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剑门

宋代 / 叶琼

还看古人书,复举前人瓢。未知所穷竟,且作新诗谣。"
"红罗复帐金流苏,华灯九枝悬鲤鱼。丽人映月开铜铺,
七碗吃不得也,唯觉两腋习习清风生。蓬莱山,在何处。
踏地恐土痛,损彼芳树根。此诚天不知,翦弃我子孙。
乡国殊渺漫,羁心目悬旌。悠然京华意,怅望怀远程。
嗟嗟乎鄙夫。"
"天宝太白殁,六义已消歇。大哉国风本,丧而王泽竭。
"金牛蜀路远,玉树帝城春。荣耀生华馆,逢迎欠主人。
悔为青云意,此意良噬脐。昔游蜀门下,有驿名青泥。
下视禹九州,一尘集豪端。遨嬉未云几,下已亿万年。
帘外月光吐,帘内树影斜。悠悠飞露姿,点缀池中荷。"
亮无责报心,固以听所为。昨日有气力,飞跳弄藩篱。
寒沙阴漫漫,疲马去悠悠。为问征行将,谁封定远侯。"


剑门拼音解释:

huan kan gu ren shu .fu ju qian ren piao .wei zhi suo qiong jing .qie zuo xin shi yao ..
.hong luo fu zhang jin liu su .hua deng jiu zhi xuan li yu .li ren ying yue kai tong pu .
qi wan chi bu de ye .wei jue liang ye xi xi qing feng sheng .peng lai shan .zai he chu .
ta di kong tu tong .sun bi fang shu gen .ci cheng tian bu zhi .jian qi wo zi sun .
xiang guo shu miao man .ji xin mu xuan jing .you ran jing hua yi .chang wang huai yuan cheng .
jie jie hu bi fu ..
.tian bao tai bai mo .liu yi yi xiao xie .da zai guo feng ben .sang er wang ze jie .
.jin niu shu lu yuan .yu shu di cheng chun .rong yao sheng hua guan .feng ying qian zhu ren .
hui wei qing yun yi .ci yi liang shi qi .xi you shu men xia .you yi ming qing ni .
xia shi yu jiu zhou .yi chen ji hao duan .ao xi wei yun ji .xia yi yi wan nian .
lian wai yue guang tu .lian nei shu ying xie .you you fei lu zi .dian zhui chi zhong he ..
liang wu ze bao xin .gu yi ting suo wei .zuo ri you qi li .fei tiao nong fan li .
han sha yin man man .pi ma qu you you .wei wen zheng xing jiang .shui feng ding yuan hou ..

译文及注释

译文
在遥远的故乡,曾听过子规鸟凄恻的鸣啼;如今在异乡宣城,又看到盛开的杜鹃花。
不料薛举早死,其子更加猖狂。
说起来,还是(shi)玄宗末年被选进皇宫,进宫时刚十六,现在已是六十。一起被选的本有(you)一百多人,然(ran)而,日久年深,凋零净尽,如今剩下只老身一人。
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云,清风过处仙乐飘向四面八方。
寄言栖隐山林的高士,此行结束来隐与君同。
柳絮落满河边,令人惊奇,以为是雪,一场春雨,使水(shui)涨满了溪边的麦田。
黄昏时分追寻细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
自从去年我离开繁华长安京城;被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
这种情况不改变,不拟回头望故乡。
在外寄人篱下什么时候才是尽头,心中充满了难以排遣的忧愁。
四川和江南的风景有很多相似处,要游览就要及早去。
而东西两侧又有两座高桥,如同空中彩虹一般。
老朋友你忽然来到我梦里, 因为你知道我常把你记忆。 你如今陷入囹圄身不由己, 哪有羽翼飞来这北国之地?
  当初晏子枕伏在庄公尸体上痛哭,完成了礼节然后离去,难道是人们所说的“遇到正义的事情不去做就是没有勇气”的表现吗?至于晏子直言进谏,敢(gan)于冒犯国君的威严,这就是人们所说的“进就想到竭尽忠心,退就想到弥补过失”的人啊!假使晏子还活着,我即使替他挥动着鞭子赶车,也是我非常高兴和十分向往的啊!
。天空好像要随着大石(shi)一道倾倒下来,山石上的松萝兔丝在顺水飘拂。巨石江祖耸立在清溪河畔,就像是直扫青天的一幅天然画屏。

注释
4.朔:北方
恨别:怅恨离别。
⑦执徐:指日期。太岁在辰曰执徐。这里是说天马在辰年来到。
⒅膍(pí):厚赐。
192. 之:用于主谓短语的主谓之间,取消短语的独立性。
3.长句诗:指七言诗,相对五言诗而言;五言为短句。
1.朝天子:曲牌名。

赏析

  当初韩愈和张署二人同时遭贬,韩愈为阳山令,张署为临武令,都在极为边远荒蛮的边塞之地。前途的阴霾,环境的恶劣曾让二人壮志顿消,感慨于仕途的浮沉不定和自己的遭遇而黯然泣下。此时忽逢大赦,得以脱离偏远的蛮荒之所,于是诗人止住哭泣,“休垂绝徼千行泪(lei)”,和张署“共泛清湘一叶舟”,赶往江陵赴任。“今日岭猿兼越鸟,可怜同听不知愁。”猿啼鸟鸣本是哀音,是孤寂、愁苦的象征,诗人在这里却故写哀音而闻之不哀,反觉可爱,进一步将内心的喜悦表露出来。韩愈此为反话正说,令人觉得更有韵味。其用心不可谓不巧,其立意不可谓不绝。
  原诗以“西塞云山远,东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗,工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔,只在想望之中。诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北,浔阳江在江西,船行是由东向西。逆水而上的。“东风”当然是顺风,可以减少逆水行船的困难(nan)。这既是写实,也包含着作者善意的祝福。当然,即使是一帆风顺,旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”,既蕴含了诗人发自内心的祝愿,又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别。寥寥五字,真是言简意赅,余味无穷。
  在唐人七绝中,也和在整个古典诗歌中一样,以赋、比二体写成的作品较多,兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法,表达了作者的爱国之情,称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
  本诗用语奇丽,比喻清新,委婉(wei wan)含蓄;寓情于景,情景交融,路悠悠、征人泪、巨浪、西风、白头这些意象渲染了凄清悲凉的气氛,抒发了诗人对家乡的思念和对官场生活的厌倦之情,同时也流露出诗人在高压统治之下惊惧惶恐、愤懑悲凉的思想感情。
  此首五绝巧妙而恰切地以《息夫人》王维 古诗的史事设喻,来描写卖饼人的妻子不忘旧爱。前两句写女子不慕眼前的宠幸,怀恋贫贱之交。以“莫以”、“难忘”构成一个否定的条件句,反衬出《息夫人》王维 古诗和息国君主旧日的恩情很深,显示了淫威和富贵并不能征服弱小者的心。后两句写被人夺志的哀怨,花虽美而泪眼相对,对在她身边的楚王却一言不发,进一步写出女子不为荣华富贵所迷惑的志向。
  《小雅·《出车》佚名 古诗》这首诗,在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同,诗人紧紧抓住了战前准备和凯旋这两个关键性的典型场景,高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩(nong suo)在一首短短的诗里。
  从全诗来看,作者在写宫女的幽闭生活时,叙事、抒情、写景三者结合,诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅,思苦言甘”(袁枚《续诗品》)、“用常得奇”(刘熙载《艺概》)的特点,充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主,又时或掺杂三字句等,长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用,及音韵转换之灵活,则使诗读来琅琅上口,有一气流转之妙。
  这一段与最后的“乱”词叙事连贯,并反映出孤儿心理的进一步变化。孤儿哀乞路人还他瓜蒂,好让他带回家去点数,冀望因此而减轻兄嫂对自己的贵罚。“独且急归”,是说孤儿要(“独”即将要)赶快回家去,以便在兄嫂风闻覆瓜之事前向他们说明事由。然而当他走近居地,已听见兄嫂“譊譊”怒骂声——他们已经得知此事,不会再听孤儿的解释,等待他的凶毒的后果可想而知。孤儿在投诉无门的境况下,再一次想到已故的父母,想到轻生,这与前面“父母已去”和“下从地下黄泉”相互回应,同时也表现出孤儿覆瓜之后,其心理由侥幸到绝望的急剧转变。
  诗一开头展示在读者面前的是一幅春耕夏耘的画面:当春日到来的时候,男农奴们手扶耒耜在南亩深翻土地,尖利的犁头发出了快速前进的嚓嚓声。接着又把各种农作物的种子撒入土中,让它孕育、发芽、生长。在他们劳动到饥饿之时,家中的妇女、孩子挑着方筐圆筐,给他们送来了香气腾腾的黄米饭。炎夏耘苗之时,烈日当空,农奴们头戴用草绳编织的斗笠,除草的锄头刺入土中,把荼、蓼等杂草统统锄掉。荼、蓼腐烂变成了肥料,大片大片绿油油的黍、稷长势喜人。这里写了劳动场面,写了劳动与送饭的人们,还刻画了头戴斗笠的人物形象,真是人在画图中。
  接着后四句抒发感慨。诗人望着滚滚东流、一去不返的江水,禁不住感叹道:“今朝此为别,何处还相遇?”分别容易重逢难,这后会之期就难以预料了。
  此诗塑造了一个荒淫奢侈、醉生梦死的贵族公子形象,把他不知内忧外患,只顾挥霍浪费,荒淫好色的丑恶行径同晚唐危机四伏的社会环境形成鲜明的对照,也暗示了让这种纨绔子弟身居高位,正是当时政治腐败的表现,是国运不振的重要根源。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  清代刘熙载论李白的诗说:“太白诗虽若升天乘云,无所不之,然自不离本位,故放言实是法言。”(《艺概》卷二)所谓“不离本位”,就是指有一定的法度可寻,而不是任其横流,漫无边际。《《玉壶吟》李白 古诗》就是这样一首既有奔放的气势,又讲究法度的好诗。全诗充满着郁勃不平之气。按气韵脉络而论,诗可分为三段。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大(de da)江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  首联“闲居少邻并,草径入荒园”,诗人用很经济的手法,描写了这一幽居的周围环境:一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园;近旁,亦无人家居住。淡淡两笔,十分概括地写了一个“幽”字,暗示出李凝的隐士身分。
  楚地的佳卉香草茂密繁盛。年复一年,绿遍三湘人地,那不正是屈原辞赋中常见的贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象与现实融为一体。同样的遭遇,同样的情怀,使得诗人能够实现不同时空的交流对话,一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄,同时给读者留下很大的想象空间。
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一人称,让橘自我表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望,表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处已为主体,就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗之分,却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。

创作背景

  李白此诗具体作年不详,王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均无提及。

  

叶琼( 宋代 )

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简 介

叶琼 叶琼(一六○二 — 一六六七),字秀昆,号丘园。罗定州东安县(其故里宋桂今属郁南县)人。明诸生。事见东安《叶氏族谱》。

题春晚 / 蔡元定

谓友情是违。隔生之赠,造次亡之。有所恨兮。"
夜见星辰忆旧官。梅蕊覆阶铃阁暖,雪峰当户戟枝寒。
上客离心远,西宫草诏殚。丽词传锦绮,珍价掩琅玕.
登台吸瑞景,飞步翼神飙。愿荐埙篪曲,相将学玉箫。"
风水忽异势,江湖遂相忘。因君倘借问,为话老沧浪。"
除书每下皆先看,唯有刘郎无姓名。"
怀人敬遗像,阅世指东流。自负霸王略,安知恩泽侯。
金丹别后知传得,乞取刀圭救病身。"


小雅·斯干 / 翟云升

风樯好住贪程去,斜日青帘背酒家。"
碧濑漱白石,翠烟含青蜺.客来暂游践,意欲忘簪珪。
镜浪洗手绿,剡花入心春。虽然防外触,无奈饶衣新。
垂枝有千落,芳命无一存。谁谓生人家,春色不入门。
遵渚徒云乐,冲天自不遑。降神终入辅,种德会明扬。
"宫馆贮娇娃,当时意大夸。艳倾吴国尽,笑入楚王家。
"数条藤束木皮棺,草殡荒山白骨寒。惊恐入心身已病,
"昨日之日不可追,今日之日须臾期。如此如此复如此,


闻笛 / 邵庾曾

四边无阻音响调,背负元气掀重霄。介鲸得性方逍遥,
传云不终日,通宵曾莫停。瘴云愁拂地,急熘疑注瓶。
夫婿乘龙马,出入有光仪。将为富家妇,永为子孙资。
鸡来哺其儿。啄啄庭中拾虫蚁,哺之不食鸣声悲。
会到白云长取醉,不能窗下读闲书。"
千官望长安,万国拜含元。隔仗炉光出,浮霜烟气翻。飘飘萦内殿,漠漠澹前轩。圣日开如捧,卿云近欲浑。轮囷洒宫阙,萧索散干坤。愿倚天风便,披香奉至尊。
含芳朝竞发,凝艳晚相宜。人意殷勤惜,狂风岂得知。"
"佛寺连野水,池幽夏景清。繁木荫芙蕖,时有水禽鸣。


减字木兰花·花 / 释今端

旋风天地转,急雨江河翻。采薪持斧者,弃斧纵横奔。
明明三飞鸾,照物如朝暾。"
"鸿灾起无朕,有见非前知。蚁入不足恤,柱倾何可追。
弹汝枝叶间,汝翅不觉摧。或言由黄鹄,黄鹄岂有之。
"斗柄东回岁又新,邃旒南面挹来宾。和光仿佛楼台晓,
寻胜不惮险,黔江屡洄沿。瞿塘五六月,惊电让归船。
回陵倒谷如等闲。与君俯首大艰阻,喙长三尺不得语,
皇天新栽养神骥。厩中高桁排蹇蹄,饱食青刍饮白水。


浪淘沙令·伊吕两衰翁 / 王规

化入絪缊大,恩垂涣汗馀。悠然万方静,风俗揖华胥。
何处深春好,春深阿母家。瑶池长不夜,珠树正开花。
犹期谢病后,共乐桑榆年。"
"黄昏苦寒歌,夜半不能休。岂不有阳春,节岁聿其周,
"象魏才颁历,龙镳已御天。犹看后元历,新署永贞年。
野路闲吟触雨行。诗价已高犹失意,礼司曾赏会成名。
"淮西既是平安地,鸦路今无羽檄飞。
"天长地阔多岐路,身即飞蓬共水萍。


梦江南·红茉莉 / 姚云锦

国征方觉地官尊。徒言玉节将分阃,定是沙堤欲到门。
幸遇天官旧丞相,知君无翼上空虚。"
"晨及曲河驿,凄然自伤情。群乌巢庭树,乳燕飞檐楹。
闲穷四声韵,闷阅九部经。身外皆委顺,眼前随所营。
公其务贳过,我亦请改事。桑榆倘可收,愿寄相思字。"
风莲坠故萼,露菊含晚英。恨为一夕客,愁听晨鸡鸣。"
手持维摩偈,心向居士归。空景忽开霁,雪花犹在衣。
自古相门还出相,如今人望在岩廊。"


木兰花慢·丁未中秋 / 唐文灼

独寝夜难晓,起视星汉浮。凉风荡天地,日夕声飕飗.
方今向太平,元凯承华勋。吾徒幸无事,庶以穷朝曛。"
风桐瑶匣瑟,萤星锦城使。柳缀长缥带,篁掉短笛吹。
"越中蔼蔼繁华地,秦望峰前禹穴西。湖草初生边雁去,
烦君自入华阳洞,直割乖龙左耳来。"
"萧乎萧乎,忆萧者嵩山之卢。卢扬州,萧歙州。
空花一散不知处,谁采金英与侍郎。"
杜家曾向此中住,为到浣花溪水头。"


相见欢·秋风吹到江村 / 周景涛

收取凉州入汉家。"
初对将军映画旗。龙象界中成宝盖,鸳鸯瓦上出高枝。
"一去潇湘头欲白,今朝始见杏花春。
乍疑芊绵里,稍动丰茸际。影碎翻崇兰,浮香转丛蕙。
走马来看立不正。遗我明珠九十六,寒光映骨睡骊目。
"孟冬阴气交,两河正屯兵。烟尘相驰突,烽火日夜惊。
手把玉皇袂,携我晨中生。玄庭自嘉会,金书拆华名。
吾友柳子厚,其人艺且贤。吾未识子时,已览赠子篇。


汴京纪事 / 李淛

宋齐纷祸难,梁陈成寇雠。钟鼓长震耀,鱼龙不得休。
喽罗儿读书,何异摧枯朽。寻义低作声,便可养年寿。
体轻似无骨,观者皆耸神。曲尽回身处,层波犹注人。"
白露下百草,萧兰共雕悴。青青四墙下,已复生满地。
"筑坛登上将,膝席委前筹。虏灭南侵迹,朝分北顾忧。
"吴苑晓苍苍,宫衣水溅黄。小鬟红粉薄,骑马珮珠长。
君来好唿出,踉跄越门限。惧其无所知,见则先愧赧。
醉里风情敌少年。野草芳菲红锦地,游丝撩乱碧罗天。


送别 / 黎琼

"忽见除书到,韩君又学官。死生纵有命,人事始知难。
朋交日凋谢,存者逐利移。子宁独迷误,缀缀意益弥。
人人齐醉起舞时,谁觉翻衣与倒帻。明朝花尽人已去,
老来经节腊,乐事甚悠悠。不及儿童日,都卢不解愁。"
君家瓮瓮今应满,五色冬笼甚可夸。"
伊我抱微尚,仲氏即心期。讨论自少小,形影相差池。
犹思脱儒冠,弃死取先登。又欲面言事,上书求诏征。
日暖莺飞好,山晴马去迟。剑门当石隘,栈阁入云危。