首页 古诗词 陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首

陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首

隋代 / 董文甫

"记言闻直史,筑室面层阿。岂不承明入,终云幽意多。
"葱郁兴王郡,殷忧启圣图。周成会西土,汉武幸南都。
花压阑干春昼长。"
"鸢飞杳杳青云里,鸢鸣萧萧风四起。旗尾飘扬势渐高,
念别朝昏苦,怀归岁月迟。壮图空不息,常恐发如丝。"
兹邦久钦化,历载归朝谒。皇心谅所嘉,寄尔宣风烈。"
"我家于豳,自我先公。伊我承绪,敢有不同。
迹类虞翻枉,人非贾谊才。归心不可见,白发重相催。"
国骋双骐骥,庭仪两凤凰。将星连相位,玉树伴金乡。
南方归去再生天,内殿今年异昔年。见辟干坤新定位,看题日月更高悬。行随香辇登仙路,坐近炉烟讲法筵。自喜恩深陪侍从,两朝长在圣人前。
宫槐散绿穗,日槿落青柎。矫翰雷门鹤,飞来叶县凫。
峨峨十二峰,永作妖鬼乡。"
五陵年少不相饶。双双挟弹来金市,两两鸣鞭上渭桥。
"女萝寄松柏,绿蔓花绵绵。三五定君婚,结发早移天。


陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首拼音解释:

.ji yan wen zhi shi .zhu shi mian ceng a .qi bu cheng ming ru .zhong yun you yi duo .
.cong yu xing wang jun .yin you qi sheng tu .zhou cheng hui xi tu .han wu xing nan du .
hua ya lan gan chun zhou chang ..
.yuan fei yao yao qing yun li .yuan ming xiao xiao feng si qi .qi wei piao yang shi jian gao .
nian bie chao hun ku .huai gui sui yue chi .zhuang tu kong bu xi .chang kong fa ru si ..
zi bang jiu qin hua .li zai gui chao ye .huang xin liang suo jia .ji er xuan feng lie ..
.wo jia yu bin .zi wo xian gong .yi wo cheng xu .gan you bu tong .
ji lei yu fan wang .ren fei jia yi cai .gui xin bu ke jian .bai fa zhong xiang cui ..
guo cheng shuang qi ji .ting yi liang feng huang .jiang xing lian xiang wei .yu shu ban jin xiang .
nan fang gui qu zai sheng tian .nei dian jin nian yi xi nian .jian bi gan kun xin ding wei .kan ti ri yue geng gao xuan .xing sui xiang nian deng xian lu .zuo jin lu yan jiang fa yan .zi xi en shen pei shi cong .liang chao chang zai sheng ren qian .
gong huai san lv sui .ri jin luo qing fu .jiao han lei men he .fei lai ye xian fu .
e e shi er feng .yong zuo yao gui xiang ..
wu ling nian shao bu xiang rao .shuang shuang xie dan lai jin shi .liang liang ming bian shang wei qiao .
.nv luo ji song bai .lv man hua mian mian .san wu ding jun hun .jie fa zao yi tian .

译文及注释

译文
本来淫乱之徒无好结果,寒浞杀羿把他妻子霸占。
暮云下旷远的(de)(de)沙漠纵马飞驰,秋日里辽阔的平原正好射雕。
萋萋的芳草,遮盖了伊人的足迹,给人留下了多少相思别离之恨,使人追忆起像绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院,凄迷的古道,都笼罩在茫茫烟雨之中,这景象勾起了人满怀的愁绪。
今夜(ye)是一年中的最后一个夜晚,我还在万里之外作客飘零未能回转家门。
年年都说(shuo)我养蚕辛苦,为什么身上(shang)穿的是苎麻做的衣服?
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明?
从峡谷出来的时候时间还早,等到上船的时候天气已经晚了。
  我想晋朝是用孝道来治理天下的,凡是年老而德高的旧臣,尚且还受到怜悯养育,况且我孤单凄苦的程度更为严重呢。况且我年轻的时候曾经做过(guo)蜀汉的官,担任过郎官职务,本来就希望做官显达,并不顾惜名声节操。现在我是一个低贱的亡国俘虏,十分卑微浅陋,受到过分提拔,恩宠优厚,怎敢犹豫不决而有非分的企求呢?只是因为祖母刘氏寿命即将终了,气息微弱,生命垂危,早上不能想到晚上怎样。我如果没(mei)有祖母,无法达到今天的地位;祖母如果没有我的照料,也无法度过她的余生。祖孙二人,互相依靠而维持生命,因此我不能废止侍养祖母而远离。
这是一年中最美的季节,远胜过绿柳满城的春末。
愁绪缠绕,搔头思考,白发越搔越短,简直要不能插簪了。
在这春天的月夜里,只听见乌鸦哀啼,帘幕长垂,阻隔着寂寞的宫花。
怅惘流泪且思索一下啊,着意访求才能得到英雄。

注释
⒀腹:指怀抱。
①汀州:汀指水边的平地,州指水中的沙洲。
101、诡对:不用实话对答。
虎文:马毛色似虎脊文。《汉书·礼乐志》:“《《天马歌》李白 古诗》:虎脊两,化若鬼。”应劭曰:“马毛色如虎脊者多两也。”
15 约:受阻。
斁(dù):败坏。
归来,回去。

赏析

  中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》:“垂柳万条丝,春来织别离。行人攀折处,是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”,颇为新颖,但后两句却未能由此加以生发,而落入了窠臼;它没有写出堤上柳与别处柳的(de)不同之处,如果(guo)把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写,脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较,雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
  王维这首《《送别》王维 古诗》,用了禅法入诗,富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋,常常不说话,而做出一些奇怪的动作,以求“心心相印”。即使要传达禅意,也往往是妙喻取譬,将深邃意蕴藏在自然物象之中,让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中,就将自己内心世界的复杂感(gan)受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中,从而达到了“拈花一笑,不言而喻”,寻味无穷的艺术效果。
  诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,但那旋律既不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉,看来却是自然的、平和的,犹如脉搏跳动那样有规律,有节奏,而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。又平声庚韵起首,中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依次为洪亮级(庚、霰、真)──细微极(纸)──柔和级(尤、灰)──洪亮级(文、麻)──细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化,又是切合着诗情的起伏,可谓声情与文情丝丝入扣,宛转谐美。
  “归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫,就担心盖得不够结实的茅屋发生危险,因而就拄杖出门,直到风吹屋破,茅草无法收回,这才无可奈何地走回家中。“倚杖”,当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字,下得很沉痛!诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息,未引起别人的同情和帮助,则世风的浇薄,就意在言外了,因而他“叹息”的内容,也就十分深广。当他自己风吹屋破,无处安身,得不到别人的同情和帮助的时候,分明联想到类(dao lei)似处境的无数穷人。
  这首诗,诗人表达含蓄又不失些许豪放之情,借助诗中的雪白大公鸡表达了自己渴望成为时代先驱者的远大志向。
  “谁谓伤心画不成?画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢?只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理,专去画些粉饰升平的东西,而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
  诗首两句写《蚕妇》张俞 古诗的伤感。妇人昨天进城里去卖丝,回来的时候却是痛哭流泪。“泪满巾”可以看出《蚕妇》张俞 古诗感情刺激之深。诗人用朴素的(su de)语言无声地揭示了社会的极端不公。通过对一个《蚕妇》张俞 古诗经历与感受的叙写,表达了对下层劳动人民处境的深刻同情。诗中不着一字议论,却无声地控诉了以养蚕为生、深居僻乡的劳动妇女这一形象。《蚕妇》张俞 古诗初次进城,竟发现了自己贫困终生的根源,难怪她要悲伤,要痛哭流泪了。那位《蚕妇》张俞 古诗的神态、见闻、感受都写得绘声绘色、有血有肉,就以这么一个生活细节,来深刻揭露封建社会制度的极端不合理,立意深刻,构思巧妙,显示了诗人对生活的敏锐洞察力和高度概括力。
  对于这个道理,生活在一千多年前的白居易自然是无法理解的。这从他在《游大林寺序》中所写的一段话“大林穷远,山高地深,时节绝晚,于时孟夏(四月),正如正、二月天,梨桃始花,人物风候,与平地聚落不同,初到恍然若别一世界者”,可以证明。 其实,气温垂直变化对植物的影响,不仅在庐山是这样,就是在别处也不例 外。试以喜马拉雅山在我国境内一段山地为例,位于山地东南谷地的察隅、墨脱一带,由于海拔较低,日照充足,气温较高,可以种植水稻、玉米、柑桔等喜高温作物;由此往上,到海拔3 000米处,气温下降、雨水减少,只能种青裸、小麦一类作物;再往上,则是草木稀疏的高山牧场;雪线以上则因终年积雪、气候恶劣,除了偶尔长着几棵雪莲以外,啥植物也长不了。可见,在山地地区,植物在垂直分布上的差异性是与山地气候要素一一气温和降水的垂直变异分不开的。所以山地地区的气候就表现出了“一山有四季,十里不同天”的特色了。
  此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁,难得有清爽的环境,而农村对于城市和官场来说,正具有“清”的待点。清,内涵可以是多方面的,清静、清幽、清和、清凉、清闲,等等,都可谓之清。因此,循“清”字往下看,诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”,春去夏来,幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫,有点近于喧闹,但禽鸟之能嬉闹于屋前,正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间,蜘蛛因天晴添丝于屋角,则更显得幽静之极,当诗人注目于这些光景物态的时候,不觉夏日的炎蒸烦躁,而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”,枕是“虚枕”,环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入,如同邀来婆娑的月影;溪声传至耳边,如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字,把月影写成有情之物,把溪声写成可以装纳起来的实体,透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感,而诗人又是于枕上感受到这一切,则心境之清,更不言而喻。到此,成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境,于是末两句成为水到渠成之笔:诗人久甘庸碌,已经两鬓如霜,而农村环境又如此宜人,于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨,但对农村夏日舒适愉说之感,还是居主导地位的。
  此诗发之于声是李白的长歌当哭;形之于文,可以看作李白自撰的墓志铭。李白一生,既有远大的理想,而又非常执着于理想,为实现自己的理想追求了一生。这首诗说明他在对自己一生回顾与总结的时候,流露的是对人生无比眷念和未能才尽其用的深沉惋惜。
  全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子,“她”在幽深寂静的岩谷,站立着、探寻着、若有所待。渐渐地,在惆怅袭上心头时,她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至,虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中,但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值,那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待,一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往?”。但”她“并没有停止等待,诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中,专用以指代楚王。显然,徐惠模仿屈原的语气,向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明,从女童步入少女时代的徐惠,心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
  这首诗,从字面上看,似乎只是揭露官仓管理不善,细细体味,却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语,然而譬喻妥帖,词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大,既形象突出,又点出了鼠的贪心。最后一句,又把“鼠”称为“君”,俨然以人视之而且尊之,讽刺性极强,深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
  这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆(zhu dou)持作羹,漉菽以为汁。萁在釜下燃,豆在釜中泣。本自同根生,相煎何太急?”(《七步诗》)但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形,而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以,相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来,李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责,因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中,并没有太抱怨自己的厄运,而是奉劝母后“三摘犹自可,摘绝抱蔓归”,不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
  首联紧扣题面,点明题意,但又含蕴着奔波无定、生计日窘的悲辛。杜甫本来是“性豪业嗜酒”的,何况是天涯沦落,前途渺茫,所以夜来痛饮沉醉而眠,其中饱含着借酒浇愁的无限辛酸。天明之后,湘江两岸一派春色,诗人却要孤舟远行,黯然伤情的心绪自然流露出来。
  荷叶细雨,与秋凉同位。荷叶送秋声,雨声凉入梦。一旦,“荷尽已无擎雨盖”,荷枯雨歇,秋天也就结束了,冬天已经来临。
  这是一首言简意赅的讽喻诗,诗人借养《蚕妇》张俞 古诗女的所见所感,把养蚕人衣不蔽体,不养蚕人却穿着满身绸缎加以对比,深刻地揭露了封建社会劳动人民的劳动成果遭到剥削掠夺的不合理现象。诗中反映了劳动人民生活的悲苦,表达了诗人对养蚕农妇的同情,对不劳而获的剥削阶级的愤恨,以及对整个封建社会的控诉和鞭挞。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉,最里一层俗称蕉心。诗人别开生面,赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻:把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看,和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫,其实,无论从  形象上、意念上,两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女,所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象,也常象征着美丽的女性。在诗人想象中,这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉,仿佛是一位含情脉脉的少女,由于寒意袭人的环境的束缚,只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说,上一句还只是以物喻物,从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画,求其形似;那么这一句则通过诗意的想象与联想,把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了,达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字,都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”,而且暗寓将来的充分舒展,与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿,而且写出了它的感觉与感情,而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。

创作背景

  此诗首见于南宋初年《锦绣万花谷》注明出唐诗,后依次见于《分门纂类唐宋时贤千家诗选》、明托名谢枋得《千家诗》、清康熙《御选唐诗》。《江南通志》载:杜牧任池州刺史时,曾到过杏花村饮酒,诗中杏花村指此。附近有杜湖、东南湖等胜景。

  

董文甫( 隋代 )

收录诗词 (1617)
简 介

董文甫 金潞州人,字国华,号无事道人,一作无事老人。章宗承安间进士。南渡后,历大理司直、河南府治中。于《六经》、《论》、《孟》诸书,深思有得,以力行为事。参取佛老二家。

自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字 / 上官午

黄麾摇昼日,青幰曳松风。回望甘泉道,龙山隐汉宫。"
胡兵屯塞下,汉骑属云中。君为白马将,腰佩骍角弓。
三十三春长信殿。长信重门昼掩关,清房晓帐幽且闲。
"长门落景尽,洞房秋月明。玉阶草露积,金屋网尘生。
高山徒仰止,终是恨才轻。"
贺客犹扶路,哀人遂上堂。歌筵长寂寂,哭位自苍苍。
喋血多壮胆,裹革无怯魂。严霜敛曙色,大明辞朝暾。
思出宇宙外,旷然在寥廓。长风万里来,江海荡烦浊。


题扬州禅智寺 / 骆壬申

昭成皇后帝家亲,荣乐诸人不比伦。
应我圣明代,巢君阿阁垂。钩陈侍帷扆,环卫奉旌麾。
待罪居重译,穷愁暮雨秋。山临鬼门路,城绕瘴江流。
"磨尔牙,错尔爪,狐莫威,兔莫狡。饮来吞噬取肠饱,
良守初分岳,嘉声即润河。还从汉阙下,倾耳听中和。"
独有孤明月,时照客庭寒。"
先过上苑传书信,暂下中州戏稻粱。虞人负缴来相及,
闲宇常自闭,沉心何用写。揽衣步前庭,登陴临旷野。


冀州道中 / 长孙永伟

为邦复多幸,去国殊迁放。且泛篱下菊,还聆郢中唱。
干旌屡舞,金石咸陈。礼容既备,帝履长春。"
皎然仰白日,真姿栖紫烟。含情九霄际,顾侣五云前。
"外馆逾河右,行营指路岐。和亲悲远嫁,忍爱泣将离。
"一台推往妙,三史伫来修。应宰凫还集,辞郎雉少留。
胡风千里惊,汉月五更明。纵有还家梦,犹闻出塞声。
双带仍分影,同心巧结香。不应须换彩,意欲媚浓妆。
"和玉悲无已,长沙宦不成。天从扇枕愿,人遂倚门情。


渔父·渔父饮 / 张廖继超

汉家已得地,君去将何事。宛转结蚕书,寂寞无雁使。
暮雨虹霓一千尺。赤城门闭六丁直,晓日已烧东海色。
"远游冒艰阻,深入劳存谕。春去辞国门,秋还在边戍。
御沟通太液,戚里对平津。宝瑟调中妇,金罍引上宾。
百里报仇夜出城,平明还在倡楼醉。遥闻虏到平陵下,
"上林宫馆好,春光独早知。剪花疑始发,刻燕似新窥。
伯夷位事愚臣忝,喜奏声成凤鸟来。"
剩结茱萸枝,多擘秋莲的。独自有波光,彩囊盛不得。


关山月 / 完颜俊瑶

徒觉炎凉节物非,不知关山千万里。弃置勿重陈,
曾将弄玉归云去,金翿斜开十二楼。"
"肃事祠春溟,宵斋洗蒙虑。鸡鸣见日出,鹭下惊涛鹜。
云汉徒诗。"
投笔怀班业,临戎想顾勋。还应雪汉耻,持此报明君。"
野积九江润,山通五岳图。风恬鱼自跃,云夕雁相唿。
"江南日暖鸿始来,柳条初碧叶半开。玉关遥遥戍未回,
"三秋倦行役,千里泛归潮。通波竹箭水,轻舸木兰桡。


新婚别 / 顾从云

汉君祠五帝,淮王礼八公。道书编竹简,灵液灌梧桐。
惆怅何伤已,裴回劳永慕。无由西北归,空自东南顾。"
凛凛当朝色,行行满路威。惟当击隼去,复睹落雕归。"
秋风始高燕不栖。荡子从军事征战,蛾眉婵娟空守闺。
太和亦崔嵬,石扇横闪倏。细岑互攒倚,浮巘竞奔蹙。
"宠赠追胡广,亲临比贺循。几闻投剑客,多会服缌人。
蟾蜍正向清夜流,蛱蝶须教堕丝罥.莫道断丝不可续,
"八音协奏陈金石,六佾分行整礼容。


千秋岁·为金陵史致道留守寿 / 霞彦

荒凉萧相阙,芜没邵平园。全盛今何在,英雄难重论。
停桡静听曲中意,好是云山韶濩音。
晶耀目何在,滢荧心欲无。灵光晏海若,游气耿天吴。
适蛮悲疾首,怀巩泪沾臆。感谢鹓鹭朝,勤修魑魅职。
"鸟鸣桑叶间,叶绿条复柔。攀看去手近,放下长长钩。
长信丽人见花泣,忆此珍树何嗟及。我昔初在昭阳时,
上宰议扬贤,中阿感桓速。一闻过秦论,载怀空杼轴。"
濯枝林杏发,润叶渚蒲生。丝入纶言喜,花依锦字明。


赠别 / 频绿兰

"将相有更践,简心良独难。远图尝画地,超拜乃登坛。
"夙龄秉微尚,中年忽有邻。以兹山水癖,遂得狎通人。
闻韶三月幸,观象七星危。欲识龙归处,朝朝云气随。"
卤簿山河暗,琵琶道路长。回瞻父母国,日出在东方。"
皇明应天游,十月戒丰镐。微末忝闲从,兼得事苹藻。
扶毂来,关右儿。香扫途,相公归。"
遥遥终不见,默默坐含嚬。念别疑三月,经游未一旬。
褰帘出野院,植杖候柴门。既拂林下席,仍携池上樽。


寒食寄郑起侍郎 / 仲孙朕

泣魏伤吴起,思赵切廉颇。凄断韩王剑,生死翟公罗。
还期方浩浩,征思日騑騑.寄谢千金子,江海事多违。"
"旧交此零落,雨泣访遗尘。剑几传好事,池台伤故人。
怀哉万恨结中肠。南山幂幂兔丝花,北陵青青女萝树。
行人万里向西去,满目关山空恨愁。"
倚棹春江上,横舟石岸前。山暝行人断,迢迢独泛仙。
欲识相思处,山川间白云。"
君不见道傍废井生古木,本是骄奢贵人屋。


崧高 / 南宫雪

"兰署乘闲日,蓬扉狎遁栖。龙柯疏玉井,凤叶下金堤。
林卧对轩窗,山阴满庭户。方释尘事劳,从君袭兰杜。"
羔子皮裘领仍左。狐襟貉袖腥复膻,昼披行兮夜披卧。
"奕奕轻车至,清晨朝未央。未央在霄极,中路视咸阳。
我后之感。无皋无隰,黍稷黯黯。无卉无木,敷芬黮黤.
林虚星华映,水澈霞光净。霞水两分红,川源四望通。
朝雪那相妒,阴风已屡吹。馨香虽尚尔,飘荡复谁知。"
寂寥抱冬心,裁罗又褧褧。夜久频挑灯,霜寒剪刀冷。