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秋日山中寄李处士

未知 / 张杉

况随白日老,共负青山约。谁识相念心,鞲鹰与笼鹤。"
唯留花向楼前着,故故抛愁与后人。"
"炎瘴抛身远,泥涂索脚难。网初鳞拨剌,笼久翅摧残。
"黍香酒初熟,菊暖花未开。闲听竹枝曲,浅酌茱萸杯。
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。
季月行当暮,良辰坐叹穷。晋悲焚介子,鲁愿浴沂童。
种罢水边憩,仰头闲自思。富贵本非望,功名须待时。
停潦鱼招獭,空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁,柱朽畏藏蛟。
坟上少啼留取泪,明年寒食更沾衣。"
"鹦心明黠雀幽蒙,何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里,
夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信,夏口篙工厄溯洄。
苍然屏风上,此画良有由。"
吴越声邪无法用,莫教偷入管弦中。
亦须惭愧桑弘羊。桑弘羊,死已久,不独汉时今亦有。"
人传中有三神山。山上多生不死药,服之羽化为天仙。
"渠水暗流春冻解,风吹日炙不成凝。
因生江海兴,每羡沧浪水。尚拟拂衣行,况今兼禄仕。
"木落天晴山翠开,爱山骑马入山来。
惠死庄杜口,钟殁师废琴。道理使之然,从古非独今。


秋日山中寄李处士拼音解释:

kuang sui bai ri lao .gong fu qing shan yue .shui shi xiang nian xin .gou ying yu long he ..
wei liu hua xiang lou qian zhuo .gu gu pao chou yu hou ren ..
.yan zhang pao shen yuan .ni tu suo jiao nan .wang chu lin bo la .long jiu chi cui can .
.shu xiang jiu chu shu .ju nuan hua wei kai .xian ting zhu zhi qu .qian zhuo zhu yu bei .
guan she huang mao wu .ren jia ku zhu li .bai lao chong ye zhuo .hong su bei chen chui .
ji yue xing dang mu .liang chen zuo tan qiong .jin bei fen jie zi .lu yuan yu yi tong .
zhong ba shui bian qi .yang tou xian zi si .fu gui ben fei wang .gong ming xu dai shi .
ting liao yu zhao ta .kong cang shu di mao .tu xu fan xue yi .zhu xiu wei cang jiao .
fen shang shao ti liu qu lei .ming nian han shi geng zhan yi ..
.ying xin ming xia que you meng .he shi xiang jiang jin ru long .jun bi hai jing jing lang li .
xi yang you dai jiu lou tai .xiang nan jia ban cheng feng xin .xia kou gao gong e su hui .
cang ran ping feng shang .ci hua liang you you ..
wu yue sheng xie wu fa yong .mo jiao tou ru guan xian zhong .
yi xu can kui sang hong yang .sang hong yang .si yi jiu .bu du han shi jin yi you ..
ren chuan zhong you san shen shan .shan shang duo sheng bu si yao .fu zhi yu hua wei tian xian .
.qu shui an liu chun dong jie .feng chui ri zhi bu cheng ning .
yin sheng jiang hai xing .mei xian cang lang shui .shang ni fu yi xing .kuang jin jian lu shi .
.mu luo tian qing shan cui kai .ai shan qi ma ru shan lai .
hui si zhuang du kou .zhong mo shi fei qin .dao li shi zhi ran .cong gu fei du jin .

译文及注释

译文
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声(sheng)回荡在小楼中。(想起故人旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。
  今天(我(wo))将要告别陛下远行了,面对这份奏表禁不住热泪纵横,也不知说了些什么。
我那时云卧庐山香炉峰(feng)顶,学仙人餐霞漱瑶泉。
枝条(tiao)最顶端的木芙蓉花,在山中绽放鲜红的花萼。
紫茎的荇菜铺满水面,风起水纹生于绿波之上。
想尽了办法为博取周郎(lang)的青睐,你看她故意地时时拨错了琴弦。
又象有一百只黄莺在相向唱歌,陈后主的玉树后庭花上,有雨水般的伤心泪水。
住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答,清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏(xing)花。
追忆往日,漂泊不定,走遍天涯海角,却毫无建树。归来后重新打扫庭院中的小路,松竹才是我的家。却恨悲凉的秋风不时吹起,南归的大雁缓缓地飞行在云间,哀怨的胡笳声和边马的悲鸣声交织在一起。谁能像东晋谢安那样,谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
天台山虽高四万八千丈,面对着它好像要向东南倾斜拜倒一样。
略识几个字,气焰冲霄汉。

注释
(26)濡缕:沾湿衣缕。濡,浸湿,沾湿。
⑶卿:古代用为第二人称,表尊敬或爱意。此指云英。成名:指科举中式。唐张籍《送李余及第后归蜀》诗:“十年人咏好诗章,今日成名出举场。”
38.阴:古代山北水南叫“阴”
诉衷情:唐教坊曲名,后用为词调。又名《一丝风》、《步花间》、《桃花水》、《偶相逢》、《画楼空》、《渔父家风》。分单调、双调两体。单调三十三字,平韵、仄韵混用。双调四十一字,平韵。
[2]巴丘:山名,在湖南岳阳县洞庭湖边。君山:山名,在洞庭湖中。洞庭:湖名,古代时是我国淡水湖中最大的一个。泛泛:也作凡凡或汜汜,漂荡的样子。《诗经·邶风》:“二子乘舟,凡凡其逝。”《楚辞·卜居》:“宁昂昂若千里之驹乎?将汜汜若水中之凫,与波上下,偷以全吾躯乎?”这三句写作者对石鱼湖饮酒的感受,意思是,这时我简直以为我身倚巴丘而举杯饮酒却在君山上边;又好像我的客人们都围绕洞庭湖坐着,载酒的船漂漂荡荡地冲开波涛,一来一往。
7.帝:上帝。巫阳:古代神话中的巫师。
⑶“日晚”,《花草粹编》作“日落”,《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。

赏析

  “金阙晓钟开万户,玉阶仙仗拥千官”,与王维和诗的颔联一样,岑诗颔联联写的也是早朝时的场面:伴随着金銮殿里传出的朝钟声,一扇扇宫门依次而开;在汉自玉台阶两侧排列着皇家的仪仗,文武百官们按部而朝见皇帝。“金阙”、“玉阶”,其辞藻富丽堂皇,正适合表现皇宫的金璧辉煌和雕栏玉砌。以“金”对“玉”,以“万”,对“千”,其对仗典雅精工,又与早朝时庄严整肃之朝仪相谐。因此(yin ci)若论气象之阔大,岑诗此联诚逊于王诗,若沦辞藻之富丽与对仗之精工,则岑诗又在王诗之上。
  “桥东”以下十二句为第二段,追溯牛郎织女唯七夕一相逢的原因。写了织女婚前、婚后和被谪归河东的全过程,内容与《小说》大致相同。但文辞流美,叙述宛转,富有情韵,远非《小说》可比。特别是增加了“绿鬓云鬟朝暮梳”一句,与充满着旷怨之情的“辛苦无欢容不理”形成了鲜明的对比,表现了她“河西嫁得牵牛夫”,伉俪相得,极为如意的心情。她由“容不理”变为“朝暮梳”,是热爱男耕女织新生活的表现。诗人加上这一句,丰富了织女的形象,突出了她珍惜爱情、追求幸福的性格,使一个“得此良人”,心里甜丝丝、美滋滋的新嫁娘的身影跃然纸上,而那“贪欢”“废织纴”之说,已成了苍白无力的欲加之罪。
  后二句作一形象的比喻,用矮人看戏作比,矮人看戏时被前边的人挡住目光,哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时,只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法,如果自己学力浅薄,不能“独具只眼”,那就只能“随人说短长”了,这种鹦鹉学舌,拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
  第十四首诗,是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌,在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见,因而极为可贵。“炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一开头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
  这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下,不同的视线——仰视、俯瞰、远望,因而构成写景的不同角度,绘成多种特色的画面,展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势,又有久远博大的蕴含,还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了:写诗情是江声流人笔底,写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张,第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想,《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
  请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景:雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一 痕,湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人两三粒而已。
  幻觉一经消失,随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘,和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事,点醒爱情阻隔,“已恨”“更隔”,层递而进,突出了阻隔之无从度越。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返,直到初月升起,凉露下降的时候,眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看,江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露,很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻,不仅写出了露珠的圆润,而且写出了在新月的清辉下,露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看,一弯新月初升,如同在碧蓝的天幕上,悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象,压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月,想起当时正是“九月初三夜”,不禁脱口赞美它的可爱,直接抒情,把感情推向高(xiang gao)潮,给诗歌造成了波澜。
  1、意象宏阔:唐代边塞诗多有从大处落笔,写奇情壮景的特色,本诗也不例外。比如像“塞下长驱汗血马,云中恒闭玉门关”、“阴山瀚海千万里”、“塞沙飞淅沥,遥裔连穷碛”等句,都写得气势磅礴。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  此诗共十六句,分三部分。前六句开门见山写虎的凶恶。开始四句以赋的笔法说明戈也不能冲击它,弩也不能弹射它,乳孙哺子,相继为非。五、六两句极言其作恶之甚。当时藩镇拥兵自重,不听朝廷调度,不仅自署文武官吏,征收赋税,甚至以土地传之子孙,父死子握其兵权,企图夺取唐王朝的天下。由于各镇时有叛乱,藩镇和朝廷的战争以及藩镇之间的混战,此起彼伏,严重地破坏了生产,给人民带来无限痛苦。诗人以极大的愤慨面对现实,捕捉住事物最突出的本质特征,以此喻象建立起可感的形象,指摘时弊,切中要害。
  后两句将“榴花”拟人化,一个“笑”字赋予榴花以人的情感,使得全诗生动而蕴含趣味,诗人在与榴花的交流中,借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故,运用对比的方法,表在自嘲,实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象,回味无穷。
  《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋,通篇骈四俪六,抽黄对白,词藻络绎奔会,语言清新流丽,声律婉谐,虽多次换韵,读之仍然音韵铿锵,琅琅上口。全赋以人喻树,以树喻人,借树木由荣到枯,喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受,苍凉深婉,老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
  诗人在写此诗的十一年以前,叹息过“死前恨不见中原”,在热烈地期待着旧业的光复。直到临终之际,诗人仍然抱有这样坚定的信念,宋朝的抗敌部队要挥戈北上,赶走敌人,收复失地,平定中原。这对于诗人自己,当然是看(shi kan)不到了,只有后代的儿孙们能看到。于是深情地嘱咐儿子,当皇朝的军队收复中原的时候,不要忘记把“北定中原”这个大好的消息告诉诗人,以求了结一桩重大的心事。
  首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖,南埭即鸡鸣埭,是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代,同一个“北湖”,同一个“南埭”,过去曾经看过彩舟容与,听过笙歌迭唱,而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪,把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写,表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”,诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中,而第二句“一片降旗百尺竿”,是通过具体事物的特写,形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关,但诗人写了“降旗”不算,还用“百尺竿”作为进一步的(bu de)衬托。“降旗”“一片”,分外可嗤;竿高“百尺”,愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史,六朝中的一些末代封建统治者,荒淫之深,昏庸之甚,无耻之极,都可想而知了。
  头两句诗在写法上用的是对仗句,“三分国”对“《八阵图》杜甫 古诗”,以全局性的业绩对军事上的贡献,显得精巧工整,自然妥帖。在结构上,前句劈头提起,开门见山;后句点出诗题,进一步赞颂功绩,同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。
  一是写离开京城的悲伤之情;当“去故就新”时,想到身寄异地,悲伤不已,彻夜难眠。随着行程的推进,离京城越来越远,而“怀土”念故之情越发沉重,由此表达了身不由已的悲情。
  这是一首短短的夹杂抒情的叙事诗,将一个情爱故事表现得真切自然。诗中女子情深意笃,爱得坦荡,爱得热烈。即便婚后之怨,也是用心专深的折射。真真好一个善解人意、勤劳聪慧、果敢率真、通情明义的鲜明形象。在婚前,她怀着对《氓》佚名 古诗炽热的深情,勇敢地冲破了礼法的束缚,毅然和《氓》佚名 古诗同居,这在当时来说,是一件难能可贵的事。按理说,婚后的生活应该是和睦美好的。但事与愿违,她却被《氓》佚名 古诗当牛马般使用,甚至被打被弃。原因就是当时妇女在社会上和家庭中都没有地位,而只是的丈夫的附庸。这种政治、经济的不平等决定了男女在婚姻关系上的不平等,使《氓》佚名 古诗得以随心所欲地玩弄、虐待妇女而不受制裁,有抛弃妻子解除婚约的权利。“始乱终弃”四字,正可概括《氓》佚名 古诗对女子的罪恶行为。因此她虽曾勇敢地冲破过封建的桎梏,但她的命运,终于同那些在父母之命、媒妁之言压束下逆来顺受的妇女命运,很不幸地异途同归了。“士之耽兮,犹可说也;女之耽也,不可说也!”诗人满腔愤懑地控诉了这社会的不平,使这诗的思想意义更加深化。诗中女主人公的惨痛经历,可说是阶级社会中千千万万受压迫受损害的妇女命运的缩影,故能博得后世读者的共鸣。

创作背景

  生活在清朝的赵翼接触过许多著名的诗词,但作者提倡创新,反对机械模拟。作者慷慨激昂,写下了这首诗来抒发内心的感情。

  

张杉( 未知 )

收录诗词 (5695)
简 介

张杉 字南士,浙江山阴人。

恨别 / 舒金凤

谁能唤得姮娥下,引向堂前子细看。"
夫君亦沦落,此地同飘寄。悯默向隅心,摧颓触笼翅。
"高才淹礼寺,短羽翔禁林。西街居处远,北阙官曹深。
亲故寻回驾,妻孥未出关。凤凰池上月,送我过商山。
馀杭乃名郡,郡郭临江汜。已想海门山,潮声来入耳。
小宴闲谈笑,初筵雅献酬。稍催朱蜡炬,徐动碧牙筹。
欲望凤来百兽舞,何异北辕将适楚。工师愚贱安足云,
山无杀草霜,水有含沙蜮。健否远不知,书多隔年得。


国风·卫风·河广 / 令狐怜珊

"西窗明且暖,晚坐卷书帷。琴匣拂开后,酒瓶添满时。
声断碧云外,影沉明月中。郡斋从此后,谁伴白头翁。"
潦倒微之从不占,未知公议道何人。"
有顶中央耸,无隅四向圆。傍通门豁尔,内密气温然。
"卧逃秦乱起安刘,舒卷如云得自由。
不须疏索向交亲。中天或有长生药,下界应无不死人。
家酝满瓶书满架,半移生计入香山。
金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶,碧琉璃水净无风。


菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨 / 万俟安兴

顾谓尔菊花,后时何独鲜。诚知不为我,借尔暂开颜。"
愿作深山木,枝枝连理生。"
间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来,莺声渐涩花摧颓。
"江州望通州,天涯与地末。有山万丈高,有江千里阔。
江南有毒蟒,江北有妖狐。皆享千年寿,多于王质夫。
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴,除官递互掌丝纶。
红芳堪惜还堪恨,百处移将百处开。"
士生一代间,谁不有浮沉。良时真可惜,乱世何足钦。


代悲白头翁 / 夹谷尔阳

人生无几何,如寄天地间。心有千载忧,身无一日闲。
"一株青玉立,千叶绿云委。亭亭五丈馀,高意犹未已。
见此令人饱,何必待西成。"
每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里,更与留连饮两杯。
不知万龄暮,不见三光曛。一性自了了,万缘徒纷纷。
"本怕酒醒浑不饮,因君相劝觉情来。
村人都不知时事,犹自唿为处士庄。"
闲中得诗境,此境幽难说。露荷珠自倾,风竹玉相戛。


临江仙·斗草阶前初见 / 郭凌青

坐对钩帘久,行观步履迟。两三丛烂熳,十二叶参差。
响馀群动息,曲罢秋夜深。正声感元化,天地清沉沉。"
"地压坤方重,官兼宪府雄。桂林无瘴气,柏署有清风。
有源殊不竭,无坎终难止。同出而异流,君看何所似。
检得旧书三四纸,高低阔狭粗成行。
晓鼓一声分散去,明朝风景属何人。"
茫茫四海间,此苦唯君知。去我四千里,使我告诉谁。
日午脱巾簪,燕息窗下床。清风飒然至,卧可致羲皇。


卫节度赤骠马歌 / 申屠壬寅

"早岁颠狂伴,城中共几年。有时潜步出,连夜小亭眠。
"星河耿耿漏绵绵,月暗灯微欲曙天。转枕频伸书帐下,
"昨晚饮太多,嵬峨连宵醉。今朝餐又饱,烂漫移时睡。
纤粉澹虚壁,轻烟笼半床。分晖间林影,馀照上虹梁。
半夜城摧鹅雁鸣,妻啼子叫曾不歇。阴森神庙未敢依,
顾我文章劣,知他气力全。工夫虽共到,巧拙尚相悬。
马肥快行走,妓长能歌舞。三年五岁间,已闻换一主。
傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"


田家元日 / 兆思山

"三千里外巴蛇穴,四十年来司马官。瘴色满身治不尽,
星缀连心朵,珠排耀眼房。紫罗裁衬壳,白玉裹填瓤。
行客舟已远,居人酒初醒。袅袅秋竹梢,巴蝉声似磬。"
花当西施面,泉胜卫玠清。鹈鹕满春野,无限好同声。"
柱国勋成私自问,有何功德及生人。"
弦绝有续胶,树斩可接枝。唯我中肠断,应无连得期。"
万里归何得,三年伴是谁。华亭鹤不去,天竺石相随。
为向凉风清景道,今朝属我两三人。"


青门柳 / 乐正宝娥

今闻馨香道,一以悟臭帑。悟觉誓不惑,永抱胎仙居。
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。
志士潜兴感,高僧暂废禅。兴飘沧海动,气合碧云连。
永宁昔在抡鉴表,沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士,
泸水飞蛇瘴烟重。椎头丑类除忧患,肿足役夫劳汹涌。
唯对大江水,秋风朝夕波。"
还似初生三日魄,嫦娥满月即成珠。
"叶展影翻当砌月,花开香散入帘风。


有赠 / 荀觅枫

胜地本来无定主,大都山属爱山人。"
省史嫌坊远,豪家笑地偏。敢劳宾客访,或望子孙传。
号作乐天应不错,忧愁时少乐时多。"
可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。
"忽忆郡南山顶上,昔时同醉是今辰。笙歌委曲声延耳,
或望居谏司,有事戡必言。或望居宪府,有邪戡必弹。
新屋五六间,古槐八九树。便是衰病身,此生终老处。"
狒狒穿筒格,猩猩置屐驯。贡兼蛟女绢,俗重语儿巾。


和经父寄张缋二首 / 第五高山

菡萏红涂粉,菰蒲绿泼油。鳞差渔户舍,绮错稻田沟。
所以达人心,外物不能累。唯当饮美酒,终日陶陶醉。
村歌与社舞,客哂主人夸。但问乐不乐,岂在钟鼓多。
舞袖飘飖棹容与,忽疑身是梦中游。"
已共身心要约定,穷通生死不惊忙。"
铿金戛瑟徒相杂,投玉敲冰杳然零。华原软石易追琢,
官学不同时,生小异乡里。拔我尘土中,使我名字美。
一闻涤炎暑,再听破昏烦。竟夕遂不寐,心体俱翛然。