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暮江吟

五代 / 林景清

风卷汀沙玉作堆。绊惹舞人春艳曳,句留醉客夜裴回。
利爪一挥毛血落。可怜鸦鹊慕腥膻,犹向巢边竞纷泊。
暗思幸有残筋力,更恐年衰归不得。蕃候严兵鸟不飞,
养勇期除恶,输忠在灭私。下鞲惊燕雀,当道慑狐狸。
"一眼汤泉流向东,浸泥浇草暖无功。
日高甑中未拂尘。江城山寺十一月,北风吹沙雪纷纷。
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退,脚蹋青云君欲忙。
"种兰不种艾,兰生艾亦生。根荄相交长,茎叶相附荣。
"夜半衾裯冷,孤眠懒未能。笼香销尽火,巾泪滴成冰。
用来心破发如丝。催身易老缘多事,报主深恩在几时。
象斗缘谿竹,猿鸣带雨杉。飓风狂浩浩,韶石峻崭崭。
"万里长鸣望蜀门,病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在,
纸乱红蓝压,瓯凝碧玉泥。荆南无抵物,来日为侬携。"
何日重闻扫市歌,谁家收得琵琶伎。萧萧风树白杨影,


暮江吟拼音解释:

feng juan ting sha yu zuo dui .ban re wu ren chun yan ye .ju liu zui ke ye pei hui .
li zhua yi hui mao xue luo .ke lian ya que mu xing shan .you xiang chao bian jing fen bo .
an si xing you can jin li .geng kong nian shuai gui bu de .fan hou yan bing niao bu fei .
yang yong qi chu e .shu zhong zai mie si .xia gou jing yan que .dang dao she hu li .
.yi yan tang quan liu xiang dong .jin ni jiao cao nuan wu gong .
ri gao zeng zhong wei fu chen .jiang cheng shan si shi yi yue .bei feng chui sha xue fen fen .
qi yi ping jiu geng cu kuang .tou chui bai fa wo si tui .jiao ta qing yun jun yu mang .
.zhong lan bu zhong ai .lan sheng ai yi sheng .gen gai xiang jiao chang .jing ye xiang fu rong .
.ye ban qin chou leng .gu mian lan wei neng .long xiang xiao jin huo .jin lei di cheng bing .
yong lai xin po fa ru si .cui shen yi lao yuan duo shi .bao zhu shen en zai ji shi .
xiang dou yuan xi zhu .yuan ming dai yu shan .ju feng kuang hao hao .shao shi jun zhan zhan .
.wan li chang ming wang shu men .bing shen you dai jiu chuang hen .yao kan yun lu xin kong zai .
zhi luan hong lan ya .ou ning bi yu ni .jing nan wu di wu .lai ri wei nong xie ..
he ri zhong wen sao shi ge .shui jia shou de pi pa ji .xiao xiao feng shu bai yang ying .

译文及注释

译文
别人只是在一(yi)旁看热闹,只有他的妻子前去阻止他,在后面喊着要他不要渡河,可是他偏要向河里跳。
从西面登上香炉峰,向南望见瀑布高挂在山前。
  北京一带气候寒冷,花朝节过后,冬天(tian)(tian)余下的寒气还很厉害。冷风时常刮起,刮起就飞沙走石。拘束在一室之中,想出去不可得。每次冒风疾行,不到百步就(被迫)返回。
万古都有这景(jing)象。
洞庭碧波荡涤着万里晴空,君山一点仿佛凝在烟波中。山中的美景真是神居仙境,楼阁如玉砌,殿堂连珠影,镶嵌在月轮边上,与明月相映。
拉开弓如满月左右射击,一箭箭中靶心不差毫厘。飞骑(qi)射裂了箭靶“月支”,转身又射碎箭靶“马蹄”。
身已死亡啊精神永不死,您的魂魄啊为鬼中英雄!
天空中银河不断转动、星移斗转,人世间的帘幕却一动不动的低低下垂。枕席变凉,泪水更多的流淌,一片湿滋滋。和衣而睡,醒来脱去绸缎外衣,随即问道:“夜已到何时?”
一行长途跋涉的鸿雁,在那水天相连的遥远的天际,远远望去,款款飞行,好似列队首尾连缀。回想平生事业,此时此刻,凝视征鸿,谁理会我凭栏远眺的含意!
  有一个楚国人,既卖盾又卖矛。他夸耀自己的盾,说:“我的盾坚固无比,没有什么东西能够穿透它。”又夸耀自己的矛,说:“我的矛锋利极了,任何坚固的东西都穿得透。”有人问他:“如果用您的矛刺您的盾,结果会怎么样呢?”那人张口结舌,一句话也回答不上来。什么都不能刺穿的盾与什么都能刺穿的矛,不可能同时存在于这个世界上。
我现在隐居在渔民屠夫之间,你要玉与石分清。
自怜没有什么祖传家业,总不敢嫌弃这微小的官。
幸喜我能低声吟诵,和梅花亲近,不用敲着檀板唱歌,执着金杯饮酒来欣赏它了。
太阳光辉怎会有哪里照不到,何需烛龙用其神光照耀?
纣王赐他亲子肉酱,西伯心痛告祭于天。
月儿明风儿清花儿要凋谢,只有恨却无情谁人了解你?
伯强之神居于何处?天地和气又在哪里?
我与他相遇后,李白非常理解我的洒脱不羁,我也十分欣赏他的坦荡胸怀。
“苗满空山”的美誉我愧不敢当,只怕它们根居干裂的土中成不了形。
她对君临天下的皇帝瞧一眼,皇帝倾心,国家败亡!美丽的姑娘呀,常常带来“倾城、倾国”的灾难。

注释
⑸蚕:农家养蚕女。渌(lù):水清而深的样子。
⑹雁山:即雁门山。在今山西代县。横代北:横亘在代州之北。
儿息:同子息、生子;息:亲生子女。又如:息子(亲生儿子);息女(亲生女儿);息男(亲生儿子)
(53)绰约:体态轻盈柔美。《庄子·逍遥游》:藐姑射之山,有神人居焉,肌肤若冰雪,绰约如处子。
⑩阴求:暗中寻求。

赏析

  本诗形式灵活,语言质朴,情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出,千百年来,打动了无数读者的心,成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
  第一首:“今日竹林宴,我家贤侍郎”,借用阮咸与叔父阮籍的典故,暗寓李白与族叔李晔共为竹林之宴饮,同为仕途不通的同怜人,以阮咸自喻,以阮籍比作李晔。“三杯容小阮,醉后发清狂”,讲述李白欲借酒消愁,排遣心中的愁绪。
  从诗的内容上看,理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”,时间地点则是在荒凉冷寞的古《行宫》元稹 古诗,红花盛开,正是一年春好处之时。从天宝至贞元,过了半个世纪左右,漫长的岁月,风雨的侵蚀,古《行宫》元稹 古诗早变得荒败不堪了,而当年入宫的红颜少女,也在寂寞孤独中苦(ku)熬了几十个春秋,如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送,她们悲怨的泪水在此流淌,她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面,我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道:“上阳人,红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门,一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入,入时十六今六十。同时采择百余人,零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨,元诗则点染寥落的环境,以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法,通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比,一具体,一概括,一以感情的热烈淋漓见长,一以境界的深沉隽永取胜。
  深挚的母爱,无时无刻不在沐浴着儿女们。然而对于孟郊这位常年颠沛流离、居无定所的游子来说,最值得回忆的,莫过于母子分离的痛苦时刻了。此诗描写的就是这种时候,慈母缝衣的普通场景,而表现的,却是诗人深沉的内心情感。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。
  袁枚在《哭三妹五十韵》里写道:“彩凤从鸦逐,红兰受雪欺。”“汝死我葬,我死谁埋?汝倘有灵,可能告我?”“生前既不可想,身后又不可知;哭汝既不闻汝言,奠汝又不见汝食。纸灰飞扬,朔风野大,阿兄归矣,犹屡屡回头望汝也……”
  此诗写《北斋雨后》文同 古诗的景色和作者的闲适心情,为作者1074年(熙宁七年)任兴元府(治所在今(zai jin)陕西汉中)知府时作。
  开头二句“渤澥声中涨小堤,官家知后海鸥知”,这是极度夸张的笔墨,这夸张既匪夷所思,却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者,他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上,一直在大海上飞翔盘旋,对海边的情况是最熟悉的;这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”,他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说,官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗,这样描写就是夸张的;但从对象的本质——官府搜刮地皮,无所不至,贪婪成性方面来说,它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于:一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现,老百姓们还未踏足其上,更无什么收成可言,官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的,讽刺也特别深刻。
  刘(liu)、白交往数十年,相知甚深。故此诗虽然只就普通的迎春花着笔,却点活了人物的神采,含蓄地写出了刘禹锡的政治倾向、铮铮铁骨和倜傥风流。此可谓是善于小中见大,超然物外。作为一首咏物赠人小诗,非莫逆至交者,写不得这么深致。
  由于《《月赋》谢庄 古诗》以“陈王初丧应刘,端忧多暇”为开头,让谢庄笔下的“月”注定以愁忧的形态出现。风月、山水本是无情的,因人而沾染了许多的情感,“月”亦是如此,它本身并没有喜怒哀乐,是谢庄希望让它带著情感的色彩。而长年为病所苦的谢庄,自称已是“常如行尸”而“无意于人间”。有这样的情怀,心中那份说不尽的哀戚,当然也很容易地渲染了所见到的“月”。
  王桂阳可能就是当时的桂阳郡太守王嵘。吴均又有《《赠王桂阳》吴均 古诗别诗三首》,其中说王桂阳“高华积海外,名实满山东。自有五都相,非无四世公。”可见王的地位很高,又有“愿持鹪鹩羽,岁暮依梧桐”等语,说明吴均颇有依附于他的打算。从这种关系推断,这首诗很可能是他的自荐之作。
  其次,在文体上,采用散体与歌赋韵文相结合的方式,恣肆挥洒,不拘一格。首段全用散体。中间部分以散驭骈,既有骈赋的章法,又有散文的气韵。句末用韵,长短错落,富有节奏感。骈散兼用而又能浑然一体,显示了高超的艺术技巧。
  据《春秋》和《左传》所写:鲁哀公“十四年春,西狩于大野,叔孙氏之车子钮商获麟,以为不祥,以赐虞人。仲尼观之,曰:‘麟也。’然后取之”。麟。即麒麟,古人以之作为象征仁人和吉祥的动物。麒麟历来被人们视作祥兽,而作者却另辟蹊径,认为其长相奇特,也可“谓之不详”。他认为麒麟之所以被视作吉祥的象征,是因为出现在圣人在位的时候;如果它出现时没有圣人在位,那么就可以说它是不祥之物。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  此诗颔联“春寒著弊袍,间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒,桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬,并注意到亮度转换的巧妙处理,每句的意象虽单用一种色调,两句之间又有鲜明的反差,但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”,使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水,林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作(汲水往田里灌溉)的景象。这是人们的劳动生活场面,是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图,生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。

创作背景

  关于此词的创作时间,有人认为是岳飞第一次北伐,即岳飞30岁出头时所作。如邓广铭先生就持此说。

  

林景清( 五代 )

收录诗词 (1852)
简 介

林景清 连江人,有《竹窗小藁》。

论诗三十首·二十 / 郗觅蓉

太行之路能摧车,若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟,若比人心是安流。人心好恶苦不常,好生毛羽恶生疮。与君结发未五载,岂期牛女为参商。古称色衰相弃背,当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中,妾颜未改君心改。为君熏衣裳,君闻兰麝不馨香。为君盛容饰,君看金翠无颜色。行路难,难重陈。人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。行路难,难于山,险于水。不独人间夫与妻,近代君臣亦如此。君不见左纳言,右纳史,朝承恩,暮赐死。行路难,不在水,不在山,只在人情反覆间。
羞看稚子先拈酒,怅望平生旧采薇。去日渐加馀日少,
偶成投秘简,聊得泛平湖。郡邑移仙界,山川展画图。
远从馀杭郭,同到洛阳陌。下担拂云根,开笼展霜翮。
"御热蕉衣健,扶羸竹杖轻。诵经凭槛立,散药绕廊行。
思远镜亭上,光深书殿里。眇然三处心,相去各千里。"
方丈言虚设,华胥事眇然。触鳞曾在宥,偏哭堕髯前。
僇辱徒相困,苍黄性不能。酣歌离岘顶,负气入江陵。


减字木兰花·画堂雅宴 / 醋运珊

帝乡远于日,美人高在天。谁谓万里别,常若在目前。
人欺翻省事,官冷易藏威。但拟驯鸥鸟,无因用弩机。
古人有言天下者,非是一人之天下。周亡天下传于隋,
碧树未摇落,寒蝉始悲鸣。夜凉枕簟滑,秋燥衣巾轻。
新方要妙得于陈。井泉王相资重九,麹糵精灵用上寅。
我今题此诗,欲悟迷者胸。凡为大官人,年禄多高崇。
箭倒南山虎,鹰擒东郭su.翻身迎过雁,噼肘取回鹑。
因尔幽芳喻昔贤,磻谿冷坐权门咽。"


咏画障 / 井飞燕

隋人失之唐得之。唐兴十叶岁二百,介公酅公世为客。
不如村妇知时节,解为田夫秋捣衣。"
顾我亦相类,早衰向晚成。形骸少多病,三十不丰盈。
酬君十首三更坐,减却常时半夜愁。"
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
岁计莫如谷,饱则不干人。日计莫如醉,醉则兼忘身。
寄言邦与家,所慎在其初。毫末不早辨,滋蔓信难图。
臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭,天子深衷空悯悼。


小重山·几点疏雅誊柳条 / 永午

"厅前柏,知君曾对罗希奭.我本癫狂耽酒人,
色沮声悲仰天诉,天不遣言君未识。亚身受取白玉羁,
"火急欢娱慎勿迟,眼看老病悔难追。
韩公创筑受降城,三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里,
馀者能有几,落者不可数。秃似鹊填河,堕如乌解羽。
秋冷先知是瘦人。幸有琴书堪作伴,苦无田宅可为邻。
"浔阳孟冬月,草木未全衰。祇抵长安陌,凉风八月时。
厨晓烟孤起,庭寒雨半收。老饥初爱粥,瘦冷早披裘。


鹊桥仙·七夕 / 公冶怡

一缄疏入掩谷永,三都赋成排左思。自言拜辞主人后,
人人散后君须看,归到江南无此花。"
老夫纳秋候,心体殊安便。睡足一屈伸,搔首摩挲面。
"少年怪我问如何,何事朝朝醉复歌。
啼声觉僮仆,僮仆撩乱惊。问我何所苦,问我何所思。
忽向破檐残漏处,见君诗在柱心题。"
"昨晚饮太多,嵬峨连宵醉。今朝餐又饱,烂漫移时睡。
青丝发落丛鬓疏,红玉肤销系裙慢。忆昔宫中被妒猜,


野望 / 佴屠维

"悄悄复悄悄,城隅隐林杪。山郭灯火稀,峡天星汉少。
既不劳洗沐,又不烦梳掠。最宜湿暑天,头轻无髻缚。
"鼓动出新昌,鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马,楚楚健衣裳。
五岁优游同过日,一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日,亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲,自别江南更不闻。
画舫牵徐转,银船酌慢巡。野情遗世累,醉态任天真。
聚散期难定,飞沉势不常。五年同昼夜,一别似参商。
"少年曾管二千兵,昼听笙歌夜斫营。自反丘园头尽白,
寺路随江曲,宫墙夹道斜。羡君犹壮健,不枉度年华。"


焦山望寥山 / 龚和平

"共惜连城宝,翻成无当卮。讵惭君子贵,深讶巧工隳。
有如草木分,天各与其一。荔枝非名花,牡丹无甘实。"
新添几卷好篇章。马头拂柳时回辔,豹尾穿花暂亚枪。
水面波疑縠,山腰虹似巾。柳条黄大带,茭葑绿文茵。
情性聊自适,吟咏偶成诗。此意非夫子,馀人多不知。"
故来不是求他事,暂借南亭一望山。"
含此隔年恨,发为中夜吟。无论君自感,闻者欲沾襟。"
"小桃闲上小莲船,半采红莲半白莲。


蝶恋花·满地霜华浓似雪 / 颛孙红胜

况随白日老,共负青山约。谁识相念心,鞲鹰与笼鹤。"
舍利开层塔,香炉占小峰。道场居士置,经藏大师封。
一夜风吹满墙北。离人自有经时别,眼前落花心叹息。
"吾闻昔日西凉州,人烟扑地桑柘稠。蒲萄酒熟恣行乐,
"垢尘不污玉,灵凤不啄膻。呜唿陶靖节,生彼晋宋间。
胜凌岂但河宫溢,坱轧浑忧地轴摧。疑是阴兵致昏黑,
莫道两都空有宅,林泉风月是家资。"
凤引曾辞辇,蚕休昔采桑。阴灵何处感,沙麓月无光。"


南乡子·新月上 / 包辛亥

两头治疗何曾瘥,药力微茫佛力赊。
青云上了无多路,却要徐驱稳着鞭。"
尚想到郡日,且称守土臣。犹须副忧寄,恤隐安疲民。
灵蛇万古唯一珠,岂可抨弹千万亿。
密印视丹田,游神梦三岛。万过黄庭经,一食青精稻。
"烛下尊前一分手,舟中岸上两回头。
军幕威容盛,官曹礼数兢。心虽出云鹤,身尚触笼鹰。
今朝一开口,语少意何深。愿引他时事,移君此日心。


月下独酌四首·其一 / 图门婷

二十年前城里狂。宁氏舅甥俱寂寞,荀家兄弟半沦亡。
寻春放醉尚粗豪。诗携彩纸新装卷,酒典绯花旧赐袍。
插雾峰头没,穿霞日脚残。水光红漾漾,树色绿漫漫。
明朝恋别朱门泪,不敢多垂恐污衣。"
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住,今朝一酌送君还。
三十再登朝,一登还一仆。宠荣非不早,邅回亦云屡。
今闻在何处,寂寞浔阳城。鸟声信如一,分别在人情。
我年五十七,归去诚已迟。历官十五政,数若珠累累。