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唐风·扬之水

明代 / 黄镐

别来秋风至,独坐楚山碧。高月当清冥,禅心正寂历。
鄱阳气候正,文物皆鲜媚。金镜有馀光,春风少闲地。
而心澹然无所营。手援毫,足蹈节,披缣洒墨称丽绝。
帝乡青楼倚霄汉,歌吹掀天对花月。岂知塞上望乡人,
不用梯媒向外求,还丹只在体中收。
"冥搜入仙窟,半夜水堂前。吾道只如此,古人多亦然。
"采凤飞来到禁闱,便随王母驻瑶池。
"我行倦修坂,四顾无平陆。雨霁鸣鹰鹯,天寒聚麋鹿。
赏神义不受,存公灭其私。虚心贵无名,远迹居九夷。"
色自江南绝,名闻海内尊。吴头雄莫遏,汉口壮堪吞。
桥上残阳背酒楼。晴色水云天合影,晚声名利市争头。
为有阎浮珍重因,远离西国赴咸秦。


唐风·扬之水拼音解释:

bie lai qiu feng zhi .du zuo chu shan bi .gao yue dang qing ming .chan xin zheng ji li .
po yang qi hou zheng .wen wu jie xian mei .jin jing you yu guang .chun feng shao xian di .
er xin dan ran wu suo ying .shou yuan hao .zu dao jie .pi jian sa mo cheng li jue .
di xiang qing lou yi xiao han .ge chui xian tian dui hua yue .qi zhi sai shang wang xiang ren .
bu yong ti mei xiang wai qiu .huan dan zhi zai ti zhong shou .
.ming sou ru xian ku .ban ye shui tang qian .wu dao zhi ru ci .gu ren duo yi ran .
.cai feng fei lai dao jin wei .bian sui wang mu zhu yao chi .
.wo xing juan xiu ban .si gu wu ping lu .yu ji ming ying zhan .tian han ju mi lu .
shang shen yi bu shou .cun gong mie qi si .xu xin gui wu ming .yuan ji ju jiu yi ..
se zi jiang nan jue .ming wen hai nei zun .wu tou xiong mo e .han kou zhuang kan tun .
qiao shang can yang bei jiu lou .qing se shui yun tian he ying .wan sheng ming li shi zheng tou .
wei you yan fu zhen zhong yin .yuan li xi guo fu xian qin .

译文及注释

译文
个个都像我一样安稳温暖,天下再没有受寒挨冻的(de)人。
祝福老人常安康。
周代王朝共公治民,厉王君主为何发怒?
远山的树木把你的身影遮盖,夕阳余辉映得孤城艳丽多彩。
残余的晚霞铺展开来就像彩锦,澄清的江水平静得如同白练。
身有病少交往门庭冷清,悲叹你遭(zao)贬谪万里远行。
我本为浩然正气而(er)生,仅为国而死,浩气当还于太空,虽我将死,但丹心可永存,可千秋万代照耀后世。
春天夜晚,寂无人声,芬芳桂花,轻轻飘落。青山碧林,更显空寂。
  天命不是不会改变,你自身不要自绝于天。传布显扬美好的名声,依据天意审慎(shen)恭虔。上天行事总是这样,没声音没气味可辨。效法《文王》佚名 古诗的好榜样,天下万国信服永远。
什(shi)(shi)么王羲之什么张伯英,那也叫草圣?跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。
兰花生长在山岩的顶处,它的香气飘散四溢,在突出的岩石和岩缝中,美妙的花香浓郁芬芳。
海涛落下,终归泥沙,翻遭蝼蚁小虫嚼噬。
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲,日暮时分新愁又涌上客子心头。
谁知道明年在哪里?慢慢地在等待黄鹤楼的友人,一直漂泊在外度过前半生。二十四桥,还记得杜书记吗?二个字,三个字,字字都是这样,看看刺史,东路的布衣。抬头低头的人间,悲伤怎样受到限制,团圆跟原来一样。
湖面风平浪静,像白色的素绢平铺。

注释
禽:通“擒”,捕捉。
⑥狭: 狭窄。
(22)萦绊:犹言纠缠。
⑤旧时:往日。
[2]黄初:魏文帝(曹丕)的年号。黄初四年是公元223年。
⑹弱水,见《山海经》:昆仑之丘,其下有弱水,其水不胜鸿毛。长流,即第四句里的“江”。这一联可能化用了曹植诗句“东观扶桑曜,西临弱水流”(《游仙诗》)。楼高即可望远。五六句是从空间的广度来极写楼之“最高”。朱注:峡之高,可望挟桑西向,江之远,可接弱水东来。吴见思:二句远景,言举天地之大,尽在目前。
7.温伯雪:名伯,字雪子。《庄子·田子方》载:孔子见温伯雪子而不言,子路不解,孔子说:“若夫人者,目击而道存矣,亦不可以容声矣。"李白此处借其名以喻温处士。独往:谓离群而隐居。
38.日:太阳,阳光。
会:定当,定要。

赏析

  第四句"昨夜梦渔阳"补出"忘采叶"的真正原因,同时也点明了本诗的主题。"渔阳"是征戍之地,是亲人所去之地。关河万里,只有梦中才能前往。昨夜梦中相见,其悲喜交并的情景,至今仍萦绕在脑际。"此情无计可消除。才下(xia)眉头,又上心头。"难怪主人公要"提笼忘采叶"了。
  山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗(shou shi)虽然都与春事有关,但内容与情调很不一致,可能不是同一时间的作品,不能算作组诗,只是编辑者的凑合。
  首句既形容了寒梅的洁白如玉,又照应了“寒”字。写出了《早梅》张谓 古诗凌寒独开的丰姿。第二句写这一树梅花远离人来车往的村路,临近溪水(shui)桥边。一个“迥”字,一个“傍”字,写出了“一树寒梅”独开的环境。这一句承上启下,是全诗发展必要的过渡,“溪桥”二字引出下句。第三句,说一树寒梅早发的原因是由于“近水”;第四句回应首句,是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个“不知”加上一个“疑是”,写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。最后定睛望去,才发现原来这是一树近水先发的寒梅,诗人的疑惑排除了,《早梅》张谓 古诗之“早”也点出了。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  诗的中间四句写与渔者宿的乐趣。诗人与渔者宿,并不是因为旅途无处可栖,而是清夜长谈,得到了知音。谈论之中,渔者飘然物外的情怀,千里沧洲的乐趣,使自己心向往之。“白云心”,用陶潜《归去来辞》“云无心而出岫”意,就如柳宗元《渔翁》中写“岩上无心云相逐”以喻隐者之意一样。“沧洲趣”,即隐居水边之趣。沧洲,滨水的地方。古代常作为隐士的居处。诗人与渔者同宿,纵谈隐居之道,遁世之乐,不觉野火烧尽,东方破晓。可见两人通宵煮水烹茗,畅谈不休,其乐融融。
  诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里,突出老兵出门张望(“出门东向看”)与老泪纵横(“泪落沾我衣”)这一细节,将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生,将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想,他“《十五从军征》佚名 古诗,八十始得归”,家中已了无亲人,而只有荒凉的景象,怎能不悲从中来?以后的生活,又当如何呢?他又(ta you)怎能不感到茫然呢?他向远方望去,难道自己的祖国里,只有自己一家是这样的吗?不是的。其悲惨的遭遇是谁造成的,尽管诗中未明言直说,但我们只要联系到此诗产生的时代背景,则不难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法,此诗晋时已谱入乐府,当可视之为汉魏战乱之际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争,造成了该老兵的悲惨遭遇。反映该老兵的悲惨遭遇,也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇,深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。
  《史记·屈原列传》载,楚顷襄王立,令尹子兰谗害屈原,屈原被放江南之野(郢都附近长江以南之地)。《楚世家》又载顷襄王元年“秦大破楚军,斩首五万,取析十五城而去”。秦军沿汉水而下,则郢都震动。屈原的被放,也就在此时。
  故其清凉雄风,则飘举升降,乘凌高城,入于深宫。邸华叶而振气,徘徊于桂椒之间,翱翔于激水之上,将击芙蓉之精,猎蕙草、离秦蘅、概新夷、被荑扬。回穴冲陵,萧条众芳。然后徜徉中庭,北上玉堂,跻于罗帷,经于洞房,乃得为大王之风也。故其风中人,状直憯凄惏栗,清凉增欷。清清冷冷,愈病析酲。发明耳目,宁体便人。此所谓大王之雄风也。
  体验深切,议论精警,耐人寻味,是这诗的突出特点和成就。但这是一首咏怀古迹诗,诗人亲临实地,亲自凭吊古迹,因而山水风光自然在诗中显露出来。杜甫沿江出蜀,飘泊水上,旅居舟中,年老多病,生计窘迫,境况萧条,情绪悲怆,本来无心欣赏风景,只为宋玉遗迹触发了满怀悲慨,才洒泪赋诗。诗中的草木摇落,景物萧条,江山云雨,故宅荒台,以及舟人指点的情景,都从感慨议论中出来,蒙着历史的迷雾,充满诗人的哀伤,诗人仿佛是泪眼看风景,隐约可见,其实是虚写。从诗歌艺术上看,这样的表现手法富有独创性。它紧密围绕主题,显出古迹特征,却不独立予以描写,而使其溶于议论,化为情境,渲染着这首诗的抒情气氛,增强了咏古的特色。
  四章由虚而实,转写被送者。原来二妹非同一般,她思虑切实而深长,性情温和而恭顺,为人谨慎又善良,正是自己治国安邦的好帮手。她执手临别,还不忘赠言勉励:莫忘先王的嘱托,成为百姓的好国君。这一章写人,体现了上古先民对女性美德的极高评价。在写法上,先概括描述,再写人物语言;静中有动,形象鲜活。而四章在全篇的结构上也有讲究,前三章虚笔渲染惜别气氛,后一章实笔刻画被送对象,采用了同《召南·采苹》相似的倒装之法。
  后八章责同僚之执政者,不以善道规范自己,缺乏远见,只知逢迎君王,加速了国家的危亡,更引起人民的怨恨。诗人感慨小人当权,也是厉王的过失,因而作成此诗,希望引起鉴戒。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯(gan wei)在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  首片引领全文后,转入具体的写景和抒情的描写。这首词写景虚实结合,虚实相应。实景是作者眼前所见,虚景则是心头所想;所见和所想自然结合。而这虚写之景又可分为两种:一是存在但没见的景物,另一种是纯出乎作者想象的景物。“朱楼”、“青山”,那是作者凭高所见的实景。壮丽的实景仍挡不住作者心中瑟瑟的感觉。写景可以抒情,情随景生,作为客体存在的景物常常被染上浓重的主观色彩。同一物事,在不同心境的主体之中的感受往往是截然相反的。
  此诗用字精准,形式工整,手法独到,写景唯美,表意含蓄,值得后人品读。
  此曲从秋景写起,又以秋景作结,中间由物及人,又由人及物,情景相生,交织成篇,加强了人物形象的真实感,大大提高了艺术感染力。
  全篇无论是写自然景物还是写自己的生活与心态,都笔致轻灵素淡,充满着情趣。节奏也是流畅、欢快的,字里行间,融注着诗人对春天、对生活的热爱。
  正在焦急踌躇之际,优美动听的菱歌吸引了小伙子的注意,他侧耳谛听,仔细辨别是谁的歌声。彻,本为不尽之意,这里用来形容菱歌的时断时续,经久不息,同时也描摹出歌声的清脆、响亮。姑娘们用歌声表达对生活的热爱和对幸福的憧憬,读者能从这歌声中想象出那采菱姑娘天真活泼、娇憨可爱的神情。
  《全唐诗》录《啰唝曲六首》,以刘采春为作者。此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说:“司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’……刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’,或天真烂漫,或寄意深微,虽使王维、李白为之,未能远过。”潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为“天下之奇作”。这类当时民间流行的小唱,在文人诗篇之外,确实另有风貌,一帜别树,以浓厚的民间气息,给人以新奇之感。其写作特色是:直叙其事,直表其意,直抒其情,在语言上脱口而出,不事雕琢,在手法上纯用白描,全无烘托,而自饶姿韵,风味可掬,有司空图《诗品》所说的“不取诸邻”、“着手成春”之妙。“那年离别日”是这组诗的第四首。

创作背景

  后来仍有不少人主张《孔雀东南飞》作于六朝的。各种考证的理由,归纳起来有以下三点:一、根据《酉阳杂俎》和《北史·齐本纪》,指出诗里“新妇入青庐”的“青庐”,是北朝新婚时的习俗。二、根据《宋书·臧质传》和《乐府诗集》,证明诗中“四角龙子幡”是南朝的风尚。三、诗中有“两家求合葬,合葬华山傍”的句子,认为庐江的人绝不会葬到陕西华山去,华山在这里只是一个借喻,是袭用了宋少帝时“华山畿”的故事。根据这些理由,认为汉朝的诗里是不可能出现六朝的习俗、风尚和事迹的,《孔雀东南飞》的这些内证,就透露了自己问世的年代。

  

黄镐( 明代 )

收录诗词 (6214)
简 介

黄镐 (?—1483)明福建侯官人,字叔高。正统十年进士。试事都察院,以明习法律授御史。十四年按贵州,时苗民起事,官军败,镐以孤军固守平越九月,城卒全。成化间擢广东左参政,官终南京户部尚书,乞归卒。谥襄敏。

诉衷情·东风杨柳欲青青 / 蒲星文

"不践名利道,始觉尘土腥。不味稻粱食,始觉精神清。
兴寝无诸病,空闲有一床。天明振衣起,苔砌落花香。"
道安还跨赤驴行。充斋野店蔬无味,洒笠平原雪有声。
"久闻为客过苍梧,休说携家归镜湖。山水颠狂应尽在,
"南方宝界几由旬,八部同瞻一佛身。寺压山河天宇静,
庭前梧桐枝,飒飒南风生。还希师旷怀,见我心不轻。"
一度造天堂,百度造地狱。阎罗使来追,合家尽啼哭。
"头焦鬓秃但心存,力尽尘埃不复论。


饮马歌·边头春未到 / 边雁蓉

清论虚重席,闲居挂一瓢。渔歌思坐酌,宸渥宠行轺。
四野歌丰稔,千门唱乐康。老身仍未死,犹咏好风光。"
今日示君君好信,教君见世作神仙。
可堪东献明天子,命服新酬赞国风。"
"塞门春已暖,连影起苹风。云梦千行去,潇湘一夜空。
"六幅故牢健,知君恣笔踪。不求千涧水,止要两株松。
辟蛇行者今何在,花里唯闻鸠鸟声。
峡水全输洁,巫娥却讶神。宋均颜未老,刘宠骨应贫。


登科后 / 张简东岭

白发不生应不得,青山长在属何人。"
碧云飘断音书绝,空倚玉箫愁凤凰。"
今日与君无吝惜,功成只此是蓬瀛。
中峰禅寂一僧在,坐对梁朝老桂枝。"
树桃阴始合,爱客位常悬。幡然远行时,崇望归朝旋。
"可讶东篱菊,能知节候芳。细枝青玉润,繁蕊碎金香。
当时声迹共相高。我为异物蓬茅下,君已乘轺气势豪。
满怀明月上方还。时来自有鹓鸾识,道在从如草木闲。


抛球乐·晓来天气浓淡 / 稽雨旋

"石敢当,镇百鬼,压灾殃。官吏福,百姓康。
"写得长松意,千寻数尺中。翠阴疑背日,寒色欲生风。
"远山湖上小,青翠望依稀。才向窗中列,还从林表微。
支策到江湄,江皋木叶飞。自怜为客远,还如鹊绕枝。
岭云与人静,庭鹤随公闲。动息谅兼遂,兹情即东山。"
罗列旌旗疾似风。活捉三尸焚鬼窟,生禽六贼破魔宫。
御史非常任,参军不久居。待君迁转后,此职还到余。
远书容北雁,赠别谢南金。愧勉青云志,余怀非陆沈。"


九歌·礼魂 / 爱词兮

烟残衰木畔,客住积云边。未隐沧洲去,时来于此禅。"
何时得成匹,离恨不复牵。金针刺菡萏,夜夜得见莲。
谁谓九龙帐,惟贮一归郎。
"不下南昌县,书斋每日闲。野花当砌落,溪鸟逐人还。
我见出家人,总爱吃酒肉。此合上天堂,却沈归地狱。
"万里巴江外,三声月峡深。何年有此路,几客共沾襟。
颇乱无私理,徒惊鄙俗情。传云遭凿后,顽白在峥嵘。"
灵境若可托,道情知所从。"


生查子·旅思 / 羊舌艳珂

"分有争忘得,时来须出山。白云终许在,清世莫空还。
避暑须临坐,逃眠必绕行。未逢仙手咏,俗眼见犹轻。"
"楚外同文在,荆门得信时。几重相别意,一首晚秋诗。
"浊流洋洋,有辟其郛。阗道嚾唿,公来之初。
路逢一人擎药碗,松花夜雨风吹满。自言家住在东坡,
精魄不知何处在,威风犹入浙江寒。"
"大誓悯涂炭,乘机入生死。中州法既弘,葛陂暴亦止。
生成在我不在天。若言有物不由物,何意中虚道性全。


西施咏 / 乌雅爱红

"陵州棋子浣花笺,深愧携来自锦川。海蚌琢成星落落,
独卧经秋堕鬓蝉,白杨风起不成眠。 寻思往日椒房宠,泪湿夜襟损翠钿。
"行殿秋未晚,水宫风初凉。谁言此中夜,得接朝宗行。
两兽相逢战一场,波浪奔腾如鼎沸。黄婆丁老助威灵,
一从到后常无事,铃阁公庭满绿苔。
楼台五色干星辰。乐如天乐日夜闻,锦姝绣妾何纷纷。
轮回债负今还毕,搔首翛然归上清。"
"新河得通舟楫利,直达沧海鱼盐至。


鹧鸪天·元宵后独酌 / 闻人乙巳

茶烟粘衲叶,云水透蘅茆。因话流年事,斯须不可抛。"
夏□松边坐,秋光水畔行。更无时忌讳,容易得题成。
寒雨雪兼落,枯林虎独行。谁能将白发,共向此中生。"
壁画连山润,仙钟扣月清。何须结西社,大道本无生。
节亦因人净,声从掷地彰。但令筋力在,永愿报时昌。"
夜久孤琴思,风长旅雁哀。非君有秘术,谁照不然灰。"
韶光不见分成尘,曾饵金丹忽有神。
红炉迸溅炼金英,一点灵珠透室明。摆动干坤知道力,


观潮 / 檀辛巳

"旧友一千里,新诗五十篇。此文经大匠,不见已多年。
"八月江行好,风帆日夜飘。烟霞经北固,禾黍过南朝。
阔四尺,长丈二。汝若会出来争意气,我与汝立碑记。
间发花丛惊不足。赠予比之金琅玕,琼花烂熳浮席端。
莫道人间只如此,回头已是一年强。"
翠窦烟岩画不成,桂华瀑沫杂芳馨。拨霞扫雪和云母,
汉景称钦明,滥罚犹如斯。比干与龙逢,残害何足悲。
谁谓九龙帐,惟贮一归郎。


眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔 / 谷梁新柔

"飘风暴雨可思惟,鹤望巢门敛翅飞。吾道之宗正可依,
"谋身非不早,其奈命来迟。旧友皆霄汉,此身犹路岐。
风恶巨鱼出,山昏群獠归。无人知此意,吟到月腾辉。"
网断蛛犹织,梁春燕不归。那堪回首处,江步野棠飞。"
田头有鹿迹,由尾着日炙。
活计惟凭日月轮。八卦气中潜至宝,五行光里隐元神。
真常须应物,应物要不迷。不迷性自住,性住气自回。
吸处重重脉上摩。电激离门光海岳,雷轰震户动婆娑。