长相思·惜梅
树间津亭密，城连坞寺遥。因谁报隐者，向此得耕樵。"
凭几双瞳静，登楼万井斜。政成知俗变，当应画轮车。"
川流萦智思，山耸助扶持。慷慨匡时略，从容问罪师。
"越兵驱绮罗，越女唱吴歌。宫烬花声少，台荒麋迹多。
翠眉红脸和回鹘，惆怅中原不用兵。"
上元细字如蚕眠。"
"高龛险欲摧，百尺洞门开。白日仙何在，清风客暂来。
"小楼才受一床横，终日看山酒满倾。
"君家在河北，我家在山西。百岁本无业，阴阴仙李枝。
助照萤随舫，添盘笋迸厨。圣朝思静默，堪守谷中愚。"
长相思·惜梅拼音解释:
shu jian jin ting mi .cheng lian wu si yao .yin shui bao yin zhe .xiang ci de geng qiao ..
ping ji shuang tong jing .deng lou wan jing xie .zheng cheng zhi su bian .dang ying hua lun che ..
chuan liu ying zhi si .shan song zhu fu chi .kang kai kuang shi lue .cong rong wen zui shi .
.yue bing qu qi luo .yue nv chang wu ge .gong jin hua sheng shao .tai huang mi ji duo .
cui mei hong lian he hui gu .chou chang zhong yuan bu yong bing ..
shang yuan xi zi ru can mian ..
.gao kan xian yu cui .bai chi dong men kai .bai ri xian he zai .qing feng ke zan lai .
.xiao lou cai shou yi chuang heng .zhong ri kan shan jiu man qing .
.jun jia zai he bei .wo jia zai shan xi .bai sui ben wu ye .yin yin xian li zhi .
zhu zhao ying sui fang .tian pan sun beng chu .sheng chao si jing mo .kan shou gu zhong yu ..
译文及注释
译文
二十年来历经沧桑患难相同，今天忽然歧路分别各自西东。
关闭什么(me)门使(shi)得天黑？开启什么门使得天亮？
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
石崇的金谷园中初春草色刚刚绿，象是他的一段思归曲。
庭院在秋日雨雾笼(long)罩下更加萧条，窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。
梳毛伸翅，和乐欢畅；
唐军抗战叛军，沙尘使云海昏(hun)暗无光。
征夫们哭着与(yu)家人告别悲啼之声使日月为之惨淡无光。
谁能像多情的南山明月，把层层的暮云都推开？灞桥边的如烟翠柳，曲江池畔(pan)的美丽楼台，应该在月下伫立，等待着我军收复失地，胜利归来。
只要(yao)有重回长安的机会，我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
注释
（93）阿印——《女弟素文传》载：“女阿印，病瘖，一切人事器物不能音，而能书。”其哭妹诗说：“有女空生口，无言但点颐。“
轻阴：微阴。
⑵妒：嫉妒。聊：姑且。
234.武：周武王。发：武王的名。殷：纣王。
（36）察察：洁白的样子。汶（mén门）汶：浑浊的样子。
[5]穑（sè色）人：农民。偶耕：两人并耕。
5.觏（gòu）：通“遘”，遇见。
赏析
总的来说，王维的诗，或以悠闲古淡见长，或以豪迈精工著称。此诗气概豪迈，造句精工，章法严整，诗味浓郁。此诗运用先声夺人、侧面烘托和活用典故等艺术手段来刻画人物，从而使诗的形象鲜(xiang xian)明生动、意境恢宏而含蓄。诗写的虽是日常的狩猎活动，但却栩栩如生地刻画出将军的骁勇英姿、感染力，表达出诗人渴望效命疆场，期盼建功立业。
作者以淮水之绿表明主人留客之心殷殷切切，以明月、春潮来表达分别之愁，从环境入手，让周围景物表达出自己的心情和思想，这种手法在王昌龄送别诗中占大多数。
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物(jie wu)抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理(li)描写细致入微，真情感人。
解释二：孤灯残月伴闲愁，
诗的结联两句，是全诗的意思的总括，可这里只说得个西楼人物、夜色深沉、月轮高挂。显然，由于前面内容不够充实，故诗的结穴仍不免分乏无力(wu li)。但因作者注意绾合开头所咏之月轮，因而从结构上看，全诗还算是首尾圆整的。
这首(zhe shou)诗的主题，旧说大体相同，《毛诗序》说：“《谷风》，刺幽王也。天下俗薄，朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗，但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点，并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说，但又说：“此诗风格绝类《国风》，盖以合乐入于《小雅》。《邶风·谷风》，弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同，内容往往同，此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》，光武诏书云：‘吾微贱之时，娶于阴氏。因将兵征伐，遂各别离。幸得安全，俱脱虎口。……“将恐将惧，维予与女。将安将乐，女转弃予。”风人之戒，可不慎乎！’此可证此诗早在后汉之初，已有人视为弃妇之词矣。”
这首诗最显著的特点，在于直抒胸臆。感情的难以抒发，在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情；表达感情的词语，往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”，对“无资”称“苦”；对“北土”则表示“非吾愿”，思“东林”于是“怀我师”；求仕进而不能，这使得作者的壮志衰颓；流落秦中，穷愁潦倒；感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法，有如画中白描，不加润色，直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象，反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
“从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边，讽玄宗用兵。实写当代之事，由于怕触犯忌讳，所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功，穷兵黩武，视人民生命如草芥的行径，加以讽刺，悲多于壮。全诗记叙(ji xu)从军之苦，充满非战思想。万千尸骨埋于荒野，仅换得葡萄归种中原，显然得不偿失。
诗的后两句换用第二人称语气，以抒情笔调通知华州刺史张贾准备犒军。潼关离华州尚有一百二十里地，故说“远”。远迎凯旋的将士，本应不辞劳苦。不过这话得由出迎一方道来，才近乎人情之常。而这里“莫辞迎侯远”，却是接受欢迎一方的语气，完全抛开客气常套，却更能表达得意自豪的情态、主人翁的襟怀，故显得极为合理合情。《过襄城》中相应有一句“家山不用远来迎”，虽辞不同而意近。然前者语涉幽默，轻松风趣，切合喜庆环境中的实际情况，读来倍觉有味。而后者拘于常理，反而难把这样的意境表达充分。
说这首诗平中翻新，颇富奇趣，还在(huan zai)于诗中拟人化手法的奇妙运用，糅人与花于一体。“草木”本属无情物，竟然能“知”能“解”还能“斗”，而且还有“才思”高下有无之分。想象之奇，实为诗中所罕见。末二句尤其耐人咀嚼，读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象，使人思之无穷，味之不尽。
与“三别”通篇作人物独白不同，“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上，缓急有致，表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”，是诗人的问话，然而关吏却不急答，这一“缓”，使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束，诗人马上表示了心中的忧虑，这一“急”，更显示出对历史教训的痛心。其次，对话中神情毕现，形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感，而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟，万古用一夫”两句又格外精警突出，塑造出犹如战神式的英雄形象，具有精神鼓舞的力量。
分句分析 全诗分为三部分。前四句是第一部分，写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地，713年——741年期间（开元年间）经过疏凿修建，亭台楼阁参差，奇花异卉争芳，一到春天，彩幄翠帱，匝于堤岸，鲜车健马，比肩击毂，有说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这已经成为历史了，以往的繁华像梦一样过去了。“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人，偷偷行走在曲江的角落里，这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思：行人少，一层；行人哭，二层；哭又不敢大放悲声，只能吞声而哭，三层。第二句既交代时间、地点，又写出诗人情态：在春日游览胜地不敢公然行走，却要“潜行”，而且是在冷僻无人的角落里潜行，这是十分不幸的。重复用一个“曲”字，给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗，写出了曲江的萧条和气氛的恐怖，写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理，诗句含蕴无穷。
对石鼓的出土，在韩愈之前，杜甫在《李潮八分小篆歌》中带过一笔，此后韦应物虽写过一首《《石鼓歌》韩愈 古诗》，但因缺少热情和略乏文采，恐怕在《韦苏州集》中也属下乘之作。只是他诗中“乃是宣王之臣史籀作”一句，倒开启了鼓属何代的千年聚讼之门。及至韩愈的这首力作问世，才使石鼓之“光价”在后人心目中大大地增强和提高了。今天上距韩愈作歌又过去一千多年，十面石鼓尽管已无完字，但仍作为一级文物陈列在故宫博物院里，这不得不归功于韩愈的呼号之力。
仅从文本看，诗写深秋月夜景色，然不作静态描写，而借神话传说宛言月夜冷艳之美。首句以物候变化说明霜冷长天，深秋已至。次句言月华澄明，天穹高迥。三四句写超凡神女，争美竞妍。诗以想像为主，意境清幽空灵，冷艳绝俗。颇可说明义山诗之唯美倾向。
三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
作者以淮水之绿表明主人留客之心殷殷切切，以明月、春潮来表达分别之愁，从环境入手，让周围景物表达出自己的心情和思想，这种手法在王昌龄送别诗中占大多数。
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物(jie wu)抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理(li)描写细致入微，真情感人。
解释二：孤灯残月伴闲愁，
诗的结联两句，是全诗的意思的总括，可这里只说得个西楼人物、夜色深沉、月轮高挂。显然，由于前面内容不够充实，故诗的结穴仍不免分乏无力(wu li)。但因作者注意绾合开头所咏之月轮，因而从结构上看，全诗还算是首尾圆整的。
这首(zhe shou)诗的主题，旧说大体相同，《毛诗序》说：“《谷风》，刺幽王也。天下俗薄，朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗，但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点，并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说，但又说：“此诗风格绝类《国风》，盖以合乐入于《小雅》。《邶风·谷风》，弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同，内容往往同，此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》，光武诏书云：‘吾微贱之时，娶于阴氏。因将兵征伐，遂各别离。幸得安全，俱脱虎口。……“将恐将惧，维予与女。将安将乐，女转弃予。”风人之戒，可不慎乎！’此可证此诗早在后汉之初，已有人视为弃妇之词矣。”
这首诗最显著的特点，在于直抒胸臆。感情的难以抒发，在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情；表达感情的词语，往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”，对“无资”称“苦”；对“北土”则表示“非吾愿”，思“东林”于是“怀我师”；求仕进而不能，这使得作者的壮志衰颓；流落秦中，穷愁潦倒；感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法，有如画中白描，不加润色，直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象，反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
“从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边，讽玄宗用兵。实写当代之事，由于怕触犯忌讳，所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功，穷兵黩武，视人民生命如草芥的行径，加以讽刺，悲多于壮。全诗记叙(ji xu)从军之苦，充满非战思想。万千尸骨埋于荒野，仅换得葡萄归种中原，显然得不偿失。
诗的后两句换用第二人称语气，以抒情笔调通知华州刺史张贾准备犒军。潼关离华州尚有一百二十里地，故说“远”。远迎凯旋的将士，本应不辞劳苦。不过这话得由出迎一方道来，才近乎人情之常。而这里“莫辞迎侯远”，却是接受欢迎一方的语气，完全抛开客气常套，却更能表达得意自豪的情态、主人翁的襟怀，故显得极为合理合情。《过襄城》中相应有一句“家山不用远来迎”，虽辞不同而意近。然前者语涉幽默，轻松风趣，切合喜庆环境中的实际情况，读来倍觉有味。而后者拘于常理，反而难把这样的意境表达充分。
说这首诗平中翻新，颇富奇趣，还在(huan zai)于诗中拟人化手法的奇妙运用，糅人与花于一体。“草木”本属无情物，竟然能“知”能“解”还能“斗”，而且还有“才思”高下有无之分。想象之奇，实为诗中所罕见。末二句尤其耐人咀嚼，读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象，使人思之无穷，味之不尽。
与“三别”通篇作人物独白不同，“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上，缓急有致，表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”，是诗人的问话，然而关吏却不急答，这一“缓”，使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束，诗人马上表示了心中的忧虑，这一“急”，更显示出对历史教训的痛心。其次，对话中神情毕现，形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感，而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟，万古用一夫”两句又格外精警突出，塑造出犹如战神式的英雄形象，具有精神鼓舞的力量。
分句分析 全诗分为三部分。前四句是第一部分，写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地，713年——741年期间（开元年间）经过疏凿修建，亭台楼阁参差，奇花异卉争芳，一到春天，彩幄翠帱，匝于堤岸，鲜车健马，比肩击毂，有说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这已经成为历史了，以往的繁华像梦一样过去了。“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人，偷偷行走在曲江的角落里，这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思：行人少，一层；行人哭，二层；哭又不敢大放悲声，只能吞声而哭，三层。第二句既交代时间、地点，又写出诗人情态：在春日游览胜地不敢公然行走，却要“潜行”，而且是在冷僻无人的角落里潜行，这是十分不幸的。重复用一个“曲”字，给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗，写出了曲江的萧条和气氛的恐怖，写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理，诗句含蕴无穷。
对石鼓的出土，在韩愈之前，杜甫在《李潮八分小篆歌》中带过一笔，此后韦应物虽写过一首《《石鼓歌》韩愈 古诗》，但因缺少热情和略乏文采，恐怕在《韦苏州集》中也属下乘之作。只是他诗中“乃是宣王之臣史籀作”一句，倒开启了鼓属何代的千年聚讼之门。及至韩愈的这首力作问世，才使石鼓之“光价”在后人心目中大大地增强和提高了。今天上距韩愈作歌又过去一千多年，十面石鼓尽管已无完字，但仍作为一级文物陈列在故宫博物院里，这不得不归功于韩愈的呼号之力。
仅从文本看，诗写深秋月夜景色，然不作静态描写，而借神话传说宛言月夜冷艳之美。首句以物候变化说明霜冷长天，深秋已至。次句言月华澄明，天穹高迥。三四句写超凡神女，争美竞妍。诗以想像为主，意境清幽空灵，冷艳绝俗。颇可说明义山诗之唯美倾向。
三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
创作背景
其次，本诗体现了作者与王炎的深情厚谊。李白很重友情，他与诗人杜甫、道士吴筠、农民汪伦的友谊向来是文学史上的美谈。他与王炎的交情也很深。王炎入蜀，他一连写了《剑阁赋》、《送友人入蜀》等诗文相送，王炎去世，他又写了《自溧水道哭王炎》三首深表哀悼。在本诗中，他于描绘蜀道之时，每每情不自禁地发出“问君西游何时还?”“嗟尔远道之人胡为乎来哉！”侧身西望长咨嗟”一类感叹，对王炎此行深表担忧，并诚恳规劝王炎及早还家，表现出对友人的真切关心和一怀深情。
郑渊( 南北朝 )
收录诗词 (4746) 首
简 介
郑渊 郑渊（1326——1373），字仲涵。浦江人。从宋濂学，以古文名于时。性至孝。母疾，思食西瓜，既食而卒。后，每见瓜则泣，终身不食西瓜。人称贞孝处士。
五代史伶官传序
昔去惊投笔，今来分挂冠。不忧悬磬乏，乍喜覆盂安。
垂钓坐方屿，幽禽时一闻。何当五柳下，酌醴吟庭筠。"
"待月西楼卷翠罗，玉杯瑶瑟近星河。帘前碧树穷秋密，
"闲阁雨吹尘，陶家揖上宾。湖山万叠翠，门树一行春。
蔓草将萎绝，流年其奈何。耿然摇落思，独酌不成歌。"
"市中有樵山，此舍朝无烟。井底有甘泉，釜中乃空然。
"同城各多故，会面亦稀疏。及道须相别，临岐恨有馀。
"儒道苦不胜，迩来惟慕禅。触途非巧者，于世分沉然。
北风
欲醉梁王酒，先调楚客琴。即应携手去，将此助商霖。"
霜下磬声在，月高坛影微。立听师语了，左肘系符归。"
后山鹤唳断，前池荷香发。境寂凉夜深，神思空飞越。"
习飞鹰隼识秋风。波摇珠树千寻拔，山凿金陵万仞空。
迹辱魂惭好自尤。梦寐几回迷蛱蝶，文章应解伴牢愁。
梅径香寒蜂未知。辞客倚风吟暗淡，使君回马湿旌旗。
武陵洞里寻春客，已被桃花迷不归。"
三年音信凝颦外，一曲哀歌白发生。"
菩萨蛮·玉皇宫殿高无极
泽广荆州北，山多汉水西。鹿门知不隐，芳草自萋萋。"
"大白东西飞正狂，新刍石冻杂梅香。
"滩恶黄牛吼，城孤白帝秋。水寒巴字急，歌迥竹枝愁。
重德俄征宠，诸生苦宦游。分途之绝国，洒泪拜行辀.
"逸人期宿石床中，遣我开扉对晚空。
洗足柳遮寺，坐禅花委苔。唯将一童子，又欲上天台。"
耿贾官勋大，荀陈地望清。旂常悬祖德，甲令着嘉声。
"寝庙徒悲剑与冠，翠华龙驭杳漫漫。原分山势入空塞，
弹歌
"怪得清风送异香，娉婷仙子曳霓裳。
兔裘堆膝暖，鸠杖倚床偏。各厌池笼窄，相看意浩然。"
"少年乘勇气，百战过乌孙。力尽边城难，功加上将恩。
"常多簪组客，非独看高松。此地堪终日，开门见数峰。
葛蔓交残垒，芒花没后宫。水流箫鼓绝，山在绮罗空。
柳暗霏微雨，花愁黯淡天。金钗有几只，抽当酒家钱。"
朔色晴天北，河源落日东。贺兰山顶草，时动卷帆风。"
峨峨群玉山，肃肃紫殿东。神飙泛钟漏，佳气浮筠松。
墓门
烟光浩楚秋，瑶草不忍摘。因书天末心，系此双飞翼。"
平生自许非匆匆。归来寂寞灵台下，着破蓝衫出无马。
感激殊非圣，栖迟到异粻。片辞褒有德，一字贬无良。
"南指陵阳路，东流似昔年。重恩山未答，双鬓雪飘然。
"弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。景阳寒井人难到，
"步步入山门，仙家鸟径分。渔樵不到处，麋鹿自成群。
柳好休伤别，松高莫出群。军书虽倚马，犹未当能文。"
历厅请我相所难。我时憔悴在书阁，卧枕芸香春夜阑。
春日还郊
当时丹凤衔书处，老柏苍苍已合围。"
虚戴铁冠无一事，沧江归去老渔舟。"
下殿言终验，增埤事早萌。蒸鸡殊减膳，屑麹异和羹。
掷笔落郢曲，巴人不能酬。是时簪裾会，景物穷冥搜。
方城若比长沙路，犹隔千山与万津。"
扇薄常规月，钗斜只镂冰。歌成犹未唱，秦火入夷陵。"
"丹叶下西楼，知君万里愁。钟非黔峡寺，帆是敬亭舟。
支颐瞪目持流霞。唯恐南国风雨落，碧芜狼藉棠梨花。"
送紫岩张先生北伐
"歌阕樽残恨却偏，凭君不用设离筵。未趋雉尾随元老，
"书屋倚麒麟，不同牛马路。床头万卷书，溪上五龙渡。
□□□□□，狂歌罢叹息。我岂无故山，千里同外国。"
岂得无泪如黄河。沥胆咒愿天有眼，君子之泽方滂沱。"
自是依刘表，安能比老彭。雕龙心已切，画虎意何成。
"蜀道下湘渚，客帆应不迷。江分三峡响，山并九华齐。
若人无仙骨，芝朮徒烦食。"
"和吹度穹旻，虚徐接建寅。不辞加一岁，唯喜到三春。
满庭芳·樵
"商于朝雨霁，归路有秋光。背坞猿收果，投岩麝退香。
"丞相衔恩赴阙时，锦城寒菊始离披。龙媒旧识朝天路，
疏牖全开彩槛宽。风卷浮云披睥睨，露凉明月坠阑干。
密锁重关掩绿苔，廊深阁迥此徘徊。先知风起月含晕，尚自露寒花未开。蝙拂帘旌终展转，鼠翻窗网小惊猜。背灯独共馀香语，不觉犹歌起夜来。
"羁游年复长，去日值秋残。草出函关白，云藏野渡寒。
喜君颜貌未蹉跎。因君下马重相顾，请奏青门肠断歌。"
香兰愧伤暮，碧竹惭空中。可集呈瑞凤，堪藏行雨龙。
艳质已随云雨散，凤楼空锁月明天。"
眼儿媚·一寸横波惹春留
欲争蛱蝶轻，未谢柳絮疾。阶前逢阿姊，六甲颇输失。
正是去年题叶时。叶落燕归真可惜，东流玄发且无期。
鸟栖寒水迥，月映积冰清。石室焚香坐，悬知不为名。"
"幽拙未谋身，无端患不均。盗憎犹念物，花尽不知春。
秋摘黄花酿酒浓。山殿日斜喧鸟雀，石潭波动戏鱼龙。
"梅树与山木，俱应摇落初。柴门掩寒雨，虫响出秋蔬。
木兰船共山人上，月映渡头零落云。"
年长惭漂泊，恩深惜别离。秋光独鸟过，暝色一蝉悲。
清平乐·东风依旧
寒木楚山归思遥。独夜猿声和落叶，晴江月色带回潮。
永夕袁安好共吟。辇下翠蛾须强展，尊中绿蚁且徐斟。
舞疑回雪态，歌转遏云声。客散山公醉，风高月满城。"
鸡笼山上云多处，自劚黄精不可寻。"
"暴雨逐惊雷，从风忽骤来。浪驱三岛至，江拆二仪开。
芬芳光上苑，寂默委中园。赤白徒自许，幽芳谁与论。"
"稍怜公事退，复遇夕阳时。北朔霜凝竹，南山水入篱。
宿客未眠过夜半，独闻山雨到来时。"