卜算子·芍药打团红
禾黍是亡国，山河归圣君。松声骤雨足，几寺晚钟闻。"
"粉墙残月照宫祠，宴阕银瓶一半欹。
可惜穿针方有兴，纤纤初月苦难留。"
闲来披衲数，涨后卷经看。三境通禅寂，嚣尘染着难。"
点缀疏林遍，微明古径繁。窥临莺欲语，寂寞李无言。
江山有待早归去，好向鹪林择一枝。"
更逐松风起，还将涧水并。乐中和旧曲，天际转馀声。
借取秦宫台上镜，为时开照汉妖狐。"
多少学徒求妙法，要于言下悟无生。"
"极南极北游，东泛复西流。行匝中华地，魂销四海秋。
卜算子·芍药打团红拼音解释:
he shu shi wang guo .shan he gui sheng jun .song sheng zhou yu zu .ji si wan zhong wen ..
.fen qiang can yue zhao gong ci .yan que yin ping yi ban yi .
ke xi chuan zhen fang you xing .xian xian chu yue ku nan liu ..
xian lai pi na shu .zhang hou juan jing kan .san jing tong chan ji .xiao chen ran zhuo nan ..
dian zhui shu lin bian .wei ming gu jing fan .kui lin ying yu yu .ji mo li wu yan .
jiang shan you dai zao gui qu .hao xiang jiao lin ze yi zhi ..
geng zhu song feng qi .huan jiang jian shui bing .le zhong he jiu qu .tian ji zhuan yu sheng .
jie qu qin gong tai shang jing .wei shi kai zhao han yao hu ..
duo shao xue tu qiu miao fa .yao yu yan xia wu wu sheng ..
.ji nan ji bei you .dong fan fu xi liu .xing za zhong hua di .hun xiao si hai qiu .
译文及注释
译文
春天里的幽兰翠叶纷披，秋天里的桂花皎洁清新。
一度错接在(zai)瑶华琼枝上，在君王的池塘边结根。
在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。
命令羲和敲着太阳开道，发出玻璃(li)声响，劫火的余灰已经散尽，国家太平呈祥。
楚国的青山依然苍翠古老，幽州的太阳发出阵阵凄寒。
匡山那有你读书的旧居，头发花白了就应该归来。
拥有真正馨香、美妙资质的花草，不能忍受人世间的风吹与日晒。（我(wo)）尽力遮拦围护花草，不想让春天的风光这样匆忙地归去。
征和二年，卫太子因受到江充的诬陷而自杀，而燕王旦、广陵王胥又都有很多过失。这时武帝已年老，他的宠妃钩弋宫赵倢伃有个男孩，武帝心里想让他继承皇位，命大臣辅助他。仔细观察众大臣，只有霍光能负此重任，可以把国家大事托付给他。武帝就叫黄门画工画了一幅周公抱着成王接受诸侯朝见的图画赐给霍光。后元二年春天，武帝出游五柞宫，得了重病，霍光流泪抽泣问道：“如果有了意外，该谁继承皇位？”武帝说：“你不明白上次图画的意思吗？立小儿子，你担当周公的职务。”武帝让霍光任大司马大将军，金日磾任车骑将军，加上太仆上官桀任左将军，搜粟都尉桑(sang)弘羊任御史大夫，都拜伏在卧室内的床下，接受遗诏辅佐少主。第二天，武帝逝世，太子继承天子的尊号，就是孝昭皇帝。昭帝年方八岁，国家大事全由霍光决断。
六七处堂屋一座挨(ai)着一座，梁栋和屋檐相互联接伸延。
新近我久已不闻鸿雁的叫声，分飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤，生离死别的情(qing)人再也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨，愁云笼罩的夜晚，月光淡淡，我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还能登高望远，更如何忍受那芳草连绵伸向天边，飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。
唉呀呀你这个远方而来的客人，为了什么而来到这险要的地方？
注释
59．怅：愁怅，悲伤。托：指托身。
仙潢（huáng）：潢：潢污（积水的低洼地），潢洋（水流深广、宽阔的样子），潢井（沼泽低洼地带）。仙潢：喻指银河。
短：长短，这里是人的身材矮小的意思。
29、嗫嚅（niè rú）：吞吞吐吐，欲言又止的样子。
⑴木落：树木的叶子落下来。雁南度：大雁南飞。南：一作“初”。
④遁：逃走。
赏析
第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨，下文却来写“秋晚”，而用“日落山照曜”一句来代表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一，而谢灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”，旧训水流貌。但是缓是急，仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状态”，疑未确。汉武帝《瓠子歌》（见《史记·河渠书》引）：“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌。何况“石浅”则水势自急，必非缓流可知。“照耀”叠韵，是形容词而非动词，指山色明亮。“荒”训大，训野，与荒凉萧瑟无关；“纷”，繁多；“沃若”，见《诗·氓》，形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水，写动态，“日落”句写山，写静态；水为近景，色泽清而浅；山为远景，色泽明而丽。“荒林”句写目之所见，“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语，仅此四句，起到承上启下(qi xia)的作用，照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉，此诗即无诗味可言。可见情由景生，原是写诗要诀。
当然，从表现手法方面看，全诗无一笔描写今日人物形容，而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美，从而使今昔产生强烈的对比感，准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
这是香菱写的第二首咏月诗。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也(yun ye)模山范水，但精雕细刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构(wu gou)造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，读者一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。
“白首相逢泪满缨”。按理，这时韦庄已登第，禄食有望，似不该与故人泪眼相对，但自己在外飘泊多年，已是五十九岁的人了。因此，遇故人便再也忍不住涕泗滂沱，泪满冠缨。
此诗以旷远苍茫的荒野战场作为背景，“黄叶”“暮云”等边塞景象更进一步烘托出边塞的荒凉，给人以满目萧然、凄凉悲怆之感。最后两句感情真挚，造句沉痛，更增悲怆之气。全诗读来颇令人感到那种震撼人心的力量，一支部队有这样体恤、爱护士卒的统帅，士卒没有不卖命的道路，由此亦可以想象这支部队战斗力量的强大。
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
此诗取材于前朝亡国故实，以诗的语言，批判亡国之君，晓喻晚唐皇上，立意高远。篇中以实词撑住全诗，以虚词斡旋其间，取得了既整饬工严又流动活泼的艺术效果。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问(yi wen)：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
当然，从表现手法方面看，全诗无一笔描写今日人物形容，而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美，从而使今昔产生强烈的对比感，准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
这是香菱写的第二首咏月诗。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也(yun ye)模山范水，但精雕细刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构(wu gou)造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，读者一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。
“白首相逢泪满缨”。按理，这时韦庄已登第，禄食有望，似不该与故人泪眼相对，但自己在外飘泊多年，已是五十九岁的人了。因此，遇故人便再也忍不住涕泗滂沱，泪满冠缨。
此诗以旷远苍茫的荒野战场作为背景，“黄叶”“暮云”等边塞景象更进一步烘托出边塞的荒凉，给人以满目萧然、凄凉悲怆之感。最后两句感情真挚，造句沉痛，更增悲怆之气。全诗读来颇令人感到那种震撼人心的力量，一支部队有这样体恤、爱护士卒的统帅，士卒没有不卖命的道路，由此亦可以想象这支部队战斗力量的强大。
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
此诗取材于前朝亡国故实，以诗的语言，批判亡国之君，晓喻晚唐皇上，立意高远。篇中以实词撑住全诗，以虚词斡旋其间，取得了既整饬工严又流动活泼的艺术效果。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问(yi wen)：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
创作背景
805年（贞元二十一年）1月26日，唐德宗驾崩，皇太子李诵继位，改元永贞，即顺宗。顺宗即位后，重用王伾、王叔文等人。王叔文等掌管朝政后，积极推行革新，采取了一系列的改革措施，史称永贞革新。（主要采取的革新措施有，抑制藩镇势力，加强中央的权力；废除宫市，罢黜雕坊、鹘坊、鹞坊、狗坊、鹰坊的宦官（称为五坊小儿）；贬斥贪官污吏；整顿税收，废除地方官吏和地方盐铁使的额外进奉，并试图收回在宦官和藩镇手中的兵权。）随着顺宗的病情加重，以俱文珍为首的宦官集团，朝臣联合外藩联合反对改革派向朝廷施加压力，要其引退。
吴宽( 唐代 )
收录诗词 (3117) 首
简 介
吴宽 （1435—1504）明苏州府长洲人，字原博，号匏庵。为诸生时，即有声望，遍读《左传》、《史记》、《汉书》及唐宋大家之文。成化八年会试、廷试皆第一，授修撰。侍孝宗东宫，进讲闲雅详明。孝宗即位，迁左庶子，预修《宪宗实录》，进少詹事兼侍读学士。丁忧后，入东阁，专典诰敕。进礼部尚书。卒谥文定。宽行履高洁，不为激矫，而自守以正。其诗深厚郁，自成一家。兼工书法。有《匏庵集》。
西塍废圃
长者车犹阻，高人榻且悬。金乌何日见，玉爵几时传。 ——王起
肯信人间有兄弟，一生长在别离中。"
淼淼三江水，悠悠五岭关。雁飞犹不度，人去若为还。
思量一醉犹难得，辜负扬州管记名。"
"鸟栖庭树夜悠悠，枕上谁知泪暗流。千里梦魂迷旧业，
珠玑影冷偏粘草，兰麝香浓却损花。（《春园宴》）
浮云任从飘荡，寄隐也信沈浮。 ——崔逵
"长路迢遥吞吐丝。 ——颜真卿
胡无人行
"黥布称兵孰敢当，薛公三计为斟量。
炉爇香檀兽炭痴，真珠帘外雪花飞。
御沟临岸有云石，不见鹤来何处行。"
"桃花流水须长信，不学刘郎去又来。（见《南唐近事》）
"西岳高僧名贯休，孤情峭拔凌清秋。天教水墨画罗汉，
坐中若打占相令，除却尚书莫点头。"
闲来长得留侯癖，罗列楂梨校六韬。"
桥柱黏黄菌，墙衣点绿钱。草荒行药路，沙泛钓鱼船。 ——白居易
浣溪沙·谁念西风独自凉
折篁啸遗笙。袿熏霏霏在， ——孟郊
曳尾龟应乐，乘轩鹤谩肥。含情题小篆，将去挂岩扉。"
而今所得惭难继，谬向平生着苦辛。
封灶用六一，置门考休京。 ——潘述
对面浮世隔，垂帘到老闲。烟云与尘土，寸步不相关。"
亏蟾便是陈宫镜，莫吐清光照别离。"
"落笔胜缩地，展图当晏宁。中华属贵分，远裔占何星。
枝撑蜀锦红霞起。交戛敲欹无俗声，满林风曳刀枪横。
春日杂咏
素风传旧俗，异迹闭荒林。巡狩去不返，烟云愁至今。
全由独自羞看影，艳是孤眠疑夜永。无情拂镜不成妆，
"闭关防老寇，孰敢振威棱。险固疑天设，山河自古凭。
"庸中佼佼铁铮铮，百万长驱入帝京。
苕苕翡翠但相逐，桂树鸳鸯恒并宿。"
"骄侈阽危俭素牢，镜中形影岂能逃。石家恃富身还灭，
裁量何异刀将尺，只系用之能不能。"
气涵秋天河，有朗无惊湃。 ——孟郊
樵夫毁山神
"产破身穷为学儒，我家诸表爱诗书。严陵虽说临溪隐，
"大君膺宝历，出豫表功成。钧天金石响，洞庭弦管清。
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂，多病犹堪伴白云。
细填虫穴满，重压鹤巢欹。有影晴飘野，无声夜落池。
"八宫妃尽赋篇章，风揭歌声锦绣香。
"新秋日后晒书天，白日当松影却圆。五字句求方寸佛，
"三年耀武群雄服，一日回銮万国春。
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲，明月圆来别是珠。
宛丘
"泰坛恭祀事，彩仗下寒垧.展礼陈嘉乐，斋心动众灵。
吟罢倚栏何限意，回头城郭暮烟笼。"
门下十年耕稼者，坐来偏忆翠微峰。"
未到故乡时，将为故乡好。及至亲得归，争如身不到。
默饮数杯应未称，不知歌管与谁同。"
最庆清朝禄，还沾白发亲。甘柔心既遂，虚薄报何因。
暝鸟烟中见，寒钟竹里听。不多山下去，人世尽膻腥。"
闲来共话无生理，今古悠悠事总虚。"
山坡羊·潼关怀古
如何万古雕龙手，独是相如识汉皇。"
从今休说龙泉剑，世上恩雠报已迟。"
洒空深巷静，积素广庭闲。借问袁安舍，翛然尚闭关。"
饮散无人收拾得，月明阶下伴秋千。
影与丛兰杂，荣将众卉连。哲人如不薙，生意在芳年。"
"闻道将军轻壮图，螺江城下委犀渠。旌旗零落沉荒服，
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去，镜中懒作孤鸾舞。
络纬床头和苦吟。笔研不才当付火，方书多诳罢烧金。
九歌
摵鞭声定初开扇，百辟齐唿万岁长。
"飘飘云外者，暂宿聚仙堂。半夜人无语，中宵月送凉。
"赤帝旗迎火云起，南山石裂吴牛死。绣楹夜夜箔虾须，
"远树连沙静，闲舟入浦迟。（《夏日曲江》）
定恐故园留不住，竹风松韵漫凄锵。"
云衣惹不破， ——诸葛觉
"拈z2舐指不知休， ——李崿
冰破听敷水，雪晴看华山。西风寂寥地，唯我坐忘还。"
上云乐
诗酒近来狂不得，骑龙却忆上清游。"
"肠断将军改葬归，锦囊香在忆当时。年来却恨相思树，
"尺素隐清辉，一毫分险阻。（《题画山水图》）
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。"
离思春冰泮，烂漫不可收。 ——韩愈
"齐朝太守不甘降，忠节当时动四方。
"一主参差六十年，父兄犹庆授孙权。不迎曹操真长策，
可惜穿针方有兴，纤纤初月苦难留。"
除夜对酒赠少章
何意清夜期，坐为高峰隔。 ——皎然
"庙前溪水流潺潺，庙中修竹声珊珊。
"润屋丰家莫妄求，眼看多是与身雠。百禽罗得皆黄口，
案前卧象低垂鼻，崖畔戏猿斜展臂。芭蕉花里刷轻红，
"闲思王道者，逸格世难群。何处眠青嶂，从来爱白云。
顾渚香浮瀹茗花。胶熘石松粘鹤氅，泉离冰井熨僧牙。
"曾闻洛下缀神仙，火树南栖几十年。白首自忻丹桂在，
"用之大曰橹，冠乎小者楫。通津既能济，巨浸即横涉。