除夜寄弟妹
历阳旧客今应少，转忆邻家二老人。"
"几年封植爱芳丛，韵艳朱颜竟不同。
从来文字净，君子不以贤。"
"客行一夜秋风起，客梦南游渡湘水。湘水泠泠彻底清，
凤兮且莫叹，鲤也会闻诗。小小豫章甲，纤纤玉树姿。
却到瑶坛上头宿，应闻空里步虚声。"
江浪迎涛日，风毛纵猎朝。弄闲时细转，争急忽惊飘。
湖上拔茭植芙蕖。胜业庄中二桑门，时时对坐谈真如。
枭音亦云革，安得沴与祲。天子既穆穆，群材亦森森。
"池上凉台五月凉，百花开尽水芝香。
"立德何亭亭，西南耸高隅。阳崖泄春意，井圃留冬芜。
除夜寄弟妹拼音解释:
li yang jiu ke jin ying shao .zhuan yi lin jia er lao ren ..
.ji nian feng zhi ai fang cong .yun yan zhu yan jing bu tong .
cong lai wen zi jing .jun zi bu yi xian ..
.ke xing yi ye qiu feng qi .ke meng nan you du xiang shui .xiang shui ling ling che di qing .
feng xi qie mo tan .li ye hui wen shi .xiao xiao yu zhang jia .xian xian yu shu zi .
que dao yao tan shang tou su .ying wen kong li bu xu sheng ..
jiang lang ying tao ri .feng mao zong lie chao .nong xian shi xi zhuan .zheng ji hu jing piao .
hu shang ba jiao zhi fu qu .sheng ye zhuang zhong er sang men .shi shi dui zuo tan zhen ru .
xiao yin yi yun ge .an de li yu jin .tian zi ji mu mu .qun cai yi sen sen .
.chi shang liang tai wu yue liang .bai hua kai jin shui zhi xiang .
.li de he ting ting .xi nan song gao yu .yang ya xie chun yi .jing pu liu dong wu .
译文及注释
译文
苏晋虽在佛前斋戒吃素，饮起酒来常把佛门戒律忘得干干净净。
趁琼枝上花朵还未凋零，把能受馈赠的美女找寻。
我在云间吹奏玉箫，在山石上弹起宝瑟。
巫峡里(li)面波浪滔天，上空的乌云则像是要压到地面上来似的，天地一片阴沉。
身已死亡啊精神永不(bu)死，您的魂魄(po)啊为鬼中英雄！
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
每经过一次赤壁矶就引发一次怀古心绪。想当年，周瑜意气风发，一心吞并环宇。万骑临江，鼓声震天；在千艘列炬的拼搏中，那些潜居江中的鱼龙因为受到战火的影响都变得怒不可遏。水面上卷起了长长的火龙，在鼓角声中，孙刘联军围困住了曹操。现在又怎样呢?
魂啊不要前去！
我和你做了结发夫妻，连床席一次也没能睡暖；
清晨，满脸稚气的小孩，将夜间冻结在盘中的冰块脱下，提在手中。
官吏明明知道但(dan)不报告真相，急迫收租、凶暴征税以求通过考核得奖赏。
枣树也在它们中间，好像是嫫母对着西子。
眷恋芬芳花间彩蝶时(shi)时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。
一路上渡过了一道水又一道水，河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。
在每年送朋友上路的《横塘》范成大 古诗里，
纵有六翮，利如刀芒。
友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。
各地诸侯都已到达，辅佐君(jun)王再设立九卿。
注释
（4）寇：凡兵作乱于内为乱，于外为寇。翫（wán完）：即“玩”，这里是轻视、玩忽的意思。
⑶相倚：形容荷叶密密层层地依偎在一起。
彦：有学识才干的人。
7、汲汲：形容努力求取、不休息的样子。
⑸欲行：将要走的人，指诗人自己。不行：不走的人，即送行的人，指金陵子弟。尽觞（shāng）：喝尽杯中的酒。觞，酒杯。
罥：通“盘”。
⑷《南齐书》：谢朓，字玄晖，陈郡阳夏人。少好学，有美名，文章清丽。
其：在这里表示推测语气
赏析
此诗在(zai)写法上是一句一转，但同样是“转”，如沈约的《别范安成诗》（沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”），是层层递进式的转，而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰：“范诗清便宛转，如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品，但也不难看出，这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
全诗一唱三叹，在反复重复的数落中，一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上，叠咏而意义递进，无论在内容、思想感情上都是一层深过一层，有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”，表面上写墙茨之延伸愈来愈长，几乎到了不可控制的地步，实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”，表明人们对这种宫廷丑事的议论，在一步一步的升级，几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”，写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度，由丢脸、气愤到感到耻辱，真有一人之祸，祸及国体的感觉。
唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》，其中有两段，一段连用十九个以“或”字起句的句子，另一段连用三十个以“或”字起句的句子，都是两句一对比。很明显，韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是，韩愈的诗未免过于铺陈繁富，如沈德潜所批评：“然情不深而侈其辞，只是汉赋体段。”比较而言，韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。
此诗可分为两大部分。前一部分主要写张说巡边的历史背景，“朔南方偃革，河右暂扬旌”说明朝廷是因为边境发生战事派遣燕国公巡边。同时，“宠锡从仙禁，光华出汉京”，写出了出京时张说的光彩。其实，张说出任朔方节度使，说白了就是贬官，作者把贬官写得如此荣耀，一则因为应制诗不能显出不满之意，二来这样写也是对友人的一种宽慰。后一部分主要赞扬张说的政治才能以及对他建功立业的期望。“闻风六郡伏，计日五戎平”，形象地说明了张说的治边才能。“山甫归应疾，留侯功复成”，以仲山甫与张良来比喻张说，仲山甫与张良都是古代杰出的辅弼大臣，这充分表明了作者对张说的钦佩。而结联“四牡何时入，吾君忆履声”说“吾君”也盼望张说早日凯旋，对张说是一种莫大的激励。
前──不见──古人，后──不见──来者；
第二第三章承第一章的反覆咏叹，真是“一诉不已，乃再诉之，再诉不已，更三诉之”（方玉润《诗经原始》）。第四章沉痛已极，无可奈何，只有自呼父母而叹(er tan)其生之不辰了，前面感情的回旋，到此突然一纵，扣人心弦，“埋怨父母极无理，却有至情”（牛运震《诗志》）。
张旭的《《山中》王维 古诗留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山另一种美的境界；王维这首《《山中》王维 古诗》的“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写《山中》王维 古诗景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
这首诗的整个语调都是平缓的，而在平缓的语调后面，却隐藏着诗人一颗不平静的心。这是形成“外枯中膏，似淡而实美”的艺术风格的重要原因。其妙处，借用欧阳修的话来说，叫做：“初如食橄榄，真味久愈在。”（《欧阳文忠公集》卷二）全诗言淡意远，韵味深厚。
第三首，写少(xie shao)年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境，形成包围之势；“众敌酋倾巢出动，来势汹汹，企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌，竟能左右驰突于敌阵之中，如入无人之境，且能擒贼先擒王，将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”，其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄，意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句，以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照：“擘两雕弧”言其多力善射，能左右开弓；“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟，能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势；“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标，箭无虚发。二、四两句，从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊，也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概，而这种气概，又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样，这首诗就和上一首彼此呼应，并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽，均是以着色之笔略加点染，本来是爱其人而及其物，这里的物又为人增色，人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神，如李白自称“弯弓绿弦开，满月不惮坚。闲骑骏马猎，一射两虎穿。”（《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》）杜甫自述“射飞曾纵鞚，引臂落鹙鸧。”（《壮游》）王维则称赞他的一位族弟说：“读书复骑射，带剑游淮阴……席帆聊问罪，卉服尽成擒。”（《送从弟蕃游淮南》）等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
无题(wu ti)诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托，它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。
全诗一唱三叹，在反复重复的数落中，一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上，叠咏而意义递进，无论在内容、思想感情上都是一层深过一层，有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”，表面上写墙茨之延伸愈来愈长，几乎到了不可控制的地步，实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”，表明人们对这种宫廷丑事的议论，在一步一步的升级，几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”，写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度，由丢脸、气愤到感到耻辱，真有一人之祸，祸及国体的感觉。
唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》，其中有两段，一段连用十九个以“或”字起句的句子，另一段连用三十个以“或”字起句的句子，都是两句一对比。很明显，韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是，韩愈的诗未免过于铺陈繁富，如沈德潜所批评：“然情不深而侈其辞，只是汉赋体段。”比较而言，韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。
此诗可分为两大部分。前一部分主要写张说巡边的历史背景，“朔南方偃革，河右暂扬旌”说明朝廷是因为边境发生战事派遣燕国公巡边。同时，“宠锡从仙禁，光华出汉京”，写出了出京时张说的光彩。其实，张说出任朔方节度使，说白了就是贬官，作者把贬官写得如此荣耀，一则因为应制诗不能显出不满之意，二来这样写也是对友人的一种宽慰。后一部分主要赞扬张说的政治才能以及对他建功立业的期望。“闻风六郡伏，计日五戎平”，形象地说明了张说的治边才能。“山甫归应疾，留侯功复成”，以仲山甫与张良来比喻张说，仲山甫与张良都是古代杰出的辅弼大臣，这充分表明了作者对张说的钦佩。而结联“四牡何时入，吾君忆履声”说“吾君”也盼望张说早日凯旋，对张说是一种莫大的激励。
前──不见──古人，后──不见──来者；
第二第三章承第一章的反覆咏叹，真是“一诉不已，乃再诉之，再诉不已，更三诉之”（方玉润《诗经原始》）。第四章沉痛已极，无可奈何，只有自呼父母而叹(er tan)其生之不辰了，前面感情的回旋，到此突然一纵，扣人心弦，“埋怨父母极无理，却有至情”（牛运震《诗志》）。
张旭的《《山中》王维 古诗留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山另一种美的境界；王维这首《《山中》王维 古诗》的“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写《山中》王维 古诗景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
这首诗的整个语调都是平缓的，而在平缓的语调后面，却隐藏着诗人一颗不平静的心。这是形成“外枯中膏，似淡而实美”的艺术风格的重要原因。其妙处，借用欧阳修的话来说，叫做：“初如食橄榄，真味久愈在。”（《欧阳文忠公集》卷二）全诗言淡意远，韵味深厚。
第三首，写少(xie shao)年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境，形成包围之势；“众敌酋倾巢出动，来势汹汹，企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌，竟能左右驰突于敌阵之中，如入无人之境，且能擒贼先擒王，将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”，其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄，意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句，以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照：“擘两雕弧”言其多力善射，能左右开弓；“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟，能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势；“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标，箭无虚发。二、四两句，从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊，也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概，而这种气概，又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样，这首诗就和上一首彼此呼应，并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽，均是以着色之笔略加点染，本来是爱其人而及其物，这里的物又为人增色，人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神，如李白自称“弯弓绿弦开，满月不惮坚。闲骑骏马猎，一射两虎穿。”（《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》）杜甫自述“射飞曾纵鞚，引臂落鹙鸧。”（《壮游》）王维则称赞他的一位族弟说：“读书复骑射，带剑游淮阴……席帆聊问罪，卉服尽成擒。”（《送从弟蕃游淮南》）等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
无题(wu ti)诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托，它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。
创作背景
由此可见，所谓的“雊雉之异”是为了显示高宗武丁的中兴而造出的神话，它正基筑于商民族的玄鸟图腾信仰。商至盘庚而迁殷，发展兴旺，政局稳定。盘庚死后，传位二弟小辛，小辛不幸三年而亡，又传位三弟小乙，小乙即位十年而亡。其时殷道又衰，小乙之子武丁立，用傅说为相，伐鬼方、大彭、豕韦，修政立德，终使国家大治。诗云：“龙旂十乘，大糦是乘。”郑玄笺曰：“交龙为旗，高宗之孙子有武功，有王德于天下者，无所不胜服。乃有诸侯建龙旗者十乘，奉承黍稷而进之者，亦言得诸侯之欢心。十乘者，由二王后，八州之大国与？”中原部族建立联盟后，统以龙为标志，“龙以建旗”。商族在东北兴起后，南下黄河流域，进而控制诸夏。高宗武丁时，中原各部族以车载稻米进贡。诗云：“四海来假，来假祁祁”，则不但是中原诸夏部族，即使是氐、羌等四边民族也纷纷进贡朝见。武丁功业之隆，于此可见。
于郡城送明卿之江西
"青山历历水悠悠，今日相逢明日秋。
石室寒飙骛，孙枝雅器裁。坐来山水操，弦断吊遗埃。
荣亲在名字，好学弃官班。伫俟明年桂，高堂开笑颜。"
"生名师命其姓刘，自少轩轾非常俦。弃家如遗来远游，
田有嘉谷陇，异亩穗亦同。贤人佐圣人，德与神明通。
"万里休言道路赊，有谁教汝度流沙。
夜深风起鱼鳖腥，韩信祠堂明月里。"
猿声何处晓，枫叶满山秋。不分匣中镜，少年看白头。"
赠柳
高樯起行色，促柱动离声。欲问江深浅，应如远别情。
异日期对举，当如合分支。"
今来过此乡，下马吊此坟。静念君臣间，有道谁敢论。"
此龙此蛇得死病，神农合药救死命。天怪神农党龙蛇，
昔仕当初筮，逢时咏载橐。怀铅辨虫蠹，染素学鹅毛。
"禁门留骑吹，内省正衣冠。稍辨旂常色，尚闻钟漏残。
"相思长相思，相思无限极。相思苦相思，相思损容色。
西候从戎旧主人。城外草黄秋有雪，烽头烟静虏无尘。
陈太丘与友期行
汩汩几时休，从春复到秋。只言池未满，池满强交流。
"启母是诸母，三十六峰是诸父。知君家近父母家，
韶嫩冰后木，轻盈烟际林。藤生欲有托，柳弱不自任。
一双旌旆委名臣。壁中今日题诗处，天上同时草诏人。
"寂寞蝉声静，差池燕羽回。秋风怜越绝，朔气想台骀。
君王夜从云梦归。霓旌凤盖到双阙，台上重重歌吹发。
苒弱多意思，从容占光景。得地在侯家，移根近仙井。
开尊好凝睇，倚瑟仍回颈。游蜂驻彩冠，舞鹤迷烟顶。
水龙吟·从商帅国器猎于南阳同仲泽鼎玉赋此
天地莫生金，生金人竞争。"
我年过颜子，敢道不自强。船人虽奴兵，亦有意智长。
初对将军映画旗。龙象界中成宝盖，鸳鸯瓦上出高枝。
晚荷犹展卷，早蝉遽萧嘹。露叶行已重，况乃江风摇。
人生本坦荡，谁使妄倥偬。直指桃李阑，幽寻宁止重。"
有客避兵奔游僻，跋履险厄至三巴。貂裘蒙茸已敝缕，
祀变荆巫祷，风移鲁妇髽。已闻施恺悌，还睹正奇邪。
当时黄帝上天时，二十三管咸相随，唯留一管人间吹。
南歌子·荷盖倾新绿
别后诗成帙，携来酒满壶。今朝停五马，不独为罗敷。"
上山复下山，踏草成古踪。徒言采蘼芜，十度一不逢。
"燕本冰雪骨，越淡莲花风。五言双宝刀，联响高飞鸿。
匀脸安斜雁，移灯想梦熊。肠攒非束竹，胘急是张弓。
亦恐旅步难，何独朱颜丑。欲慰一时心，莫如千日酒。
"隐士遗尘在，高僧精舍开。地形临渚断，江势触山回。
应缘此山路，自古离人征。阴愁感和气，俾尔从此生。
农人辛苦绿苗齐，正爱梅天水满堤。知汝使车行意速，但令骢马着鄣泥。
长安早春
主人稷卨翁，德茂芝朮畦。凿出幽隐端，气象皆升跻。
相看却数六朝臣，屈指如今无四五。夷门天下之咽喉，
"宝马鸣珂踏晓尘，鱼文匕首犯车茵。
刃莫毕屠。泽熯于爨，pP炎以浣。殄厥凶德，乃驱乃夷。
坐厌亲刑柄，偷来傍钓车。太平公事少，吏隐讵相赊。
黾勉不回顾，行行诣连州。朝为青云士，暮作白头囚。
十馀年后人多别，喜见当时转读僧。"
荣华肖天秀，捷疾逾响报。行身践规矩，甘辱耻媚灶。
清江引·秋怀
"楚泽雪初霁，楚城春欲归。清淮变寒色，远树含清晖。
"汴泗交流郡城角，筑场十步平如削。短垣三面缭逶迤，
"洛友寂寂约，省骑霏霏尘。游僧步晚磬，话茗含芳春。
红餐日充腹，碧涧朝析酲。开门待宾客，寄书安弟兄。
有时遭孔穴，变作呜咽声。褊浅无所用，奔波奚所营。
刳肝以为纸，沥血以书辞。上言陈尧舜，下言引龙夔。
金石出声音，宫室发关楗。何人识章甫，而知骏蹄踠.
微臣欲献唐尧寿，遥指南山对衮龙。"
题衡翁扇头鞋书秋声赋
及当临终晨，意色亦不荒。赠我珍重言，傲然委衾裳。
"中虚得暴下，避冷卧北窗。不蹋晓鼓朝，安眠听逢逢。
淅沥翠枝翻，凄清金蕊馥。凝姿节堪重，澄艳景非淑。
节异苏卿执，弦殊蔡女弹。碛分黄渺渺，塞极黑漫漫。
"夫子说天地，若与灵龟言。幽幽人不知，一一予所敦。
东家名廖者，乡曲传姓辛。杖头非饮酒，吾请造其人。
水月逶迤绕城白。荡桨巴童歌竹枝，连樯估客吹羌笛。
灯爇松脂留客宿。鸡声犬声遥相闻，晓色葱笼开五云。
忆秦娥·花似雪
郁郁芊芊拨不开。无风自偃君知否，西子裙裾曾拂来。"
芳醑静无喧，金尊光有涤。纵情孰虑损，听论自招益。
方以诗求为汲引云云。播不得已，荐为江西院官）"
珠影含空彻，琼枝映座芳。王浑知武子，陈寔奖元方。
"王爵无细大，得请即为恩。君求户曹掾，贵以禄奉亲。
老人也拟休官去，便是君家池上人。"
日旰不谋食，春深仍弊裘。人心良戚戚，我乐独由由。
北风忽震荡，惊浪迷津涘。怒激鼓铿訇，蹙成山岿硊.
投赠张端公
文字已久废，循良非所任。期君碧云上，千里一扬音。"
有力未免遭驱使。先生事业不可量，惟用法律自绳己。
嵩少玉峻峻，伊雒碧华华。岸亭当四迥，诗老独一家。
云随仙驭远，风助圣情哀。只有朝陵日，妆奁一暂开。"
朝吟枯桑柘，暮泣空杼机。岂是无巧妙，丝断将何施。
世上无穷事，生涯莫废诗。何曾好风月，不是忆君时。
弄水滋宵露，垂枝染夕尘。夹堤连太液，还似映天津。"
古来唯有王文度，重见平生竺道人。"