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桓灵时童谣

元代 / 吴琼仙

"闻说先皇醉碧桃,日华浮动郁金袍。风随玉辇笙歌迥,
蜡珠攒作蒂,缃彩剪成丛。郑驿多归思,相期一笑同。"
新春城外路,旧隐水边村。归去无劳久,知君更待论。"
"江水灌稻田,饥年稻亦熟。舟中爱桑麻,日午因成宿。
"炀帝都城春水边,笙歌夜上木兰船。三千宫女自涂地,
"官静亦无能,平生少面朋。务开唯印吏,公退只棋僧。
眉细从他敛,腰轻莫自斜。玳梁谁道好,偏拟映卢家。"
"芳草渡头微雨时,万株杨柳拂波垂。蒲根水暖雁初浴,
正繁闻近雁,并落起栖禽。寂寞寒塘路,怜君独阻寻。"
思量更有何堪比,王母新开一树桃。


桓灵时童谣拼音解释:

.wen shuo xian huang zui bi tao .ri hua fu dong yu jin pao .feng sui yu nian sheng ge jiong .
la zhu zan zuo di .xiang cai jian cheng cong .zheng yi duo gui si .xiang qi yi xiao tong ..
xin chun cheng wai lu .jiu yin shui bian cun .gui qu wu lao jiu .zhi jun geng dai lun ..
.jiang shui guan dao tian .ji nian dao yi shu .zhou zhong ai sang ma .ri wu yin cheng su .
.yang di du cheng chun shui bian .sheng ge ye shang mu lan chuan .san qian gong nv zi tu di .
.guan jing yi wu neng .ping sheng shao mian peng .wu kai wei yin li .gong tui zhi qi seng .
mei xi cong ta lian .yao qing mo zi xie .dai liang shui dao hao .pian ni ying lu jia ..
.fang cao du tou wei yu shi .wan zhu yang liu fu bo chui .pu gen shui nuan yan chu yu .
zheng fan wen jin yan .bing luo qi qi qin .ji mo han tang lu .lian jun du zu xun ..
si liang geng you he kan bi .wang mu xin kai yi shu tao .

译文及注释

译文
如何能得只秦吉了,用它那高亢声音,道(dao)我衷心。
  (汉顺帝)永和初年,张衡调离京城,担任河间王的相。当时河间王骄横奢侈,不遵守制度法令;又有很多豪族大户,豪门大户他们一起胡作非为。张衡上任之后治理严厉,整饬[chi]法令制度,暗中探得奸党的姓名(ming),一下子同时逮捕,拘押起来,于是上下敬畏恭顺,称赞政事处理得好。(张衡)在河间相位上任职三(san)年,给朝廷上书,请求辞职回家,朝廷任命他为尚书。张衡活了六十二岁,于永和四年去世。
绿杨丛里,秋千上下飞舞。画秋千:装饰美丽的秋千。
  接着问道:“喜好音乐怎么样啊?”
每曲弹罢都令艺术大师们叹服;每次妆成都被(bei)同行歌妓们嫉妒。
凤凰已接受托付的聘礼,恐怕高辛赶在我前面了。
  本朝皇帝生日、元旦、冬至的大朝会,在奉天殿,便是古代的正朝呢;平日就在奉天门,便是古代的外朝呢;可是单缺内朝。然而并不是缺少(shao),华盖、谨身、武英等殿,难道不是遗留下来的内朝制度么?洪武年间,象宋濂、刘基,永乐以来,象杨士奇、杨荣等,每天侍奉在皇帝身旁;大臣蹇义、夏元吉等,经常在便殿奏对。在这个时候,哪里有阻隔的忧患呢?现在内朝制度没有恢复,皇上临驾常朝以后,臣子不能再进来朝见;三殿的门高高地关闭着,很少有人能够看见。所以上下的意见阻塞(sai)不通;天下的弊病,因此积累起来。孝宗晚年,在之方面深有感慨。他屡次在便殿召见大臣,谈论天下的事情。正要有所作为他便去世了,百姓没有福气,不能看到太平盛世的美事。直到现在,天下的人都认为是一件恨事。
山上有茂盛的扶苏,池里有美艳的荷花。没见到子都美男子啊,偏遇见你这个小狂徒。
誓(shi)学耿恭在疏勒祈井得泉,不做颍川灌夫为牢骚酗酒。
朋友盼着相见,却不知在何日,这个时节,这样的夜晚,相思梦难成。
昭王盛治兵车出游,到达南方楚地才止。
如今我高官厚禄你却离人间,为你寄点延请僧道超度士灵。

注释
(37)皓(hào)皓:莹洁的样子。温蠖(huò获):尘滓重积的样子。
⑨时:是,这。夏:中国。
267.夫何长:国家命运怎能长久?
善:擅长,善于。
30、刑辟(bì):刑法,法律。
27.巫医:古时巫、医不分,指以看病和降神祈祷为职业的人。
家君:谦词,对人称自己的父亲。

赏析

  “秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景,为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的,有听觉的,有感觉的,它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景,还没有正面言情,可是我们已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法,中国是有传统的。宋玉《九辨》中有:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮,草木摇落而变衰。憭栗兮,若在远行,登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性,而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下,却一切又都成为具有他个人独特思想面貌,独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
  《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转,具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点,同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商,并非奔赴疆场,吉凶难卜;因此,她虽也为丈夫的安危担心,但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝,绵绵不绝。这些内在的因素,决定了作品风格的深沉柔婉。
  “仍怜故乡水,万里送行舟。”
  下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中,不仅打入了词人自己的生命体验,也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然(tu ran)一转,说这具有“雪霜姿”的白梅,在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那(ta na)时又是怎样的颜色呢?接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样,有着一点儿胭脂之色。言外之意是,等到完全开放(花冠遮住了花萼),却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化,不仅是对于自然现象的真实记录,更在于表达了作者“早知今日,何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”:你既如此素雅脱俗,就莫怪世人不欣赏你。这样的反话,道尽了情深若浅,钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞,表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运,既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情,醉了酒也不能摆脱的幽恨,显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良,也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人,作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。
  接下来,颈联写渡江,船过沙滩,惊散了草丛中成群的鸥鸟;回望岸上,江田万顷,一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词,不但属对工稳,而且深化了诗境。群鸥栖息沙草之间,可见天时向晚,飞鸟归巢,所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮》中有“争渡,争渡,惊起一滩欧鹭”的词句,其境界正与此联上句所展示的画面相类似,而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”(《积雨辋川庄作》)更是神韵同出。
  第二句紧接第一句,是对早春景色的具体描绘。早春时,柳叶新萌,其色嫩黄,俗称“柳眼”。“才”字“半”字,都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生,虽也是写“早春”,但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界,使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼,那么清新宜人。这不仅突出了“早”字,而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节,气候寒冷,百花尚未绽开,唯柳枝新叶,冲寒而出,最富有生机,最早为人们带来春天的消息。写新柳,恰好抓住了早春景色的特征。
  《春尽》韩偓 古诗,顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故,晚年寄身异乡,亲朋息迹。家国沦亡之痛,年华迟暮之悲,孤身独处之苦,有志难骋之愤,不时袭上心头,又面临着大好春光的逝去,内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣,唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来,就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉,而且是连日沉醉,醉得昏昏然,甚且醉后还要继续喝酒,以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字,就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。
  “我且为君捶碎黄鹤楼,君亦为吾倒却鹦鹉洲”,是此篇感情最激烈的诗句,也是历来传诵的名句。“黄鹤楼”因神仙骑鹤上天而闻名,“鹦鹉洲”因东汉汉末年作过《鹦鹉赋》的祢衡被黄祖杀于此洲而得名。一个令人向往神仙,一个触发不遇的感慨,虽然是传说和历史,却寄托了韦冰和李白的情怀遭际。游仙不是志士的理想,而是失志的归宿;不遇本非明时的现象,却是自古而然的常情。李白以知己的情怀,对彼此的遭际表示极大的激愤,因而要“捶碎黄鹤楼”,“倒却鹦鹉洲”,不再怀有梦想,不再自寻苦闷。然而黄鹤楼捶不碎,鹦鹉洲倒不了,诗人极大的愤怒中包含着无可奈何的悲伤。
  本文表面上句句说梅,实际上却是以梅喻人,字字句句抨击时政,寓意十分深刻。作者借文人画士不爱自然健康的梅,而以病梅为美,以至使梅花受到摧残,影射统治阶级禁锢思想、摧残人才的丑恶行径。“有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者”,暗示的正是那些封建统治者的帮凶,他们根据主子的意图,奔走效劳,以压制人才为业。斫正、删密、锄直,这夭梅、病梅的手段,也正是封建统治阶级扼杀人才的恶劣手段;他们攻击、陷害那些正直不阿、有才能、有骨气、具有蓬勃生气的人才,要造就的只是“旁条”和生机窒息的枯干残枝,亦即屈曲、邪佞和死气沉沉的奴才、庸才。作者“购三百盆”,“泣之三日”,为病梅而泣,正是为人才被扼杀而痛哭,无限悲愤之中显示了对被扼杀的人才的深厚同情。“纵之顺之,毁其盆,悉埋于地,解其棕缚”,就是说要破除封建统治阶级对人才的束缚、扼制,让人们的才能获得自由发展。“必复之全之”,一定要恢复梅的本性,保全梅的自然、健康的形态。这正反映了作者要求个性解放,“不拘一格降人才”的迫切心情。由此可见,本文表面写梅,实际是借梅议政,通过写梅来曲折地抨击社会的黑暗,表达自己的政治理想。
  这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间,沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中,律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化,成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩,已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗,说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事,中间两联写景,经过情──景──情这一反复,诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
  综观全诗,既未明言送别之事,又无送别场景的刻意描绘,更无送别诗中所常见的诸如思念、忧伤、凄凉等感情色彩强烈的词语出现。然而,诗人在送别时的复杂心绪——理解、担忧、伤感、劝勉等还是隐伏予作品之中,只要细心寻绎,便不难发现它。最后两句,“悬知倚门望,遥识老莱衣”,一写诗人,一写友人,活脱脱地反映出二人形象。
  此诗本是借自然界的禽鸟寄寓作者的境遇与感慨,但由于作品巧妙地选用了鸿雁与翠鸟的形象、成功地写出了它们的特点,使得作品的意义远远超出了寓意本身,反映了一种普遍性的社会现象和生活哲理。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景(yuan jing):“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗(you an)示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  归思这样地折磨着作者,平常时日,还可以勉强克制,可是,当新春到来时,就按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头,使他归思泉涌,百感交集。“心似百花开未得,年年争发被春催”,形象地揭示出羁旅逢春的典型心境,把他对归思的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心,进而表现每到春天他的心都受到刺激,引起归思泛滥,那就像被春风催开的百花,竞相怒放,不由自主。想象一下号称花城的广州,那沐浴在春风里的鲜花的海洋,读者不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。这出人意表的比喻,生动贴切,表现出归思的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里,作者的南海归思在几经婉转之后,终于得到了尽情的倾吐。

创作背景

  《礼记·夏小正》说二月“绥多女士”。绥,《诗经·卫风·有狐》毛传云:“绥绥,匹行貌。”二月中成双结对的男女特别多,所以也有“怀春”一词。这不仅仅反映出与季节变化相应的生理本能;更有意义的是,也反映出这个时节的文化习俗。《周礼·地官·媒氏》曰:“中春之月,令会男女。于是时也,奔者不禁。……司男女之无夫家者而会之。”《礼记·月令·仲春之月》:“玄鸟至,至之日,以大牢祠于高禖。”高禖是古代仲春二月祭祀的唯一神祇。宋代罗泌《路史·后纪二》云:“以其(指女娲)载媒,是以后世有国,是祀为皋禖之神。”注引《风俗通》云:“女娲祷祠神,祈而为女媒,因置昏姻。”可见,高禖是婚姻神、生殖神。在祭祀生殖神的佳期里男女可以放开禁忌而自由恋爱乃至交合,因此这种时候情歌和乐舞便特别兴盛。这种佳期以后逐渐成为民间的固定节日。

  

吴琼仙( 元代 )

收录诗词 (4123)
简 介

吴琼仙 (1768—1803)清江苏吴江人,字子佩,一字珊珊。徐达源妻。善诗。有《写韵楼诗草》。

寒食城东即事 / 刘涣

弱羽虽能振,丹霄竟未通。欲知多怨思,听取暮烟中。"
出门长叹息,月白西风起。"
携手践名场,正遇公道开。君荣我虽黜,感恩同所怀。
暂闲心亦泰,论道面难欺。把笔还诗债,将琴当酒资。
"拥鼻侵襟花草香,高台春去恨茫茫。
点滴侵寒梦,萧骚着淡愁。渔歌听不唱,蓑湿棹回舟。"
翠眉红脸和回鹘,惆怅中原不用兵。"
"明月长在目,明月长在心。在心复在目,何得稀去寻。


治安策 / 徐桂

楚水吴山何处是,北窗残月照屏风。"
如今更有将军否,移取潼关向北来。"
申胥任向秦庭哭,靳尚终贻楚国忧。
尚书文与武,战罢幕府开。君从渭南至,我自仙游来。
"我有吊古泣,不泣向路岐。挥泪洒暮天,滴着桂树枝。
热应翻急烧,冷欲彻微波。隔树澌澌雨,通池点点荷。
还许醉吟松影中。车马照来红树合,烟霞咏尽翠微空。
芳意忧鶗鴂,愁声觉蟪蛄。短檐喧语燕,高木堕饥鼯。


农妇与鹜 / 李孙宸

玉童收夜钥,金狄守更筹。共笑鸳鸯绮,鸳鸯两白头。"
三尺握中铁,气冲星斗牛。报国不拘贵,愤将平虏雠。"
"北门杨柳叶,不觉已缤纷。值鹤因临水,迎僧忽背云。
西园置酒地,日夕簪裾列。壮志安可留,槐花樽前发。"
"一望江城思有馀,遥分野径入樵渔。青山经雨菊花尽,
海郡楼台接,江船剑戟分。明时自鶱翥,无复叹离群。"
"水晚云秋山不穷,自疑身在画屏中。孤舟移棹一江月,
凫飞将去叶,剑气尚埋丰。何必华阴土,方垂拂拭功。"


秋夜将晓出篱门迎凉有感二首 / 胡宗炎

"吴楚半秋色,渡江逢苇花。云侵帆影尽,风逼雁行斜。
"东来珠履与旌旗,前者登朝亦一时。竹马迎唿逢稚子,
"缙云新命诏初行,才是孤魂寿器成。黄壤不知新雨露,
草径虫鸣急,沙渠水下迟。却将波浪眼,清晓对红梨。"
封来江渺渺,信去雨冥冥。句曲闻仙诀,临川得佛经。
"地宽楼已迥,人更迥于楼。细意经春物,伤酲属暮愁。
"太虚悬畏景,古木蔽清阴。爰有泉堪挹,闲思日可寻。
"春草萋萋春水绿,野棠开尽飘香玉。


玉楼春·春思 / 岳赓廷

"字已无人识,唯应记铸年。见来深似水,携去重于钱。
谢公待醉消离恨,莫惜临川酒一杯。"
还有昔时巢燕在,飞来飞去画堂中。"
海畔岂无家,终难成故山。得失虽由命,世途多险艰。
"地必寻天目,溪仍住若耶。帆随风便发,月不要云遮。
行到月宫霞外寺,白云相伴两三僧。"
身为一品令公孙。鸳鸯殿里参皇后,龙凤堂前贺至尊。
"将军邀入幕,束带便离家。身暖蕉衣窄,天寒碛日斜。


绝句四首·其四 / 钟政

"棠棣黄花发,忘忧碧叶齐。人闲微病酒,燕重远兼泥。
况值春正浓,气色无不全。或如碧玉静,或似青霭鲜。
"碧云东去雨云西,苑路高高驿路低。
为君唱作西河调,日暮偏伤去住人。"
雕鹗晴飞摩远天。洛客尽回临水寺,楚人皆逐下江船。
路翻平楚阔,草带古淮新。天下虽云大,同声有几人。"
大钧运群有,难以一理推。顾于冥冥内,为问秉者谁。
双翅一开千万里,只应栖隐恋乔柯。"


卷耳 / 陈曰昌

许到山中寄药来。临水古坛秋醮罢,宿杉幽鸟夜飞回。
金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度,襟灰为土填清露。"
苏小宅房花正开。解舞细腰何处往,能歌姹女逐谁回。
终日路岐归未得,秋来空羡雁成行。"
前朝尚器貌,流品方第一。不然神仙姿,不尔燕鹤骨。
何日桑田俱变了,不教伊水向东流。"
"蒋宅为亭榭,蔡城东郭门。潭连秦相井,松老汉朝根。
露滴星河水,巢重草木薪。终南同往意,赵北独游身。


念奴娇·登多景楼 / 达航

书剑还家素有期。秋寺卧云移棹晚,暮江乘月落帆迟。
既为金界客,任改净人名。愿扫琉璃地,烧香过一生。
"卓氏垆前金线柳,隋家堤畔锦帆风。
"阙下憧憧车马尘,沈浮相次宦游身。须知金印朝天客,
少年跃马同心使,免得诗中道跨驴。"
自恨身轻不如燕,春来长绕御帘飞。"
泛涛明月广,边海众山齐。宾府通兰棹,蛮僧接石梯。
霭尽无林色,暄馀有涧声。只应愁恨事,还逐晓光生。"


暑旱苦热 / 苏舜元

"檐柳初黄燕新乳,晓碧芊绵过微雨。树色深含台榭情,
赋妙排鹦鹉,诗能继鹡鸰.蒲亲香案色,兰动粉闱馨。
金障既特设,珠帘亦高褰。捋须蹇不顾,坐在御榻前。
"曾传达士心中印,额有圆珠七尺身。挂锡十年栖蜀水,
"珍重巴西守,殷勤寄远情。剑峰当户碧,诗韵满楼清。
"绿水棹云月,洞庭归路长。春桥悬酒幔,夜栅集茶樯。
相逢一宿最高寺,半夜翠微泉落声。"
"云卧竟不起,少微空陨光。唯应孔北海,为立郑公乡。


恨别 / 朱珔

崇文馆里丹霜后,无限红梨忆校书。"
尚有边兵耻佐戎。酿黍气香村欲社,斫桑春尽野无风。
苦海迷途去未因,东方过此几微尘。
不缘马死西州去,画角堪听是晓吹。"
朝容萦断砌,晴影过诸邻。乱掩宫中蝶,繁冲陌上人。
瑶匣开旭日,白电走孤影。泓澄一尺天,彻底寒霜景。
"竹少竹更重,碧鲜疆更名。有栏常凭立,无径独穿行。
无事随风入草迷。迅疾月边捎玉兔,迟回日里拂金鸡。