赠别从甥高五
意气且为别，由来非所叹。"
战胜不谋食，理齐甘负薪。予若未始异，讵论疏与亲。
唯共门人泪满衣。"
九逵合苍芜，五陵遥瞳矇。鹿游大明殿，雾湿华清宫。
马既如龙至，人疑学凤来。幸兹联棣萼，何以接邹枚。"
"西山多奇状，秀出倚前楹。停午收彩翠，夕阳照分明。
"汉主召子陵，归宿洛阳殿。客星今安在，隐迹犹可见。
云骑传行漏，烟旄引从台。惠风初应律，和气正调梅。
剑壁门高五千尺，石为楼阁九天开。
"今之太守古诸侯，出入双旌垂七旒。朝览干戈时听讼，
赠别从甥高五拼音解释:
yi qi qie wei bie .you lai fei suo tan ..
zhan sheng bu mou shi .li qi gan fu xin .yu ruo wei shi yi .ju lun shu yu qin .
wei gong men ren lei man yi ..
jiu kui he cang wu .wu ling yao tong meng .lu you da ming dian .wu shi hua qing gong .
ma ji ru long zhi .ren yi xue feng lai .xing zi lian di e .he yi jie zou mei ..
.xi shan duo qi zhuang .xiu chu yi qian ying .ting wu shou cai cui .xi yang zhao fen ming .
.han zhu zhao zi ling .gui su luo yang dian .ke xing jin an zai .yin ji you ke jian .
yun qi chuan xing lou .yan mao yin cong tai .hui feng chu ying lv .he qi zheng diao mei .
jian bi men gao wu qian chi .shi wei lou ge jiu tian kai .
.jin zhi tai shou gu zhu hou .chu ru shuang jing chui qi liu .chao lan gan ge shi ting song .
译文及注释
译文
在近已咫尺的(de)阳春三月，在一户普通的老百姓家中(zhong) 。
你看这黄鼠还有肢体，人却不知礼义。人要不知礼义，还不如快快死去。
远处山峰上云雾缭绕看起来(lai)黄昏即将(jiang)来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗(an)(an)淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。
忧患艰险时常降临，欢欣(xin)愉悦迟来姗姗。
跟随丞相，游春观景，登上了铜雀台，欢娱之情油然而生。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
谁能想到此中缘故，全因这两个哥哥让贤于弟弟？
海水仿佛在眼前弄潮，遥远的天边一片青碧的色彩。
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。
离别山川湖泽已久，纵(zong)情山林荒野心舒。
我飘忽地来到春宫一游，折(zhe)下玉树枝条增添佩饰。
注释
(61)二三其德；三心二薏，反复无常。
336、兹佩：喻指屈原的内美与追求。
（8）危巢：悬崖高处的鸟巢。语出苏轼《后赤壁赋》：“攀栖鹘之危巢”。
（30）居闲：指公事清闲。
融洽，悦服。摄行：代理。
张孝祥：字安国，号于湖居士，南宋著名爱国词人。
（71）严嵩——明世宗所信任的宰相，专权二十年，有人奏他是奸臣，世宗总是不听。后来渐渐失宠，才罢相。
81、量（liáng）：考虑。
赏析
诗情的逆转，是数年后的一次意外相逢：“洛城重相见，绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好，才不过几年，竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是，当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时，全不顾及读者急于了解沦落真相，反而转述起女主人公对诗人的关切询问来：“怪我苦何(ku he)事，少年垂白须？朋游今在否？落拓更能无？”此四句当作一气读，因为它们在表现女主人公的酸苦心境上，简直妙绝——与旧日朋友的相逢，竟是在如此尴尬的场合；张好好纵有千般痛楚，教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭，须得强加压制，最好的法子，便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问，也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的，正是诗人默然无语，在“凉风生座隅”的悲哀中，凝望着衰柳、斜阳，扑簌簌流下满襟的清泪——使得(shi de)诗人落泪不止的，便是曾经以那样美好的歌喉，惊动“高阁”“华筵”，而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际；便是眼前这位年方十九，却已饱尝人间酸楚，终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
这首诗写得悲凉沉痛，真切动人，是建安诗歌中的名作。方东树评为“冠古独步”，不是没有道理的。
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感(gan)上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
这首诗平易自然，琅琅上口。而作者忠于祖国，热爱人民的高尚品质更让人钦佩。
需要略加讨论的还有“骏”字。上文由“终”字比勘，“骏”当是名词。又以金文对照，“凡典籍中的‘骏’字，金文均作‘（左田右允）’”（于省吾）；“畯，……契文、金文均从田从允，允、夋之异在足之有无，实一字也”（李孝定）。可见诗中“骏”字，实指田唆即农官，为“畯”字之通假无疑。
为了增加敲诈钱财对象，狱吏们就想方设法株连，把与案件稍有牵连、沾点边的人统统抓进来，“不问罪之有无，必械手足，置老监，俾困苦不可忍，然后导以取保”。他们把这些清白无辜的人折磨得“呼号达旦”无法忍受，接着诱劝倾家荡产交纳大笔保证金，一交来他们就私分，接着对贫(dui pin)穷无钱取保的人加倍折磨，以此警告不愿掏钱的人。结果是“情罪重者反出在外，而轻者、无罪者罹其毒，积忧愤，寝食违节，及病，又无医药，故往往致死”。罪魁祸首只要有钱取保，反而逍遥狱外，而众多涉案者和证人却被活活折磨死了。
独闭的闲门，摇曳的小草，使人浸润在“绿满窗前草不除”的幽静自在境界，滋味咸化于这静默的世界之中。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
第三段四句写诗人自己坚贞傲岸的品格。“西施”两句是说自己执道若一，进退裕如，或笑或颦而处之皆宜，这种态度别人效之不得。辞气之间，隐隐流露出傲岸自信的个性特征。当然，诗人也很清楚他为什么不能施展宏图，因而对朝廷中那些妒贤害能之辈道：“君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒杀人！”这两句话用《离骚》旨趣，托言美人见妒，暗寓士有怀瑾握瑜而不见容于朝的意思，蕴藉含蓄，寄慨遥深。
诗的最后两章以雪花见日而(ri er)消融，反喻小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗，式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人，却暗指周王无道。有鉴于此，诗人不禁长叹“我是用忧”，此“忧”非为自身忧，也非为小人忧，而是为国家为天下而深怀忧患。
九十两句承前说，昏镜即使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足，于是得到陋容之人的爱重：用绣花带子装饰它，用美玉匣子盛放它。以上十句咏昏镜，极力挖掘昏镜受爱重的原因，以揭露和讽刺喜爱昏镜的人。末两句概括题旨，暗示写作的目的。陋容之人喜昏镜而弃明镜，在于“适”与“非适”，“适”则受爱重，“非适”则被轻视，“非适乃为轻”，就二者言，概括出一篇主旨。“秦宫”，指明镜，传说秦始皇宫中有面方镜，能照见人的脏腑，辨别人心忠奸（见《西京杂记》卷三），这里用这个典故极写明镜贵重，并用反诘语气加以强调，把“适”与“非适”的题旨表现得非常突出。这两句写得感慨至深，孤愤之情溢于言表，颇能见出(jian chu)作者以明镜自比（包括革新人士）的寄托之意，与秦始皇爱宝镜的典故联系，暗示出作品的现实寓意——针对亲信宦官佞臣而迫害革新人士的唐宪宗而发。又唐太宗(tai zong)曾论魏征说：“夫以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。朕常保此三镜，以防己过。今魏征殂逝，遂亡一镜矣。”刘禹锡这首诗的立意显然受此启发。太宗曾为秦王，用“秦宫”颇切太宗此事，是双关语（刘禹锡长于此道），谴责宪宗不肖，喜昏弃明，违背祖训，实是妙绝。
以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。
全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛，随着酒筵的渐进，酒兴渐浓，宾客也渐趋热情奔放，人们的视线也随之渐高。在写作手法上，诗人运用了兴中有比，赋比结合的手法。在章法、句式上，不仅采用重章叠唱的手法，而且在每章诗最末一句添了两个虚词，延长了诗句，便于歌者深情缓唱、抒发感情，同时也使诗看起来不呆板，显得余味不绝。
这首诗写得悲凉沉痛，真切动人，是建安诗歌中的名作。方东树评为“冠古独步”，不是没有道理的。
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感(gan)上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
这首诗平易自然，琅琅上口。而作者忠于祖国，热爱人民的高尚品质更让人钦佩。
需要略加讨论的还有“骏”字。上文由“终”字比勘，“骏”当是名词。又以金文对照，“凡典籍中的‘骏’字，金文均作‘（左田右允）’”（于省吾）；“畯，……契文、金文均从田从允，允、夋之异在足之有无，实一字也”（李孝定）。可见诗中“骏”字，实指田唆即农官，为“畯”字之通假无疑。
为了增加敲诈钱财对象，狱吏们就想方设法株连，把与案件稍有牵连、沾点边的人统统抓进来，“不问罪之有无，必械手足，置老监，俾困苦不可忍，然后导以取保”。他们把这些清白无辜的人折磨得“呼号达旦”无法忍受，接着诱劝倾家荡产交纳大笔保证金，一交来他们就私分，接着对贫(dui pin)穷无钱取保的人加倍折磨，以此警告不愿掏钱的人。结果是“情罪重者反出在外，而轻者、无罪者罹其毒，积忧愤，寝食违节，及病，又无医药，故往往致死”。罪魁祸首只要有钱取保，反而逍遥狱外，而众多涉案者和证人却被活活折磨死了。
独闭的闲门，摇曳的小草，使人浸润在“绿满窗前草不除”的幽静自在境界，滋味咸化于这静默的世界之中。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
第三段四句写诗人自己坚贞傲岸的品格。“西施”两句是说自己执道若一，进退裕如，或笑或颦而处之皆宜，这种态度别人效之不得。辞气之间，隐隐流露出傲岸自信的个性特征。当然，诗人也很清楚他为什么不能施展宏图，因而对朝廷中那些妒贤害能之辈道：“君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒杀人！”这两句话用《离骚》旨趣，托言美人见妒，暗寓士有怀瑾握瑜而不见容于朝的意思，蕴藉含蓄，寄慨遥深。
诗的最后两章以雪花见日而(ri er)消融，反喻小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗，式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人，却暗指周王无道。有鉴于此，诗人不禁长叹“我是用忧”，此“忧”非为自身忧，也非为小人忧，而是为国家为天下而深怀忧患。
九十两句承前说，昏镜即使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足，于是得到陋容之人的爱重：用绣花带子装饰它，用美玉匣子盛放它。以上十句咏昏镜，极力挖掘昏镜受爱重的原因，以揭露和讽刺喜爱昏镜的人。末两句概括题旨，暗示写作的目的。陋容之人喜昏镜而弃明镜，在于“适”与“非适”，“适”则受爱重，“非适”则被轻视，“非适乃为轻”，就二者言，概括出一篇主旨。“秦宫”，指明镜，传说秦始皇宫中有面方镜，能照见人的脏腑，辨别人心忠奸（见《西京杂记》卷三），这里用这个典故极写明镜贵重，并用反诘语气加以强调，把“适”与“非适”的题旨表现得非常突出。这两句写得感慨至深，孤愤之情溢于言表，颇能见出(jian chu)作者以明镜自比（包括革新人士）的寄托之意，与秦始皇爱宝镜的典故联系，暗示出作品的现实寓意——针对亲信宦官佞臣而迫害革新人士的唐宪宗而发。又唐太宗(tai zong)曾论魏征说：“夫以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。朕常保此三镜，以防己过。今魏征殂逝，遂亡一镜矣。”刘禹锡这首诗的立意显然受此启发。太宗曾为秦王，用“秦宫”颇切太宗此事，是双关语（刘禹锡长于此道），谴责宪宗不肖，喜昏弃明，违背祖训，实是妙绝。
以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。
全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛，随着酒筵的渐进，酒兴渐浓，宾客也渐趋热情奔放，人们的视线也随之渐高。在写作手法上，诗人运用了兴中有比，赋比结合的手法。在章法、句式上，不仅采用重章叠唱的手法，而且在每章诗最末一句添了两个虚词，延长了诗句，便于歌者深情缓唱、抒发感情，同时也使诗看起来不呆板，显得余味不绝。
创作背景
千秋如此，万世依然。
王应凤( 南北朝 )
收录诗词 (5813) 首
简 介
王应凤 宋庆元鄞县人，字仲仪，号默斋。王应麟弟。理宗宝祐四年进士。开庆元年复中博学宏词科。历淮西制置司参议官，以文天祥荐，除太常博士。与兄相与讲学，至忘寝食，为文根柢左氏、班、马。有《默斋稿》及《订正三辅黄图》等。
春思
吾兄行乐穷曛旭，满堂有美颜如玉。赵女长歌入彩云，
"仙郎早朝退，直省卧南轩。院竹自成赏，阶庭寂不喧。
晚知清净理，日与人群疏。将候远山僧，先期扫弊庐。果从云峰里，顾我蓬蒿居。藉草饭松屑，焚香看道书。燃灯昼欲尽，鸣磬夜方初。一悟寂为乐，此生闲有余。思归何必深，身世犹空虚。
萧条风雨过，得此海气凉。感秋意已违，况自结中肠。
君独静嘿以伤心。草王言兮不得辞，我悲减思兮少时。
直言荣华未休歇，不觉山崩海将竭。兵戈乱入建康城，
大才生间气，盛业拯横流。风景随摇笔，山川入运筹。
"行人惜寸景，系马暂留欢。昨日辞小沛，何时到长安。
采莲子·船动湖光滟滟秋
黄旗一扫荡，割壤开吴京。六代更霸王，遗迹见都城。
枕籍琴书满，褰帷远岫连。我来如昨日，庭树忽鸣蝉。
更待风景好，与君藉萋萋。"
"上卿增命服，都护扬归旆。杂虏尽朝周，诸胡皆自郐。
"子推言避世，山火遂焚身。四海同寒食，千秋为一人。
衔恨已酸骨，何况苦寒时。单车路萧条，回首长逶迟。
游宦常往来，津亭暂临憩。驿前苍石没，浦外湖沙细。
新含野露气，稍静高窗眠。虽为赏心遇，岂有岩中缘。"
无题·八岁偷照镜
时芳不待妾，玉珮无处夸。悔不盛年时，嫁与青楼家。"
据胡床兮书空。执戟疲于下位，老夫好隐兮墙东。
上怀犬马恋，下有骨肉情。归去在何时，流泪忽沾缨。
持法不须张密网，恩波自解惜枯鳞。"
碑苔几字灭，山木万株齐。伫立伤今古，相看惜解携。"
留欢殊自惬，去念能为累。草色愁别时，槐花落行次。
"摇艇至南国，国门连大江。中洲西边岸，数步一垂杨。
一薰知异质，片玉谁齐价。同结丘中缘，尘埃自兹谢。"
凉州词三首
"养德为众许，森然此丈夫。放情白云外，爽气连虬须。
"东幸从人望，西巡顺物回。云收二华出，天转五星来。
引雏乌，尔心急急将何如，何得比日搜索雀卵啖尔雏。"
"梁王昔爱才，千古化不泯。至今蓬池上，远集八方宾。
"养疾衡檐下，由来浩气真。五行将禁火，十步任寻春。
久雨积幽抱，清樽宴良知。从容操剧务，文翰方见推。
山上坛场今宛然。世人贵身不贵寿，共笑华阳洞天口。
肠断枝上猿，泪添山下樽。白云见我去，亦为我飞翻。
万愤词投魏郎中
窗灯林霭里，闻磬水声中。更与龙华会，炉烟满夕风。
歇马傍川路，张灯临石楼。棱棱静疏木，濞濞响寒流。
（《春雨》。《诗式》）"
山川表明丽，湖海吞大荒。合沓臻水陆，骈阗会四方。
归泛西江水，离筵北固山。乡园欲有赠，梅柳着先攀。"
虚作同心结。女萝附青松，贵欲相依投。浮萍失绿水，
鲁客抱白鹤，别余往泰山。初行若片云，杳在青崖间。高高至天门，日观近可攀。云山望不及，此去何时还。
忽遇乘轺客，云倾构厦材。泣为洹水化，叹作泰山颓。
卜算子·兰
"高高琅琊台，台下生菌簵。照车十二乘，光彩不足谕。
拨食与田乌，日暮空筐归。亲戚更相诮，我心终不移。"
萧条林表散，的砾荷上集。夜雾着衣重，新苔侵履湿。
楼前百戏竞争新，唯有长竿妙入神。 谁谓绮罗翻有力，犹自嫌轻更着人。
方念清宵宴，已度芳林春。从兹一分手，缅邈吴与秦。
聿徕股肱郡，河岳即襟带。盛德滋冀方，仁风清汾浍。
"南客怀归乡梦频，东门怅别柳条新。殷勤斗酒城阴暮，
怀哉望南浦，眇然夜将半。但有秋水声，愁使心神乱。
柳
今朝杨柳半垂堤。片片仙云来渡水，双双燕子共衔泥。
手秉玉麈尾，如登白楼亭。微言注百川，亹亹信可听。
鹓鹭千官列，鱼龙百戏浮。桃花春欲尽，谷雨夜来收。
颢气氤氲金玉堂。尚有灵蛇下鄜畤，还征瑞宝入陈仓。
风物催归绪，云峰发咏题。天长百越外，潮上小江西。
枉帆怀胜赏，留景惜差池。水木且不弃，情由良可知。"
"盛业光书府，征人尽国英。丝纶贤得相，群俊学为名。
孤妾长自怜。幽闺多怨思，盛色无十年。相思若循环，
贺新郎·九日
鹰豪鲁草白，狐兔多肥鲜。邀遮相驰逐，遂出城东田。
州民自寡讼，养闲非政成。"
五马寻归路，双林指化城。闻钟度门近，照胆玉泉清。
殊私光辅弼，荣送列簪裾。座引中厨馔，杯锡上尊馀。
"今夕重门启，游春得夜芳。月华连昼色，灯影杂星光。
傲俗宜纱帽，干时倚布衣。独将湖上月，相逐去还归。"
"兰若无人到，真僧出复稀。苔侵行道席，云湿坐禅衣。
长康传里好丹青。鹖冠葛屦无名位，博弈赋诗聊遣意。
南中咏雁诗
"隐隐起何处，迢迢送落晖。苍茫随思远，萧散逐烟微。
适喜鸿私降，旋惊羽檄攒。国怜朝市易，人怨虎狼残。
巢在深林春正寒，引飞欲集东城暖。群雏缡褷睥睨高，
请君细看风流意，未减灵和殿里时。"
"碧涧苍松五粒稀，侵云采去露沾衣。夜启群仙合灵药，
肃肃松柏下，诸天来有时。"
柴门嘶马少，藜杖拜人稀。惟有陶潜柳，萧条对掩扉。"
天清江月白，心静海鸥知。应念投沙客，空馀吊屈悲。
题乌江亭
猵獭游渚隅，葭芦生漘湄。坎埳四十里，填游今已微。
吾道亦自适，退身保玄虚。幸无职事牵，且览案上书。
方朔既有言，子建亦有诗。恻隐及先世，析薪成自悲。
"寒仗丹旄引，阴堂白日违。暗灯明象物，画水湿灵衣。
清都绿玉树，灼烁瑶台春。攀花弄秀色，远赠天仙人。
与君各未遇，长策委蒿莱。宝刀隐玉匣，锈涩空莓苔。
冯公尚戢翼，元子仍跼步。拂衣易为高，沦迹难有趣。
此地回鸾驾，缘谿转翠华。洞中开日月，窗里发云霞。