首页 古诗词 渔歌子·荻花秋

渔歌子·荻花秋

清代 / 郑明选

"商岭东西路欲分,两间茅屋一溪云。
"楼压黄河山满坐,风清水凉谁忍卧。
倾国留无路,还魂怨有香。蜀峰横惨澹,秦树远微茫。
"承华东署三分务,履道西池七过春。歌酒优游聊卒岁,
"乱叠千峰掩翠微,高人爱此自忘机。
"凤凰楼下醉醺醺,晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路,
且健须欢喜,虽衰莫叹嗟。迎门无故吏,侍坐有新娃。
瑶池月胜嵩阳月,人在玉清眠不眠。"
"悄悄掩门扉,穷窘自维絷。世途已昧履,生计复乖缉。
戏蝶未成梦,娇莺语更夸。既见东园成径,何殊西子同车。
"浮图经近郭,长日羡僧闲。竹径深开院,松门远对山。
努力莫辞仙路远,白云飞处免群鸡。"
"丞相鸣琴地,何年闭玉徽。偶因明月夕,重敞故楼扉。
"忆昔逢君新纳娉,青铜铸出千年镜。意怜光彩固无瑕,
永昼吟不休,咽喉干无声。羁贫重金玉,今日金玉轻。"
为觅潇湘幽隐处,夜深载月听鸣泉。"
渐以狂为态,都无闷到心。平生身得所,未省似而今。"
"贤哲论独诞,吾宗次定今。诗吟天地广,觉印果因深。


渔歌子·荻花秋拼音解释:

.shang ling dong xi lu yu fen .liang jian mao wu yi xi yun .
.lou ya huang he shan man zuo .feng qing shui liang shui ren wo .
qing guo liu wu lu .huan hun yuan you xiang .shu feng heng can dan .qin shu yuan wei mang .
.cheng hua dong shu san fen wu .lv dao xi chi qi guo chun .ge jiu you you liao zu sui .
.luan die qian feng yan cui wei .gao ren ai ci zi wang ji .
.feng huang lou xia zui xun xun .wan chu dong men chan jian wen .bu shi xiang ren zhi yi lu .
qie jian xu huan xi .sui shuai mo tan jie .ying men wu gu li .shi zuo you xin wa .
yao chi yue sheng song yang yue .ren zai yu qing mian bu mian ..
.qiao qiao yan men fei .qiong jiong zi wei zhi .shi tu yi mei lv .sheng ji fu guai ji .
xi die wei cheng meng .jiao ying yu geng kua .ji jian dong yuan cheng jing .he shu xi zi tong che .
.fu tu jing jin guo .chang ri xian seng xian .zhu jing shen kai yuan .song men yuan dui shan .
nu li mo ci xian lu yuan .bai yun fei chu mian qun ji ..
.cheng xiang ming qin di .he nian bi yu hui .ou yin ming yue xi .zhong chang gu lou fei .
.yi xi feng jun xin na pin .qing tong zhu chu qian nian jing .yi lian guang cai gu wu xia .
yong zhou yin bu xiu .yan hou gan wu sheng .ji pin zhong jin yu .jin ri jin yu qing ..
wei mi xiao xiang you yin chu .ye shen zai yue ting ming quan ..
jian yi kuang wei tai .du wu men dao xin .ping sheng shen de suo .wei sheng si er jin ..
.xian zhe lun du dan .wu zong ci ding jin .shi yin tian di guang .jue yin guo yin shen .

译文及注释

译文
今天是三月三十日,是三月的(de)最后一天,春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。
碧绿的池水涟漪满前陂,极目远望无边的滔田肥。
树前点上明烛亮如白昼,身处美女群中忘掉春秋。
念念不忘是一片(pian)忠心报祖国,
新生下来的一辈,原来自己不熟悉他们,可经过一次次接触,就会印象加深而更加亲切。
酒旗相望着(zhuo)在大堤的上头,堤下船连船,堤上楼挨楼。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱,我摘下来用它买酒您可卖否?
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明?
  六代的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹,已经不是从前的样子了,当年王、谢两族,家里的一双燕子,我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了?夜深了,春潮拍打着金陵城,激荡着寂寞的声音。往事不堪回首,金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼罩衷草,儿夕阳里鸟鸦乱飞,秋露冷冷,陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了,躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢?只有钟山还青(qing)着,秦淮河还淌碧水罢了。
情(qing)人双双共进果橙。破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内(nei),华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。

注释
唯:只,仅仅。
⑷红蕖(qú):荷花。
徊徨:徘徊、彷惶的意思。
朝服衣冠:早晨穿戴好衣帽。(服,名词作动词活用,意为穿戴,在句中作状语。)
5.婉娩(wǎn wǎn):亦作“婉晚”。迟暮。

赏析

  诗人大约是独自一人,徘徊在洛阳的东城门外。高高的城墙,从眼前“逶迤”(绵长貌)而去,在鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈,又回到原处、自相连接——这景象正如周而复始的苦闷生活一样,单调而又乏味。四野茫茫,转眼又有“初淅沥以萧飒,忽奔腾而砰湃”的秋风,在大地上激荡而起,使往昔葱绿的草野,霎时变得凄凄苍苍。这开篇四句,不仅描述着诗人目击的景象,其中还隐隐透露着诗人内心的痛苦骚动。生活竟如此重复、单调变化的只有匆匆逝去的无情时光。想到人的生命,就如这风中的绿草一般,繁茂的春夏一过,便又步入凄凄的衰秋,诗人能不惊心而呼:“四时更变化,岁暮一何速”!眼前的凄凄秋景,正这样引发出诗人对时光速逝的震竦之感。在怅然扔失意的心境中,就是听那天地间的鸟啭虫鸣,似乎也多一重苦闷难伸的韵调:“晨风怀苦心,蟋蟀伤局促。”“晨风”即“?鸟”,“局促”有紧迫、窘困之意。鸟在风中苦涩地啼叫,蟋蟀也因寒秋降临、生命窘急而伤心哀鸣。不但是人生,自然界的一切生命,都受到了时光流驶的迟暮之悲。这一切似乎都从相反方面,加强着诗人对人生的一种思索和意念:与其处处自我约束,等到迟暮之际再悲鸣哀叹,应当早些涤除烦忧、放开情怀,去寻求生活的乐趣——这就是突发于诗中的浩然问叹:“荡涤放情志,何为自结束?”
  全诗七章。第一章写天灾人祸,时局艰危,国不安宁,生灵涂炭。这里的“天”,即指自然界的天,也指人类社会的“天”——高高在上的人类最高统治者。所以这里的“灾祸”就包括天灾、人祸两方面的因素(yin su)。而人祸更甚于天灾。二章通过两“反”两“覆”的控诉(su),揭露了倒行逆施的虐政。三章认为,祸乱的根源是女人得宠,而其害人的主要手段是谗言和搬弄是非。四章提出杜绝“女祸”的有效方法,是让“女人”从事女工蚕织、不干朝政。五章直诉幽王罪状:不忌戎狄,反怨贤臣,致使人亡国殄。六章面对天灾人祸,抒发了言辞恳切的忧时忧国之心。七章自伤生逢乱世,并提出匡时补救的方案以劝戒君王。
  瞻望未来,深感渺茫,回顾往昔,事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春,岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐身“渔樵”《封丘作》,“龙钟还忝二千石,愧尔东西南北人!”这“愧”的内涵是丰富的,它蕴含着自己匡时无计的孤愤,和对友人处境深挚的关切。这种“愧”,更见得两人交谊之厚,相知之深。
  诗题标明“寄京华亲故”。“望故乡”而“寄京华亲故”,意在诉说自己惨苦的心情、迫切的归思,希望在朝旧交能够一为援手,使他得以孤死首丘,不至葬身瘴疠之地。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  另外,此诗每章所写的具体内容虽各不相同,但却有内在的逻辑联系。首章写出行野外,次章写工地筑墙,末章表述哀怨,内容逐层展开,主题得到了升华。再加上“《鸿雁》佚名 古诗”“劬劳”等词在诗中反覆出现,形成了重章叠唱的特点,有一唱三叹的韵味。
  此诗的开篇便不同凡响:“清风无力屠得热,落日着翅飞上山。”前句写“清风”,凉爽的风对驱暑显得无能为力,是指清风小而无力驱暑,用“清风无力”来衬托暑旱之甚,酷热难当。这句中的“屠”字下得尤为精妙。“屠”,是杀掉的意思。“屠得热”,即使“热”人格化了,又有力地表现了诗人恨暑热的情感。给读者描绘了一个美丽的画面:时值酷暑,大旱不雨,小河干涸了,土地龟裂了,禾苗枯萎了,而太阳又偏偏不肯下山,炎气蒸腾,热得人们坐立不安。
  “惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。”这句点明他此次远行的原因,远谪长沙,梁耿固然惆怅不已,诗人也感到惆帐,为他的远谪感叹不已。这里十分坦白地写出作者对友人遭贬的不(de bu)平与愤慨。而作者自己,不也遭受了同样的不幸。这是“同是天涯沦落人”的悲愤之语。“江潭芳草萋萋。”写出作者眼前景色。他驰骋的心绪回到现实中来,眼望无尽的芳革,倍感茫然凄凉,心中的愁苦也正如这春草一样延绵不断,杏无尽头。
  这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说:“盛唐人和诗不和韵”,于此可窥一斑。
  诗的前四句为第一层,主要描写残酷(can ku)的高利贷剥削给广大农民所带来的剜心割肉般的痛楚。“二月卖新丝,五月粜新谷”,写出了农民在青黄不接之时被迫借贷的悲惨境地。二月还未着手养蚕,五月稻子尚处青苗期,然而,贫苦的农民迫于生计,为济燃眉之急,竟不得不以未来的新丝、新谷作抵押,借上“驴打滚”的高利贷。“二”、“五”月极言时间之早,这么早就背上阎王债,足以说明农民已到了山穷水尽、骨枯髓干的地步。“卖”、“粜”状其只出不入,深刻反映了农民的辛酸血泪和无比痛苦。“医得眼前疮,剜却心头肉”两句,运用比喻的手法,形象地揭示出高利贷吮血噬骨的残酷剥削本质。剜却性命攸关的“心头肉”以疗眼前毒疮,是迫不得已,其后果更是不堪想象。旧伤未愈添新伤,穷困伴着死亡行,这就是对当时广大农民濒临绝境的高度概括和生动写照。
  “南山截竹为觱篥”,先点出乐器的原材料,“此乐本自龟兹出”说明乐器的出处。两句从来源写起,用笔质朴无华、选用入声韵,与琴歌、胡笳歌起笔相同,这是李颀的特点,写音乐的(le de)诗,总是以板鼓开场。接下来转入低微的四支韵,写觱篥的流传,吹奏者及其音乐效果,“流传汉地曲转奇,凉州胡人(指安万善)为我吹,旁邻闻者多叹息,远客思乡皆泪垂”,写出乐曲美妙动听,有很强的感染力量,人们都被深深地感动了。下文忽然提高音节,用高而沉的上声韵一转,说人们只懂得一般地听听而不能(bu neng)欣赏乐声的美妙,以致于安万善所奏觱篥仍然不免寥落之感,独来独往于暴风之中。“长飙风中自来往”这一句中的“自”字,着力尤重。行文至此,忽然咽住不说下去,而转入流利的十一尤韵描摹觱篥的各种声音了。觱篥之声,有的如寒风吹树,飕飗作声;树中又分阔叶落叶的枯桑,细叶长绿的老柏,其声自有区别,用笔极细。有的如凤生九子,各发雏音,有的如龙吟,有的如虎啸,有的还如百道飞泉和秋天的各种声响交织在一起。四句正面描摹变化多端的觱篥之声。接下来仍以生动形象的比拟来写变调。先一变沉着,后一变热闹。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比,恍如沙尘满天,云黄日暗,用的是往下咽的声音;热闹的以《杨柳枝》曲来相比,恍如春日皇家的上林苑中,百花齐放,用的是生气盎然的十一真韵。接着,诗人忽然从声音的陶醉之中,回到了现实世界。杨柳繁花是青春景象,而此时却不是这个季节。“岁夜”二字点出这时正是除夕,而且不是做梦,清清楚楚是在明烛高堂,于是诗人产生了“浮生若梦,为欢几何”的想法:尽情地欣赏罢。“美酒一杯声一曲”,写出诗人对音乐的喜爱,与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应,显出诗人与“世人”的不同,于是安万善就不必有长飙风中踽踽凉凉自来往的感慨了。由于末了这两句话是写“汲汲顾影,惟日不足”的心情,所以又选用了短促的入声韵,仍以板鼓收场,前后相应,见出诗人的着意安排。
  3.没有陈叶就不会有新叶,没有前波亦不会有后波,新旧事物不是绝然对立的,不是毫无关系的。新事物中包含了旧事物中的优秀成分,旧事物中孕育了新事物的某些基因。二者是辨证统一的关系。也见刘禹锡已经既有辩证思想,暗合对立统一规律。他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》中的名句“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”也体现了这一规律。
  此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多,柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,形容柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映,春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起,深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候,春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,同时亦暗指细腰美人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧闭,只有春风无声地吹动柳枝,环境十分安静。作者对古代名妓艳(ji yan)情的欣赏,自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。

创作背景

  一般认为,这首诗很可能是李白于公元742年至744年(天宝元载至天宝三载)身在长安时为送友人王炎入蜀而写的,目的是规劝王炎不要羁留蜀地,早日回归长安。避免遭到嫉妒小人不测之手。

  

郑明选( 清代 )

收录诗词 (4248)
简 介

郑明选 浙江归安人,一作福建侯官人,字侯升。万历十七年进士。知安仁县,官至南京刑科给事中。有《秕言》。

木兰花·乙卯吴兴寒食 / 易士达

此水今为九泉路,数枝花照数堆尘。"
登峦未觉疾,泛水便忘忧。最惜残筋力,扪萝遍一丘。"
殷勤十指蚕吐丝,当窗袅袅声高机。织成一尺无一两,
桂阴生野菌,石缝结寒澌。更喜连幽洞,唯君与我知。"
照夜成昼。挥翰飞文,入侍左右。出纳帝命,弘兹在宥。
馀景淡将夕,凝岚轻欲收。东山有归志,方接赤松游。"
便容灵沼濯埃尘。悲欢暗负风云力,感激潜生草木身。
代步多乘池上舟。幸有眼前衣食在,兼无身后子孙忧。


柳腰轻·英英妙舞腰肢软 / 翁绶

纵酒放歌聊自乐,接舆争解教人狂。"
莫怪云泥从此别,总曾惆怅去年中。"
万古长恨端,萧萧泰陵陌。"
"秋风吹却九皋禽,一片闲云万里心。碧落有情应怅望,
"湖近草侵庭,秋来道兴生。寒潮添井味,远漏带松声。
"往还知分熟,酬赠思同新。嗜饮殷偏逸,闲吟卿亦贫。
"浮名世利知多少,朝市喧喧尘扰扰。
"玉弝朱弦敕赐弓,新加二斗得秋风。


三垂冈 / 胡伸

"晓立侍炉烟,夜归蓬荜眠。露华明菊上,萤影灭灯前。
"峭行得如如,谁分圣与愚。不眠知梦妄,无号免人唿。
流落正怜芳意在,砧声徒促授寒衣。"
"古殿焚香外,清羸坐石棱。茶烟开瓦雪,鹤迹上潭冰。
"道行无喜退无忧,舒卷如云得自由。良冶动时为哲匠,
曾随阿母汉宫斋,凤驾龙輧列玉阶。
去马朝常急,行人夜始闲。更深听刁斗,时到磬声间。"
明发止宾从,寄声琴上弦。聊书越人意,此曲名思仙。"


沁园春·读史记有感 / 郑文妻

在浚风烟接,维嵩巩洛清。贯鱼奔骑疾,连雁卷行轻。
荡荡干坤大,曈曈日月明。叱起文武业,可以豁洪溟。
挟纩非真纩,分衣是假衣。从今貔武士,不惮戍金微。"
"年少郑郎那解愁,春来闲卧酒家楼。
今来沙上飞无力,羞见樯乌立处高。"
羁旅坐多感,裴回私自怜。晴眺五老峰,玉洞多神仙。
白首故情在,青云往事空。同时六学士,五相一渔翁。"
宝钗骤马多遗落,依旧明朝在路傍。"


学弈 / 朱彝尊

第一早归春欲尽,庐山好看过湖风。"
吾君不省觉,二凶日威武。操持北斗柄,开闭天门路。
岂暇踟蹰久,宁辞顾盼频。愿将兢慎意,从此赴通津。"
疲马愁千里,孤鸿念五湖。终当赋归去,那更学杨朱。"
"白云深锁沃州山,冠盖登临众仰攀。松径风清闻鹤唳,
"百里清溪口,扁舟此去过。晚潮风势急,寒叶雨声多。
"万里飘零十二秋,不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔,
树色多于北,潮声少向西。椰花好为酒,谁伴醉如泥。"


定风波·莫听穿林打叶声 / 陈文纬

高楼晓望无穷意,丹叶黄花绕郡城。"
项庄愤气吐不得,亚父斗声天上闻。玉光堕地惊昆仑,
"一辞魏阙就商宾,散地闲居八九春。初时被目为迂叟,
紫凝霞曙莹销尘。每思载酒悲前事,欲问题诗想旧身。
被郎嗔罚琉璃盏,酒入四肢红玉软。"
歌阕解携去,信非吾辈流。"
何处不相依。既逢解佩游女,更值凌波宓妃。精光摇翠盖,
"柳花扑帘春欲尽,绿阴障林莺乱啼。


香菱咏月·其一 / 上官凝

亚身摧蜡烛,斜眼送香球。何处偏堪恨,千回下客筹。"
"昨日复今辰,悠悠七十春。所经多故处,却想似前身。
"荣闹兴多嫌昼短,衰闲睡少觉明迟。当君秉烛衔杯夜,
今日得游风化地,却回沧海有光辉。"
"右军殁后欲何依,只合随鸡逐鸭飞。
世缘俗念消除尽,别是人间清净翁。"
虽有眼前诗酒兴,邀游争得称闲心。"
"蟋蟀暮啾啾,光阴不少留。松檐半夜雨,风幌满床秋。


永州韦使君新堂记 / 周旋

试到第三桥,便入千顷花。(以上并见《纪事》)
"东去江干是胜游,鼎湖兴望不堪愁。谢安近日违朝旨,
须知此事堪为镜,莫遣黄金漫作堆。"
又占世间长命人。耳里声闻新将相,眼前失尽故交亲。
"晰晰燎火光,氲氲腊酒香。嗤嗤童稚戏,迢迢岁夜长。
宣尼高数仞,固应非土壤。"
"江风不定半晴阴,愁对花时尽日吟。孤棹自迟从蹭蹬,
蝼蚁谋深穴,鹪鹩占小枝。各随其分足,焉用有馀为。"


长干行·家临九江水 / 公鼐

若使凡缘终可脱,也应从此度闲身。"
雷雨频过父母乡。尽日一川侵草绿,回车二麦绕山黄。
乱林不可留,寸茎不可轻。风暖斗出地,仰齐故年茎。
亡国人遗恨,空门事少悲。聊当值僧语,尽日把松枝。"
闲云长作伴,归鹤独相随。才薄知无用,安贫不自危。"
他时事过方应悟,不独荣空辱亦空。"
坠地便能语,九岁多须眉。不饮亦不食,未尝言渴饥。
上阳宫里女,玉色楚人多。西信无因得,东游奈乐何。


满江红·咏竹 / 王晰

身心未寂终为累,非想天中独退还。"
好是照身宜谢女,嫦娥飞向玉宫来。"
"吾衰寡情趣,君病懒经过。其奈西楼上,新秋明月何。
"管急弦繁拍渐稠,绿腰宛转曲终头。
别绪长牵梦,情由乱种愁。却嫌风景丽,窗外碧云秋。"
"同是越人从小别,忽归乡里见皆惊。湖边访旧知谁在,
怀兹长在梦,归去且无缘。幽谷人未至,兰苕应更鲜。"
自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。