马诗二十三首
马称龙子几来嘶。自从辽水烟尘起，更到涂山道路迷。
"寒食月明雨，落花香满泥。佳人持锦字，无雁寄辽西。
回首佳期恨多少，夜阑霜露又沾衣。"
花明无月夜，声急正秋天。遥忆巴陵渡，残阳一望烟。"
只如花下红儿态，不藉城中半额眉。
不是不能判酩酊，却忧前路酒醒时。"
受降城外虏尘空。旗缝雁翅和竿袅，箭捻雕翎逐隼雄。
长系寸心归未得，起挑残烛独踌躇。"
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合，贵妃池里玉莲衰。
竞指云生岫，齐唿月上天。蚁窠寻径劚，蜂穴绕阶填。
马诗二十三首拼音解释:
ma cheng long zi ji lai si .zi cong liao shui yan chen qi .geng dao tu shan dao lu mi .
.han shi yue ming yu .luo hua xiang man ni .jia ren chi jin zi .wu yan ji liao xi .
hui shou jia qi hen duo shao .ye lan shuang lu you zhan yi ..
hua ming wu yue ye .sheng ji zheng qiu tian .yao yi ba ling du .can yang yi wang yan ..
zhi ru hua xia hong er tai .bu jie cheng zhong ban e mei .
bu shi bu neng pan ming ding .que you qian lu jiu xing shi ..
shou jiang cheng wai lu chen kong .qi feng yan chi he gan niao .jian nian diao ling zhu sun xiong .
chang xi cun xin gui wei de .qi tiao can zhu du chou chu ..
chun zhi bu sheng lian li zhi .xue nv zhong tou yao cao he .gui fei chi li yu lian shuai .
jing zhi yun sheng xiu .qi hu yue shang tian .yi ke xun jing zhu .feng xue rao jie tian .
译文及注释
译文
感念你祖先的意旨，修养自身的德行。长久地顺应天命，才能求得多(duo)种福分。商没有失去民心时，也能与天意相称。应该以殷为戒鉴，天命不是不会变更。
我没来得及见(jian)到魏国公（王旦），却见到了他的儿子懿敏公。他事奉仁宗皇帝时直言敢谏，出外带兵、入内侍从三十多年，这种爵位还不足以和他的德行相称。上天将再一次使王氏兴盛吗？为什么他的子孙有这么多的贤人呢？世上有的人把晋国公（王佑）与李栖筠（唐代贤相）相比，他们两人的雄才大略、正直气节，确实不相上下。而李栖筠的儿子李吉甫，孙子李德裕，享有的功名富贵和王氏也差不多，但忠恕仁厚，则不如魏公父子。由此可见，王氏的福份正旺盛不衰啊！懿敏公的儿子王巩，跟我交游，他崇尚道德而又善诗文，以此继承了他的家风，我因此把他记(ji)了下来。铭曰：
一连四五杯，酒酣高歌一首《猛虎词》。
常常独自吟唱着《独不见》，虽然流下了许多伤心的泪水，可是这一切也只有自己一个人知道。匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵，朝廷派出军队抗击。
他们个个割面，请求雪耻上前线，
薄云四处飘散还不见银河，清风吹开云雾月光放清波。
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪，但在洁白无瑕上，姑且还可以让雪与自己相比；而对(dui)于艳丽的春光，却敢于超越它，绝不随顺于它之后。
我还记得寿阳宫中的旧事，寿阳公主正在春梦里，飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风，不管梅花如此美丽清香，依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋，让她有一个好的归宿。但这只是白费心意，她还是一片片地随波流去。又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时，想要再去寻找梅的幽香，所见到的是一枝梅花，独立飘香。
崇敬良师是最(zui)便捷的学习途径，其次就是崇尚礼仪了。若上不崇师，下不尚礼，仅读些杂书，解释一下《诗经》《尚书》之类，那么尽其一生也不过是一介浅陋的书生而已。要穷究圣人的智慧，寻求仁义的根本，从礼法入手才是能够融会贯通(tong)的捷径。就像弯曲五指提起皮袍的领子，向下一顿，毛就完全顺了。如果不究礼法，仅凭《诗经》《尚书》去立身行事，就如同用手指测量河水，用戈舂黍米，用锥子到饭壶里取东西吃一样，是办不到的。所以，尊崇礼仪，即使对学问不能透彻明了，不失为有道德有修养之士；不尚礼仪，即使明察善辩，也不过是身心散漫无真实修养的浅陋儒生而已。
听说巫咸今晚将要降神，我带着花椒精米去接他。
大丈夫已到了五十岁，可建功立业的希望渺茫，只能独自提刀徘徊，环顾着四面八方，祈求能一展抱负，小试牛刀。
我们就去原先营垒就食，练兵也依凭着洛阳。
伍子胥被吴王弃于吴江之上，屈原最终抱石(shi)自沉汨罗江中。
她们捏(nie)着犀角筷子久久不动，厨师们快刀细切空忙了一场。
面对长风而微微叹息，忧思不尽断我腹中肠。西北天空有一朵浮云，耸立无依形状如车盖。
注释
(3)避席：古人席地而坐，为表示敬意，离座起立，叫避席。择言：择善而言，即选择有意义的话。
⒁给：富裕，足，丰足。
②弟子：指李十二娘。
53.梁：桥。
[6]东风度、咫尺画阑琼沼：东风很快就会来到楼阁池塘边，意指梅花也渐凋谢。
赏析
元稹的这首酬答小诗构思相当奇巧，感情极其诚挚。虽然全诗只有四句，却把诗人对好友的无限感念之情和内心世界的凄苦心境描写得漓淋尽致。
此句的“旧”对应上句的“新”，成为诗意的一次波折，造成抗坠扬抑的音情，特别是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句既然强调别情之“旧”，那么，这乐曲是否太乏味呢？不，“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调，实叫人又怕听，又爱听，永远动情。这是诗中又一次波折，又一次音情的抑扬。“听不尽”三字，是怨？是叹？是赞？意味深长。作“奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲，则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情，又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言念及此，征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面，未必十分全面。
大麻、纻麻经过揉洗(rou xi)梳理之后，得到比较长而耐磨的纤维，成为古时人们衣料的主要原料，织成麻布，裁制衣服。白色麻布制成的衣服，不加彩饰，叫深衣，是诸侯、大夫、士日常所穿；洗漂不白，保留麻色的粗麻布，就是劳动者的衣料。因此，每年种植、浸洗、梳理大麻、芝麻，是春秋前后很长历史时期农村主要劳动内容之一。
从此诗题目可以看出，诗人的创作意图在于把歌咏赤壁和送别友人这两个内容艺术地统一起来，并突出前者。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
最后两句变换句式，以有力的一问一答作结。诗人由外而内，由表层到深层，把读者眼光从“亭亭”“端正”的外貌透视到松树内在的本性，以此表明松树之所以不畏狂风严寒，是因为有坚贞不屈的高(de gao)风亮节。
这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于(shu yu)同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
中国诗歌的传统写法有所谓的赋比兴，此诗用的兴体。《《冬青花》林景熙 古诗》是有它的本事的。这首诗给了读者鲜明的形象，一切围绕《冬青花》林景熙 古诗并从而展开去加以描绘。在这些鲜明的形象背后，都实有所指，是词在此而意在彼的。
四章由虚而实，转写被送者。原来二妹非同一般，她思虑切实而深长，性情温和而恭顺，为人谨慎又善良，正是自己治国安邦的好帮手。她执手临别，还不忘赠言勉励：莫忘先王的嘱托，成为百姓的好国君。这一章写人，体现了上古先民对女性美德的极高评价。在写法上，先概括描述，再写人物语言；静中有动，形象鲜活。而四章在全篇的结构上也有讲究，前三章虚笔渲染惜别气氛，后一章实笔刻画被送对象，采用了同《召南·采苹》相似的倒装之法。
下面六句，是叙事，也是抒情。五、六两句是说：这些甜美的丹橘本可以送到远方呈献给尊贵的客人，无奈关山重叠，通道受阻。言下之意，他本可以将贤者推荐给朝廷，可惜道路被阻塞。这两句妙喻天成，不露痕迹。诗人借用眼前的景物，通过丰富的想象，表现了封建社会一个忠君爱国的知识分子，在遭贬的情况下，仍然不甘沉沦，依旧关心国家前途和命运的可贵品质。七、八两句是诗人从感慨中得出的判断：命运的好坏，只是因为遭遇的不同；而这又如同周而复始的自然规律一样，其中的道理实在难以捉摸。这是诗人根据自身经历所发出的感叹。最后两句是紧承“运命”两句而来。诗人大声疾呼：不要只说种桃李，橘树难道不能供人乘凉吗？很清楚，诗人在为橘树鸣不平，也是在为贤者鸣不平。也就是说，贤者能人，不会不如李林甫之流。这两句是对朝廷听信谗言、邪正不辨、严厉斥责，也是全诗的主旨所在。由于诗人有深刻的洞察力和高度的艺术概括力，因此这两句议论写得十分亲切自然，深刻有力，大大增加了诗的内涵。这里运用暗喻来抨击时弊，能发人深思，给人以很大的启迪。
关于《《黍离》佚名 古诗》一诗的主旨，虽然《诗序》说得明白：“《黍离》佚名 古诗，闵宗周也。周大夫行役，至于宗周，过故宗庙宫室，尽为禾黍。闵周室之颠覆，彷徨不忍去，而作是诗也。”而且从此诗序于王风之首，确见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多，三家诗中韩、鲁遗说与毛序异，宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗，新说迭出，比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究(yan jiu)》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作，余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的(sun de)爱国志士忧国怨战说（《诗经国风今译》），程俊英的难舍家园说（《诗经译注》）等。说法虽多，诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的，虽然从诗文中无法确见其具体背景，但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面，从诗教角度视之，正因其为大夫闵宗周之作，故得列于《王风》之首，此为诗说正统，不可不及，以下从两方面细析之。
此句的“旧”对应上句的“新”，成为诗意的一次波折，造成抗坠扬抑的音情，特别是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句既然强调别情之“旧”，那么，这乐曲是否太乏味呢？不，“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调，实叫人又怕听，又爱听，永远动情。这是诗中又一次波折，又一次音情的抑扬。“听不尽”三字，是怨？是叹？是赞？意味深长。作“奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲，则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情，又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言念及此，征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面，未必十分全面。
大麻、纻麻经过揉洗(rou xi)梳理之后，得到比较长而耐磨的纤维，成为古时人们衣料的主要原料，织成麻布，裁制衣服。白色麻布制成的衣服，不加彩饰，叫深衣，是诸侯、大夫、士日常所穿；洗漂不白，保留麻色的粗麻布，就是劳动者的衣料。因此，每年种植、浸洗、梳理大麻、芝麻，是春秋前后很长历史时期农村主要劳动内容之一。
从此诗题目可以看出，诗人的创作意图在于把歌咏赤壁和送别友人这两个内容艺术地统一起来，并突出前者。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
最后两句变换句式，以有力的一问一答作结。诗人由外而内，由表层到深层，把读者眼光从“亭亭”“端正”的外貌透视到松树内在的本性，以此表明松树之所以不畏狂风严寒，是因为有坚贞不屈的高(de gao)风亮节。
这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于(shu yu)同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
中国诗歌的传统写法有所谓的赋比兴，此诗用的兴体。《《冬青花》林景熙 古诗》是有它的本事的。这首诗给了读者鲜明的形象，一切围绕《冬青花》林景熙 古诗并从而展开去加以描绘。在这些鲜明的形象背后，都实有所指，是词在此而意在彼的。
四章由虚而实，转写被送者。原来二妹非同一般，她思虑切实而深长，性情温和而恭顺，为人谨慎又善良，正是自己治国安邦的好帮手。她执手临别，还不忘赠言勉励：莫忘先王的嘱托，成为百姓的好国君。这一章写人，体现了上古先民对女性美德的极高评价。在写法上，先概括描述，再写人物语言；静中有动，形象鲜活。而四章在全篇的结构上也有讲究，前三章虚笔渲染惜别气氛，后一章实笔刻画被送对象，采用了同《召南·采苹》相似的倒装之法。
下面六句，是叙事，也是抒情。五、六两句是说：这些甜美的丹橘本可以送到远方呈献给尊贵的客人，无奈关山重叠，通道受阻。言下之意，他本可以将贤者推荐给朝廷，可惜道路被阻塞。这两句妙喻天成，不露痕迹。诗人借用眼前的景物，通过丰富的想象，表现了封建社会一个忠君爱国的知识分子，在遭贬的情况下，仍然不甘沉沦，依旧关心国家前途和命运的可贵品质。七、八两句是诗人从感慨中得出的判断：命运的好坏，只是因为遭遇的不同；而这又如同周而复始的自然规律一样，其中的道理实在难以捉摸。这是诗人根据自身经历所发出的感叹。最后两句是紧承“运命”两句而来。诗人大声疾呼：不要只说种桃李，橘树难道不能供人乘凉吗？很清楚，诗人在为橘树鸣不平，也是在为贤者鸣不平。也就是说，贤者能人，不会不如李林甫之流。这两句是对朝廷听信谗言、邪正不辨、严厉斥责，也是全诗的主旨所在。由于诗人有深刻的洞察力和高度的艺术概括力，因此这两句议论写得十分亲切自然，深刻有力，大大增加了诗的内涵。这里运用暗喻来抨击时弊，能发人深思，给人以很大的启迪。
关于《《黍离》佚名 古诗》一诗的主旨，虽然《诗序》说得明白：“《黍离》佚名 古诗，闵宗周也。周大夫行役，至于宗周，过故宗庙宫室，尽为禾黍。闵周室之颠覆，彷徨不忍去，而作是诗也。”而且从此诗序于王风之首，确见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多，三家诗中韩、鲁遗说与毛序异，宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗，新说迭出，比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究(yan jiu)》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作，余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的(sun de)爱国志士忧国怨战说（《诗经国风今译》），程俊英的难舍家园说（《诗经译注》）等。说法虽多，诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的，虽然从诗文中无法确见其具体背景，但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面，从诗教角度视之，正因其为大夫闵宗周之作，故得列于《王风》之首，此为诗说正统，不可不及，以下从两方面细析之。
创作背景
在封建时代，王冕是一个品格高洁的文人。他出身农家，以力学成名，因鄙薄污浊的上层社会，不求仕进，以布衣终老。在他的笔下，洁白的梅花在冰雪中凌寒开放，不与红尘中的桃李为伍。
朱澜( 隋代 )
收录诗词 (3912) 首
简 介
朱澜 （公元一一二九年至？年）字，洛西三乡人，朱之才之子。生于金太宗天会七年，卒年不详，年在六十岁以上。学问该洽，能世其家。大定二十八年，（公元一一八八年）第进士。时年已六十，意气不少衰。历诸王文学，应奉翰林文字，终于待制。颇为党怀英、赵秉文所推重。澜工诗，尝入教宫掖，帮集中多宫词。《中州集》传于世。
桑柔
"寂寞三冬杪，深居业尽抛。径松开雪后，砌竹忽僧敲。
"牛斗文星落，知是先生死。湖上闻哭声，门前见弹指。
"芹中遇蛭强为吞，不欲缘微有害人。
"顽飔毙芳，吹愁夕长。屑戍有动，歌离吊梦。
平明未卷西楼幕，院静时闻响辘轳。"
似泛灵槎出，如迎羽客升。仙源终不测，胜概自相仍。
"东望青天周与秦，杏花榆叶故园春。
罗袜绣被逢迎。华山梧桐相覆，蛮江豆蔻连生。
青阳
可怜比屋堪封日，若到人间是众人。"
"蓼水菊篱边，新晴有乱蝉。秋光终寂寞，晚醉自留连。
"长门花泣一枝春，争奈君恩别处新。
"莫恨当年入用迟，通材何处不逢知。桑田变后新舟楫，
岁寒焉在空垂涕，覆水如何欲再收。"
月白翻惊鸟，云闲欲就人。只应明日鬓，更与老相亲。"
静众寻梅酒百缸。若说弦歌与风景，主人兼是碧油幢。"
岩石喷泉窄，山根到水平。禅房时一展，兼称苦空情。"
桑生李树
戍卒泪应尽，胡儿哭未终。争教班定远，不念玉关中。"
松竹寒时雨，池塘胜处春。定应云雨内，陶谢是前身。"
"津亭欲阕戒棠舟，五两风来不暂留。西北浮云连魏阙，
才名贾太傅，文学马相如。辙迹东巡海，何时适我闾。"
除却洛阳才子后，更谁封恨吊怀沙。
溪声过长耳，筇节出羸肩。飞句相招宿，多逢有月天。"
"何用辛勤礼佛名，我从无得到真庭。
伊人强勐犹如此，顾我劳生何足恃。但愿我开素袍，
浪淘沙·极目楚天空
死恨物情难会处，莲花不肯嫁春风。"
旷怀偏接鲁诸生。萍蓬到此销离恨，燕雀飞来带喜声。
逢春宁滞碧云才。微红几处花心吐，嫩绿谁家柳眼开。
怕惊愁度阿香车。腰肢暗想风欺柳，粉态难忘露洗花。
在周名褒姒，在纣名妲己。变化本多涂，生杀亦如此。
无人为我磨心剑，割断愁肠一寸苗。"
肘腋人情变，朝廷物论生。果闻荒谷缢，旋睹藁街烹。
未识心相许，开襟语便诚。伊余常仗义，愿拜十年兄。"
瑞龙吟·德清清明竞渡
五云争放二龙闲。轻舟共泛花边水，野屐同登竹外山。
"忆昔长安落第春，佛宫南院独游频。灯前不动惟金像，
"世路升沉合自安，故人何必苦相干。
昨日已如虎，今朝谒荀池。扬鞭入王门，四面人熙熙。
落花乱上花砖上，不忍和苔蹋紫英。"
一日侯门失旧知。霜岛树凋猿叫夜，湖田谷熟雁来时。
湖岸春耕废，江城战鼓喧。儒冠解相误，学剑尽乘轩。"
枕前明月谁动影，睡里惊来不觉归。"
丑奴儿令·沉思十五年中事
"三山江上寺，宫殿望岧峣.石径侵高树，沙滩半种苗。
倒载干戈是何日，近来麋鹿欲相随。"
才到名场得大名。梁苑二年陪众客，温陵十载佐双旌。
平岛夸趫上，层崖逞捷缘。嫩苔车迹小，深雪履痕全。
行色一鞭催去马，画桥嘶断落花风。"
"一叶飘然任浪吹，雨蓑烟笠肯忘机。只贪浊水张罗众，
回看不觉君王去，已听笙歌在远楼。"
"会面却生疑，居然似梦归。塞深行客少，家远识人稀。
乐游原 / 登乐游原
已报新回驾，仍闻近纳隍。文风销剑楯，礼物换旂裳。
雪色随高岳，冰声陷古塘。草根微吐翠，梅朵半含霜。
"蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片，
"去年今夜江南别，鸳鸯翅冷飞蓬爇.今年今夜江北边，
"万古离怀憎物色，几生愁绪溺风光。废城沃土肥春草，
韩生不是萧君荐，猎犬何人为指踪。"
折羽闲飞几片霜。要伴神仙归碧落，岂随龟雁住方塘。
"月落灯前闭北堂，神魂交入杳冥乡。文通毫管醒来异，
梦江南·兰烬落
周旋居显重，内外掌丝纶。妙主蓬壶籍，忠为社稷臣。
"每到月圆思共醉，不宜同醉不成欢。
门前旧客期相荐，犹望飞书及主文。"
"非不欲前去，此情非自由。星辰照何处，风雨送凉秋。
厚德未闻闻厚色，不亡家国幸亡身。"
"建元看别上元灯，处处回廊斗火层。珠玉乱抛高殿佛，
动非求进静非禅，咋舌吞声过十年。溪涨浪花如积石，
争得如冰凛拂人。月狖声和琴调咽，烟村景接柳条春。
孤雁二首·其二
"深岩贫复病，榜到见君名。贫病浑如失，山川顿觉清。
孤高僧上觉天低。唯堪片片紫霞映，不与濛濛白雾迷。
"百越风烟接巨鳌，还乡心壮不知劳。雷霆入地建溪险，
学得颜回忍饥面。"
巫山冷碧愁云雨。"
"枯桑河上村，寥落旧田园。少小曾来此，悲凉不可言。
平生志业匡尧舜，又拟沧浪学钓翁。"
赋就长安振大名，斩蛇功与乐天争。
贺新郎·寄丰真州
画楼闲望擘珠帘。金杯有喜轻轻点，银鸭无香旋旋添。
"王母阶前种几株，水精帘外看如无。
随梦入池塘，无心在金谷。青风自年年，吹遍天涯绿。
移榻向阳斋后眠。刮膜且扬三毒论，摄心徐指二宗禅。
野猿频向屋边闻。琴临秋水弹明月，酒就东山酌白云。
烟春雨晚闲吟去，不复远寻皇子陂。"
天下有山山有水，养蒙肥遁正翛然。"
《唐诗纪事》）"