村夜
下有独立人，年来四十一。"
中有一人能汉语，自言家本长城窟。少年随父戍安西，
清风日夜高，凌云意何已。千岁盘老龙，修鳞自兹始。"
扪心无愧畏，腾口有谤讟。只要明是非，何曾虞祸福。
吏稀秋税毕，客散晚庭空。霁后当楼月，潮来满座风。
词曹直文苑，捧诏荣且忻。归来高堂上，兄弟罗酒尊。
近年又送数人来，自言兴庆南宫至。我悲此曲将彻骨，
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日，花亭我醉送残春。
"昨日哭寝门，今日哭寝门。借问所哭谁，无非故交亲。
"烟淡月濛濛，舟行夜色中。江铺满槽水，帆展半樯风。
村夜拼音解释:
xia you du li ren .nian lai si shi yi ..
zhong you yi ren neng han yu .zi yan jia ben chang cheng ku .shao nian sui fu shu an xi .
qing feng ri ye gao .ling yun yi he yi .qian sui pan lao long .xiu lin zi zi shi ..
men xin wu kui wei .teng kou you bang du .zhi yao ming shi fei .he zeng yu huo fu .
li xi qiu shui bi .ke san wan ting kong .ji hou dang lou yue .chao lai man zuo feng .
ci cao zhi wen yuan .peng zhao rong qie xin .gui lai gao tang shang .xiong di luo jiu zun .
jin nian you song shu ren lai .zi yan xing qing nan gong zhi .wo bei ci qu jiang che gu .
xin zu sui pin bu dao pin .zhu yuan jun xian xiao yong ri .hua ting wo zui song can chun .
.zuo ri ku qin men .jin ri ku qin men .jie wen suo ku shui .wu fei gu jiao qin .
.yan dan yue meng meng .zhou xing ye se zhong .jiang pu man cao shui .fan zhan ban qiang feng .
译文及注释
译文
虽然知道不足以报答万一，可贵处在于(yu)寄达我一片真情。
《桃叶歌》表达了爱情，《竹枝词》诉说着哀愁，水流和月光无穷(qiong)无尽哟，恰似歌声中的情感绵绵。长堤(di)弯(wan)弯曲曲，堤内水徘徊，酒舍旗亭一家挨一家地排开。
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这(zhe)不尽的滔滔春水滚滚东流。
清澈的江水曲折地绕村流过，长长的夏日里，村中的一切都显得幽雅。
天的中央与八方四面，究竟在哪里依傍相连？
那临春阁、结绮阁，不是不华美啊；齐云楼、落星楼，不是不高大啊。但无非是因为演奏了淫荡的歌曲而感到快乐，或藏匿着燕赵的美女以供寻欢。但转瞬之间便与无穷的感慨联结在一起了，我真不知怎样来解释它啊。虽然这样，长江发源于岷山，曲折蜿蜒地流经七千余里才向东入海，白波汹涌、碧浪翻腾，六朝之时，往往将它倚为天然险阻。如今已是南北一家，于是视长江为平安河流，不再用于战争了。然而，这到底是谁的力量呢？读书人有登上此楼观看此江的，应当想到皇上的恩德有如苍天，浩浩荡荡难以形容它的广阔，简直与大禹凿山疏水拯救万民的功绩同样地无边无际。忠君报国的心情，难道还有不油然而生的吗？
梦里见他在我的身旁，一觉醒来发觉他仍在他乡。他乡各有不同的地区，丈夫在他乡漂泊不能见到。
回朝进谒楼台依旧，甲帐却无踪影；
十四岁时，要避免见到男性，连最亲的人也不能见。这时她可能在猜想何时出嫁(jia)吧。
道上露水湿漉漉，难道不想早逃去？只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴？怎么啄穿我房屋？谁说你尚未娶妻？为何害我蹲监狱？即使让我蹲监狱，你也休想把我娶！谁说老鼠没牙齿？怎么打通我墙壁？谁说你尚未娶妻？为何害我吃官司？即使让我吃官司，我也坚决不嫁你！
当红日西下，大地山川一片寂静的时候，它又自松林间吹起，响起一片松涛声。
注释
九陌：汉长安城中有八街、九陌。后来泛指都城大路。骆宾王《帝京篇》：“三条九陌丽城隈，万户千门年旦开。”
（140）这句是说：（严嵩的行为）过去是贪权窃利，今天是逆乱的根源。
者：有个丢掉斧子的人。
③雪：下雪，这里作动词用。
72.逸兴句：谓韦良宰平素胸襟豁达，具有超逸豪放的意兴。
赏析
第一首写移居求友的初衷，邻里过往的快乐。吟味全诗，每四句是一个层次。
诗以追述隋兵灭陈的史事发端(duan)，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。
诗的尾声，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
四联“交河浮绝塞，弱水浸流沙”意为：交河水流向远处，消失在荒僻的塞外，弱水里浸着流动的细沙。如此悲壮、凄凉的绝域景象与诗人记忆中京城的车水马龙、花团锦簇之景差别巨大，难怪诗人又“叹”又“怜”，以致“衣带赊”了。
清人潘德舆说：“长篇波澜贵层叠，尤贵陡变；贵陡变，尤贵自在。”（《养一斋诗话》卷二）这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻，诗境不停地转换，一似夭矫的游龙飞腾云雾之中，不可捉摸。从抑郁忧思变而为纵酒狂放，从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏，陡转奇兀，愈激愈高，好像登泰山，通过十八盘，跃出南天门，踏上最高峰头，高唱入云。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
这首诗可能是李白流放夜郎时所作。诗题的意思是在郢门这个地方遇上了秋天而抒发胸中感想。此诗共二十句，除了尾联两句，其余都是对仗，所以这是一首入律的诗歌。诗中抒发了对家乡的思念，对隐居的向往之情，也蕴含了对时光易逝，人生如白驹过隙的慨叹，情感基调比较悲凉。
此诗首联“东风吹雨过青山，却望千门草色闲”。开篇紧扣题目，写在长安“春望”。“东风”句，侧重写望中所见。卢纶是河中蒲人（今山西永济县人），家乡刚好位于长安的东面，说“东风吹雨”，是说东风从家乡吹来，自然引出思乡之情。“却望”，是回头望。“千门”，泛指京城。“草色闲”的闲字用得巧，春草之闲正好与人心之愁形成强烈对比，给人以深刻的印象。首联是登高而望，在景语之中，流露出复杂感情。
前面的“《为有》李商隐 古诗”和“凤城”二句就正面描述了丈夫的怨情。应当说他“怕春宵”比妻子有过之而无不及。除了留恋香衾，不愿过早地离去，撇下娇媚多情的妻子，让她忍受(ren shou)春宵独卧的痛苦；还怕听妻子嗔怪的话，她那充满柔情而又浸透泪水的怨言，听了叫人不禁为之心碎。不愿早起离去，又不得不早起离去。对于娇妻，有内疚之意；对于早朝，有怨恨之情；对于爱情生活的受到损害，则有惋惜之感。“辜负”云云，出自妻子之口，同时也表达了丈夫的心意，显得含蓄深婉，耐人寻味。
第五章首句“或不知叫号”，现代学者多释为“呼叫号哭”，译释为“人间烦恼”（余冠英）、“悲号”（金启华）、“人叫号”（袁梅）、“放声大哭”和“民间疾苦”（程俊英）等等，多是说这位大夫听不到人民痛苦的怨诉或号哭。这样来译释，多少感到突兀、牵强，不很圆融。“叫号”一词，毛传解为：“叫呼号召(hao zhao)。”孔疏解为：“叫号，连绵字……叫呼号召四字同义也。”傅恒(fu heng)等《诗义折中》解为：“耳不闻征发之声。”吴闿生《诗义会通》解为：“叫号，呼召也，不知上有征发呼召。”近人陈子展《诗经直解》解为：“不知道有号召。”这些解释比较接近原义。照这样解释，诗中这位悠然自适、贪杯耽乐的大夫，根本不闻不问朝廷的征(de zheng)发呼召，除了吃喝玩乐睡大觉，就是闲聊扯淡。这个形象是比较丰满的。《诗经》的注疏遗产很丰富，有些旧注并没有错，不必曲为新说。
由于(you yu)贺知章这次是以道士的身份告老还乡的，而李白此时也正尊崇道学，因此诗中都围绕着“逸兴多”三字，以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜，以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡，一定会对镜湖发生浓厚的兴趣，在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格，诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他，而干脆称他为“狂客”，因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气，与道士的气息不相投合，而“狂客”二字一用，不仅除了官气，表现了友人的性格，而且与全诗的基调非常吻合。
这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛，就全篇而论，也是一首意境浑成的好诗。
中间二联，融情于景，锻字炼句，显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”，摹声绘色，写出了晚风凄景，寒云惨淡，也写出了作者的心绪； “惊”运用拟人手法，既写出了秋风中“红叶”飘零的情状，也写出了诗人心头之“惊”；“压”既形象地写出了寒云之重，也表现出诗人心情之沉重。
新亭在建康（今南京市）境内，是朝士们游宴之所。诗的起势不凡，首句写景，次句写情。江水浩荡而去，离愁却袭上心来，真是几重波浪几重悲啊。此诗的发端与谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中的“大江流日夜，客心悲未央”正同，开首两句即点出“离悲”的主题。以下四句具体写江景：尽管江上潮势已经低落，但汹涌翻滚的波涛仍然犹如高张的车盖；水面之上云雾沉沉，无有峰峦之状。戍鼓之声从远处隐隐传来，顿添几分肃杀之气；远眺江岸，唯有寒山老松，满目萧索。“潮落”二句以潮落云昏暗示诗人心潮不平，“远戍”二句则通过戍鼓、寒松一步渲染悲愁的气氛。在这荒寒萧条，满目凄凉的时刻，诗人却不得不孤舟远征，艰难独行，最后两句自然而然的直抒情怀，感叹征程艰难，归程无期。
诗以追述隋兵灭陈的史事发端(duan)，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。
诗的尾声，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
四联“交河浮绝塞，弱水浸流沙”意为：交河水流向远处，消失在荒僻的塞外，弱水里浸着流动的细沙。如此悲壮、凄凉的绝域景象与诗人记忆中京城的车水马龙、花团锦簇之景差别巨大，难怪诗人又“叹”又“怜”，以致“衣带赊”了。
清人潘德舆说：“长篇波澜贵层叠，尤贵陡变；贵陡变，尤贵自在。”（《养一斋诗话》卷二）这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻，诗境不停地转换，一似夭矫的游龙飞腾云雾之中，不可捉摸。从抑郁忧思变而为纵酒狂放，从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏，陡转奇兀，愈激愈高，好像登泰山，通过十八盘，跃出南天门，踏上最高峰头，高唱入云。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
这首诗可能是李白流放夜郎时所作。诗题的意思是在郢门这个地方遇上了秋天而抒发胸中感想。此诗共二十句，除了尾联两句，其余都是对仗，所以这是一首入律的诗歌。诗中抒发了对家乡的思念，对隐居的向往之情，也蕴含了对时光易逝，人生如白驹过隙的慨叹，情感基调比较悲凉。
此诗首联“东风吹雨过青山，却望千门草色闲”。开篇紧扣题目，写在长安“春望”。“东风”句，侧重写望中所见。卢纶是河中蒲人（今山西永济县人），家乡刚好位于长安的东面，说“东风吹雨”，是说东风从家乡吹来，自然引出思乡之情。“却望”，是回头望。“千门”，泛指京城。“草色闲”的闲字用得巧，春草之闲正好与人心之愁形成强烈对比，给人以深刻的印象。首联是登高而望，在景语之中，流露出复杂感情。
前面的“《为有》李商隐 古诗”和“凤城”二句就正面描述了丈夫的怨情。应当说他“怕春宵”比妻子有过之而无不及。除了留恋香衾，不愿过早地离去，撇下娇媚多情的妻子，让她忍受(ren shou)春宵独卧的痛苦；还怕听妻子嗔怪的话，她那充满柔情而又浸透泪水的怨言，听了叫人不禁为之心碎。不愿早起离去，又不得不早起离去。对于娇妻，有内疚之意；对于早朝，有怨恨之情；对于爱情生活的受到损害，则有惋惜之感。“辜负”云云，出自妻子之口，同时也表达了丈夫的心意，显得含蓄深婉，耐人寻味。
第五章首句“或不知叫号”，现代学者多释为“呼叫号哭”，译释为“人间烦恼”（余冠英）、“悲号”（金启华）、“人叫号”（袁梅）、“放声大哭”和“民间疾苦”（程俊英）等等，多是说这位大夫听不到人民痛苦的怨诉或号哭。这样来译释，多少感到突兀、牵强，不很圆融。“叫号”一词，毛传解为：“叫呼号召(hao zhao)。”孔疏解为：“叫号，连绵字……叫呼号召四字同义也。”傅恒(fu heng)等《诗义折中》解为：“耳不闻征发之声。”吴闿生《诗义会通》解为：“叫号，呼召也，不知上有征发呼召。”近人陈子展《诗经直解》解为：“不知道有号召。”这些解释比较接近原义。照这样解释，诗中这位悠然自适、贪杯耽乐的大夫，根本不闻不问朝廷的征(de zheng)发呼召，除了吃喝玩乐睡大觉，就是闲聊扯淡。这个形象是比较丰满的。《诗经》的注疏遗产很丰富，有些旧注并没有错，不必曲为新说。
由于(you yu)贺知章这次是以道士的身份告老还乡的，而李白此时也正尊崇道学，因此诗中都围绕着“逸兴多”三字，以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜，以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡，一定会对镜湖发生浓厚的兴趣，在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格，诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他，而干脆称他为“狂客”，因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气，与道士的气息不相投合，而“狂客”二字一用，不仅除了官气，表现了友人的性格，而且与全诗的基调非常吻合。
这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛，就全篇而论，也是一首意境浑成的好诗。
中间二联，融情于景，锻字炼句，显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”，摹声绘色，写出了晚风凄景，寒云惨淡，也写出了作者的心绪； “惊”运用拟人手法，既写出了秋风中“红叶”飘零的情状，也写出了诗人心头之“惊”；“压”既形象地写出了寒云之重，也表现出诗人心情之沉重。
新亭在建康（今南京市）境内，是朝士们游宴之所。诗的起势不凡，首句写景，次句写情。江水浩荡而去，离愁却袭上心来，真是几重波浪几重悲啊。此诗的发端与谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中的“大江流日夜，客心悲未央”正同，开首两句即点出“离悲”的主题。以下四句具体写江景：尽管江上潮势已经低落，但汹涌翻滚的波涛仍然犹如高张的车盖；水面之上云雾沉沉，无有峰峦之状。戍鼓之声从远处隐隐传来，顿添几分肃杀之气；远眺江岸，唯有寒山老松，满目萧索。“潮落”二句以潮落云昏暗示诗人心潮不平，“远戍”二句则通过戍鼓、寒松一步渲染悲愁的气氛。在这荒寒萧条，满目凄凉的时刻，诗人却不得不孤舟远征，艰难独行，最后两句自然而然的直抒情怀，感叹征程艰难，归程无期。
创作背景
唐代是一个思想开放、自由的时代，除了占统治地位的儒家思想，释、道二家在社会上的影响和势力也相当大。在开、天盛世成长起来的李白，接受了十分庞杂的思想影响，但儒家思想仍旧在李白思想中占据着主导地位，他所嘲讽的“鲁儒”，只是儒生中的一种人。自汉代以来，山东的儒学就有齐学与鲁学之分。大体说来，鲁学好古而齐学趋时，鲁学重章句而齐学重世用。汉高祖时的儒生叔孙通，就是属于齐学一派。他在天下初定之际，为了树立朝廷的权威，领命去鲁地征召儒生以共起朝仪。当时有两个儒生不肯前往，说：“今天下初定，死者未葬，伤者未起，又欲起礼乐，公所为不合古，吾不行。公往矣，无污我。”叔孙通笑道：“若真鄙儒也，不知时变。”叔孙通带着三十个应征的儒生进京，为朝廷制订了成套的礼仪。汉高祖七年，长乐宫落成，高祖感叹说：“吾乃今日知为皇帝之贵也。”遂拜叔孙通为太常，赐金五百斤。（见《史记·刘敬叔孙通列传》）李白所嘲讽的“鲁儒”，正是叔孙通所讥笑的那一类“不知时变”的“鄙儒”。
周光镐( 清代 )
收录诗词 (6372) 首
简 介
周光镐 周光镐，字国雍，号耿西。潮阳人。孚先子。明穆宗隆庆五年（一五七一）进士，初授宁波府推官，升南京户部主事，改吏部主事。出任顺庆知府。神宗万历十四年（一五八六）擢副使，监军征西南彝，有功。历官建昌参政、临巩按察使，升宁夏巡抚。召为大理寺卿。以老乞休，筑明农草堂，读书其中，从游者多为知名士。卒年八十一。有《明农山堂集》。清康熙《潮州府志》卷九上、清干隆修《潮州府志》卷二八有传。
水仙子·夜雨
吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职，且听清脆好文篇。
"欧冶子死千年后，精灵闇授张鸦九。鸦九铸剑吴山中，
馀者能有几，落者不可数。秃似鹊填河，堕如乌解羽。
希夷周先生，烧香调琴心。神力盈三千，谁能还黄金。"
无由得与君携手，同凭栏干一望乡。"
惭愧杏园行在景，同州园里也先开。"
苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字，慢拽歌词唱渭城。
"孟夏清和月，东都闲散官。体中无病痛，眼下未饥寒。
题情尽桥
夙怀慕箕颍，晚节期松筱。何当阙下来，同拜陈情表。"
今年不是明寒食，暗地秋千别有期。"
似叶飘辞树，如云断别根。吾身亦如此，何日返乡园。"
假着绯袍君莫笑，恩深始得向忠州。"
"拨拨弦弦意不同，胡啼番语两玲珑。
荤膻停夜食，吟咏散秋怀。笑问东林老，诗应不破斋。
小树低数尺，大树长丈馀。封植来几时，高下随扶疏。
"昔到襄阳日，髯髯初有髭。今过襄阳日，髭鬓半成丝。
长安月夜与友人话故山（一作旧山，一作故人）
若抛风景长闲坐，自问东京作底来。"
荧惑君心君眼眩。君言似曲屈为钩，君言好直舒为箭。
闻道秋娘犹且在，至今时复问微之。"
佛语迦陵说，僧行勐虎从。修罗抬日拒，楼至拔霜锋。
"阴阴花院月，耿耿兰房烛。中有弄琴人，声貌俱如玉。
金衔嘶五马，钿带舞双姝。不得当年有，犹胜到老无。
去似寻前世，来如别故乡。眉低出鹫岭，脚重下蛇冈。
恨阻还江势，思深到海波。自伤才畎浍，其奈赠珠何。"
游褒禅山记
美玉琢文珪，良金填武库。徒谓自坚贞，安知受砻铸。
"柳无气力枝先动，池有波纹冰尽开。
"天高风袅袅，乡思绕关河。寥落归山梦，殷勤采蕨歌。
才小分易足，心宽体长舒。充肠皆美食，容膝即安居。
闻有狗盗者，昼伏夜潜行。摩弓拭箭镞，夜射不待明。
"宴游寝食渐无味，杯酒管弦徒绕身。
会逐禅师坐禅去，一时灭尽定中消。"
寂寞讲堂基址在，何人车马入高门。
泛沔州城南郎官湖
平生本多思，况复老逢春。今日梅花下，他乡值故人。
半面瘴烟色，满衫乡泪痕。此时无一醆，何物可招魂。"
"身外无羁束，心中少是非。被花留便住，逢酒醉方归。
防寒拥被帷中宿。秋官月俸八九万，岂徒遣尔身温足。
"百花落如雪，两鬓垂作丝。春去有来日，我老无少时。
竹瓦风频裂，茅檐雨渐疏。平生沧海意，此去怯为鱼。"
自古及今皆若斯。君不见穆王三日哭，重璧台前伤盛姬。
"漫把参同契，难烧伏火砂。有时成白首，无处问黄芽。
春中喜王九相寻 / 晚春
帝子吹箫双得仙，五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去，
爱惜肯将同宝玉，喜欢应胜得王侯。
浦屿崎岖到，林园次第巡。墨池怜嗜学，丹井羡登真。
五十未全老，尚可且欢娱。用兹送日月，君以为何如。
常闻慧远辈，题诗此岩壁。云覆莓苔封，苍然无处觅。
不饮浊泉水，不息曲木阴。所逢苟非义，粪土千黄金。
况始三十馀，年少有直名。心中志气大，眼前爵禄轻。
我生日日老，春色年年有。且作来岁期，不知身健否。"
寒食上冢
"一入吴王殿，无人睹翠娥。楼高时见舞，宫静夜闻歌。
何处生春早，春生客思中。旅魂惊北雁，乡信是东风。
"雁齿小红桥，垂檐低白屋。桥前何所有，苒苒新生竹。
"凭高眺远一凄凄，却下朱阑即解携。京路人归天直北，
正寝初停午，频眠欲转胞。囷圆收薄禄，厨敝备嘉肴。
"阊门曙色欲苍苍，星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动，
间之以云雾，飞鸟不可越。谁知千古险，为我二人设。
犹少于韦长史。命虽薄，犹胜于郑长水。眼虽病，
和郭主簿·其二
"日晦云气黄，东北风切切。时从村南还，新与兄弟别。
林园莫妒裴家好，憎故怜新岂是人。"
僧至多同宿，宾来辄少留。岂无诗引兴，兼有酒销忧。
既资闲养疾，亦赖慵藏拙。宾友得从容，琴觞恣怡悦。
愿易马残粟，救此苦饥肠。"
世人为尔羽毛全。风吹绳断童子走，馀势尚存犹在天。
"偃蹇月中桂，结根依青天。天风绕月起，吹子下人间。
食宿无定程，仆马多缓驱。临水歇半日，望山倾一盂。
水调歌头·舟次扬州和人韵
"原上新坟委一身，城中旧宅有何人。妓堂宾阁无归日，
所以达人心，外物不能累。唯当饮美酒，终日陶陶醉。
大有高门锁宽宅，主人到老不曾归。
馀波养鱼鸟，倒影浮楼雉。澹滟九折池，萦回十馀里。
柳影繁初合，莺声涩渐稀。早梅迎夏结，残絮送春飞。
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患，细念因缘尽是魔。
"邮亭壁上数行字，崔李题名王白诗。
飘萧过云雨，摇曳归飞翼。新叶多好阴，初筠有佳色。
行路难·其三
春被薄亦暖，朝窗深更闲。却忘人间事，似得枕上仙。
"春来眼暗少心情，点尽黄连尚未平。
早起烟霜白，初寒鸟雀愁。诗成遣谁和，还是寄苏州。"
"寥落野陂畔，独行思有馀。秋荷病叶上，白露大如珠。
酒兴还应在，诗情可便无。登山与临水，犹未要人扶。"
死葬咸阳原上地。"
闭门足病非高士，劳作云心鹤眼看。"
秋不苦长夜，春不惜流年。委形老小外，忘怀生死间。