首页 古诗词 周颂·丝衣

周颂·丝衣

先秦 / 李如璧

"青草湖边日色低,黄茅嶂里鹧鸪啼。
"白简尝持宪,黄图复尹京。能标百郡则,威肃一朝清。
"渠江明净峡逶迤,船到名滩拽zB迟。橹窡动摇妨作梦,
营被数惊乘势破,将经频败遂生全。密招残寇防人觉,
暮山逢鸟入,寒水见鱼沈。与物皆无累,终年惬本心。"
野性迷尧历,松窗有道经。故人为柱史,为我数阶蓂.
一树繁花傍古坟。引水忽惊冰满涧,向田空见石和云。
"独鹤寄烟霜,双鸾思晚芳。旧阴依谢宅,新艳出萧墙。
欹枕鸿雁高,闭关花药盛。厨烟当雨绝,阶竹连窗暝。
"相逢空握手,往事不堪思。见少情难尽,愁深语自迟。
湿树浴鸟痕,破苔卧鹿迹。不缘尘驾触,堪作商皓宅。"
"露下晚蝉愁,诗人旧怨秋。沅湘莫留滞,宛洛好遨游。
宣城四面水茫茫,草盖江城竹夹墙。"
劳动先生远相示,别来弓箭不离身。"
究竟相依何处好,匡山古社足烟霞。"


周颂·丝衣拼音解释:

.qing cao hu bian ri se di .huang mao zhang li zhe gu ti .
.bai jian chang chi xian .huang tu fu yin jing .neng biao bai jun ze .wei su yi chao qing .
.qu jiang ming jing xia wei yi .chuan dao ming tan zhuai zBchi .lu zhuo dong yao fang zuo meng .
ying bei shu jing cheng shi po .jiang jing pin bai sui sheng quan .mi zhao can kou fang ren jue .
mu shan feng niao ru .han shui jian yu shen .yu wu jie wu lei .zhong nian qie ben xin ..
ye xing mi yao li .song chuang you dao jing .gu ren wei zhu shi .wei wo shu jie ming .
yi shu fan hua bang gu fen .yin shui hu jing bing man jian .xiang tian kong jian shi he yun .
.du he ji yan shuang .shuang luan si wan fang .jiu yin yi xie zhai .xin yan chu xiao qiang .
yi zhen hong yan gao .bi guan hua yao sheng .chu yan dang yu jue .jie zhu lian chuang ming .
.xiang feng kong wo shou .wang shi bu kan si .jian shao qing nan jin .chou shen yu zi chi .
shi shu yu niao hen .po tai wo lu ji .bu yuan chen jia chu .kan zuo shang hao zhai ..
.lu xia wan chan chou .shi ren jiu yuan qiu .yuan xiang mo liu zhi .wan luo hao ao you .
xuan cheng si mian shui mang mang .cao gai jiang cheng zhu jia qiang ..
lao dong xian sheng yuan xiang shi .bie lai gong jian bu li shen ..
jiu jing xiang yi he chu hao .kuang shan gu she zu yan xia ..

译文及注释

译文
长安城里有穷人,我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
  挣破了那庄周的梦境,来到现实中(zhong),硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空,谁知道它是天生(sheng)的风流种,吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动,把卖花的人都搧过(guo)桥东去了。
唐大历二年十(shi)月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
能挽弯弓如满月,箭箭中的无虚发,一箭穿空落双枭。
我离开洛城之后便四处漂泊,远离它已有四千里之遥,安史之乱叛军长驱直入中原也已经有五六年了。
只愿用腰下悬挂的宝剑,为君王过关斩将,打败敌人。我军向北方荒远地(di)带进军,因为那里的游牧民族经常南下侵扰。
她虽然美丽(li)但不守礼法,算了吧放弃她另外求索。
近来,我来到汉水边从军,每天早晨都对着参差耸立的终南山,遥望着布满晶莹似玉般积雪的峰峦。
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸碌碌无为。应恭谨从事忠于职守,与正直之士亲近伴随。神灵就会听到这一切,从而赐你们洪福祥瑞。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地,又是怎样将灵龟钓离大海?
只应纵情痛饮酬答重阳佳节, 不必怀忧登临叹恨落日余晖。

注释
冢(zhǒng):坟墓。
⑫青鸟:传说西王母饲养的鸟,能传递信息,后世常以此指传信的使者。据《汉武故事》,西王母曾令青鸟传书。
刘氏:汉书高祖纪:帝尝与吕后曰:周勃厚重少文,然安刘氏者必勃也。令为太尉。
(36)以乱易整,不武:用混乱相攻取代联合一致,是不符合武德的。易,代替。武,指使用武力是所应遵守的道义准则。不武,不符合武德。整,指一致的步调。
30.存:幸存
⒀目倦:谓看得厌倦了。川途异:指途中异乡的景物。一作“川途永”。

赏析

  这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起,令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着,重彩涂抹,首尾几乎不用一个形容词,悭吝至极;而在腹部却用墨如泼,无所吝惜。而最后收束得极其峻峭,然而读来却又摇曳生姿,令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了,但这简洁本身作为一种艺术表现手法,却大有讲究。
  全诗以白描的手法,采用平易的家常话语,抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说:“常语易,奇语难,此诗之初关也。奇语易,常语难,此诗之重关也。香山常得奇,此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故,不事藻绘,语言浅白平实而又意蕴精深,情韵动人,堪称“用常得奇”的佳作。
  从描写看,诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队,而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙,就不免会显得平板,并且在短小的绝句中无法完(fa wan)成。现在避开对战争过程的正面描写,从侧面进行烘托,就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦,多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战,不是写得声嘶力竭,而是出以轻快跳脱之笔,通过侧面的烘托、点染,让读者去体味、遐想。这一切,在短短的四句诗里表现出来,在构思和(si he)驱遣语言上的难度,应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
  就情景的近似而论,它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首:“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变,可谓尽态极妍,但它是只就一处(“望湖楼”外)落墨,写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处(“前山”与“溪上”)着眼,双管齐下,既有景物在不同时间的变化,又有空间的对比。如就诗的情韵而言,苏诗较胜;如论结构的新奇,此诗则不宜多让。
  尾联勉励友人莫畏艰辛,要经得住雨雪风尘之苦,为保卫边防贡献良策,为祖国立功奋不顾身。莫顾一身,施展长策,立功边陲,是一种先抑后扬的笔法,使诗歌顿生波澜。“男儿莫顾身”是对友人的慰勉,但也反映了诗人自己立功边塞的愿望和为国事献身的精神,以高昂的情调回答开头“行迈”的问题,结束全诗,使作品显得气势流畅,格调雄健,毫无一般送别诗的儿女离别之态。
  此诗载于《全唐诗》卷二百四十八,一作《送彭将军》。诗当作于作者任左拾遗时。当时朝中大臣自宰相以下,出牧奉使,必有钱郎二人饯行诗作,名重京畿。其格律为平起式首句不入韵格,用下平声五歌韵。中二联对仗自然。首句三拗四救,平仄规范。
  《马说》是一篇说理文,似寓言而实非寓言,用比(yong bi)喻说理却并未把所持的论点正面说穿,没有把个人意见强加给读者。通过形象思维来描述千里马的遭遇,提出事实,省却了讲大道理的笔墨,作者利用了古汉语中虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出一唱三叹的滋味和意境。伯乐的典故几次被韩愈引用(见韩愈所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》),可见韩愈命运的坎坷。
格律分析
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  “旌旃朝朔气,茄吹夜边声”写诗人想象奔赴战场后的情景:旌旗在晨光下迎着朔风招展,笳声在月色里放声长鸣,响彻边城。“朝”、“朔气”、“吹”、“边声”,富有烘云托月之意,字里间处处充溢着豪气四溢、志兴翻飞的气势,流露出军营严肃、高昂的士气和战场的悲壮气氛,侧面夸赞行军和驻屯的整肃和警惕,暗寓出诗人对此次战争必胜信念的情愫。
  【其一】
  家家以弄花为习俗,人人执迷不悟。以上只作客观描绘,直到“人人迷不悟”,才表露了作者的倾向性;然而那“迷不悟”的确切含义是什么,仍有待于进一步点明。白居易的有些讽谕诗,往往在结尾抽象地讲道理、发议论。这首诗却避免了这种情况。当他目睹这些狂热的买花者挥金如土,发出“人人迷不悟”的感慨之时,忽然发现了一位从啼饥号寒的农村“偶来买花处”的“田舍翁”,看见他在“低头”,听见他在“长叹”。这种极其鲜明、强烈的对比,揭示了当时社会生活的本质。在热闹喧哗的买花场景中,诗人不失时机地摄下了“低头独长叹”的特写镜头,并以极其鲜明强烈的对比,从“低头”的表情与“长叹”的声音中挖掘出全部潜台词:仅仅买一丛“灼灼百朵红”的深色花,就要挥霍掉十户中等人家的税粮!揭示了当时社会“富贵闲人一束花,十户田家一年粮”的贫富差距。最后这一警句使读者恍然大“悟”:那位看买花的“田舍翁”,倒是买花钱的实际负担者!推而广之,这些“高贵”的买花者,衣食(yi shi)住行,都是来源于从劳动人民身上榨取的“赋税”。诗人借助“田舍翁”的一声“长叹”,尖锐地反映了剥削与被剥削的矛盾。敢用自己的诗歌创作谱写人民的心声,这是十分可贵的。
  诗人漂泊在外,偶然见到一枝杏花,触动他满怀愁绪和联翩浮想,写下这首动人的诗。
  此诗开启了后世博喻写美人的先河,历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮,美目盼兮”二语,并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来,“手如柔荑”等等的比拟譬况,诗人尽管使出了混身解数,却只是刻画出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,却传达出美人之“神”。还可以补充说,“手如柔荑”等句是静态,“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中,“神”高于“形”,“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少,它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础,那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目,神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板,犹如纸花,了无生气,动态地写神则可以使人物鲜活起来,气韵生动,性灵毕现,似乎从纸面上走出来,走进读者的心灵,摇动读者的心旌。在生活中,一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象,但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人,这一笑一盼甚至会进入他的梦乡,惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中,“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”,“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”,释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边,“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚(na chu)楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波,是怎样的千娇百媚,令人销魂摄魄。几千年过去了,诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗,“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人,“活活”“濊濊”等形容词更不复运用,而“巧笑倩兮,美目盼兮”却仍然亮丽生动,光景常新,仍然能够(neng gou)激活人们美的联想和想像。
  这首诗采莲活动写得相当细致,从头到尾都是运用叙述和白描手法,如同采莲女一样淡妆浅梳,不假雕饰,表现出一种纯朴明丽的风格,洋溢着浓郁的江南民歌风味。全诗构思独特,每韵一段,各段之间富有变化,从而展示出从晨出到暮归群体采莲的全部过程。全诗场景多变,情节丰富,令人留连往返,兴味无穷。
  要想了解潘岳在撰写《《西征赋》潘安 古诗》时的心情,必须要对当时的动荡不安的政治背景有个粗略的认识。当晋武帝在位时,他曾在地方上任过“邑宰”(县令),后一度担任过尚书度支郎(财务一灯的职务)。不久即因故被免职。正当他不得志之时,外戚杨骏依仗权术攫取了太尉的高职,入朝辅政。由于受到杨骏的赏益。潘岳便成了其亲信之一,被任命为太傅主簿(掌管文书印鉴的官员)。正当他春风得意之时,杨骏被惠帝的贾后杀死,其党徙数千人同时被处死。潘岳由于受到好友公孙宏(时任楚王王长史)的庇护,才幸免于难。其后,又被任命为长安令。本文就是他从洛阳动身赴任时一路上的心情写照。

创作背景

  这首诗作于哲宗元祐四年(1089年),其时,苏轼54岁,以龙图阁学士出知杭州,苏辙迁翰林学士兼吏部尚书,在汴京。是年八月,苏辙奉命出使辽国,庆贺辽主生辰。

  

李如璧( 先秦 )

收录诗词 (8571)
简 介

李如璧 生卒年不详。武阳(今河北大名北)人。睿宗时为监察御史,时崔日知犯赃,曾弹劾之。玄宗开元中任京兆司录,时京兆人权梁山称帝反,理当连坐,幸为宋璟所释免。事迹散见新、旧《唐书·崔日用传》、《新唐书·宰相世系表二上》、颜真卿《有唐开府仪同三司行尚书右丞相上柱国赠太尉广平文贞公宋公神道碑铭》。《全唐诗》存诗1首。

蟾宫曲·赠名姬玉莲 / 张岱

不是灵蛇吐,非缘合浦还。岸傍随月落,波底共星悬。
却笑山阴乘兴夜,何如今日戴家邻。"
百辟皆醉止,万方今宴如。宸衷在化成,藻思焕琼琚。
"灵芝产遐方,威凤家重霄。严生何耿洁,托志肩夷巢。
明月虚空色,青林大小枝。还将经济学,来问道安师。"
拥旄名未敌功勋。尽收壮勇填兵数,不向蕃浑夺马群。
"今年华鬓色,半在故人中。欲写无穷恨,先期一醉同。
"寒月照秋城,秋风泉涧鸣。过时见兰蕙,独夜感衰荣。


绣岭宫词 / 林棐

厚泽沾翔泳,微生保子孙。盛明今尚齿,欢奉九衢樽。"
"一谪长沙地,三年叹逐臣。上书忧汉室,作赋吊灵均。
红艳世方重,素华徒可怜。何当君子愿,知不竞喧妍。"
"幽深不让子真居,度日闲眠世事疏。春水满池新雨霁,
行矣前途晚,归与故国赊。不劳报春尽,从此惜年华。"
凄凉金管思,迢递玉人愁。七叶推多庆,须怀杀敌忧。"
"关山万里远征人,一望关山泪满巾。
近来胡骑休南牧,羊马城边春草生。"


天净沙·秋思 / 陈文纬

且倾浮菊酒,聊拂染衣尘。独恨沧波侣,秋来别故人。"
"出户繁星尽,池塘暗不开。动衣凉气度,遰树远声来。
"井邑白云间,严城远带山。沙墟阴欲暮,郊色淡方闲。
世上浮名徒尔为。"
胶胶司晨鸣,报尔东方旭。无事恋君轩,今君重凫鹄。
"三旬一休沐,清景满林庐。南郭群儒从,东床两客居。
湖平南北岸,云抱两三峰。定力超香象,真言摄毒龙。
冠冕凄凉几迁改,眼看桑田变成海。华堂金屋别赐人,


滑稽列传 / 王宸佶

晓漏铜壶涩,秋风羽翣轻。容车攀望处,孺慕切皇情。
"结发事疆场,全生俱到乡。连云防铁岭,同日破渔阳。
彼蝉鸣矣,于林之表。含风饮露,以乐吾道。有怀载迁,
"塔庙出招提,登临碧海西。不知人意远,渐觉鸟飞低。
上寮应重学,小吏已甘贫。谢脁曾为掾,希君一比邻。"
重赐弓刀内宴回,看人城外满楼台。
翩翩羽骑双旌后,上客亲随郭细侯。"
不见天边青作冢,古来愁杀汉昭君。"


幼女词 / 王道亨

"积水深源,白鸥翻翻。倒影光素,于潭之间。
凿井耕田人世隔。不知汉代有衣冠,犹说秦家变阡陌。
"清秋寿原上,诏拜承吉卜。尝读贞观书,及兹幸斋沐。
日暮归鞍不相待,与君同是醉乡人。"
"独上闲城却下迟,秋山惨惨冢累累。
不知笔砚缘封事,犹问佣书日几行。"
迎筹皆叠鼓,挥箭或移竿。名借三军勇,功推百中难。
酬对龙象侣,灌注清泠泉。如何无碍智,犹苦病缠牵。"


念奴娇·西湖和人韵 / 欧阳修

"琰玉性惟坚,成壶体更圆。虚心含景象,应物受寒泉。
双林春色上,正有子规啼。
"华馆迟嘉宾,逢迎淑景新。锦筵开绛帐,玉佩下朱轮。
道协陶钧力,恩回日月光。一言弘社稷,九命备珪璋。
阴郊一夜雪,榆柳皆枯折。回首望君家,翠盖满琼花。
生衣宜水竹,小酒入诗篇。莫怪侵星坐,神清不欲眠。"
"知得清名二十年,登山上坂乞新篇。
独有龙门韦谏议,三征不起恋青山。"


连州阳山归路 / 史九散人

苔斑自天生,玉节垂云长。勿谓山之幽,丹梯亦可上。"
"三十年前老健儿,刚被郎中遣作诗。
"回首望知音,逶迤桑柘林。人归海郡远,路入雨天深。
丈人且安坐,金炉香正薰。"
坐见重门俨朝骑,可怜云路独翱翔。"
霓裳云气润,石径术苗香。一去何时见,仙家日月长。"
"相思起中夜,夙驾访柴荆。早雾桑柘隐,晓光溪涧明。
"女几山头春雪消,路傍仙杏发柔条。


高阳台·西湖春感 / 袁陟

赤白桃李花,先皇在时曲。欲向西宫唱,西宫宫树绿。
"千里雪山开,沱江春水来。驻帆云缥缈,吹管鹤裴回。
"月落寒雾起,沈思浩通川。宿禽啭木散,山泽一苍然。
知道君家当瀑布,菖蒲潭在草堂前。"
药畹琼枝秀,斋轩粉壁空。不题三五字,何以达壶公。"
石径阴且寒,地响知远钟。似行山林外,闻叶履声重。
黄沙枯碛无寸草,一日行过千里道。展处把笔欲描时,
"遥夜思悠悠,闻钟远梦休。乱林萤烛暗,零露竹风秋。


蚕谷行 / 方澜

"故交三四人,闻别共沾巾。举目是陈事,满城无至亲。
岁久自有念,谁令长在边。少年若不归,兰室如黄泉。"
空嗟凤吹去,无复鸡鸣朝。今夜西园月,重轮更寂寥。
在笥清光发,当轩暑气回。遥知及时节,刀尺火云催。"
涵苔溪熘浅,摇浪竹桥悬。复洞潜栖燕,疏杨半翳蝉。
"留连出关骑,斟酌临岐酒。旧业传一经,新官栽五柳。
"晓日照楼船,三军拜峡前。白云随浪散,青壁与城连。
圣人龙火衣,寝殿开璇扃。龙楼横紫烟,宫女天中行。


海国记(节选) / 贾如讷

"已献甘泉赋,仍登片玉科。汉官新组绶,蜀国旧烟萝。
倚玉甘无路,穿杨却未期。更惭君侍坐,问许可言诗。"
胡为不易。河水活活,万人逐末。俾尔之愉悦兮。"
"馆娃宫中露华冷,月落啼鸦散金井。吴王扶头酒初醒,
嗈嗈慕俦匹,远集清江湄。中有孤文鹓,翩翩好容仪。
伏奏徒将命,周行自引才。可怜霄汉曙,鸳鹭正徘徊。"
"若耶谿畔云门僧,夜闲燕坐听真乘。莲花秘偈药草喻,
鸟道青冥外,风泉洞壑间。何惭班定远,辛苦玉门关。"