上梅直讲书
"半偈留何处，全身弃此中。雨馀沙塔坏，月满雪山空。
"王昌家直在城东，落尽庭花昨夜风。
"万古秦时镜，从来抱至精。依台月自吐，在匣水常清。
"病中贪好景，强步出幽居。紫葛垂山径，黄花绕野渠。
何处遥知最惆怅，满湖青草雁声春。"
春山一入寻无路，鸟响烟深水满溪。"
京口附商客，海门正狂风。忧心不敢住，夜发惊浪中。
"东南江路旧知名，惆怅春深又独行。新妇山头云半敛，
松篁终茂盛，蓬艾自衰荣。遥仰凭轩夕，惟应喜宋生。"
凉风来殿角，赤日下天西。偃腹虚檐外，林空鸟恣啼。"
上梅直讲书拼音解释:
.ban ji liu he chu .quan shen qi ci zhong .yu yu sha ta huai .yue man xue shan kong .
.wang chang jia zhi zai cheng dong .luo jin ting hua zuo ye feng .
.wan gu qin shi jing .cong lai bao zhi jing .yi tai yue zi tu .zai xia shui chang qing .
.bing zhong tan hao jing .qiang bu chu you ju .zi ge chui shan jing .huang hua rao ye qu .
he chu yao zhi zui chou chang .man hu qing cao yan sheng chun ..
chun shan yi ru xun wu lu .niao xiang yan shen shui man xi ..
jing kou fu shang ke .hai men zheng kuang feng .you xin bu gan zhu .ye fa jing lang zhong .
.dong nan jiang lu jiu zhi ming .chou chang chun shen you du xing .xin fu shan tou yun ban lian .
song huang zhong mao sheng .peng ai zi shuai rong .yao yang ping xuan xi .wei ying xi song sheng ..
liang feng lai dian jiao .chi ri xia tian xi .yan fu xu yan wai .lin kong niao zi ti ..
译文及注释
译文
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞，满朝官员都有了自己满意的位置而你却虚(xu)渡光阴。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地，又是怎样将灵龟钓离大海？
有莘国君为(wei)何又心起厌恶，把他作为陪嫁礼品？
想到如非那北归的吸引，怎会羁留此地忍受忧愁。
钟陵醉饮一别已经十余春，又见到云英轻盈的掌上身。
讨伐董卓的各路军队汇合以后(hou)，因为各有自己的打算，力(li)不齐一，互相观望，谁也不肯率先前进。
武王将纣王裂体斩首，周公姬旦却并不赞许。
登楼望家(jia)国，有层山叠水相隔，饮烟已经被山挡住了，家在哪里呢？古今家国之恨，向谁倾诉(su)。乡梦恐怕难以传到千里之外了，唯闻子规啼三更月。杜鹃声声劝归，人却难以归去。
但愿这大雨一连三天不停住，
呵，假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲，
弟兄之间没办法见面，亲戚族人也远在家乡。
范增把腰间的玉玦瞟看了三次，项庄拔(ba)剑出鞘，上前起舞。
绿色的山川只(zhi)听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
青莎丛生啊，薠草遍地。
乐曲演奏未完，酒宴未散，仍在继续，池水冰面初开。夜深之时，华丽而精美的君室也变得幽深。我已年老，忧思难以承受啊。
注释
夙：早时， 这里指年幼的时候。
⑷十二楼：原指神仙的居所，此指女子的住所。
（17）蹬（dèng）：石级。
32、不度寒砧：这里是说人已死去，不再有捣衣的砧声传来。度，传。寒砧，古代妇女每于秋夜捣衣，故称寒砧。砧，捣衣石。
⑶归：嫁。
⑺烟树：烟雾笼罩的树木。历历：清楚可数。烟树历历：唐崔颢《黄鹤楼》诗：“晴川历历汉阳树。”
赏析
五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。”这两句上下一气，相互关联，相互依赖，相互补充，要联系起来看。“防”的主语是寡妇。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗言外之意是：这不能怪她多心，倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的，吴郎不特别表示亲善，也就够了，却不该还要插上篱笆。这两句诗，措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬，教训意味太重，会引起对方的反感，反而不容易接受劝告。
全诗三章，每章的意思都差不多，反复吟咏，突出主题：女子遇人不淑，最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况，说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎，嫁了个忘恩绝情的丈夫，最终被抛弃，落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微，已经有两千年以上的历史了。
【其五】
三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅(fu)以悠然无尽的情味。
“清泉映疏松”，此句不唯写泉与松，月光也在其中。有月在天，方可知泉“清”、松“疏”，方有一个“映”字。“不知几千古”，此句不唯写出诗人思绪万千，亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人，方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”
值得玩味的是，诗人还写过一首内容与此极为相似的七绝《余干赠别张十二侍御》：“芜城陌上春风别，干越亭边岁暮逢。驱车又怆南北路，返照寒江千万峰。”两相比较，七绝刻画渲染的成分显著增加了（如“芜城陌”、“春风别”、“岁暮逢”、“寒江”），浑成含蕴、自然真切的优点就很难体现。特别是后幅，五绝以咏叹发问，以不施刻画的景语黯然收束，浑然一体，含蕴无穷；七绝则将第三句用一般的叙述语来表达，且直接点出“怆”字，不免有嫌于率直发露。末句又施刻画，失去自然和谐的风调。两句之间若即若离，构不成浑融(hun rong)完整的意境(yi jing)。从这里，可以进一步体味到五绝平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
诗人开始并不直接写木槿花，而是以“园花”、“池草”起兴，指出它们一个“笑芳年”，一个“艳春色”都曾盛极一时，但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红，芬芳馥郁，但是花开自有花落时，当它零落在东风里时，它就会黯然失色，再也无复青春的色彩。同样，小草尽管它萎萋无数，枝叶碧翠柔嫩，有“野火烧不尽，春风吹又生”的脾性。但是，当严霜降落之时，它就会在瞬息间，萎糜以至朽腐，留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上，对木槿花予以讴歌的赞美。
首联直接写《落花》李商隐 古诗。上句叙事，下句写景。《落花》李商隐 古诗虽早有，客在却浑然不觉，待到人去楼空，客散园寂，诗人孤寂惆怅之情顿上心头，诗人这才注意到满园缤纷的《落花》李商隐 古诗，而且心生同病相怜的情思，用语巧妙。
《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来，水波不兴"、"白露横江，水光接天 "，后赋则是"江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出"。不同季节的山水特(shui te)征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。
此诗与《魏风·硕鼠》一起展示了古代社会的一个现实：硕鼠为患家园，黄鸟做恶他乡。非但乐土天国无处可求，就连此邦之人，也是“不我肯谷”、“不可与明”，甚至“不可与处”。这些背井离乡的人在异乡遭受剥削压迫和欺凌，更增添了对邦族的怀念，“言旋言归”，“复我邦族”，还是返回故土吧！虽然不能逃避硕鼠、黄鸟、恶人，但或许还能在和亲人的依傍中寻求些许暖意，给这充满伤痛的心以解脱的慰藉和沉醉。
对于行人来说，在春光明媚时节奉使江南，是一次游历的好机会，况且又可以顺路探亲，一举两得，实乃好事。故这首诗里没有一般送行诗中常见的那种沉郁、缠绵的情调。
刘邦的形象也写得很生动。去鸿门"谢罪"，虽有项伯居中调停，其实是身入虎穴，命运难卜，但非此不足以平项羽之怒，仍如约而往；回到军中，"立诛杀曹无伤"，从这些事能看出他的坚决果断。他一向待人傲慢，这一回又是"先破秦入咸阳"，是"有大功"之人，但在项羽面前谦词卑礼，惟恐有所不至--在宴会上屈居下座，他安之若素，出而未辞也觉得于礼不合，这又表现了他能屈能伸的性格。至于(zhi yu)他的狡诈多端，从骂鲰生、拉拢项伯、骂告密人等细节中，都表现得很明(hen ming)显。
另外，语言清新，对比鲜明，诗意含蓄，也都是这首诗歌不容忽视的艺术特色。
正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？”万国，泛指各地。画角，古管乐器，形如竹筒，本细末大，外加彩绘，故称画角。发声哀厉高亢，军中多用以报告时辰。吹画角，指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中，处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱，百姓愈遭殃。诗的最后说：这画角的声声哀怨，要到什么时候才能停止呢？诗首从岁暮所见写起；诗末以岁暮所闻收束，表达忧乱之意，点破题旨，流露出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古，多以时事入诗，且善于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间，又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空”，“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终”等，都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生活在水深火热战乱中的基本面貌，杜甫以诗入史，亦诗亦史，其思想内容的深度广度，其叙事艺术的高度成就，在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
【滚绣球】这段曲词，是莺莺在赴长亭的路上唱的，主要以途中的景物为线索来抒情写意，从不同的侧面展示主人公复杂的内心世界。
第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
全诗三章，每章的意思都差不多，反复吟咏，突出主题：女子遇人不淑，最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况，说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎，嫁了个忘恩绝情的丈夫，最终被抛弃，落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微，已经有两千年以上的历史了。
【其五】
三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅(fu)以悠然无尽的情味。
“清泉映疏松”，此句不唯写泉与松，月光也在其中。有月在天，方可知泉“清”、松“疏”，方有一个“映”字。“不知几千古”，此句不唯写出诗人思绪万千，亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人，方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”
值得玩味的是，诗人还写过一首内容与此极为相似的七绝《余干赠别张十二侍御》：“芜城陌上春风别，干越亭边岁暮逢。驱车又怆南北路，返照寒江千万峰。”两相比较，七绝刻画渲染的成分显著增加了（如“芜城陌”、“春风别”、“岁暮逢”、“寒江”），浑成含蕴、自然真切的优点就很难体现。特别是后幅，五绝以咏叹发问，以不施刻画的景语黯然收束，浑然一体，含蕴无穷；七绝则将第三句用一般的叙述语来表达，且直接点出“怆”字，不免有嫌于率直发露。末句又施刻画，失去自然和谐的风调。两句之间若即若离，构不成浑融(hun rong)完整的意境(yi jing)。从这里，可以进一步体味到五绝平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
诗人开始并不直接写木槿花，而是以“园花”、“池草”起兴，指出它们一个“笑芳年”，一个“艳春色”都曾盛极一时，但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红，芬芳馥郁，但是花开自有花落时，当它零落在东风里时，它就会黯然失色，再也无复青春的色彩。同样，小草尽管它萎萋无数，枝叶碧翠柔嫩，有“野火烧不尽，春风吹又生”的脾性。但是，当严霜降落之时，它就会在瞬息间，萎糜以至朽腐，留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上，对木槿花予以讴歌的赞美。
首联直接写《落花》李商隐 古诗。上句叙事，下句写景。《落花》李商隐 古诗虽早有，客在却浑然不觉，待到人去楼空，客散园寂，诗人孤寂惆怅之情顿上心头，诗人这才注意到满园缤纷的《落花》李商隐 古诗，而且心生同病相怜的情思，用语巧妙。
《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来，水波不兴"、"白露横江，水光接天 "，后赋则是"江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出"。不同季节的山水特(shui te)征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。
此诗与《魏风·硕鼠》一起展示了古代社会的一个现实：硕鼠为患家园，黄鸟做恶他乡。非但乐土天国无处可求，就连此邦之人，也是“不我肯谷”、“不可与明”，甚至“不可与处”。这些背井离乡的人在异乡遭受剥削压迫和欺凌，更增添了对邦族的怀念，“言旋言归”，“复我邦族”，还是返回故土吧！虽然不能逃避硕鼠、黄鸟、恶人，但或许还能在和亲人的依傍中寻求些许暖意，给这充满伤痛的心以解脱的慰藉和沉醉。
对于行人来说，在春光明媚时节奉使江南，是一次游历的好机会，况且又可以顺路探亲，一举两得，实乃好事。故这首诗里没有一般送行诗中常见的那种沉郁、缠绵的情调。
刘邦的形象也写得很生动。去鸿门"谢罪"，虽有项伯居中调停，其实是身入虎穴，命运难卜，但非此不足以平项羽之怒，仍如约而往；回到军中，"立诛杀曹无伤"，从这些事能看出他的坚决果断。他一向待人傲慢，这一回又是"先破秦入咸阳"，是"有大功"之人，但在项羽面前谦词卑礼，惟恐有所不至--在宴会上屈居下座，他安之若素，出而未辞也觉得于礼不合，这又表现了他能屈能伸的性格。至于(zhi yu)他的狡诈多端，从骂鲰生、拉拢项伯、骂告密人等细节中，都表现得很明(hen ming)显。
另外，语言清新，对比鲜明，诗意含蓄，也都是这首诗歌不容忽视的艺术特色。
正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？”万国，泛指各地。画角，古管乐器，形如竹筒，本细末大，外加彩绘，故称画角。发声哀厉高亢，军中多用以报告时辰。吹画角，指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中，处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱，百姓愈遭殃。诗的最后说：这画角的声声哀怨，要到什么时候才能停止呢？诗首从岁暮所见写起；诗末以岁暮所闻收束，表达忧乱之意，点破题旨，流露出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古，多以时事入诗，且善于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间，又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空”，“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终”等，都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生活在水深火热战乱中的基本面貌，杜甫以诗入史，亦诗亦史，其思想内容的深度广度，其叙事艺术的高度成就，在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
【滚绣球】这段曲词，是莺莺在赴长亭的路上唱的，主要以途中的景物为线索来抒情写意，从不同的侧面展示主人公复杂的内心世界。
第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
创作背景
作者戚夫人是汉高祖刘邦的宠妃，生赵王刘如意。因争立自己的儿子为太子，戚夫人成了吕后的仇家。刘邦去世后，吕后成为皇太后，她将戚夫人囚禁在永巷，让戚夫人整日舂米，不得与外界有任何联系。《戚夫人歌》就是戚夫人在舂米时自编自唱的伴歌。
张海珊( 未知 )
收录诗词 (8859) 首
简 介
张海珊 （1782—1821）江苏震泽人，字越来，一字铁甫。道光元年举人，榜发，已暴卒。论学以程朱为归，而不废陆王。尤究心当世利弊。有《小安乐窝诗文集》。
咏槿
应物智不劳，虚中理自冥。岂资金丹术，即此驻颓龄。"
石色凝秋藓，峰形若夏云。谁留秦苑地，好赠杏溪君。
"褒斜行客过，栈道响危空。路湿云初上，山明日正中。
"珍木郁清池，风荷左右披。浅觞宁及醉，慢舸不知移。
"追立新碑日，怜君苦一身。远移深涧石，助立故乡人。
送经还野苑，移石入幽林。谷口春风恶，梨花盖地深。
畏逢攀折客，愁见别离辰。近映章台骑，遥分禁苑春。
"不嫌临海远，微禄代躬耕。古郡纪纲职，扁舟山水程。
喜迁莺·月波疑滴
玉人愁立草花中。钟分寺路山光绿，河绕军州日气红。
上将坚深垒，残兵斗落晖。常闻铁剑利，早晚借馀威。"
玉策奉诚信，仙佩俟奔驿。香气入岫门，瑞云出岩石。
为君作歌陈座隅。"
"孤柴泄烟处，此中山叟居。观云宁有事，耽酒讵知馀。
可惜当时谁拂面。"
芳草看无厌，青山到未期。贫居悲老大，春日上茅茨。
柳如丝，风袅袅。佳期远，相见少。试一望，魂杳渺。
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
"松桧阴深一径微，中峰石室到人稀。仙官不住青山在，
五月不曾芳草生。须臾促轸变宫徵，一声悲兮一声喜。
"台上起凉风，乘闲览岁功。自随台席贵，尽许羽觞同。
"越人传楚俗，截竹竞萦丝。水底深休也，日中还贺之。
咏德先臣没，成蹊大树存。见桐犹近井，看柳尚依门。
荒坟遗汉阴，坟树啼子规。存没抱冤滞，孤魂意何依。
事成应未卜，身贱又无机。幸到龙门下，须因羽翼飞。"
"紫陌纷如画，彤庭郁未晨。列星沈骑火，残月暗车尘。
悲青坂
"野客蒙诗赠，殊恩欲报难。本求文举识，不在子真官。
"莲花影里暂相离，才出浮萍值罟师。
风翻乱叶林有声，雪映闲庭月无色。玄关密迹难可思，
宣谕生灵真重任，回轩应问石渠郎。"
细草萦斜岸，纤条出故丛。微文复看猎，宁与解神同。"
但是洛阳城里客，家传一本杏殇诗。"
端弼缉元化，至音生太虚。一戎殄欃枪，重译充储胥。
"一谪长沙地，三年叹逐臣。上书忧汉室，作赋吊灵均。
秋雁
游人不及西江水，先得东流到渚宫。"
晚归茅檐下，左右陈壶觞。独酌复长谣，放心游八荒。
秋风倾菊酒，霁景下蓬山。不用投车辖，甘从倒载还。"
地远惊金奏，天高失雁行。如何北楼望，不得共池塘。"
"高高华亭，有鹤在屏。削玉点漆，乘轩姓丁。
遇晴须看月，斗健且登楼。暗想山中伴，如今尽白头。"
畦叶藏春雉，庭柯宿旅猿。岭阴无瘴疠，地隙有兰荪。
夜深尽放家人睡，直到天明不炷灯。
早春行
"虚斋坐清昼，梅坼柳条鲜。节候开新历，筋骸减故年。
从奴斜抱敕赐锦，双双蹙出金麒麟。天子爱婿皇后弟，
征客欲临路，居人还出门。北风河梁上，四野愁云繁。
"帝里清和节，侯家邸第春。烟霏瑶草露，苔暗杏梁尘。
繁阴乍隐洲，落叶初飞浦。萧萧楚客帆，暮入寒江雨。
拙宦惭知己，无媒悔自强。迍邅羞薄命，恩惠费馀光。
利物功难并，和光道已成。安流方利涉，应鉴此时情。"
珩璜联采组，琴瑟谐宫徵。更待悬车时，与君欢暮齿。"
书林逋诗后
"前船后船未相及，五两头平北风急。
清光液流波，盛明难再逢。尝恐河汉远，坐窥烟景穷。
"桥山同轨会，轩后葬衣冠。东海风波变，西陵松柏攒。
鲁儒纵使他时有，不似欢娱及少年。"
西塞波涛阔，南朝寺舍空。犹衔步兵酒，宿醉在除东。"
闲夜贫还醉，浮名老渐羞。凤城春欲晚，郎吏忆同游。"
"神女归巫峡，明妃入汉宫。捣衣馀石在，荐枕旧台空。
还因平石布蓍龟。千寻楚水横琴望。万里秦城带酒思。
临江仙·癸未除夕作
涵苔溪熘浅，摇浪竹桥悬。复洞潜栖燕，疏杨半翳蝉。
柳塘春水慢，花坞夕阳迟。欲识怀君意，明朝访楫师。"
诗因野寺咏，酒向山椒酹。异时逢尔知，兹辰驻余旆。"
"冉冉众芳歇，亭亭虚室前。敷荣时已背，幽赏地宜偏。
廨宇经兵火，公田没海潮。到时应变俗，新政满馀姚。"
"落日过重霞，轻烟上远沙。移舟冲荇蔓，转浦入芦花。
"守土亲巴俗，腰章□汉仪。春行乐职咏，秋感伴牢词。
一生孤负龙泉剑，羞把诗书问故人。"
送董判官
"促刺复促刺，水中无鱼山无石。少年虽嫁不得归，
半醉起舞捋髭须，乍低乍昂傍若无。
"辉天复耀地，再为歌咏始。素传学道徒，清门有君子。
莫为诗家先见镜，被他笼与作艰难。
为问西来雨中客，空山几处是前程。"
抱节何妨共岁寒。能让繁声任真籁，解将孤影对芳兰。
"忽忝诸卿位，仍陪长者车。礼容皆若旧，名籍自凭虚。
"环列从容蹀躞归，光风骀荡发红薇。莺藏密叶宜新霁，
七绝·五云山
"斗酒上河梁，惊魂去越乡。地穷沧海阔，云入剡山长。
蔓草映寒水，空郊暧夕阴。风流有佳句，吟眺一伤心。"
而我不飞不鸣亦何以，只待朝廷有知己。
双剑变成龙化去，两溪相并水归南。"
看君幽霭几千丈，寂寞穷山今遇赏。亦知钟梵报黄昏，
肃穆来东道，回环拱北辰。仗前花待发，旂处柳疑新。
年华惊已掷，志业飒然空。何必龙钟后，方期事远公。"
古城寒欲雪，远客暮无车。杳杳思前路，谁堪千里馀。"