪而不能，从而愁上加愁的心境罢了。
这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景，后三宇写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义，而又保持鲜明、生动的形象，它成为“名句”，其妙处是可以说清的。
这是一首弃妇申诉怨愤的诗。《毛诗序》说：“《《日月》佚名 古诗》，卫庄姜伤己也。遭州吁之难，伤己不见答于先君，以至困穷之诗也。”朱熹《诗集传》说：“庄姜不见答于庄公，故呼《日月》佚名 古诗而诉之。言《日月》佚名 古诗之照临下土久矣，今乃有如是之人，而不以古道相处，是其心志回惑，亦何能有定哉？”都说此诗作于卫庄姜被庄公遗弃后，以此诗作者为卫庄姜，所指责的男子为卫庄公。而鲁诗则认为是卫宣公夫人宣姜为让自己的儿子寿继位而欲杀太子伋，寿为救伋，亦死，后人伤之，为作此诗。今人一般认为这是弃妇怨丈夫变心的诗。
首句“南登杜陵上”中，“南”字首先点明了作者所处的地理位置，也指出杜陵的位置位于渭水南岸。第二句“北望五陵问”把作者从南岸看到的风景刻画出来。两句一南一北，互作映衬。这两句不仅写出了作者的位置，还为下两句所写的事物做了铺垫。作者站在杜陵上，登高望远，不仅看到了对岸的五陵，还看到了眼前壮阔的渭河，还有远处连绵的群山。第三句“秋水明落日”中的“秋”字点出这首诗的创作时间。“明”字在(zi zai)这里应该是古代汉语中常用的使动用法，翻译作“使……明”，这句话的意思是：由于秋水的映照，使得落日光线更加明亮。表面看是写落日的景观，实则含有“夕阳无限好，只是近黄昏”的感慨。单从句面上看，很难理解这层意思，但若结合作者创造此诗时的背景就不难理解。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。至此，读者自然联想起《周南·芣苢》，它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
写震前、震中、震后；写房内、房外、街上；写所见、所闻。先写什么，后写什么，合情合理，井井有条，紧紧相扣，一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面，非亲临其境者写不出。
综上可见，此诗笔法细腻，结构完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特点。这些，与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来，自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
按照常规，在“垂死病中惊坐(jing zuo)起”这句诗后，大概要来一句实写，表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句：“暗风吹雨入寒窗”。这样，“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中，成为深藏(shen cang)不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，全都没有说破，全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份，关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看，把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显，且相对而言花是正面的、大方的，柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写，将花、柳都描绘成美好的意象(yi xiang)就好了，这样的作品也很多，而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关，颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳，这人折了那人攀，恩爱一时间”句，与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似，或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句，秦女应指秦穆公之女弄玉，此处用其与箫史乘凤升天之事，大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思，而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）。诗题下有小注：“安禄山兵北，哥舒翰请守潼关，明皇听杨国忠言，力趣出兵，翰抚膺恸哭，而出兵至灵宝潼关遂失守。”
汤胤勣( 元代 )
收录诗词 (3157) 首
简 介
汤胤勣 汤胤勣，字公让，明开国重臣汤和曾孙，为诸生，工诗，负才使气。巡抚尚书周忱使作启事，即席具数万言。忱荐之朝。少保于谦召询古今将略及兵事，胤勣应对如响。累授锦衣千户。偕中书舍人赵荣通问英宗于沙漠，脱脱不花问中朝事，慷慨酬答不少屈。
悲愤诗
驽马垂头抢暝尘，骅骝一日行千里。但有沉冥醉客家，
脱却朝衣便东去，青云不及白云高。"
山馆中宵起，星河残月华。双僮前日雇，数口向天涯。
"长川含媚色，波底孕灵珠。素魄生苹末，圆规照水隅。
待得郎来月已低，寒暄不道醉如泥。
野日村苗熟，秋霜馆叶黄。风沙问船处，应得立清漳。"
"茅堂对薇蕨，炉暖一裘轻。醉后楚山梦，觉来春鸟声。
市井日已午，幽窗梦南山。乔木覆北斋，有鸟鸣其间。
赠徐安宜
"庭前树尽手中栽，先后花分几番开。巢鸟恋雏惊不起，
雪髯仙侣何深隐，千古寂寥云水重。"
纵倒芳尊心不醉，故人多在洛城东。"
"羡君归去五峰前，往往星河实见仙。麦垄夏枯成废地，
"自翦青莎织雨衣，南峰烟火是柴扉。莱妻早报蒸藜熟，
"湘川狺狺兮俗犷且佷，利杀业偷兮吏莫之驯。
"佞臣巫蛊已相疑，身没湖边筑望思。
空怀远道难持赠，醉倚阑干尽日愁。"
水龙吟·黄州梦过栖霞楼
"洞庭鱼可拾，不假更垂罾。闹若雨前蚁，多于秋后蝇。
朝云暮雨长相接，犹自君王恨见稀。
何处相逢话心地，月明身在磬声中。"
"相逢未得三回笑，风送离情入剪刀。客路最能销日月，
"瑞羽奇姿踉跄形，称为仙驭过清冥。何年厚禄曾居卫，
弄河移砥柱，吞日倚扶桑。龙竹裁轻策，鲛绡熨下裳。
"一别黔巫似断弦，故交东去更凄然。心游目送三千里，
晓月千重树，春烟十里溪。过来还过去，此路不知迷。
采桑子·彤霞久绝飞琼宇
鞭节横妨户，枝梢动拂衣。前溪闻到处，应接钓鱼矶。"
"拨火垂帘夕，将暄向冷天。闷斟壶酒暖，愁听雨声眠。
"高秋灞浐路，游子多惨戚。君于此地行，独似寻春色。
金罍照离思，宝瑟凝残春。早晚期相见，垂杨凋复新。"
嗜酒狂嫌阮，知非晚笑蘧。闻流宁叹咤，待俗不亲疏。
桂席尘瑶珮，琼炉烬水沉。凝魂空荐梦，低耳悔听琴。
北思惊沙雁，南情属海禽。关山已摇落，天地共登临。"
清如南薰丝，韵若黄钟吼。喜于风骚地，忽见陶谢手。
定风波·山路风来草木香
知古斋主精校"
"劳我是犍为，南征又北移。唯闻杜鹃夜，不见海棠时。
秦台一照山鸡后，便是孤鸾罢舞时。"
"水思云情小凤仙，月涵花态语如弦。
"醉卧芳草间，酒醒日落后。壶觞半倾覆，客去应已久。
功德万重知不惜，一言抛得百生愁。"
愁穷重于山，终年压人头。朱颜与芳景，暗赴东波流。
"稚子在我抱，送君登远道。稚子今已行，念君上边城。
迷仙引·才过笄年
"翠盖不西来，池上天池歇。
粝食空弹剑，亨衢讵置锥。柏台成口号，芸阁暂肩随。
"本为留侯慕赤松，汉庭方识紫芝翁。
"草合径微微，终南对掩扉。晚凉疏雨绝，初晓远山稀。
峭壁残霞照，欹松积雪齐。年年着山屐，曾得到招提。"
凌结浮萍水，雪和衰柳风。曙光鸡未报，嘹唳两三鸿。"
"花时曾省杜陵游，闻下书帷不举头。因过石城先访戴，
拟欲事师为弟子，不知将法付何人。"
赵将军歌
结爱曾伤晚，端忧复至今。未谙沧海路，何处玉山岑。
又闻理与乱，在人不在天。我愿为此事，君前剖心肝。
白羽留谈柄，清风袭德馨。鸾凰婴雪刃，狼虎犯云屏。
"共覆三衣中夜寒，披时不镇尼师坛。
向为情爱缚，未尽金仙旨。以静制猿心，将虞瞥然起。
官库空收剑，蛮僧共起坟。知名人尚少，谁为录遗文。"
不知自古登龙者，曾有因诗泥得无。
"东南路苦辛，去路见无因。万里此相送，故交谁更亲。
马嵬·其二
"青门烟野外，渡浐送行人。鸭卧溪沙暖，鸠鸣社树春。
今朝埋骨寒山下，为报慈亲休倚门。"
大卤思龙跃，苍梧失象耕。灵衣沾愧汗，仪马困阴兵。
"无言贾客乐，贾客多无墓。行舟触风浪，尽入鱼腹去。
"莲府公卿拜后尘，手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客，
"由来梁雁与冥鸿，不合翩翩向碧空。寒谷谩劳邹氏律，
罢酒惭陶令，题诗答谢公。朝来数花发，身在尉佗宫。"
"朱槛烟霜夜坐劳，美人南国旧同袍。
入朝曲
三年音信凝颦外，一曲哀歌白发生。"
谷口田应废，乡山草又春。年年销壮志，空作献书人。"
"虎丘山下剑池边，长遣游人叹逝川。罥树断丝悲舞席，
事迫离幽墅，贫牵犯畏途。爱憎防杜挚，悲叹似杨朱。
湖光愁里碧，岩景梦中寒。到后松杉月，何人共晓看。"
还应笑我功名客，未解嫌官学大乘。"
东家自云虽苦辛，躬耕早暮及所亲。男舂女爨二十载，
"去有巡台侣，荒溪众树分。瓶残秦地水，锡入晋山云。
狱中题壁
颓云晦庐岳，微鼓辨湓城。远忆天边弟，曾从此路行。"
为月窗从破，因诗壁重泥。近来常夜坐，寂寞与僧齐。"
城绿新阴远，江清返照虚。所思惟翰墨，从古待双鱼。"
蜡炬晨炊竟未休。顾我有怀同大梦，期君不至更沈忧。
去年零落暮春时，泪湿红笺怨别离。常恐便随巫峡散，
碧水鲈鱼思，青山鵩鸟悲。至今孤冢在，荆棘楚江湄。"
"高飞空外鹄，下向禁中池。岸印行踪浅，波摇立影危。
小殿灯千盏，深炉水一瓶。碧云多别思，休到望溪亭。"