衡门
两重衣甲射皆穿。探知点检兵应怯，算得新移栅未坚。
高士何年更发心。北渚三更闻过雁，西城万木动寒砧。
会府登筵君最少，江城秋至肯惊心。"
湖水白于练，莼羹细若丝。别来十三年，梦寐时见之。
"洛阳佳丽本神仙，冰雪颜容桃李年。
谁能假羽翼，使我畅怀抱。"
文武时方泰，唐虞道可寻。忝陪申及甫，清净奉尧心。"
张果先生进仙药。玉座凄凉游帝京，悲翁回首望承明。
"不能经纶大经，甘作草莽闲臣。
平楚堪愁思，长江去寂寥。猿啼不离峡，滩沸镇如潮。
这度自知颜色重，不消诗里弄溪翁。"
衡门拼音解释:
liang zhong yi jia she jie chuan .tan zhi dian jian bing ying qie .suan de xin yi zha wei jian .
gao shi he nian geng fa xin .bei zhu san geng wen guo yan .xi cheng wan mu dong han zhen .
hui fu deng yan jun zui shao .jiang cheng qiu zhi ken jing xin ..
hu shui bai yu lian .chun geng xi ruo si .bie lai shi san nian .meng mei shi jian zhi .
.luo yang jia li ben shen xian .bing xue yan rong tao li nian .
shui neng jia yu yi .shi wo chang huai bao ..
wen wu shi fang tai .tang yu dao ke xun .tian pei shen ji fu .qing jing feng yao xin ..
zhang guo xian sheng jin xian yao .yu zuo qi liang you di jing .bei weng hui shou wang cheng ming .
.bu neng jing lun da jing .gan zuo cao mang xian chen .
ping chu kan chou si .chang jiang qu ji liao .yuan ti bu li xia .tan fei zhen ru chao .
zhe du zi zhi yan se zhong .bu xiao shi li nong xi weng ..
译文及注释
译文
海内六合，扫荡清静，我却像负霜之草。
下阕：（我）心中潜藏的诗意被激发出来，吟诵了许多诗词仍嫌不够；又断断续续地喝了许多酒，仍觉得心中的愁(chou)怨排解不出，不足以消愁。不要问国家的兴亡(wang)为什么就在旦夕之间，（我）虽心有抱负，却难以施展，让我不禁想流下愁苦的泪水。
岸边柳树的倒影铺撒在水面，随波摇晃，飘(piao)扬的落花落在垂钓人的头上。
太阳曚昽将要西下啊，月亮也消蚀而减少了清光。
云彩横出于南山，我的家在哪里？在白雪厚积的蓝田关外，马也停住脚步。
忽然间，这一夜(ye)清新的香味散(san)发出来，竟(jing)散作了天地间的万里新春。
侥幸摆脱出来，四外又是空旷死寂之域。
人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
只因为这五斗米的官俸，竟然要辜(gu)负这根钓鱼竿。
春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。
注释
②吴均诗：“悲衔别时酒。”
⒁聊持：且持。星文：指剑上所嵌的七星文。
漏：指更漏而言。这里“漏断”不过说夜深罢了。
⑺西都：与东都对称，指长安。
③熏风无浪：带着香气的微风不起风浪。
160、珍：贵重。
⑴暗，一作“黯”。笼轻雾：笼罩着薄薄的晨雾。笼，一作“飞”；一作“水”。
箭径：即采香径。《苏州府志》："采香径在香山之旁，小溪也。吴王种香于香山，使美人泛舟于溪水采香。今自灵岩山望之，一水直如矣，故俗名箭径。"
⑹颓（tuí）年：犹言衰老之年。晋陆机《悯思赋》：“乐来日之有继，伤颓年之莫纂。”寖（jìn）：渐渐。
赏析
主题分析 本文只有两百余字，却写出了钱塘江潮的雄伟壮观景象、水军演习的宏大场面和吴中健儿高超的弄潮技巧。即写风景，又写民俗，使读者叹为观止！ 本文作者以十分精练，简洁的语言，写出了钱塘江潮的雄伟景象、水军演习的宏大场面、吴中健儿高超的游泳技术和《观潮》周密 古诗的盛况，本文作者写此文时已是南宋灭亡，表达了对故国的思念
诗是送别诗，真正明点离别的只有收尾两句，但却始终围绕着送别，诗人(shi ren)抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调，表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头，但“灞水流浩浩”的后面三字，却把声音拖长了，仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势，以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字，一方面造成语气的贯注，一方面又在句中把语势稍稍煞住，不显得过分流走，则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一(de yi)二句之间，有“灞陵”和“灞水”相递连；三四句“上有无花之古树，下有伤心之春草”，由于排比和用字的重叠，既相递连，又显得回荡。五六句和七八句，更是顶针直递而下，这就造成断而复续、回环往复的音情语气，从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别，诗人笔下还展开了广阔的空间和时间：古老的西京，绵绵的古道，紫阙落日的浮云，怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵，向着历史和现实多方面扩展，因而给读者以世事浩茫的感受。
此诗表达丈夫悼念亡妻的深长感情。由衣而联想到治丝，惋惜亡妻治家的能干。想到亡妻的贤德，“我思古人，俾无訧兮，”正是俗话所言，家有贤妻，夫无横祸。描写细腻，情感丰富。构思巧妙，由外入里，层层生发。衣裳多色见于外，衣裳之丝见于内。再由“治”丝条理，联想办事的条理，才使“无訧”，讲而深入到身心内部，体肤由而凉爽，再到“实获我心”的情感深处，若断若续，含蓄委婉，缠绵悱恻。
“重入修门自有期”，表明诗人憧憬未来，有信心励精图治，再干一番事业。诗人以一达观的心态，对未来充满了信心。开头二句写事、抒情，皆未言及风，三句则引入风的描写。
总之，这首诗抒写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残夜归雁而引发的怀乡情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美，妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《《次北固山下》王湾 古诗》。
从结构上来看，此诗显得十分简单，艺术上也没有太多的特色，比较明显的也就是反复吟咏、反复唱叹、回环往复的手法。这种手法实际上在《诗经》中已相当普遍，有着民歌民谣的风味，从这也正说明了《诗经》与民歌之间的密切关系。
“寄言游春客，乞君一回视。君爱绕指柔，从君怜柳杞；君求悦目艳(yan)，不敢争桃李；君若作大车，轮轴材须此。”这里形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中，绕指柔多用于贬意，以讽刺那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有：“至宝有本性，精刚无与俦，可使寸寸折，不能绕指柔。”诗人说：“游春的人们，请你们回头看一眼：假如你们喜爱柔顺的媚态，请你们去观赏柳树杞树，假如你们追求悦目娇艳，那么没有什么能比得上桃树李树，如果你们要制作大车，作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里，诗人使用排比句式，语气促迫，一改前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李，将人的视线引开，然后陡然一转，如飞瀑直下，惊心动魄，点出全诗的主题。
以上两句从远一直写到近，写春风能使皇帝的仪仗显得更为显赫。可以试想，这样长长的仪仗队在春风中飘拂着前进，与在夏日无风的蔫搭搭地前进，则这有风与无风的气象是完全不同的。
结句“不知忧国是何人”，是诗人针对“权门移芍药”一事所抒发的感慨。“权门”本有君命在身，重权在握，理应以国家社稷为重，以黎民的苦乐为念，但是，当严重的自然灾害袭来的时候，他们却置民生于不顾，这就说明了他们并不是“忧国”忧民的贤达，而是祸国殃民的罪人。“不知”二字是明明知道，却故作糊涂，含有浓烈的讽刺意味。“忧国”二字是诗人思索问题的核心。联系“永贞革新”的历史来看，结句不啻是从本质上宣布了特权贵族不恤民苦、不忧国事的一大罪状，具有剑与火的战斗作用。
《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载，春秋时期，越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理，陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著，成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测，这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，句短调促，节奏明快，读来很有情趣。
“古来容光人所羡”以下，诗人将笔墨集中在热恋双方的山盟海誓上，拓出了一番新的境界。前四句是公子声口，“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”，化用张衡《同声歌》。但“思为苑蒻席，在下蔽匡床；愿为罗衾帱，在上卫风霜”，本是女性口吻，到陶潜《闲情赋》“愿在衣而为领，承华首之余芳”等句，转为男性谦卑口吻，便是一个创造。此诗则既沿陶诗作男性口吻，又如张作只写两愿。“愿为明镜分娇面”的构想尤妙不可言。不说“观”娇面，实则已包含化镜观面的献身之意，又兼有“分”享女方对美的自我陶醉之意，充分表达了爱的情愫。“与君相向转相亲”六句是艺妓的答辞，总括起来八个字：永远相爱，同生共死。梁代王僧孺诗云：“妾意在寒松，君心若朝槿。”意在怨恨男方之恋情如木槿，朝花暮落，不像己心如松树耐寒持久。这首诗反用其意作“愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新”。末二句意思是在生愿结百年之好，死后也愿同化北邙飞尘。“百年——千秋——万古”，既有递进，更增加了夸饰的色彩。沈德潜评此节为“公子惑于声色而娼家以诳语答之。”（《唐诗别裁》）
此诗通篇赞誉之词，却无奉承之嫌，洋溢着浓浓深情。全诗使用了很多佛家用语，十分切合怀素上人身份。意境清新，蕴藉丰富，言有尽而意无穷。
五六两句，由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜，由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正，越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远，格调更显得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明，而松树品性的价值也更加突现出来。
全诗的层次非常清楚，景物写得虽多而错落有致。更重要的是通过景物的特殊色彩，使读者对卢岵处士生活的古朴和人品的孤高有一个深刻的印象。作者的这种比较特殊的表现手法，应该说是很成功的。
诗是送别诗，真正明点离别的只有收尾两句，但却始终围绕着送别，诗人(shi ren)抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调，表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头，但“灞水流浩浩”的后面三字，却把声音拖长了，仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势，以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字，一方面造成语气的贯注，一方面又在句中把语势稍稍煞住，不显得过分流走，则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一(de yi)二句之间，有“灞陵”和“灞水”相递连；三四句“上有无花之古树，下有伤心之春草”，由于排比和用字的重叠，既相递连，又显得回荡。五六句和七八句，更是顶针直递而下，这就造成断而复续、回环往复的音情语气，从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别，诗人笔下还展开了广阔的空间和时间：古老的西京，绵绵的古道，紫阙落日的浮云，怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵，向着历史和现实多方面扩展，因而给读者以世事浩茫的感受。
此诗表达丈夫悼念亡妻的深长感情。由衣而联想到治丝，惋惜亡妻治家的能干。想到亡妻的贤德，“我思古人，俾无訧兮，”正是俗话所言，家有贤妻，夫无横祸。描写细腻，情感丰富。构思巧妙，由外入里，层层生发。衣裳多色见于外，衣裳之丝见于内。再由“治”丝条理，联想办事的条理，才使“无訧”，讲而深入到身心内部，体肤由而凉爽，再到“实获我心”的情感深处，若断若续，含蓄委婉，缠绵悱恻。
“重入修门自有期”，表明诗人憧憬未来，有信心励精图治，再干一番事业。诗人以一达观的心态，对未来充满了信心。开头二句写事、抒情，皆未言及风，三句则引入风的描写。
总之，这首诗抒写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残夜归雁而引发的怀乡情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美，妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《《次北固山下》王湾 古诗》。
从结构上来看，此诗显得十分简单，艺术上也没有太多的特色，比较明显的也就是反复吟咏、反复唱叹、回环往复的手法。这种手法实际上在《诗经》中已相当普遍，有着民歌民谣的风味，从这也正说明了《诗经》与民歌之间的密切关系。
“寄言游春客，乞君一回视。君爱绕指柔，从君怜柳杞；君求悦目艳(yan)，不敢争桃李；君若作大车，轮轴材须此。”这里形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中，绕指柔多用于贬意，以讽刺那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有：“至宝有本性，精刚无与俦，可使寸寸折，不能绕指柔。”诗人说：“游春的人们，请你们回头看一眼：假如你们喜爱柔顺的媚态，请你们去观赏柳树杞树，假如你们追求悦目娇艳，那么没有什么能比得上桃树李树，如果你们要制作大车，作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里，诗人使用排比句式，语气促迫，一改前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李，将人的视线引开，然后陡然一转，如飞瀑直下，惊心动魄，点出全诗的主题。
以上两句从远一直写到近，写春风能使皇帝的仪仗显得更为显赫。可以试想，这样长长的仪仗队在春风中飘拂着前进，与在夏日无风的蔫搭搭地前进，则这有风与无风的气象是完全不同的。
结句“不知忧国是何人”，是诗人针对“权门移芍药”一事所抒发的感慨。“权门”本有君命在身，重权在握，理应以国家社稷为重，以黎民的苦乐为念，但是，当严重的自然灾害袭来的时候，他们却置民生于不顾，这就说明了他们并不是“忧国”忧民的贤达，而是祸国殃民的罪人。“不知”二字是明明知道，却故作糊涂，含有浓烈的讽刺意味。“忧国”二字是诗人思索问题的核心。联系“永贞革新”的历史来看，结句不啻是从本质上宣布了特权贵族不恤民苦、不忧国事的一大罪状，具有剑与火的战斗作用。
《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载，春秋时期，越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理，陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著，成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测，这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，句短调促，节奏明快，读来很有情趣。
“古来容光人所羡”以下，诗人将笔墨集中在热恋双方的山盟海誓上，拓出了一番新的境界。前四句是公子声口，“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”，化用张衡《同声歌》。但“思为苑蒻席，在下蔽匡床；愿为罗衾帱，在上卫风霜”，本是女性口吻，到陶潜《闲情赋》“愿在衣而为领，承华首之余芳”等句，转为男性谦卑口吻，便是一个创造。此诗则既沿陶诗作男性口吻，又如张作只写两愿。“愿为明镜分娇面”的构想尤妙不可言。不说“观”娇面，实则已包含化镜观面的献身之意，又兼有“分”享女方对美的自我陶醉之意，充分表达了爱的情愫。“与君相向转相亲”六句是艺妓的答辞，总括起来八个字：永远相爱，同生共死。梁代王僧孺诗云：“妾意在寒松，君心若朝槿。”意在怨恨男方之恋情如木槿，朝花暮落，不像己心如松树耐寒持久。这首诗反用其意作“愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新”。末二句意思是在生愿结百年之好，死后也愿同化北邙飞尘。“百年——千秋——万古”，既有递进，更增加了夸饰的色彩。沈德潜评此节为“公子惑于声色而娼家以诳语答之。”（《唐诗别裁》）
此诗通篇赞誉之词，却无奉承之嫌，洋溢着浓浓深情。全诗使用了很多佛家用语，十分切合怀素上人身份。意境清新，蕴藉丰富，言有尽而意无穷。
五六两句，由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜，由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正，越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远，格调更显得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明，而松树品性的价值也更加突现出来。
全诗的层次非常清楚，景物写得虽多而错落有致。更重要的是通过景物的特殊色彩，使读者对卢岵处士生活的古朴和人品的孤高有一个深刻的印象。作者的这种比较特殊的表现手法，应该说是很成功的。
创作背景
《出塞》是王昌龄早年赴西域时所做，《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代，正值盛唐，这一时期，唐在对外战争中屡屡取胜，全民族的自信心极强，边塞诗人的作品中，多能体现一种慷慨激昂的向上精神，和克敌制胜的强烈自信。 同时，频繁的边塞战争，也使人民不堪重负，渴望和平，《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。
杨寿杓( 南北朝 )
收录诗词 (7378) 首
简 介
杨寿杓 杨寿杓（1874-1937），字少云，号楚孙，别署衡意，无锡人。光绪二十七年秀才，现代报人，《新无锡报》创办人，长于诗，亦能书画，有《杨楚孙先生诗集》。
踏莎行·闲游
作礼未及终，忘循旧形迹。"
"南宫闻古乐，拂曙听初惊。烟霭遥迷处，丝桐暗辨名。
"谪宦闻尝赋，游仙便作诗。白银双阙恋，青竹一龙骑。
"暑夜宿南城，怀人梦不成。高楼邀落月，叠鼓送残更。
积雪连灯照，回廊映竹迷。太常今夜宴，谁不醉如泥。"
"青青麦垄白云阴，古寺无人新草深。乳燕拾泥依古井，
晏车悲卤簿，广乐遏箫韶。最怆号弓处，龙髯上紫霄。
远山当碛路，茂草向营门。生死酬恩宠，功名岂敢论。"
锦瑟
"至日行时令，登台约礼文。官称伯赵氏，色辨五方云。
"万里烟尘合，秦吴遂渺然。无人来上国，洒泪向新年。
路入寒村机杼鸣。嵇康书论多归兴，谢氏家风有学名。
芳室芝兰茂，春蹊桃李开。江湖馀派少，鸿雁远声哀。
文武时方泰，唐虞道可寻。忝陪申及甫，清净奉尧心。"
"此是昔年征战处，曾经永日绝人行。
"曾向巫山峡里行，羁猿一叫一回惊。
若无知荐一生休。"
蟾宫曲·赠名姬玉莲
"长裾珠履飒轻尘，闲以琴书列上宾。
胸前空带宜男草，嫁得萧郎爱远游。"
山中砖塔闭，松下影堂新。恨不生前识，今朝礼画身。
春光暗入花钿。丝竹偏宜静夜，绮罗共占韶年。
"一清淮甸假朝纲，金印初迎细柳黄。辞阙天威和雨露，
抱琴出门来，不顾人间客。山院不洒扫，四时自虚寂。
行久路转窄，静闻水淙淙。但愿逢一人，自得朝天宫。"
桂树曾争折，龙门几共登。琴师阮校尉，诗和柳吴兴。
石将军战场歌
把君诗卷西归去，一度相思一度吟。"
王事乃可酬干坤。升中告成答玄贶，泥金检玉昭鸿恩。
桐珪早贵，象辂追设。磬达乐成，降歆丰洁。"
分手如何更此地，回头不语泪潸然。"
"肃肃先师庙，依依胄子群。满庭陈旧礼，开户拜清芬。
放鹤临山阁，降龙步石桥。世尘徒委积，劫火定焚烧。
野蝶难争白，庭榴暗让红。谁怜芳最久，春露到秋风。"
无年皆有获，后种亦先芳。膴膴盈千亩，青青保万箱。
金陵驿二首
都内今朝似方外，仍传丽曲寄云台。"
一蝉陂树里，众火陇云间。羡汝归茅屋，书窗见远山。"
"钟鼓九衢绝，出门千里同。远情高枕夜，秋思北窗空。
田鼠依林上，池鱼戏草间。因兹屏埃雾，一咏一开颜。"
"君向长沙去，长沙仆旧谙。虽之桂岭北，终是阙庭南。
昔时赠君君可怜。何言一去瓶落井，流尘歇灭金炉前。"
酒散同移疾，心悲似远行。以愚求作友，何德敢称兄。
"万里潮州一逐臣，悠悠青草海边春。
秦风·无衣
明年息枝。爰处若思，胡宁不尔思。"
传镜看华发，持杯话故乡。每嫌儿女泪，今日自沾裳。"
更将旧政化邻邑，遥见逋人相逐还。"
"幽深不让子真居，度日闲眠世事疏。春水满池新雨霁，
"令节逢烟雨，园亭但掩关。佳人宿妆薄，芳树彩绳闲。
汀洲渺渺江篱短，疑是疑非两断肠。
筑城登登，于以作固。咨尔寺兮，发郊外冢墓。
"腻如云母轻如粉，艳胜香黄薄胜蝉。点绿斜蒿新叶嫩，
答庞参军
那言苦行役，值此远徂征。莫话心中事，相看气不平。"
前路望乡山，近家见门柳。到时春未暮，风景自应有。
放鹤临山阁，降龙步石桥。世尘徒委积，劫火定焚烧。
飞沙卷地日色昏，一半征帆浪花湿。"
华星映衰柳，暗水入寒塘。客心定何似，馀欢方自长。"
路远征车迥，山回剑阁斜。长安君到日，春色未应赊。"
九江归路远，万里客舟还。若过巴江水，湘东满碧烟。
"晚泊水边驿，柳塘初起风。蛙鸣蒲叶下，鱼入稻花中。
深院
闲曹散吏无相识，犹记荆州拜谒初。"
"古树汾阴道，悠悠东去长。位卑仍解印，身老又还乡。
"自叹淮阳卧，谁知去国心。幽亭来北户，高韵得南金。
谈笑论功耻据鞍。草檄清油推健笔，曳裾黄阁耸危冠。
俪曲亲流火，凌风洽小杯。帝乡如在目，欲下尽裴回。"
"秦家御史汉家郎，亲专两印征殊方。功成走马朝天子，
万里相思在何处，九疑残雪白猿啼。"
秉烛张筵乐清景。美人不眠怜夜永，起舞亭亭乱花影。
纳凉
"万方庆嘉节，宴喜皇泽均。晓开蓂叶初，景丽星鸟春。
良夜虽可玩，沉忧逾浩然。楼中迟启明，林际挥宿烟。
"草绿古燕州，莺声引独游。雁归天北畔，春尽海西头。
频行识草树，渐老伤年发。唯有白云心，为向东山月。"
"天晴禾黍平，畅目亦伤情。野店云日丽，孤庄砧杵鸣。
积学早成道，感恩难遂初。梅生谅多感，归止岂吾庐。"
春藻下中天，湛恩阐文明。小臣谅何以，亦此摽华缨。"
美人对镜着衣裳。庭中并种相思树，夜夜还栖双凤凰。"
寇准读书
三伏轩车动，尧心急谏官。名通内籍贵，
鹤发州民拥使车，人人自说受恩初。
衰鬓朝临镜，将看却自疑。惭君明似月，照我白如丝。
飞龙闲厩马数千，朝饮吴江夕秣燕。红尘扑辔汗湿鞯，
猿鸟知归路，松萝见会时。鸡声传洞远，鹤语报家迟。
片云归海暮，流水背城闲。余亦依嵩颍，松花深闭关。"
碧潭深处有潜龙。灵仙已去空岩室，到客唯闻古寺钟。
僧院不求诸处好，转经唯有一窗明。"