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点绛唇·桃源

五代 / 杜子民

粉壁生寒象筵布。玉壶纨扇亦玲珑,座有丽人色俱素。
水声茅洞晓,云影石房空。莫学秦时客,音书便不通。"
"登高创危构,林表见川流。微雨飒已至,萧条川气秋。
几人平地上,看我半天中。(《登楼》见《吟窗杂录》)
千年赵佗国,霸气委原隰。龌龊笑终军,长缨祸先及。"
"但是豪家重牡丹,争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早,
烟雾积孤岛,波涛连太空。冒险当不惧,皇恩措尔躬。"
却似归家见弟兄。沾泽只惭尧綍重,溯流还喜范舟轻。
天厩骖騑集嫩龙,雪光相照晓嘶风。
我似鹧鸪鸟,南迁懒北飞。时寻汉阳令,取醉月中归。
杖藜青石路,煮茗白云樵。寄语为郎者,谁能访寂寥。"
城头苏门树,陌上黎阳尘。不是旧相识,声同心自亲。"
"东京少长认维桑,书剑谁教入帝乡。一事无成空放逐,
玉面耶溪女,青娥红粉妆。一双金齿屐,两足白如霜。
共语一执手,留连夜将久。解我紫绮裘,且换金陵酒。
灵泉澄洁浸花香。暂游颇爱闲人少,久住翻嫌白日忙。


点绛唇·桃源拼音解释:

fen bi sheng han xiang yan bu .yu hu wan shan yi ling long .zuo you li ren se ju su .
shui sheng mao dong xiao .yun ying shi fang kong .mo xue qin shi ke .yin shu bian bu tong ..
.deng gao chuang wei gou .lin biao jian chuan liu .wei yu sa yi zhi .xiao tiao chuan qi qiu .
ji ren ping di shang .kan wo ban tian zhong ...deng lou .jian .yin chuang za lu ..
qian nian zhao tuo guo .ba qi wei yuan xi .wo chuo xiao zhong jun .chang ying huo xian ji ..
.dan shi hao jia zhong mu dan .zheng ru cheng xiang ge qian kan .feng lou ri nuan kai pian zao .
yan wu ji gu dao .bo tao lian tai kong .mao xian dang bu ju .huang en cuo er gong ..
que si gui jia jian di xiong .zhan ze zhi can yao fu zhong .su liu huan xi fan zhou qing .
tian jiu can fei ji nen long .xue guang xiang zhao xiao si feng .
wo si zhe gu niao .nan qian lan bei fei .shi xun han yang ling .qu zui yue zhong gui .
zhang li qing shi lu .zhu ming bai yun qiao .ji yu wei lang zhe .shui neng fang ji liao ..
cheng tou su men shu .mo shang li yang chen .bu shi jiu xiang shi .sheng tong xin zi qin ..
.dong jing shao chang ren wei sang .shu jian shui jiao ru di xiang .yi shi wu cheng kong fang zhu .
yu mian ye xi nv .qing e hong fen zhuang .yi shuang jin chi ji .liang zu bai ru shuang .
gong yu yi zhi shou .liu lian ye jiang jiu .jie wo zi qi qiu .qie huan jin ling jiu .
ling quan cheng jie jin hua xiang .zan you po ai xian ren shao .jiu zhu fan xian bai ri mang .

译文及注释

译文
  我所思念的美人(ren)在泰山(shan)。想追随(我)所思念的人,但泰山支脉艰险(阻止我不得亲近美人)。侧身向东望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我金错刀,(我)以什么来报答呢?(我有)琼英美玉。但是道路悠远使我徘徊不安。为何(我)总是不能绝念,总是心意烦乱呢?
浓密的柳荫把河桥遮藏,黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭,我曾多少次骑着骏马到(dao)此处与你共度春光。还记得那次夜泊桥边,很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙,只顾与你共饮清觞,共剪灯花,那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处,青草铺就的小路上(shang)留下你轻盈的脚步,两舟相并,我与你荡漾于城南横塘。
东风自立春日(ri)起,忙于装饰人间花柳,闲来又到镜里,偷换人的青春容颜。清愁绵综如连环不断,无人可解。怕见花开花落,转眼春逝,而朝来塞雁却比我先回到北方。
执笔爱红管,写字莫指望。
愁苦使我容颜变老,白发爬满双鬓(bin),在一片叹息声中又迎来了一个新春。
尾声:“算了吧!
清风没有力量驱赶暑天(tian)的炎热,那西坠的太阳仿佛生了翅膀,飞旋在山头,不肯下降。
人心又不是草木,怎么会没有感情?欲说还休,欲行又止,不再多说什么。
能够写出江南肠断的好句,如今只剩下了贺方回。
家人虽然在万里传来亲人之消息,好好安心在毡城不要常将家相忆。
十月的时候冷锋极盛大,北风的吹拂完全没停休。
定要登上泰山顶峰,俯瞰群山,豪情满怀。
人日这天,我给杜甫写一首诗寄到成都草堂,我在这儿怀念你,怀念我们共同的故乡。
离开家乡后客宿在并州这个地方已经有十年,我回归的心日日夜夜在思念着故乡咸阳。

注释
⑿不消:不需要;不用。宋苏轼 《赠包安静先生》诗之三:“便须起来和热喫,不消洗面裹头巾。”
(108)正心之学微——正心的功夫很差。正心,儒家对于修养的一种说法。
⑿乔木:高大的树木。《诗经·周南·汉广》:“南有乔木,不可休思。”年华:年岁;年纪。北周庾信《竹杖赋》:“潘岳《秋兴》,嵇生倦游,桓谭不乐,吴质长愁,并皆年华未暮,容貌先秋。”
⒁无雁足:古代传说,雁足可以传书,无雁足即谓无书信。
(58)险塞(sài) :险峻的要塞。
93. 何为:做什么事。何,疑问代词作宾语,前置。为,动词。

赏析

  此诗一、二章以《鸳鸯》佚名 古诗匹鸟兴夫(xing fu)妇爱慕之情。两章描绘了一对五彩缤纷的《鸳鸯》佚名 古诗,拍动着羽毛绚丽的翅膀,双双飞翔在辽阔的天空,雌雄相伴,两情相依,情有独钟,心有所许,多么美妙的时刻,多么美好的图画!在遭到捕猎的危险时刻,仍然成双成对,忠贞不渝,并不是大难临头各自飞。从同甘到共苦两种(liang zhong)境遇的转变,进一步展现了《鸳鸯》佚名 古诗高洁的品格,挖掘了《鸳鸯》佚名 古诗的典型的独特的禀性,较好地运用了象征的艺术手法,为后面对人物的抒写做了充分的准备。在第二章中(zhang zhong),诗人抓住《鸳鸯》佚名 古诗小憩时的一个细节,描摹入微,观察至细。在芳草萋萋的小坝上,一对《鸳鸯》佚名 古诗相依相偎,红艳的嘴巴插入左边的翅膀,闭目养神,恬静悠闲,如一幅明丽淡雅的江南水墨风景图,满含着对美好生活的深深眷恋与无限追求。这二章一动一静,描摹毕肖,既是对今后婚姻生活的象征性写照,也是对婚姻的主观要求和美好希望。生活之中,欢乐与痛苦必然并存,既有甜蜜的欣悦,也有凄苦的哀愁,但只要双方心心相印、相濡以沫,苦乐之中就都有幸福在,即无所畏惧。诗人以《鸳鸯》佚名 古诗比喻夫妻,贴切自然,易于引起欣赏者的共鸣,其形象逐渐积淀为中国传统文化的一种原型,为后世所普遍接受。
  此诗写景浩荡开阔,抒情真实自然,借景传情,景中见情。
  诗的前两章,讲的都是享受了酒食祭品的神主的心满意足之情,他深感主祭者礼数周到,便预祝他万年长寿,能永远获得神所赐的幸福光明。而第三章末二句“令终有俶,公尸嘉告”,直接点出公尸,说明下文均为神主具体的祝福之辞,诚如陈子展所云,“为一篇承上启下之关键”。如果把此诗比为一篇小说,则前两章用的是第一人称叙述法,而后五章用的是第三人称叙述法,第三章则是两者的过渡。“其告维何”“其类维何”“其胤维何”“其仆维何”云云,等于现代汉语“他的……是什么?他的……是……”这样的结构。这五章中,除第三章是答谢献祭人的隆重礼节外,其余四章都是祝福的具体内容。从尽孝、治家、多仆几个方面娓娓道来,显出神意之确凿。诗的中心词不外“德”“福”二字,主祭者周王有德行,他的献祭充分体现了他的德行,因此神就必然要降福于他。而神主所宣布的将赐之福,在诗中主要是属于家庭方面而不是属于军国方面的,颇显示出此诗颂祷的倾向性,对一般读者来说这似乎也更有亲切感。
  全文给读者的总印象是寓意丰富、抒情含蓄、结构精巧、文字形象。
  颔联耳闻“有声”与目睹“无语”两种截然不同的境界相映成(ying cheng)趣,越发显示出山村傍晚的沉寂,富有情趣。诗人迷恋山间那份宁静,然而暮色已悄然降临,还是且行且回。第三联写山乡的红叶与荞麦花:经霜的棠梨叶随风飘落,红艳似火,在山野间分外耀眼;成片的荞麦花开如雪,阵阵清香扑鼻而来。“胭脂”与“白雪”对举,令红的更艳,白的更纯,给读者带来极唯美的视觉感受。诗人乘兴而游,胜景触目,吟咏成诗,可是吟完诗句,一丝怅惘涌上心头,诗人看见了:前面的小桥流水、原野平林,很是眼熟。似乎重归故里,那份近乡情切的感觉也许仅在刹那间一闪,便恍然回转过来,——此地并非诗人的故乡,诗人心中的那份恼意自不待言说,这次《村行》王禹偁 古诗的情绪也由悠然转入怅然。满目山川,清晖娱人,宦途失意的异乡人却有家不得归,此情此景,真的是“夕阳西下,断肠人在天涯”。
  清代袁枚提倡诗要有“性灵”,他在《随园诗话》中曾说:“牡丹芍药,花之至富丽者也,剪彩为之,不如野蓼山葵矣。味欲其鲜,趣欲其真,人必知此而后可与论诗。”本诗之妙,即在于写阳春之气不落俗套。比如诗中“闻道春还未相识,走傍寒梅访消息”,就完全是从生活中(huo zhong)提炼出来的,话虽然说得通俗,但是新鲜活泼,全似从心里流出,饶有情致。又比如“预拂青山一片石,与君连日醉壶觞”也一是出于一片真情。这就证明:只有情真,才有诗人自己的个性。
  这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》,哥舒之所以值得歌唱,是因为他戍边抗敌,保国为民。但是,作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战,如何机智果敢,用兵如神等等,而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬,吐蕃何故畏惧;过去吐蕃长驱直入,如今又为什么“不敢过临洮”,这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”,这个“夜”字是颇有讲究的,它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了,把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中;同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落,好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中,蕴藏了一股英武之气,给人一种战则能胜的信心,而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此,就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲,“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神,更能诱导人们的想象。
  登高壮观,诗人浮想联翩,仿佛听到:“太白与我语,为我开天关。”太白星对他倾诉衷情,告诉他,愿意为他打开通向天界的门户。诗人和星星之间的友谊十分亲切动人,富有人情味。李白一向热爱皎洁的明月和闪亮的星星,常常把它们人格化:“青天有月来几时?我今停杯一问之。”(《把酒问月》)“举杯邀明月,对影成三人。”(《月下独酌》)诗人好像在向明月这个知心朋友问候,共叙欢情。而在这首诗里,太白星则主动问好,同他攀谈,并愿为之“开天关”。诗人想象新颖活泼,富有情趣。在这里,李白并没有直接刻画太白峰的高峻雄伟,只是写他和太白星侧耳倾谈,悄语密话的情景,就生动鲜明地表现出太白山高耸入云的雄姿。这是一种化实为虚,以虚写实的手法。李白另有一些诗也描绘了太白山的高峻,但却是用实写的手法,如《古风·其五》中:“太白何苍苍,星辰上森列。去天三百里,邈尔与世绝。”《蜀道难》中,也正面形容太白山的险峻雄奇:“西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。”虽然是同一个描写对象,李白却根据诗歌内容的不同要求而采用丰富多彩的表现方式,使读者有新颖之感。诗人登上太白峰,通向上天的门户又已打开,于是幻想神游天界:乘着习习和风,飘然高举,自由飞升,穿过浓密云层,直上太空,向月奔去。
  此诗不用比兴,三章诗全用“赋”,以猎人自叙的口吻,真切地抒发了他猎后暗自得意的情怀。三章叠唱,意思并列,每章只换四个字,但却很重要,起到了文义互足的作用:首章互相称誉敏捷,次章互相颂扬善猎,末章互相夸赞健壮。首句开口便赞誉,起得突兀,真实地表达了诗人由衷的仰慕之情。他在峱山与猎人偶然碰面,眼见对方逐猎是那样敏捷、娴熟而有力,佩服之至,不禁脱口而出“子之《还》佚名 古诗(茂、昌)兮”,这是发自心底的赞叹,“子”是对那位同行的敬称。次句点明他们相遇的地点在峱山南面的道路上。“遭”字表明他们并非事先约定,只是邂逅相遇罢了。正因为如此,诗人才会那样惊喜不已,十分激动。第三句说他们由相遇而合作,共同奋力追杀两只大公狼。这里诗人虽然没有告诉读者逐猎的结果如何,但是从他那异常兴奋的叙述中,可以猜想到那两只公狼已成为他们的捕获物,读者从中也似乎分享到了诗人的喜悦。最后一句是猎后合作者对诗人的称誉:“揖我谓我儇(好、臧)兮”,这里诗人特点明“揖我”这一示敬的动作,联系首句,因为诗人对他的合作者十分敬佩,所以他才为自己能得到对方的赞誉而引以自豪。吴闿生称此为“渲染法”(《诗义会通》)。
  其一、以“汝曹”称子侄,在文中反复出现,使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕,也能收到耳提面命的效果。同一称谓反复出现,固然可使被称者自感受到重视,而更重要的是,作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行,各有其用。一般长辈称晚辈用名,同辈相称则用字,如果“尔”“汝”相称,往往是不礼貌的,但在特定场合下却又能用以表示亲近,如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄,却以“汝曹”相称,这就显得随和、亲切,拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
  这首诗展现了时景常情,但写得独行踽踽,空山寒寂,表现出清冷的诗风。
  这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句,且都是标准的四字句;更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴,第二部分两章写违背礼制的酒宴,两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头,而所描述的喝酒场面却大相径庭,暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章,是总结性的言辞,连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”,前两章却用“美”为“刺”作映衬,使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑(qi chou)恶,欲抑先扬,跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中,也并不剑拔弩张,疾言厉色,只是反覆直陈醉酒之态以为警诫,除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外,“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正,也都抓住了特征。并且,诗人还善于通过“既醉而出,并受其福”之类的委婉语、“由醉之言,俾出童羖”之类的戏谑语,来作“绵里针”式的点染。借形象说话,实招就是高招。当然,并不是说此诗没有正面的说理成分,末章就主要是说理,但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。

创作背景

  汉代士人生存环境的险恶与变幻莫测使人时刻保持戒惧状态,谦虚、谨慎以求保全自我, 从而保证家族的延续和发展。因此,汉代士人们把这种戒惧意识在诫文中转化为对修身养德的强调。

  

杜子民( 五代 )

收录诗词 (9537)
简 介

杜子民 杜子民,神宗元丰元年(一○七八),为详断官(《续资治通鉴长编》卷二三一)。哲宗元符三年(一一○○),为朝散郎(《宋会要辑稿》职官五八之一四)。徽宗崇宁元年(一一○二),通判常州。今录诗三首。

冬至夜怀湘灵 / 帛妮

朱绂白银章,上官佐鄱阳。松门拂中道,石镜回清光。
玉貌一生啼。自从离别久,不觉尘埃厚。尝嫌玳瑁孤,
"独夜思君切,无人知此情。沧州归未得,华发别来生。
有德必报之,千金耻为轻。缅书羁孤意,远寄棹歌声。"
杏梁朝日巢欲成。不见百鸟畏人林野宿,翻遭网罗俎其肉,
龙是双归日,鸾非独舞年。哀容今共尽,凄怆杜陵田。"
迥去侵花地,斜来破藓墙。箨干犹抱翠,粉腻若涂装。
风波朝夕远,音信往来迟。好去扁舟客,青云何处期。"


劝学 / 拓跋申

野花迎短褐,河柳拂长鞭。置酒聊相送,青门一醉眠。"
旧居共南北,往来只如昨。问君今为谁,日夕度清洛。"
"牧龙丈人病高秋,群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨,
班定千牛立受宣,佩刀搢笏凤墀前。
"借问虎贲将,从军凡几年。杀人宝刀缺,走马貂裘穿。
花下围棋日月长。偷摘蟠桃思曼倩,化成蝴蝶学蒙庄。
"时称谢康乐,别事汉平津。衰柳寒关道,高车左掖臣。
早时文海得鲸鳌。姻联紫府萧窗贵,职称青钱绣服豪。


菩萨蛮·送曹君之庄所 / 微生国峰

长安贵豪家,妖艳不可数。裁此百日功,唯将一朝舞。
便殿朝回卸玉簪,竞来芳槛摘花心。
"地上青草出,经冬今始归。博陵无近信,犹未换春衣。
桃花谷口春深浅,欲访先生赤鲤鱼。"
望美金陵宰,如思琼树忧。徒令魂入梦,翻觉夜成秋。
"瓜步寒潮送客,杨花暮雨沾衣。
皎皎鸾凤姿,飘飘神仙气。梅生亦何事,来作南昌尉。清风佐鸣琴,寂寞道为贵。一见过所闻,操持难与群。毫挥鲁邑讼,目送瀛洲云。我隐屠钓下,尔当玉石分。无由接高论,空此仰清芬。
他日凤书何处觅,武陵烟树半桃花。"


石钟山记 / 亓官春广

时炎道远无行车。夫子如何涉江路,云帆袅袅金陵去。
"轮台风物异,地是古单于。三月无青草,千家尽白榆。
公堂众君子,言笑思与觌。"
霜鹯野鹞得残肉,同啄膻腥不肯逐。可怜百鸟纷纵横,
"夫婿边庭久,幽闺恨几重。玉琴知别日,金镜识愁容。
人生难称意,岂得长为群。越燕喜海日,燕鸿思朔云。
对芳尊,醉来百事何足论。遥见青山始一醒,欲着接蓠还复昏。
素秉栖遁志,况贻招隐诗。坐见林木荣,愿赴沧洲期。


采莲子·船动湖光滟滟秋 / 谢新冬

人间多事本难论,况是人间懒慢人。不解养生何怪病,
众乐互喧奏,独子备笙簧。坐中无知音,安得神扬扬。
谢公合定寰区在,争遣当时事得成。"
旧居近东南,河水新为梁。松柏今在兹,安忍思故乡。
闲中滋味更无过。谿桥树映行人渡,村径风飘牧竖歌。
岸草知春晚,沙禽好夜惊。风帆几度泊,处处暮潮声。"
"昨夜宿祁连,今朝过酒泉。黄沙西际海,白草北连天。
碧桃满地眠花鹿,深院松窗捣药声。"


浪淘沙·其三 / 南宫肖云

穷巷草转深,闲门日将夕。桥西暮雨黑,篱外春江碧。
移床坐对千峰。苍苔冷锁幽径,微风闲坐古松。
"曾于尘里望,此景在烟霄。岩静水声近,山深暑气遥。
群花散芳园,斗酒开离颜。乐酣相顾起,征马无由攀。"
豫章花落不见归,一望东风堪白首。"
拜恩为养慈亲急,愿向明朝捧紫泥。"
我从京师来,到此喜相见。共论穷途事,不觉泪满面。
傍水野禽通体白,饤盘山果半边红。(见《零陵总记》)


/ 公叔树行

天之产于此,意欲生民安。今之为政者,何不反此观。
愿结九江流,添成万行泪。写意寄庐岳,何当来此地。
"影未沈山水面红,遥天雨过促征鸿。
室中人寂寞,门外山重叠。天台积幽梦,早晚当负笈。"
"杜宇声中老病心,此心无计驻光阴。西园雨过好花尽,
道人上方至,清夜还独往。日落群山阴,天秋百泉响。
春野百卉发,清川思无穷。芳时坐离散,世事谁可同。
郡中永无事,归思徒自盈。"


祝英台近·除夜立春 / 李己未

短韵三篇皆丽绝,小梅寄意情偏切。金兰投分一何坚,
要对君王说幽意,低头佯念婕妤诗。
"骚人夸竹杖,赠我意何深。万点湘妃泪,三年贾谊心。
正值花开不得荐。花开子熟安可期,邂逅能当汉武时。
"竹荫庭除藓色浓,道心安逸寂寥中。扣门时有栖禅客,
交亲罕至长安远,一醉如泥岂自欢。"
"上党碧松烟,夷陵丹砂末。兰麝凝珍墨,精光乃堪掇。
已过浮生一万年。花洞路中逢鹤信,水帘岩底见龙眠。


满江红·和郭沫若同志 / 水雁菡

款言忘景夕,清兴属凉初。回也一瓢饮,贤哉常晏如。"
来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖,赦书才听似含饴。
"茱萸房重雨霏微,去国逢秋此恨稀。目极暂登台上望,
化城若化出,金榜天宫开。疑是海上云,飞空结楼台。升公湖上秀,粲然有辩才。济人不利己,立俗无嫌猜。了见水中月,青莲出尘埃。闲居清风亭,左右清风来。当暑阴广殿,太阳为徘徊。茗酌待幽客,珍盘荐雕梅。飞文何洒落,万象为之摧。季父拥鸣琴,德声布云雷。虽游道林室,亦举陶潜杯。清乐动诸天,长松自吟哀。留欢若可尽,劫石乃成灰。
"忽听新蝉发,客情其奈何。西风起槐柳,故国阻烟波。
"玉宇含清露,香笼散轻烟。应当结沉抱,难从兹夕眠。
娟娟双青娥,微微启玉齿。自惜桃李年,误身游侠子。
落壁灯花碎,飘窗雪片粗。煮茶烧栗兴,早晚复围炉。"


误佳期·闺怨 / 宇文付强

河南庭下拜府君,阳城归路山氛氲。山氛氲,长不见。
"曾为汉帝眼中人,今作狂胡陌上尘。
夫子能好学,圣朝全用文。弟兄负世誉,词赋超人群。
德感人伦正,风行内职修。还随偶物化,同此思轩丘。"
我去黄牛峡,遥愁白帝猿。赠君卷葹草,心断竟何言。"
百口宝刀千匹绢,也应消得与甘宁。"
"江上宣城郡,孤舟远到时。云林谢家宅,山水敬亭祠。
托邻素多欲,残帙犹见束。日夕上高斋,但望东原绿。"