泷冈阡表
紫微深锁敞丹轩，太帝亲谈不死门。
存没那堪耳更闻。良会谩劳悲曩迹，旧交谁去吊荒坟。
大姑小叔常在眼，却笑长安在天外。"
凤池烟暖诏书成。渔筹已合光儒梦，尧印何妨且治兵。
南亭宴罢笙歌散，回首烟波路渺茫。"
井气通潮信，窗风引海凉。平生诗称在，老达亦何妨。"
"平波落月吟闲景，暗幌浮烟思起人。清露晓垂花谢半，
"青春行役思悠悠，一曲汀蒲濮水流。
树散行参差；客散忘簪屦，禽散虚笼池。物外一以散，
老氏却思天竺住，便将徐甲去流沙。"
蝉噪蓼花发，禽来山果香。多时欲归去，西望又斜阳。"
泷冈阡表拼音解释:
zi wei shen suo chang dan xuan .tai di qin tan bu si men .
cun mei na kan er geng wen .liang hui man lao bei nang ji .jiu jiao shui qu diao huang fen .
da gu xiao shu chang zai yan .que xiao chang an zai tian wai ..
feng chi yan nuan zhao shu cheng .yu chou yi he guang ru meng .yao yin he fang qie zhi bing .
nan ting yan ba sheng ge san .hui shou yan bo lu miao mang ..
jing qi tong chao xin .chuang feng yin hai liang .ping sheng shi cheng zai .lao da yi he fang ..
.ping bo luo yue yin xian jing .an huang fu yan si qi ren .qing lu xiao chui hua xie ban .
.qing chun xing yi si you you .yi qu ting pu pu shui liu .
shu san xing can cha .ke san wang zan ju .qin san xu long chi .wu wai yi yi san .
lao shi que si tian zhu zhu .bian jiang xu jia qu liu sha ..
chan zao liao hua fa .qin lai shan guo xiang .duo shi yu gui qu .xi wang you xie yang ..
译文及注释
译文
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少，宓妃赠送玉枕钦慕(mu)曹植文采。
我也能够吟哦袁宏的(de)咏史诗，可惜没有那识贤的将军倾听。
虽然还没有佩挂六国的相印，门前豪华轩车如(ru)奔马飞龙。
饮一杯浊酒，不由得想起万里之外的家乡，未能像窦宪那样战胜敌人，刻石燕然，不能早作归计。悠扬的羌笛响起来了，天气寒冷，霜雪满地。夜深了，将士们都不能安睡：将军为(wei)操持军事，须发都变白了；战士们久戍边塞，也流下了伤心的眼泪。
我沮丧地凝神伫立，寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初(chu)见时，她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄，扬起彩袖来遮挡晨风，嘴里发出银铃般的笑语。
看到鳌山灯彩，引起了仙人流泪，
伤心得在松林放声痛哭，并激起回响，泉流也好像一起呜咽，声音显得悲伤极了。
琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟(niao)鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
心意宽广(guang)体态绰约，姣好艳丽打扮在行。
有易女子丰腴细润，如何保养如此体态？
神思恍惚啊望着远方，只见江水啊缓缓流淌。
送了一程又一程前面有很多艰难的路，匆匆忙忙只有一人去寻路。
听说江头春波浩渺，春水情意恳切地像是要送他的归船返回家乡，这条曾送他离乡又送他归去的水路，是他最为之情牵梦萦的。最后，他设想登上归船，听着春雨打着船篷，看着将别的断桥边上的疏柳淡烟，充满别离之情。
不然已是二月这山城怎么还看不见春花？
注释
3.金粉：妇女装饰用的铅粉，这里借指蝴蝶的翅膀。全句意谓蝴蝶翻飞着银灰色的翅膀双双飞舞。
（19）介：铁甲；胄：头盔。为：被。
④沉香亭：亭子名称。在唐兴庆宫龙池东。
葺（qì）：修补。
（45）起其文：勃起他的文气。
202. 尚：副词，还。
（4）唯是：即使。风：公畜和母畜在发情期相互追逐引诱。这句话的意思是说由于相距遥远，虽有引诱，也互不相干。
赏析
从结构上来看，此诗显得十分简单，艺术上也没有太多的特色，比较明显的也就是反复吟咏、反复唱叹、回环往复的手法。这种手法实际上在《诗经》中已相当普遍，有着民歌民谣的风味，从这也正说明了《诗经》与民歌之间的密切关系。
如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触，婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话，那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法，多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆，抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句：“美连娟以修嫣兮，命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑，而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落，人死一去何时归”（《薤露》）的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙，表明武帝在哀悼李夫人的同时，对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤”两句，是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此，武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝，而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤，这种进一层的写法，想象大胆奇特，倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡”，以眼前秋景抒心中哀情，再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下，作者想象其灵魂脱离肉体，去寻找李夫人的踪迹，见到了“函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象，如梦似幻，足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
本诗借游览古迹，表达了对诸葛亮雄才大略，忠心报国的赞颂，以及对他出师未捷而身先死的惋惜。
“长记”三句，忆旧。言自己想起经常骑着玉骢马匆匆路过西湖断桥边时，也曾看见那里有一丛木芙蓉，想来此时花也一定开得千娇百美，使路人侧目凝望。“昨梦”两句，记梦。词人说：昨天夜里我曾梦见过一丛不知名姓的异花，现在看了木芙蓉后，才恍然醒悟，原来梦中也是此花啊！“愁边”四句，再起幻觉。言词人担心夜暮降临而遮没了“碧云楼”（亦即眼前的木芙蓉）的真面目，不觉又幻想起能邀请来仙子“芳卿”，为他唱起动人的《六么》曲，并在金风夕照中为他翩翩而舞。而自己也在兴奋地和着舞曲的节奏，拍遍了重台栏干。下片由眼前之花忆旧、入幻。
全曲每句均押韵，读起来琅琅上口，真切动人，含蓄深远，是元曲中体现女子对男子之思的典范。
诗的前四句总写客舟逢燕。
前两句：“松叶堪为酒，春来酿几多。”“松叶”清香，可以作为酿酒的作料，引出下文之“山路”。“春来”二字，点明时间。次句采用问句的形式，似问非问，略显诙谐，直接道来，足见诗人与友人的浓浓真情。李商隐《和友人戏赠》之三曾云：“明珠可贵须为佩，白璧堪裁且作环。”酒最能代表人间的真情，饮酒时最容易沟通与别人的感情，作者开篇即选取这种极为平常却又极富深情的事物，随意而问，显得浓情依依，轻快自然。
瞻望未来，深感渺茫，回顾往昔，事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春，岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐(zeng yin)身“渔樵”《封丘作》，“龙钟还忝二千石，愧尔东西南北人！”这“愧”的内涵是丰富的，它蕴含着自己匡时无计的孤愤，和对友人处境深挚的关切。这种“愧”，更见得两人交谊之厚，相知之深。
诗的开头点明地点和时令，形象地描绘出边地的荒凉景象，次句暗示有不少战士在这场战斗中为国捐躯。后两句写将军上表请求把战死的将士们尸骨运回安葬，表明了将帅对士卒的爱护之情，
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
诗的颔联从静态舒缓的景(de jing)物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格(feng ge)却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
首两句写《野望》杜甫 古诗时所见西山和锦江。西山主峰终年积雪，因此以“白雪”形容。三城，在当时驻军严防吐蕃入侵，是蜀地要镇。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥(fa hui)，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是(que shi)永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
诗人以丰宫的想像、生动的笔触描绘出黄山壮丽多姿的景象；点出众降、练玉处、丹沙井，使人获得非常亲切的美感。[3]
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的结尾，模拟《离骚》的写法，展开奇特想象：想象着晴雯被上帝任命为芙蓉花神，乘云气，驾飞龙，在天界自由遨游；又想象她感于自己致祭的诚意，在众神的簇拥之下，于仙乐飘飘，香气氤氲的境界中降临凡间。宝玉借助历史神话传说中的各种神异故事、神话人物，创造出一个美丽缥缈的神仙境界。这段幻想体现了宝玉尊崇女儿的心理，他希望晴雯这个被迫害致死的薄命女儿从此能超越尘俗的压迫和羁绊，到达自由永恒的境界。诔文感情缠绵，意境凄美，主要描写对美的毁灭的悼惜，以及忆昔感今等内容，与传统悼妓姬之作的唯美与深情有相通之处；其思维模式、典故运用都表明它是中国悼祭文学发展到高度成熟阶段的产物。
如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触，婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话，那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法，多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆，抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句：“美连娟以修嫣兮，命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑，而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落，人死一去何时归”（《薤露》）的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙，表明武帝在哀悼李夫人的同时，对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤”两句，是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此，武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝，而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤，这种进一层的写法，想象大胆奇特，倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡”，以眼前秋景抒心中哀情，再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下，作者想象其灵魂脱离肉体，去寻找李夫人的踪迹，见到了“函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象，如梦似幻，足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
本诗借游览古迹，表达了对诸葛亮雄才大略，忠心报国的赞颂，以及对他出师未捷而身先死的惋惜。
“长记”三句，忆旧。言自己想起经常骑着玉骢马匆匆路过西湖断桥边时，也曾看见那里有一丛木芙蓉，想来此时花也一定开得千娇百美，使路人侧目凝望。“昨梦”两句，记梦。词人说：昨天夜里我曾梦见过一丛不知名姓的异花，现在看了木芙蓉后，才恍然醒悟，原来梦中也是此花啊！“愁边”四句，再起幻觉。言词人担心夜暮降临而遮没了“碧云楼”（亦即眼前的木芙蓉）的真面目，不觉又幻想起能邀请来仙子“芳卿”，为他唱起动人的《六么》曲，并在金风夕照中为他翩翩而舞。而自己也在兴奋地和着舞曲的节奏，拍遍了重台栏干。下片由眼前之花忆旧、入幻。
全曲每句均押韵，读起来琅琅上口，真切动人，含蓄深远，是元曲中体现女子对男子之思的典范。
诗的前四句总写客舟逢燕。
前两句：“松叶堪为酒，春来酿几多。”“松叶”清香，可以作为酿酒的作料，引出下文之“山路”。“春来”二字，点明时间。次句采用问句的形式，似问非问，略显诙谐，直接道来，足见诗人与友人的浓浓真情。李商隐《和友人戏赠》之三曾云：“明珠可贵须为佩，白璧堪裁且作环。”酒最能代表人间的真情，饮酒时最容易沟通与别人的感情，作者开篇即选取这种极为平常却又极富深情的事物，随意而问，显得浓情依依，轻快自然。
瞻望未来，深感渺茫，回顾往昔，事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春，岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐(zeng yin)身“渔樵”《封丘作》，“龙钟还忝二千石，愧尔东西南北人！”这“愧”的内涵是丰富的，它蕴含着自己匡时无计的孤愤，和对友人处境深挚的关切。这种“愧”，更见得两人交谊之厚，相知之深。
诗的开头点明地点和时令，形象地描绘出边地的荒凉景象，次句暗示有不少战士在这场战斗中为国捐躯。后两句写将军上表请求把战死的将士们尸骨运回安葬，表明了将帅对士卒的爱护之情，
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
诗的颔联从静态舒缓的景(de jing)物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格(feng ge)却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
首两句写《野望》杜甫 古诗时所见西山和锦江。西山主峰终年积雪，因此以“白雪”形容。三城，在当时驻军严防吐蕃入侵，是蜀地要镇。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥(fa hui)，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是(que shi)永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
诗人以丰宫的想像、生动的笔触描绘出黄山壮丽多姿的景象；点出众降、练玉处、丹沙井，使人获得非常亲切的美感。[3]
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的结尾，模拟《离骚》的写法，展开奇特想象：想象着晴雯被上帝任命为芙蓉花神，乘云气，驾飞龙，在天界自由遨游；又想象她感于自己致祭的诚意，在众神的簇拥之下，于仙乐飘飘，香气氤氲的境界中降临凡间。宝玉借助历史神话传说中的各种神异故事、神话人物，创造出一个美丽缥缈的神仙境界。这段幻想体现了宝玉尊崇女儿的心理，他希望晴雯这个被迫害致死的薄命女儿从此能超越尘俗的压迫和羁绊，到达自由永恒的境界。诔文感情缠绵，意境凄美，主要描写对美的毁灭的悼惜，以及忆昔感今等内容，与传统悼妓姬之作的唯美与深情有相通之处；其思维模式、典故运用都表明它是中国悼祭文学发展到高度成熟阶段的产物。
创作背景
这种悲剧性的基调又因文人的政治处境而带上了政治的色彩。许多文人莫名其妙地卷入政治斗争而遭到杀戮，如孔融、杨修、祢衡、丁仪、丁廙、嵇康、陆机、陆云、张华、潘岳、石崇、欧阳建、孙拯、嵇绍、牵秀、郭璞、谢混、谢灵运、范晔、袁淑、鲍照、吴迈远、袁粲、王融、谢朓等。还有一些死于西晋末年的战乱之中，如杜育、挚虞、枣嵩、王浚、刘琨、卢谌等。在这种情况下，文学创作很自然地形成一些共同的主题，这就是生死主题、游仙主题、隐逸主题。这些主题往往以药和酒为酵母引发开来，药和酒遂与这个时期的文学结下了不解之缘。
黎简( 元代 )
收录诗词 (8115) 首
简 介
黎简 黎简（1747年6月30日～1799年12月3日），字简民，一字未裁。号二樵，又号石鼎道人、百花村夫子，广东顺德县弼教村人，清代干嘉年间岭南着名诗人、书画家。干隆五十四年拔贡。诗画书称三绝，诗学李贺、黄庭坚，刻求新颖，书得晋人意。性喜山水，与张如芝、谢兰生、罗天池并称为粤东四大家。有《五百四峰草堂诗文钞》、《药烟阁词钞》等。
文侯与虞人期猎
收棋想云梦，罢茗议天台。同忆前年腊，师初白阁回。"
雪迷登岳路，风阻转江书。寂寞高窗下，思乡岁欲除。"
"危桥转溪路，经雨石丛荒。幽瀑下仙果，孤巢悬夕阳。
今朝城上难回首，不见楼船索战时。"
穷搜万籁息，危坐千峰静。林僧继嘉唱，风前亦为幸。"
东皇长女没多年，从洗金芝到水边。
一夏不离苍岛上，秋来频话石城南。
乱山高木，碧苔芳晖。诵之思之，其声愈稀。"
题小松
风送神香来不来。墙外素钱飘似雪，殿前阴柏吼如雷。
"贫归无定程，水宿与山行。未有安亲计，难为去国情。
闲披左氏得膏肓。无因月殿闻移屟，只有风汀去采香。
昔时颜未改，浮世路多新。且脱衣沽酒，终南山欲春。"
远岫明寒火，危楼响夜涛。悲秋不成寐，明月上千舠."
"一抛文战学从公，两逐旌旗宿梵宫。酒醒月移窗影畔，
"金刀噼翠筠，织似波文斜。制作自野老，携持伴山娃。
何文堪纬地，底策可经邦。自此将妻子，归山不姓庞。"
夜坐吟
前溪一夜春流急，已学严滩下钓筒。
"帝里本无名，端居有道情。睡魂春梦断，书兴晚窗明。
敢叹良时掷，犹胜乱世撄。相秦犹几死，王汉尚当黥。
浸天唯入两三星。鹢舟草际浮霜叶，渔火沙边驻小萤。
"洞庭波浪渺无津，日日征帆送远人。
"吴门此去逾千里，湘浦离来想数旬。只见风师长占路，
"几宿春山逐陆郎，清明时节好烟光。归穿细荇船头滑，
"孤城向夕原，春入景初暄。绿树低官舍，青山在县门。
解连环·柳
莫言天道终难定，须信人心尽自轻。宣室三千虽有恨，
姓名兼显鲁春秋。盐车顾后声方重，火井窥来焰始浮。
苍惶出班行，家室不容别。玄鬓行为霜，清泪立成血。
梦为怀山数，愁因戒酒浓。鸟媒呈不一，鱼寨下仍重。
愁肠隔断珠帘外，只为今宵共听人。
赏玩若称意，爵禄行斯须。苟有王佐士，崛起于太湖。
临行不惜刀圭便，愁杀长安买笑钱。"
"衣服田方无内客，一入庐云断消息。应为山中胜概偏，
满庭芳·茶
历任圣朝清峻地，至今依是少年身。"
"已甘茅洞三君食，欠买桐江一朵山。
狂蜃吐其气，千寻勃然蹙。一刷半天墨，架为欹危屋。
杉篁蕉蔓，败北之气摵。天随子曰：吁，秋无神则已，
"祥云皓鹤盘碧空，乔松稍稍韵微风。绛节影来，
满地梨花昨夜风。蜀魄啼来春寂寞，楚魂吟后月朦胧。
松闲如见绿毛翁。潮期暗动庭泉碧，梅信微侵地障红。
二月春风最断肠。曾恨梦中无好事，也知囊里有仙方。
美人对月
苏台日夜唯歌舞，不觉干戈犯翠华。"
甘得寂寥能到老，一生心地亦应平。"
渡头残照一行新，独自依依向北人。
隐几闲瞻夜，临云兴渺然。五陵供丽景，六义动花笺。
得地牡丹盛，晓添龙麝香。主人犹自惜，锦幕护春霜。
对酒情何远，裁诗思极微。待升熔造日，江海问渔扉。"
"列炬春溪口，平潭如不流。照见游泳鱼，一一如清昼。
伤鳞跳密藻，碎首沈遥岸。尽族染东流，傍人作佳玩。"
送人游塞
"六幅轻绡画建溪，刺桐花下路高低。
"华下支离已隔河，又来此地避干戈。山田渐广猿时到，
落叶夕阳天际明。战舸昔浮千骑去，钓舟今载一翁轻。
碧花红尾小仙犬，闲吠五云嗔客来。
虚堂散钓叟，怪木哭山精。林下路长在，无因更此行。"
可中寄与芸香客，便是江南地里书。"
"俭莲高贵九霄闻，粲粲朱衣降五云。骢马早年曾避路，
贱子生桂州，桂州山水清。自觉心貌古，兼合古人情。
小雅·湛露
斜飞穿裂瓦，迸落打空铛。叶底迟归蝶，林中滞出莺。
"雪晴天外见诸峰，幽轧行轮有去踪。内史宅边今独恨，
絮惹轻枝雪未飘，小溪烟束带危桥。
皎月新无昨夜声。菰米正残三日料，筠笼休碍九霄程。
"行子岂知烟水劳，西风独自泛征艘。酒醒孤馆秋帘卷，
幽人带病慵朝起，只向春山尽日欹。
"冥鸿久不群，征拜动天文。地主迎过郡，山僧送出云。
若将此水为霖雨，更胜长垂隔路尘。"
菩萨蛮·人人尽说江南好
当于李杜际，名辈或溯沿。良御非异马，由弓非他弦。
故国已无业，旧交多不生。如何又分袂，难话别离情。"
置合月观内，买须云肆头。料君携去处，烟雨太湖舟。"
默坐看山困，清斋饮水严。藓生天竺屐，烟外洞庭帆。
东阳楼上岂无诗。地清每负生灵望，官重方升礼乐司。
心燃一寸火，泪结两行冰。煦育诚非远，阳和又欲升。"
"不掩盈窗月，天然格调高。凉风移蟋蟀，落叶在离骚。
何时更问逍遥义，五粒松阴半石床。"
思吴江歌
独步荒郊暮，沉思远墅幽。平生多少事，弹指一时休。
方倾谢公酒，忽值庄生丧。默默阻音徽，临风但惆怅。
"曾将俎豆为儿戏，争奈干戈阻素心。遁去不同秦客逐，
天地莫施恩，施恩强者得。"
深秋犹见海山微。风前几降青毛节，雪后应披白羽衣。
未敌君侯一日恩。红蜡有时还入梦，片帆何处独销魂。
"远窗浮槛亦成年，几伴杨公白昼筵。日暖烟花曾扑地，
孟冬衣食薄，梦寐亦未遗。"