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南柯子·山冥云阴重

近现代 / 曹臣

回首夕岚山翠远,楚郊烟树隐襄城。"
"暮过潭上寺,独宿白云间。钟磬遥连树,星河半隔山。
"眼前无奈蜀葵何,浅紫深红数百窠。
道性终能遣,人情少不乖。樔枸居上院,薜荔俯层阶。
尽日相看俱不语,西风摇落数枝莲。"
"隔坐应须赐御屏,尽将仙翰入高冥。文章旧价留鸾掖,
四座筵开语笑同。焰焰兰缸明狭室,丁丁玉漏发深宫。
欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚,户外不知银汉转。
"紫霄不可涉,灵峰信穹崇。下有琼树枝,上有翠发翁。
"愁多不忍醒时别,想极还寻静处行。
人贱拾支床,鹘欺擒暖脚。寄言立身者,不得全柔弱。
"安石风流无奈何,欲将赤骥换青娥。
白头纵作花园主,醉折花枝是别人。"
满酌劝童仆,好随郎马蹄。春风慎行李,莫上白铜鞮.
谁言圣与哲,曾是不怀土。公旦既思周,宣尼亦念鲁。
"平流白日无人爱,桥上闲行若个知。
"居止日萧条,庭前唯药苗。身闲眠自久,眼荖视还遥。
独有贤人崇孝义,伤心共咏蓼莪诗。"


南柯子·山冥云阴重拼音解释:

hui shou xi lan shan cui yuan .chu jiao yan shu yin xiang cheng ..
.mu guo tan shang si .du su bai yun jian .zhong qing yao lian shu .xing he ban ge shan .
.yan qian wu nai shu kui he .qian zi shen hong shu bai ke .
dao xing zhong neng qian .ren qing shao bu guai .chao gou ju shang yuan .bi li fu ceng jie .
jin ri xiang kan ju bu yu .xi feng yao luo shu zhi lian ..
.ge zuo ying xu ci yu ping .jin jiang xian han ru gao ming .wen zhang jiu jia liu luan ye .
si zuo yan kai yu xiao tong .yan yan lan gang ming xia shi .ding ding yu lou fa shen gong .
yu xiao bu xiao tao hua ran .bi chuang nong jiao shu xi wan .hu wai bu zhi yin han zhuan .
.zi xiao bu ke she .ling feng xin qiong chong .xia you qiong shu zhi .shang you cui fa weng .
.chou duo bu ren xing shi bie .xiang ji huan xun jing chu xing .
ren jian shi zhi chuang .gu qi qin nuan jiao .ji yan li shen zhe .bu de quan rou ruo .
.an shi feng liu wu nai he .yu jiang chi ji huan qing e .
bai tou zong zuo hua yuan zhu .zui zhe hua zhi shi bie ren ..
man zhuo quan tong pu .hao sui lang ma ti .chun feng shen xing li .mo shang bai tong di .
shui yan sheng yu zhe .zeng shi bu huai tu .gong dan ji si zhou .xuan ni yi nian lu .
.ping liu bai ri wu ren ai .qiao shang xian xing ruo ge zhi .
.ju zhi ri xiao tiao .ting qian wei yao miao .shen xian mian zi jiu .yan lao shi huan yao .
du you xian ren chong xiao yi .shang xin gong yong liao e shi ..

译文及注释

译文
  请把我的意见附在法令之后颁发下去。今后凡是审理这类案件的人(ren),不(bu)应再根据以前的意见处理。谨发表上面的意见。
  到了世风衰微的时候,为人子孙的,一味地只要褒扬(yang)他们死去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人,都一定要立碑刻铭,用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作,又因为死者子孙的一再请托,如果直书死者的恶行,就人情上过不去,这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者,应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得(de)当,那么他写的铭文必定会不公正,不正确,就不能流行于世,传之后代。所以千百年来,尽管上自公卿大夫下至里(li)巷小民死后都有碑铭,但流传于世的很少。这里没有别的原因,正是请托了不适当的人,撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
长夜里号角声悲壮似在自语,天空中的月色虽好谁与我共赏。
明朝更有一种离愁别恨,难得今夜聚会传杯痛饮。
今时不同往日,咫尺天涯,我身染重病,就像秋千索。夜风刺骨,彻体生寒,听着远方的角声,心中再生一层寒意,夜尽了,我也很快就像这夜一样了吧? 怕人询问,我忍住泪水,在别人面前强(qiang)颜欢笑。瞒、瞒、瞒。
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
你在秋天盛开,从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边,你的情操意趣并未衰穷。
春日的照耀之下,田野中的桑麻欣欣向荣,闪烁着犹如被水泼过一样的光辉;一阵暖风挟带着蒿草、艾草的熏香扑鼻而来,沁人心肺。我虽身为使君,却不忘自己实是农夫出身。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝条,低低地垂下,时时牵拂你的绣花衣裙。
  夏日昼长,江村风日清丽,屋檐上栖息着许多小燕雀,羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上,在晴朗的天气里,蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上,斜倚枕上,听着潺潺溪水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了,一直想做个樵夫或渔翁混过这一生!
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
  他又说:“粮(liang)食,是人们种植才长出来的。至于布匹丝绸,一定要靠养蚕、纺织才能制成。其他用来维持生活的物品,都是人们劳动之后才完备的,我都离不开它们。但是人们不可能样样都亲手去制造,最合适的做法是各人尽他的能力,相互协作来求得生存。所以,国君的责任是治理我们,使我们能够生存,而各种官吏的责任则是秉承国君的旨意来教化百姓。责任有大有小,只有各尽自己的能力去做,好像器皿的大小虽然不一,但是各有各的用途。如果光吃饭不做事,一定会有天降的灾祸。所以我一天也不敢丢下我泥馒子去游戏嬉戏。粉刷墙壁是比较容易掌握的技能,可以努力做好,又确实有成效,还能取得应有的报酬,虽然辛苦,却问心无愧,因此我心里十分坦然。力气容易用劲使出来,并且取得成效,脑子却难以勉强使它获得聪明。这样,干体力活的人被人役使,用脑力的人役使人,也是应该的。我只是选择那种容易做而又问心无愧的活来取得报酬哩!
春山上的烟雾即将散去,淡色的天空上,星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上,流着离别的泪水,天已经接近黎明。

注释
⒁接:搏斗。飞揉、雕虎:比喻凶险之人。焦原:传说春秋时莒国有一块约五十步方圆的大石,名叫焦原,下有百丈深渊,只有无畏的人才敢站上去。
⑽遨头:俗称太守为遨头。
老人寿昌:晋书:老人一星在弧南。一曰南极,常以秋分之旦见於丙,秋分之夕没於丁。见则治平,主寿昌。
(79)盍:何不。
7.咸阳桥:指便桥,汉武帝所建,故址在今陕西咸阳市西南,唐代称咸阳桥,唐时为长安通往西北的必经之路。
①词牌名:又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”,故其调悲。五十八字,前后片各四平韵。
(31)至若春和景明:如果到了春天气候和暖,阳光普照。至若,至于。春和,春风和煦。景,日光。明,明媚。(借代修辞)。

赏析

  第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨,下文却来写“秋晚”,而用“日落山照曜”一句来代(lai dai)表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一,而谢灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”,旧训水流貌。但是缓是急,仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状(de zhuang)态”,疑未确。汉武帝《瓠子歌》(见《史记·河渠书》引):“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌。何况“石浅”则水势自急,必非缓流可知。“照耀”叠韵,是形容词而非动词,指山色明亮。“荒”训大,训野,与荒凉萧瑟无关;“纷”,繁多;“沃若”,见《诗·氓》,形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水,写动(xie dong)态,“日落”句写山,写静态;水为近景,色泽清而浅;山为远景,色泽明而丽。“荒林”句写目之所见,“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语,仅此四句,起到承上启下的作用,照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉,此诗即无诗味可言。可见情由景生,原是写诗(xie shi)要诀。
  《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗,朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳,未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说:“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子,非君臣之辞,今不从。二诗皆戒责同僚(liao),故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说,自立新义,时有创见,但涉及君臣关系问题,却反而比汉儒保守。其实,正如范处义《诗补传》所说:“古者君臣相尔女(汝),本示亲爱。小子,则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》,皆屡称‘小子’,不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’,意其及位不久,年尚少,已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’,则其年少可知矣。穆公谓王虽小子,而用事甚广,不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
  《金陵五题》分别吟咏石头城、乌衣巷、台城、生公讲堂和江令宅,实际上是从不同角度、不同侧面着笔,反复表现“兴亡”这一核心主题。
  这对交情深厚的老朋友,在无言泣别之际,几十年交往的情景,都油然涌向心头。以下十四句是他们对往事的回忆。
  这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说:“盛唐人和诗不和韵”,于此可窥一斑。
  诗的第四至第六章写后稷有开发农业生产技术的特殊禀赋,他自幼就表现出这种超卓不凡的才能,他因有功于农业而受封于邰,他种的农作物品种多、产量高、质量好,丰收之后便创立祀典。这几章包含了丰富的上古农业生产史料,其中讲到的农作物有荏菽、麻、麦子、瓜、秬、秠、麇、芑等。对植物生长周期的观察也很细致,发芽、出苗、抽穗、结实,一一都有描述。而对除杂草和播良种的重视,尤其引人注意。这说明汉民族已经开始成为以农耕为主要生产方式的民族。甲骨文中,“周”字写作“田(四格中各有一点)”,田是田地,四点像田中密植的农作物,可见汉民族的命名是与农业密切相关的。据史载,弃因善于经营农业,被帝尧举为农师,帝舜时他又被封到邰地。弃号后稷,后是君王的意思,稷则是一种著名的农作物名。周人以稷为始祖,以稷为谷神,以社稷并称作为国家的象征,这一切都表明汉民族与稷这种农作物的紧密联系。那么对于稷具体究竟是哪一种谷物的问题,唐宋人多以为稷即穄,是黍的一种,清代经学家、小学家则普遍认为就是高粱,这几乎已成定论。今人又有新说,认为它是禾的别名,也就是粟,去种皮则称小米。这几章修辞手法的多样化,使本来容易显得枯燥乏味的内容也变得跌宕有致,不流于率易。修辞格有叠字、排比等,以高密度的使用率见其特色,尤以“实……实……”格式的五句连用,最富表现力。
  第十三首:此诗写高适在黄河边结识的一位高龄渔者,赞扬了他自食其力、与世无争的高尚情操。
  诗人善于寓感慨(gan kai)于写景之中,情景高度融合,使兴亡之叹和身世之感,从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情,而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托,使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字,既体现出诗人无限慨然之思,又使古城倍显荒凉,情景相生,收到了强烈的效果,全篇的怅惘凄凉之情,也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句,前有“忆昨”一段作铺垫,后有“遗墟”“古地”作反衬,情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱,抚剑悲歌对秋草”二句,则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城,在暮天摇落之际,顿生宋玉之悲,兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举,一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情,不能自制,于是“抚剑悲歌”,那悲壮苍凉的歌声,在古城中回荡,愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句,“年代凄凉不可问,往来唯见水东流”,有总结全篇的作用,感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨,眼见“逝者如斯”,各种愁思;一起涌至。这其中,有对往古的怀想和凭吊,也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹,更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀,都倾注在一江流水之中,使得感慨更为深沉,意味更为悠长,而在质实的描写之中,最后宕开一笔,也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情,与景物相融合,收到了十分强烈的艺术效果。
  木槿花朝开暮谢,所以白居易有“槿枝无宿花”的说法,李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁,可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花,带着伤逝的美。所谓“舜华”,是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为,诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
  由此可见,写秋景的清凉澄澈,象征着幽人和诗人清廉纯洁的品质;写陵岑逸峰的奇绝,象征着诗人和幽人傲岸不屈的精神;写芳菊、青松的贞秀,象征着幽人和诗人卓异于流俗的节操。从外在联系看,以秋景起兴怀念幽人,又从幽人而反省自身,完全顺理成章;从内在联系看,露凝、景澈、陵岑、逸峰、芳菊、青松等意象,又无不象征着“幽人”的种种品质节操,无不寄寓着诗人审美的主体意识,真是物我融一,妙合无痕。而在幽人的精神品质中,又体现了诗人的精神品质;但“有怀莫展”之叹,又与那种浑身静穆的“幽人”不同。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明(hen ming)显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜(zi lian)”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  全诗十五句,毛诗、朱熹《诗集传》皆不分章。明何楷《诗经世本古义》分为两章,以“明昭有周”起为第二章,清姚际恒《诗经通论》因之。但细审诗意,前半颂武王之武功,后赞武王之文治,语意连贯。如若分章,“不惟章法长短不齐,文气亦觉紧缓不顺”(方玉润《诗经原始》),所以还是从旧说以不分为好。
  月白霜清,是清秋夜景;以霜色形容月光,也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里,用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光,给人以立体感,尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”,是叙述,而非摹形拟象的状物之辞,是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象,这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的,透过窗户的皎洁月光射到床前,带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去,在迷离恍惚的心情中,真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看,四周围的环境告诉他,这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看,一轮娟娟素魄正挂在窗前,秋夜的太空是如此的明净!这时,他完全清醒了。
  《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章,前三章重章渲染惜别情境,后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛,写人传神而敬意顿生。

创作背景

  公元609年,隋炀帝率大军从京都大兴城(今西安)出发到甘肃陇西,西上青海横穿祁连山,经大斗拔谷(今扁都口)北上,到达河西走廊的张掖郡。

  

曹臣( 近现代 )

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简 介

曹臣 明徽州府歙县人,字荩之。尝取前人问答隽语,上起汉魏,下逮明人,分类编辑,仿《世说新语》,名《舌华录》。

小儿垂钓 / 段缝

画工投粉笔,宫女弃花钿。鸟恋惊难起,蜂偷困不前。
欲待无人连夜看,黄昏树树满尘埃。"
湘水终日流,湘妃昔时哭。美色已成尘,泪痕犹在竹。
岁要衣三对,年支谷一囷。园葵烹佐饭,林叶扫添薪。
"黄帝旌旗去不回,空馀片石碧崔嵬。
雨合飞危砌,天开卷晓窗。齐平联郭柳,带绕抱城江。
"坊静居新深且幽,忽疑缩地到沧洲。宅东篱缺嵩峰出,
"寒天仍远去,离寺雪霏霏。古迹曾重到,生涯不暂归。


耶溪泛舟 / 张冠卿

我生虽努力,荣途难自致。徒为击角歌,且惭雕剑字。
免遭狐假妄凭威。渡河岂适他邦害,据谷终无暴物非。
水中科斗长成蛙,林下桑虫老作蛾。
斋心无外事,定力见前身。圣主方崇教,深宜谒紫宸。"
"人生变改故无穷,昔是朝官今野翁。久寄形于朱紫内,
"一岁重阳至,羁游在异乡。登高思旧友,满目是穷荒。
供进天子五月衣。水精夏殿开凉户,冰山绕座犹难御。
晓寻不知休,白石岸亦峭。"


忆秦娥·梅谢了 / 毕仲衍

山熘随冰落,林麇带霰过。不劳闻鹤语,方奏苦寒歌。"
"暑消冈舍清,闲语有馀情。涧水生茶味,松风灭扇声。
自宜相慰问,何必待招唿。小疾无妨饮,还须挈一壶。"
莫问人间兴废事,百年相遇且衔杯。"
"琉璃地上开红艳,碧落天头散晓霞。
"的皪舒芳艳,红姿映绿苹.摇风开细浪,出沼媚清晨。
"小斋经暮雨,四面绝纤埃。眠客闻风觉,飞虫入烛来。
"几代儒家业,何年佛寺碑。地平边海处,江出上山时。


敬姜论劳逸 / 高鼎

植爱在根,钟福有兆。珠潜巨海,玉蕴昆峤。披室生白,
幽咽谁生怨,清泠自匪躬。秦姬收宝匣,搔首不成功。"
"已落关东叶,空悬浙右心。寒灯随故病,伏雨接秋霖。
"南湖春色通平远,贪记诗情忘酒杯。帆自巴陵山下过,
晓上山巅锡杖鸣。念我为官应易老,羡师依佛学无生。
闻道郡斋还有酒,花前月下对何人。"
"乌盈兔缺天涯迥,鹤背松梢拂槛低。湖镜坐隅看匣满,
冢墓累累人扰扰,辽东怅望鹤飞还。"


桓灵时童谣 / 文征明

"沙洲月落宿禽惊,潮起风微晓雾生。黄鹤浪明知上信,
不能自勉去,但愧来何暮。故园汉上林,信美非吾土。"
寿域富农桑。孤吟志在此,自亦笑荒唐。江郡雨初霁,
体瘦寡行立,家肥安啜哺。天书怜谴谪,重作朱轓客。
"两行客泪愁中落,万树山花雨后残。
久贫还易老,多病懒能医。道友应相怪,休官日已迟。
"深夜星汉静,秋风初报凉。阶篁淅沥响,露叶参差光。
倦迹方依竹洞深。暂过偶然应系分,有期终去但劳心。


赠女冠畅师 / 郭廑

好是照身宜谢女,嫦娥飞向玉宫来。"
"夙陪翰墨徒,深论穷文格。丽则风骚后,公然我词客。
"南随越鸟北燕鸿,松月三年别远公。
外戚心殊迫,中途事可量。雪埋妃子貌,刃断禄儿肠。
隔屋闻泉细,和云见鹤微。新诗此处得,清峭比应稀。"
旅人多西望,客雁难南前。由来感神事,岂为无情传。
径草多生药,庭花半落泉。人间有此郡,况在凤城边。"
号为精兵处,齐蔡燕赵魏。合环千里疆,争为一家事。


调笑令·胡马 / 朱伦瀚

"见说南行偏不易,中途莫忘寄书频。凌空瘴气堕飞鸟,
巴峡声心里,松江色眼前。今朝小滩上,能不思悠然。"
风月寂寥思往事,暮春空赋白头吟。"
闻道中山酒,一杯千日醒。黄莺似传语,劝酒太叮咛。
信物无端寄谁去,等闲裁破锦鸳鸯。
穷愁山影峭,独夜漏声长。寂寞难成寐,寒灯侵晓光。"
"荆州胜事众皆闻,幕下今朝又得君。才子何须藉科第,
流辉宜圣日,接影贵芳年。自与恩光近,那关煦妪偏。


送人游吴 / 万斯大

平生志舒豁,难可似兹夕。四肢得自便,虽劳不为役。
"重阳开满菊花金,病起支床惜赏心。紫蟹霜肥秋纵好,
"悠悠旌旆出东楼,特出仙郎上帝州。刘旻才高能富国,
我生虽努力,荣途难自致。徒为击角歌,且惭雕剑字。
一路凉风十八里,卧乘篮舆睡中归。"
渡河不似如今唱,为是杨家怨思声。"
我初五十八,息老虽非早。一闲十三年,所得亦不少。
"竹庭瓶水新,深称北窗人。讲罢见黄叶,诗成寻旧邻。


咏鹅 / 于祉燕

日射苍鳞动,尘迎翠帚回。嫩茸含细粉,初叶泛新杯。
来时玉女裁春服,剪破湘山几片云。"
秋灯照树色,寒雨落池声。好是吟诗夜,披衣坐到明。
"吴蜀千年等界村,英雄无主岂长存。
"登第久无缘,归情思渺然。艺惭公道日,身贱太平年。
如何清洛如清昼,共见初升又见沈。"
丛桑山店迥,孤烛海船深。尚有重来约,知无省阁心。"
"毛公坛上片云闲,得道何年去不还。


忆秦娥·伤离别 / 张淮

豹尾交牙戟,虬须捧佩刀。通天白犀带,照地紫麟袍。
图王业已失,为虏言空悔。独有青史中,英风冠千载。"
竹斋晚起多无事,唯到龙门寺里频。"
"长空埃壒灭,皎皎月华临。色正秋将半,光鲜夜自深。
仍闻圣主知书癖,凤阁烧香对五车。"
"阿衡随逝水,池馆主他人。天意能酬德,云孙喜庇身。
山边树下行人少,一派新泉日午时。"
渐喜雪霜消解尽,得随风水到天津。"