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木兰花慢·席上送张仲固帅兴元

先秦 / 李沧瀛

优游两不断,盛业日已衰。痛矣萧京辈,终令陷祸机。
"闲出乘轻屐,徐行蹋软沙。观鱼傍湓浦,看竹入杨家。
"水塘耀初旭,风竹飘馀霰。幽境虽目前,不因闲不见。
欲去病未能,欲住心不安。有如波上舟,此缚而彼牵。
门严九重静,窗幽一室闲。好是修心处,何必在深山。
黄梅县边黄梅雨,白头浪里白头翁。九江阔处不见岸,五月尽时多恶风。人间稳路应无限,何事抛身在此中。
自愧阿连官职慢,只教兄作使君兄。"
谁教一片江南兴,逐我殷勤万里来。"
三杯蓝尾酒,一碟胶牙饧。除却崔常侍,无人共我争。
典钱将用买酒吃。"
明朝二月二,疾平斋复毕。应须挈一壶,寻花觅韦七。"
"虚窗两丛竹,静室一炉香。门外红尘合,城中白日忙。
望国参云树,归家满地芜。破窗尘ej々,幽院鸟呜呜。


木兰花慢·席上送张仲固帅兴元拼音解释:

you you liang bu duan .sheng ye ri yi shuai .tong yi xiao jing bei .zhong ling xian huo ji .
.xian chu cheng qing ji .xu xing ta ruan sha .guan yu bang pen pu .kan zhu ru yang jia .
.shui tang yao chu xu .feng zhu piao yu xian .you jing sui mu qian .bu yin xian bu jian .
yu qu bing wei neng .yu zhu xin bu an .you ru bo shang zhou .ci fu er bi qian .
men yan jiu zhong jing .chuang you yi shi xian .hao shi xiu xin chu .he bi zai shen shan .
huang mei xian bian huang mei yu .bai tou lang li bai tou weng .jiu jiang kuo chu bu jian an .wu yue jin shi duo e feng .ren jian wen lu ying wu xian .he shi pao shen zai ci zhong .
zi kui a lian guan zhi man .zhi jiao xiong zuo shi jun xiong ..
shui jiao yi pian jiang nan xing .zhu wo yin qin wan li lai ..
san bei lan wei jiu .yi die jiao ya tang .chu que cui chang shi .wu ren gong wo zheng .
dian qian jiang yong mai jiu chi ..
ming chao er yue er .ji ping zhai fu bi .ying xu qie yi hu .xun hua mi wei qi ..
.xu chuang liang cong zhu .jing shi yi lu xiang .men wai hong chen he .cheng zhong bai ri mang .
wang guo can yun shu .gui jia man di wu .po chuang chen ej..you yuan niao wu wu .

译文及注释

译文
抛弃骏马不愿骑乘啊,鞭打劣马竟然就上路。
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多(duo)变非常壮观, 就问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且(qie)节奏明朗,超群出众,当代第一(yi),从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已(yi)。当年她服(fu)饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师(shi)徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
厨房里有出不完的腐败肉,库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
浩浩荡荡驾车上玉山。
漫天飘坠,扑地飞舞,白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了,说什么是国家祥瑞?
端午佳节的黄昏被绵绵小雨浸润,我寂落(luo)的独自轻掩门(men)扉。梁间的燕子带着它的雏鸟全都离开了,面对如此冷清的雨夜怎不让人黯然销魂,只能徒劳的向梁间寻觅燕子往日栖息的痕迹,怀念一下往日热闹欢欣的时光。
席间歌(ge)女唱起《梅花》旧曲,大家畅饮新蒸的柏酒,推杯换盏,间或会有行酒令的游戏。
闺房屏障曲折迂回,掩映深幽,那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定不会想回来。
好似龙吟虎啸同时都爆发,又如万籁齐响秋天百泉汇。
一再命令那些勇猛的将士追击敌人,不要让敌人一兵一马从战场上逃回。
此时雾雨晦暗争着落下,湖面波涛怒击如同对投。
晓行要经过许多残破的营垒,夜里只能披星露宿荒凉故关。

  况且一个人的学习,如果不是有志于大的方面,即使学了很多又有什么用呢?苏辙这次来,对于山,看到了终南山、嵩山、华山的高峻;对于水,看到了黄河的深广;对于人,看到了欧阳公;可是仍以没有谒见您而为一件憾事。所以希望能够一睹贤人的风采,就是听到您的一句话也足以激发自己雄心壮志,这样就算看遍了天下的壮观而不会再有什么遗憾了。
翘首遐观,我只见初月挂在高高的树上;微风吹过,好似觉得酣酒已经醒了一半。
《潼关吏》杜甫 古诗邀请我下马步行,为我指着山隅为我介绍情况:
那去处恶劣艰险到了这种地步;
春天啊,你此次归去,是否还能回到这里?我像江淹一样怨恨离别,像庾信一样写下愁赋得语句。苏堤上,天天都是凄风苦雨。叹惜故国的美好时光,只能在梦境中再去游历。那美好的花朵,也只能把他以前的芳姿倩影记住。人生流落到这种情形,只能在深夜里,与儿子相对话语。
百花凋零,独有梅花迎着寒风昂然盛开,那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
赶路的人停下车驾不肯走开,休息的人们傻看时忘记了用餐。
边境飘渺多遥远怎可轻易来奔赴,绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。
皮肤很白净,口齿更伶俐。

注释
11.去:去除,去掉。
60.“悬明月”二句:明月高照,以衬孤独。徂(cú):往,这里指经历。
龙孙:竹笋的别称。
(58)眄(miǎn):斜视。
④“清泾”二句:语本杜甫《秋雨叹》:“去马来牛不复辨,浊泾清渭何当分。”清泾浊渭,泾、渭皆水名,在陕西高陵县境汇合,泾流清而渭流浊。
7.将:和,共。
①青鸟:神话中鸟名,西王母使者。这里指梅道士。
辕:车舆前端伸出的直木或曲木。这里借指舆车。

赏析

  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  诗写得曲折,理析得透彻。短短的二十八个字中,包含着深刻的人生哲理和精妙的生命辨证。 南宋诗人姜夔在总结前人诗歌创作经验时,用四个高妙来说明优秀作品:“(1)碍而实通曰理高妙;(2)事出意外曰意高妙;(3)写出幽微,如深潭见底,曰想高妙;非奇非怪,剥落文彩,知其妙而不知其所以妙曰自然高妙。”杜荀鹤的《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗正是理高妙的杰作。从表面看,诗的事理是碍而不通的。因为行舟水上,遇险不倾,平流却覆,似乎不合常理。但是,透过现象看本(kan ben)质,我们就会发现在这不通的现象中,潜藏着大通的本质。因为舟是人驾的,舟的载沉,不取决于路的平险,而决定于人的状况。溪险石危时,人人警惕,,自然安如泰山;平流无石处,容易懈怠,往往舟覆人亡。这,正是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗析理的高妙之处。
  《沧浪歌》佚名 古诗”正确解读应该是“君子处世,遇治则仕,遇乱则隐。(语出《汉书新注》)”这也就是“达则兼济天下,穷则独善其身”的另一种说法。
  紧承开头,只此两句,大雪封湖之状就令人可想,读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪,而通过听觉来写,“湖中人鸟声俱绝”,写出大雪后一片静寂,湖山封冻,人、鸟都瑟缩着不敢外出,寒噤得不敢作声,连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字,传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法,巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的,江天茫茫,“人鸟无踪”,独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”,但这无声却正是人的听觉感受,因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字,最后才点出一个“雪”字,可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”,可谓由因见果。两者机杼不同,而同样达到写景传神的艺术效果。如果说,《江雪》中的“千山鸟飞绝,万径人踪灭”,是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁;那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
  “迟日”,出自《诗经·七月》:“春日迟迟。”春天光照时间渐长,天气趋暖,正所谓“天初暖,日初长”(欧阳炯《春光好》)。诗人以“迟日”领起全篇,突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点,并使诗中描写的物象有机的组合为一体,构成一幅明丽和谐的春色图。你看:阳光普照,水碧山青,草木复苏,万象更新。清风拂面,送来百花的芳香,带来春草的清馨。河滩上,溪岸边,冰雪融尽,泥土潮湿而松软,燕子轻盈地飞来飞去,衔泥筑巢,呢呢喃喃。水暖沙温,美丽多情的鸳鸯相依相偎,恬然静睡,十分娇慷可爱。燕子是侯鸟,诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景,并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉;后二句则是工笔细描的特定画面,既有燕子翩飞的动态描绘,又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕(fei yan)的繁忙蕴含着春天的勃勃生机,鸳鸯的闲适则透出温柔的春意,一动一静,相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下,和谐而优美,确实给人以春光旖旎之感。
  这首诗是批评刘禹锡的《戏赠看花诸君子》和《再游玄都观》二诗及诗歌的怨刺问题。元好问论诗,主张温柔敦厚,明确反对直露刻薄的怨刺。在他众多的诗文禁忌中,就有“无狡讦”、“无为妾妇妒,无为仇敌谤伤”等形式戒条。他认为,即使有“不能自掩”的“伤谗疾恶不平之气”,也应该“责之愈深,其旨愈婉,怨之愈深,其辞愈缓”(《杨叔能小亨集引》)。
  后二句是从生活中直接(zhi jie)选取一个动人的形象来描绘:“白发老农如鹤立,麦场高处望云开。”给人以深刻的印象。首先,这样的人物最能集中体现古代农民的性格:他们默默地为社会创造财富,饱经磨难与打击,经常挣扎在生死线上,却顽强地生活着,永不绝望。其次,“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻,与白发有关,“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态,能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形象起到不容忽视的作用。“麦场”,对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”,对于老人“望云开”的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述,较之直接的叙写,更为含蓄,有力透纸背之感。
  第一首诗放言政治上的辨伪。“朝真暮伪何人辨,古往今来底事无。”首联二句单刀直入,以反问的句式概括指出:作伪者古今皆有,人莫能辨。“但爱臧生能诈圣,可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生奸而诈圣,宁子智而佯愚,表面上的作伪差不多,但性质不同。然而可悲的是,世人只爱臧武仲式的假圣人,却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。“草萤有耀终非火,荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻。草丛间的萤虫终究不是火;荷叶上的露水(lu shui)也不是珍珠,然而,它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人,人们又往往为假象所蒙蔽。“不取燔柴兼照乘,可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻,明示辨伪的方法。这两句意思相当于谚语所说的:“不怕不识货,就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然,如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识,比照也就失掉了依据。所以,最后诗人才有“不取”“可怜”的感叹。这首诗,通篇议论说理,却不乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”“底事”“但爱”“可知”“终非”“岂是”“不取”“何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
其三
  黄庭坚是北宋诗的大家,造诣很高,与苏轼齐名,并称苏黄。黄庭坚在文学艺术上是具有很高天才的,而又卓然自立,不肯随人后的。他作诗时,态度郑重,精心结撰。第一首,开头似叙事,接下来作描叙,中间两联对仗工整,活用名词、动词为形容词,讲究字眼的锤炼,他通过奇特的意象、新颖的比喻和使事用典,达到了停杯细听说宣城的目的,形成一种峭拔生新的艺术效果。这种以叙述为诗、以议论为诗、以理趣为诗的独特艺术手法显示出他独特的个性风貌。
  这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。
  该诗通篇表面上描写思妇诉说被夫君遗弃的哀怨情怀,实际上暗喻自己被长兄疏远排斥的苦闷和郁抑,这是另一种意义上运用了“比”的表达方法,这是诗人更深层的自况自喻。
  这首诗古朴无华,意境深邃,用最经济浓缩的笔墨畅述胸怀,从各个侧面充分准确地刻画出猛虎可憎、可恶、可怕、可恨的形象,流露出诗人隐藏在内心深处炽热如焚,忧国悯时的极大痛苦。
  之所以如此,正是因为他们身处逆境的忧患之中,心气郁结,奋发而起,置之死地而后生的缘故。

创作背景

  公元223年,刘备病死,将刘禅托付给诸葛亮。诸葛亮加紧从政治、外交、经济、军事上全面进行北伐准备。在外交上,派使者联吴;韬光养晦,对魏国劝降书不作答复,以低姿态麻痹敌国。政治上,高度集中军政大权,”政事无巨细,咸决于亮“,励精图治,笼络土著地主,缓和主客矛盾,革除刘璋法令不行的弊政,以身作则,虚心纳谏,调动全国力量投入战争。经济上,坚决与民休息,大力发展农业生产,多产粮食,增加储备,保护水利工程,发展煮盐、织锦等手工业,扩大财政来源。军事上,伺机平定南中叛乱,治戎讲武,训练部队。

  

李沧瀛( 先秦 )

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简 介

李沧瀛 李沧瀛,字东溟,阳丘人。官蠡县知县。有《海樵诗钞》。

塞下曲四首 / 罗宾王

方今天子心,忧人正忡忡。安得天下守,尽得如袁公。"
何言一时事,可戒千年后。特报后来姝,不须倚眉首。
飘零委何处,乃落匡庐山。生为石上桂,叶如翦碧鲜。
怅望天澹澹,因思路漫漫。吟为别弟操,闻者为辛酸。
缓步携筇杖,徐吟展蜀笺。老宜闲语话,闷忆好诗篇。
君家有贻训,清白遗子孙。我亦贞苦士,与君新结婚。
"忆昔岁除夜,见君花烛前。今宵祝文上,重叠叙新年。
初疑遇敌身启行,终象由文士宪左。昔日高宗常立听,


龙井题名记 / 郭用中

"江花已萎绝,江草已消歇。远客何处归,孤舟今日发。
梦魂良易惊,灵境难久寓。夜夜望天河,无由重沿溯。
商声清脆管弦秋。白花浪溅头陀寺,红叶林笼鹦鹉洲。
"不思北省烟霄地,不忆南宫风月天。
不如缝作合欢被,寤寐相思如对君。"
红妆逼坐花枝暖。此时有态蹋华筵,未吐芳词貌夷坦。
何处台无月,谁家池不春。莫言无胜地,自是少闲人。
"城头传鼓角,灯下整衣冠。夜镜藏须白,秋泉漱齿寒。


寒食书事 / 陈济川

王夫子,别有一事欲劝君,遇酒逢春且欢喜。"
"少年昨已去,芳岁今又阑。如何寂寞意,复此荒凉园。
曲艺争工巧,雕机变组紃.青凫连不解,红粟朽相因。
渐能高酒户,始是入诗狂。官冷且无事,追陪慎莫忘。"
孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜,折赠佳人手亦香。
"半依云渚半依山,爱此令人不欲还。负郭田园九八顷,
碧落三仙曾识面,年深记得姓名无。"
狮子摇光毛彩竖,胡腾醉舞筋骨柔。大宛来献赤汗马,


唐铙歌鼓吹曲·战武牢 / 汪任

但在前非悟,期无后患婴。多知非景福,少语是元亨。
一始学笑语,一能诵歌诗。朝戏抱我足,夜眠枕我衣。
"乍来天上宜清净,不用回头望故山。
无由得与君携手,同凭栏干一望乡。"
中间十四年,六年居谴黜。穷通与荣悴,委运随外物。
缥缈疑仙乐,婵娟胜画图。歌鬟低翠羽,舞汗堕红珠。
"潦倒守三川,因循涉四年。推诚废钩距,示耻用蒲鞭。
忽见新城当要路。金鸟飞传赞普闻,建牙传箭集群臣。


九歌·国殇 / 周献甫

恋水多临坐,辞花剩绕行。最怜新岸柳,手种未全成。"
从教当路长,兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠,红英动日华。
"君歌仙氏真,我歌慈氏真。慈氏发真念,念此阎浮人。
中诚一以合,外物不能侵。逶迤二十年,与世同浮沈。
绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒,醉领笙歌上小舟。
低迷笼树烟,明净当霞日。阳焰波春空,平湖漫凝溢。
"龙门涧下濯尘缨,拟作闲人过此生。
禅功自见无人觉,合是愁时亦不愁。"


城西访友人别墅 / 道会

"北阙至东京,风光十六程。坐移丞相阁,春入广陵城。
倚壁思闲事,回灯检旧诗。闻君亦同病,终夜远相悲。"
小园新种红樱树,闲绕花枝便当游。 何必更随鞍马队,冲泥蹋雨曲江头。
潦倒惭相识,平生颇自奇。明公将有问,林下是灵龟。"
湖阔将天合,云低与水和。篱根舟子语,巷口钓人歌。
"昔蒙兴化池头送,今许龙门潭上期。聚散但惭长见念,
病赛乌称鬼,巫占瓦代龟。连阴蛙张王,瘴疟雪治医。
"莫嫌地窄林亭小,莫厌贫家活计微。


嘲春风 / 孙玉庭

曲水花连镜湖口。老去还能痛饮无,春来曾作闲游否。
酒美竟须坏,月圆终有亏。亦如恩爱缘,乃是忧恼资。
"昔我十年前,与君始相识。曾将秋竹竿,比君孤且直。
南陌车马动,西邻歌吹繁。谁知兹檐下,满耳不为喧。"
望国参云树,归家满地芜。破窗尘ej々,幽院鸟呜呜。
不醉黔中争去得,磨围山月正苍苍。"
累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得,文选六十卷中无。
但喜今年饱饭吃,洛阳禾稼如秋云。更倾一尊歌一曲,


念奴娇·插天翠柳 / 武汉臣

炰鳖那胜羜,烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀,巴地湿如吴。
何如同德寺门前。无妨水色堪闲玩,不得泉声伴醉眠。
昨朝拜表回,今晚行香归。归来北窗下,解巾脱尘衣。
"蝉鬓加意梳,蛾眉用心扫。几度晓妆成,君看不言好。
劝君便是酬君爱,莫比寻常赠鲤鱼。"
道旁千里无纤草。草尽泉枯马病羸,飞龙但印骨与皮。
水竹夹小径,萦回绕川冈。仰看晚山色,俯弄秋泉光。
工拙性不同,进退迹遂殊。幸逢太平代,天子好文儒。


山店 / 柴元彪

人老多病苦,我今幸无疾。人老多忧累,我今婚嫁毕。
福履千夫祝,形仪四座瞻。羊公长在岘,傅说莫归岩。
珠丸弹射死不去,意在护巢兼护儿。
"寒食非长非短夜,春风不热不寒天。
同病者张生,贫僻住延康。慵中每相忆,此意未能忘。
"亲宾相贺问何如,服色恩光尽反初。头白喜抛黄草峡,
为寻庄子知归处,认得无何是本乡。"
"头青眉眼细,十四女沙弥。夜静双林怕,春深一食饥。


一毛不拔 / 袁藩

"吾闻达士道,穷通顺冥数。通乃朝廷来,穷即江湖去。
春色辞门柳,秋声到井梧。残芳悲鶗鴂,暮节感茱萸。
霜刀破竹无残节。幽关鸦轧胡雁悲,断弦砉騞层冰裂。
"浔阳郡厅后,有树不知名。秋先梧桐落,春后桃李荣。
骂雨愁妨走,呵冰喜旋融。女儿针线尽,偷学五辛丛。
"闻停岁仗轸皇情,应为淮西寇未平。不分气从歌里发,
惭君独不欺憔悴,犹作银台旧眼看。"
"散职无羁束,羸骖少送迎。朝从直城出,春傍曲江行。