酷相思·寄怀少穆
倘使泪流西去得，便应添作锦江波。"
悠悠方寸何因解，明日江楼望渺瀰。"
"南山入谷游，去彻山南州。下马云未尽，听猿星正稠。
文星酒星草书星。永州东郭有奇怪，笔冢墨池遗迹在。
顾盼身堪教，吹嘘羽觉生。依门情转切，荷德力须倾。
"梁武年高厌六龙，繁华声色尽归空。
百金交弟兄。货至貊戎市， ——孟郊
心宗本无碍，问学岂难同。"
所思杳何处，宛在吴江曲。可怜不得共芳菲，
翠色辞文陛，清声出泗滨。扁舟载归去，知是泛槎人。"
酷相思·寄怀少穆拼音解释:
tang shi lei liu xi qu de .bian ying tian zuo jin jiang bo ..
you you fang cun he yin jie .ming ri jiang lou wang miao mi ..
.nan shan ru gu you .qu che shan nan zhou .xia ma yun wei jin .ting yuan xing zheng chou .
wen xing jiu xing cao shu xing .yong zhou dong guo you qi guai .bi zhong mo chi yi ji zai .
gu pan shen kan jiao .chui xu yu jue sheng .yi men qing zhuan qie .he de li xu qing .
.liang wu nian gao yan liu long .fan hua sheng se jin gui kong .
bai jin jiao di xiong .huo zhi mo rong shi . ..meng jiao
xin zong ben wu ai .wen xue qi nan tong ..
suo si yao he chu .wan zai wu jiang qu .ke lian bu de gong fang fei .
cui se ci wen bi .qing sheng chu si bin .bian zhou zai gui qu .zhi shi fan cha ren ..
译文及注释
译文
到了傍晚，踏青游湖人们已散，笙歌已歇，但西湖却万树流莺，鸣声婉转，春色依旧。
齐国有个富人，家里有很多钱，但是他的两个儿子很笨，儿子的父亲又不教他。一天，艾子对富人说：“您的儿子虽然很好，但（您的儿子）不通事务，他日后怎么能够持家呢？”富人大怒道：“我的儿子，聪明并且具有各种本领，怎么会不了解世间的各种事务呢？”艾子说：“不如试一试他,只要问你的儿子，米是从哪里来的，如果知道，我承担造谣的罪名。”父亲就叫他的儿子来问他，儿子笑嘻嘻地说：“我怎么会不知道呢？米是从布袋里取来的。”富人神情变得严肃，改变面(mian)容说：“儿子（你）太笨了，难道不知道米是从田中来的吗？”艾子说：“不是他的父亲不生(sheng)他的儿子（有这(zhe)样的父亲，儿子怎么会不笨呢）。”
秋色渐渐浓郁，花儿都在睡觉，秋燥如火。
我向当地的秦人问路，他说：这正是当初王粲南去走的古道。
请问你主帅车骑将军窦宪，何时班师回朝刻石燕然山。
他们口称是为皇上(shang)伐木营造的人，隶属皇上的神策军。
山中还有增城九重，它的高度有几里？
如今若不是有你陈元礼将军，大家就都完了。
祭献食品喷喷香，
夕阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞，深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
傍晚，珠帘卷入了西山的雨。
虞山后面向东延伸进常熟城。出城斜向西，绵延有二十里地，四(si)面都是广阔的田野，山横亘在中间。其中最好的景点是拂水岩，大石高有几十尺，一层层堆积重叠(die)着，像层积的灵芝，又像重重叠叠的大石盘修筑的平台，有暗青色、红色，斑斓驳杂，光彩夺目。有两块石头从中间分开，叫剑门，陡峭如裂开一般屹立着，奇形怪状几乎无法形容。蹲在岩石上，向下望去，田地平整广阔约有上万顷，澄碧的湖水，奔流的小溪(xi)，纵横交错，流淌着，翻涌着，华美得像一幅天然的图画。向南望见毗陵、震泽，山青翠相连，高耸入云。雨气和日光参差错落在各山峰上面，水汽逼近，忽开忽合，瞬息万变。它的外面，烟云弥漫，光色满天，极目远眺，心游天外。岩脚下是拂水山庄的旧址，钱牧斋曾经(jing)住过的地方。唉！凭着这么好的山丘胜地，钱先生却糊涂(tu)地不能隐居在此终了一生，我和赵惠甫却快乐地不想离开啊！山崖的边侧是维摩寺，经过战乱后大半被毁坏了。
注释
②砧杵（zhēn chǔ）：古代捣衣工具。砧为捣衣石，杆为捣衣棒。南朝宋谢惠连《捣衣》诗：“搁高砧响发，楹长杵声哀。”《子夜四时歌·秋歌》：“佳人理寒服，万结砧杵劳。”
⑶“冷浸”句：秋天的碧空浸透着清冷的月光。
兴味：兴趣、趣味。
指：指定。
（14）凋朱颜：红颜带忧色，如花凋谢。凋，使动用法，使.....凋谢，这里指脸色由红润变成铁青。
⑤言语：这里指啼鸣，喻指说话，发表意见。
20. 以此：因此。此：代上句内容，甚言区域之广。
赏析
《《麦秀歌》佚名 古诗》是中国现存最早的(zao de)文人诗。在此之前，据传夏启曾作有《九辨》《九问》，其词早已失传，夏商之际有《刺奢篇》，但作者已失考。
上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见(liang jian)，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山(ba shan)夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般是要避免字面重复的，这首诗却有意打破常规，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云：“与公京口水云间，问月'何时照我还？'邂逅我还（回还之还）还（还又之还）问月：'何时照我宿钟山？'”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发，也是显而易见的。 （霍松林） 。
最后这一部分，不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说，这一部分却是不可或缺的：它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象；《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾，也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中，似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格，而与此同时，还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象，从文学上(xue shang)溯源，都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重，倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
此诗反映了作者追念往日的政治活动，伤叹自己老而无成的感慨。这不只是个人的遭遇，而更主要的是国家的治乱问题。因此，渗透于这首诗中的感情，主要是政治性的。
孔子也持着这样一种美学观点，“《诗》三百，一言以蔽之，曰‘思无邪’”，他赞赏“诗三百”，根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美，是因为它“乐而不淫，哀而不伤”（《论语·八佾》），合于善的要求。在评价人时，他说：“如有周公之才之美，使骄且吝，其余不足观也已。”（《论语·泰伯》）善与美，善是主导方面。甚至连选择住处，孔子也说：“里仁为美。”（《论语·里仁》）住的地方，有仁德才是“美”的地方。可见，孔子关于美的判断，都是以善为前提的。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。
崔《除夜有感》：“迢递三巴路，羁危万里身。乱山残雪夜，孤烛异乡春。渐与骨肉远，转于僮仆亲。那堪正漂泊，明日岁华新？”读之如凉雨凄风飒然而至，此所谓真诗，正不得以晚唐概薄之。按崔此诗尚胜戴叔伦作。戴之“一年将尽夜，万里未归人。寥落悲前事，支离笑此身，”已自惨然，此尤觉刻肌砭骨。崔长短律皆以一气斡旋，有若口谈，真得张水部之深者。如“并闻寒雨多因夜，不得乡书又到秋”、“正逢摇落仍须别，不待登临已合悲”，皆本色语佳者。至《春夕》一篇，又不待言。
欧阳修的这首诗曾被收入《永州府志》。柳宗元贬谪永州司马，这里的山水之胜便形于词人学士之口。自唐宋以来，吟《咏零陵》欧阳修 古诗、永州的诗文层见叠出，流传最广的莫过于欧阳修的《《咏零陵》欧阳修 古诗》。
写法上，唐彦谦旨在写意，重在神似，他虽无意对《垂柳》唐彦谦 古诗进行工笔刻画，但《垂柳》唐彦谦 古诗的妩媚多姿，别有情韵，却无不写得逼似，给人以艺术美的享受。《增补诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓：“咏物诗不待分明说尽，只仿佛形容，便见妙处。”《《垂柳》唐彦谦 古诗》的妙处，正是这样。
这首诗风格清新自然，尽管用意深，却如同随意写来，不加雕琢，一切全在有意无意之间随意点出。
本文的语言十分讲究。从句法上看，骈散结合、灵活多变；从词法上看，大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现，准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
2、面对楚王的第二次侮辱，晏子这样回击楚王：“这是什么话？我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来，就是一片云；大伙儿甩一把汗，就是一阵雨；街上的行人肩膀擦着肩膀，脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢？” (晏子的这段话里，衍生出三个成语：一是举袂成云；二是挥汗成雨：挥，甩掉；大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样，形容人很多。当然，这一成语后来也形容出汗很多，就不是原先的意义了。三是磨肩接踵：磨，并；磨肩，肩膀靠肩膀；踵，脚跟；接踵，脚尖碰脚跟。肩挨肩，脚碰脚，形容人多，拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。）
上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见(liang jian)，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山(ba shan)夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般是要避免字面重复的，这首诗却有意打破常规，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云：“与公京口水云间，问月'何时照我还？'邂逅我还（回还之还）还（还又之还）问月：'何时照我宿钟山？'”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发，也是显而易见的。 （霍松林） 。
最后这一部分，不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说，这一部分却是不可或缺的：它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象；《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾，也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中，似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格，而与此同时，还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象，从文学上(xue shang)溯源，都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重，倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
此诗反映了作者追念往日的政治活动，伤叹自己老而无成的感慨。这不只是个人的遭遇，而更主要的是国家的治乱问题。因此，渗透于这首诗中的感情，主要是政治性的。
孔子也持着这样一种美学观点，“《诗》三百，一言以蔽之，曰‘思无邪’”，他赞赏“诗三百”，根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美，是因为它“乐而不淫，哀而不伤”（《论语·八佾》），合于善的要求。在评价人时，他说：“如有周公之才之美，使骄且吝，其余不足观也已。”（《论语·泰伯》）善与美，善是主导方面。甚至连选择住处，孔子也说：“里仁为美。”（《论语·里仁》）住的地方，有仁德才是“美”的地方。可见，孔子关于美的判断，都是以善为前提的。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。
崔《除夜有感》：“迢递三巴路，羁危万里身。乱山残雪夜，孤烛异乡春。渐与骨肉远，转于僮仆亲。那堪正漂泊，明日岁华新？”读之如凉雨凄风飒然而至，此所谓真诗，正不得以晚唐概薄之。按崔此诗尚胜戴叔伦作。戴之“一年将尽夜，万里未归人。寥落悲前事，支离笑此身，”已自惨然，此尤觉刻肌砭骨。崔长短律皆以一气斡旋，有若口谈，真得张水部之深者。如“并闻寒雨多因夜，不得乡书又到秋”、“正逢摇落仍须别，不待登临已合悲”，皆本色语佳者。至《春夕》一篇，又不待言。
欧阳修的这首诗曾被收入《永州府志》。柳宗元贬谪永州司马，这里的山水之胜便形于词人学士之口。自唐宋以来，吟《咏零陵》欧阳修 古诗、永州的诗文层见叠出，流传最广的莫过于欧阳修的《《咏零陵》欧阳修 古诗》。
写法上，唐彦谦旨在写意，重在神似，他虽无意对《垂柳》唐彦谦 古诗进行工笔刻画，但《垂柳》唐彦谦 古诗的妩媚多姿，别有情韵，却无不写得逼似，给人以艺术美的享受。《增补诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓：“咏物诗不待分明说尽，只仿佛形容，便见妙处。”《《垂柳》唐彦谦 古诗》的妙处，正是这样。
这首诗风格清新自然，尽管用意深，却如同随意写来，不加雕琢，一切全在有意无意之间随意点出。
本文的语言十分讲究。从句法上看，骈散结合、灵活多变；从词法上看，大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现，准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
2、面对楚王的第二次侮辱，晏子这样回击楚王：“这是什么话？我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来，就是一片云；大伙儿甩一把汗，就是一阵雨；街上的行人肩膀擦着肩膀，脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢？” (晏子的这段话里，衍生出三个成语：一是举袂成云；二是挥汗成雨：挥，甩掉；大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样，形容人很多。当然，这一成语后来也形容出汗很多，就不是原先的意义了。三是磨肩接踵：磨，并；磨肩，肩膀靠肩膀；踵，脚跟；接踵，脚尖碰脚跟。肩挨肩，脚碰脚，形容人多，拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。）
创作背景
刘琨乃西晋之英杰，为东晋名士之楷模。在并州军事失利之后，刘琨投奔鲜卑人段匹磾，与段匹磾歃血为盟，共同匡辅晋室。不料因儿子刘群得罪段匹磾，遂陷缧绁。刘琨被段匹磾所拘后，知道自己已无生望，在万念俱灰之时，曾写诗激励卢谌。然而，卢谌的答诗并未体会刘琨的诗意，只以普通之词酬和。于是，刘琨再写了这首“托意非常，掳畅幽愤”的诗歌以赠之。其创作时间约在晋元帝大兴元年（318年）。
唐寅( 清代 )
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简 介
唐寅 唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，汉族，南直隶苏州吴县人。明代着名画家、文学家。据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子（吴门四才子）”，画名更着，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。
鹧鸪天·元夕有所梦
旧宫坡阤才嶙隐。西山暮雨过江来，北渚春云沿海尽。
看山从听马行迟。溪田雨涨禾生耳，原野莺啼黍熟时。
"何须凿井饮，门占古溪居。寂寞苔床卧，寒虚玉柄书。
"传警千门寂，南效彩仗回。但惊龙再见，谁识日双开。
"万仞得名云瀑布，远看如织挂天台。休疑宝尺难量度，
松夹莓苔径，花藏薜荔篱。卧云情自逸，名姓厌人知。"
皇天未启升平运，不使伊皋相禹汤。"
能知翼戴穹苍力，不是蒙茸腹背毛。"
渔家傲·独木小舟烟雨湿
"一樯悬五两，此日动归风。客路抛湓口，家林入镜中。
何逊清切，所得必新。 ——潘述
他日因书问衰飒，东溪须访子陵台。"
"秋池云下白莲香，池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古，
铿金曲罢春冰碎，跪拜君王粉面低。
疏篁留鸟语，曲砌转花阴。寄语长征客，流年不易禁。
渚樯齐驿树，山鸟入公田。未创孤云势，空思白阁年。"
"鹤外唐来有谪星，长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛，
五美吟·绿珠
山色来多与静宜。簪屦尚应怜故物，稻粱空自愧华池。
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路，赤龙齐驾五云车。
谷变迷铺锦，台馀认树萱。川流人事共，千载竟谁论。"
着却貂裘将采药，任他人唤作渔师。"
老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外，山阴坐久入池中。
乱蝶怜疏蕊，残莺恋好枝。 ——张籍
秦楼明月罢吹箫。寒敲白玉声偏婉，暖逼黄莺语自娇。
每念提携力，常怀搏击功。以君能惠好，不敢没遥空。"
沁园春·孤馆灯青
病来玄鹤羽毛疏。樵翁接引寻红术，道士留连说紫书。
一声不坐祥云合，鸳鹭依行拜两边。
《零陵总记》）
气色含珠日，光明吐翠雰。依稀来鹤态，仿佛列仙群。
"日王忿违慠，有命事诛拔。蜀险豁关防，秦师纵横猾。 ——韩愈
自我居震旦，翊卫类夔契。伊昔颈皇运，艰难仰忠烈。
"妆点青春更有谁，青春常许占先知。亚夫营畔风轻处，
"浪高风力大，挂席亦言迟。及到堪忧处，争如未济时。
好事近·飞雪过江来
闲约羽人同赏处，安排棋局就清凉。"
"晴日春态深，寄游恣所适。 ——皎然
星聚分已定，天亡力岂任。 ——皎然
瘦肌寒带粟，病眼馁生花。
皎洁形无定，玄黄用莫同。素心如可教，愿染古人风。"
别后或惊如梦觉，音尘难问水茫茫。"
幻生还幻灭，大幻莫过身。安心自有处，求人无有人。
动树蝉争噪，开帘客罢愁。 ——陆羽
和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别，兴来何惜彻宵看。
独采蘼芜咏团扇。 ——严伯均
试上含元殿基望，秋风秋草正离离。"
"发事牵情不自由，偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿，
君看豹彩蒙麋质，人取无难必不存。"
"摇曳自西东，依林又逐风。势移青道里，影泛绿波中。
孤舟一水中，艰险实可畏。群操百丈牵，临难无苟避。
笋抽通旧竹，梅落立闲枝。此际无尘挠，僧来称所宜。"
玉芙蓉·雨窗小咏
正繁秦甸暖，渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩，光凝二阁痴。
微黄喜兆庄周梦，六赤重新掷印成。"
征行浑与求名背，九月中旬往夏州。"
流华净肌骨，疏瀹涤心原。 ——颜真卿
门下十年耕稼者，坐来偏忆翠微峰。"
"恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。
村饮泊好木，野蔬拾新柔。独含凄凄别，中结郁郁愁。 ——孟郊
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物，文章千古亦虚名。
醉桃源·元日
瑰蕴郁天京。祥色被文彦， ——孟郊
狂歌红蓼岸，惊起白鸥眠。今日趋名急，临风一黯然。"
愿弹去汝，来彼凤凰。来彼凤凰，其仪有章。
田毛乐宽征。露萤不自暖， ——韩愈
巾屦犹多岳上清。野石静排为坐榻，溪茶深煮当飞觥。
"幽人春望本多情，况是花繁月正明。
"传闻烛下调红粉，明镜台前别作春。
弄帐鸾绡映，藏衾凤绮缠。指敲迎使鼓，筋拨赛神弦。
纵游淮南
穷阴初莽苍，离思渐氤氲。残雪午桥岸，斜阳伊水濆。 ——李绅
东送西迎终几考，新诗觅得两三联。"
东海即为郎斟酌，绮疏长悬七星杓。"
往行前言如不见，暗中无烛若为行。"
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆，天染琼瑶日照开。
"珠馆冯夷室，灵鲛信所潜。幽闲云碧牖，滉漾水精帘。
萎蕤缀蓝瑛。庖霜脍玄鲫， ——韩愈
解缆垂杨绿，开帆宿鹭飞。一朝吾道泰，还逐落潮归。"
九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内，长合教山在眼前。
谁知孤宦天涯意，微雨萧萧古驿中。"
夜静声弥怨，天空影更微。往年离别泪，今夕重沾衣。"
"鹤鸣山下去，满箧荷瑶琨。放马荒田草，看碑古寺门。
穷穴何山出，遮蛮上国宁。残阳高照蜀，败叶远浮泾。
"新秋初雨后，独立对遥山。去鸟望中没，好云吟里还。
汉承秦弊，尊儒尚学。 ——潘述
楚些待谁吊，贾辞缄恨投。翳明弗可晓，秘魂安所求。 ——孟郊