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丑奴儿·近来愁似天来大

明代 / 梁安世

西天移向此间来。岩前芍药师亲种,岭上青松佛手栽。
手把命珪兼相印,一时重叠赏元功。"
夜景卧难尽,昼光坐易消。治旧得新义,耕荒生嘉苗。
尘满鸿沟道,沙惊白狄乡。伫闻黄纸诏,促召紫微郎。"
君子不自蹇,鲁山蹇有因。苟含天地秀,皆是天地身。
寻花入幽径,步日下寒阶。以此持相赠,君应惬素怀。"
烟散隋宫出,涛来海门吼。风俗太伯馀,衣冠永嘉后。
栖迟居夏邑,邑人无苟偷。里中竞长短,来问劣与优。
"长安百万家,出门无所之。岂敢尚幽独,与世实参差。
高墉伊何,维器与时。视之以心,谁谓鹄微。"
乱松知野寺,馀雪记山田。惆怅樵渔事,今还又落然。"
网虫依密叶,晓禽栖迥枝。岂伊纷嚣间,重以心虑怡。


丑奴儿·近来愁似天来大拼音解释:

xi tian yi xiang ci jian lai .yan qian shao yao shi qin zhong .ling shang qing song fo shou zai .
shou ba ming gui jian xiang yin .yi shi zhong die shang yuan gong ..
ye jing wo nan jin .zhou guang zuo yi xiao .zhi jiu de xin yi .geng huang sheng jia miao .
chen man hong gou dao .sha jing bai di xiang .zhu wen huang zhi zhao .cu zhao zi wei lang ..
jun zi bu zi jian .lu shan jian you yin .gou han tian di xiu .jie shi tian di shen .
xun hua ru you jing .bu ri xia han jie .yi ci chi xiang zeng .jun ying qie su huai ..
yan san sui gong chu .tao lai hai men hou .feng su tai bo yu .yi guan yong jia hou .
qi chi ju xia yi .yi ren wu gou tou .li zhong jing chang duan .lai wen lie yu you .
.chang an bai wan jia .chu men wu suo zhi .qi gan shang you du .yu shi shi can cha .
gao yong yi he .wei qi yu shi .shi zhi yi xin .shui wei gu wei ..
luan song zhi ye si .yu xue ji shan tian .chou chang qiao yu shi .jin huan you luo ran ..
wang chong yi mi ye .xiao qin qi jiong zhi .qi yi fen xiao jian .zhong yi xin lv yi .

译文及注释

译文
可以四海翱翔后,(你)能将它怎么样?
整日可以听到笛声、琴声,这(zhe)是多么自在啊。
暮色苍茫,欲哭无泪残阳斜,
心意宽广体态绰约,姣好艳丽打扮在行。
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息;又听到她这番诉说更叫我悲凄。
江流波涛九道如雪山奔淌。
公子贵族莫把《菊》郑谷 古诗苗看成普通野生草,
  十一(yi)月才到达蜀地。就在他上任的当天,就下命令让驻军回去,并解散守备人员,他还派人对郡县长官说:“敌寇由我来对付,你们就不必(bi)劳心了。”到第二年正月初一早上,蜀地百姓还和以前一样庆贺新春,一直都没有什么敌寇前来入(ru)侵。很快到了第三年的正月里,百姓私下里商量在净众寺里摆放张公的像,张公没有阻止住百姓的这一行动。
刚满十五岁的少年就出去打仗,到了八十岁才回来。
可是他们不念同门携手的情意,把我当作走路时的脚迹一样,不屑一顾 !
看见芙(fu)蓉在濛濛细雨中摇摆不止,劝徐守停止说喝满杯酒的话了。进一步问酒席前的东坡醉官,明年,芙蓉花开时,我们再为谁来敬一杯?
树阴下老早以前就长满绿苔,秋日的云雾到此也被它染碧。
请你下马来喝一杯酒,敢问朋友你要去何方?
  我军驻扎在武功县东门外的青坂,天气严寒,兵士都在太白山的泉窟中饮马。黄头的奚兵每天向西推进,只有几个骑兵,居然敢弯弓射箭向我军冲击。这时,山上是雪,河中有冰,旷野里一片(pian)萧瑟气象。青的是报警的烽烟,白的是战死兵士的枯骨。怎么能托人带个信给我军,嘱咐他们暂时忍耐一下,等到明年再来反攻,千万不要急躁。

注释
⑵夕阳:连“燕”,用刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意。燕子归来,未必知愁;但人既含愁,觉燕亦然。且人有阻隔,而燕没遮拦,与上句连;就上片结构来说,又只似一句插笔。
⑥行役:赴役远行。 
⑺寤寐(wù mèi):醒和睡。指日夜。寤,醒觉。寐,入睡。又,马瑞辰《毛诗传笺注通释》说:“寤寐,犹梦寐。”也可通。
⑥减尽句:《太平御览》卷七○三引晋习凿齿《襄阳记》云:“刘季和曰:‘荀令君(荀彧)至人家,坐处三日香。’"后以“荀衣”“荀香”“荀令衣香”等,或喻人之风流倜傥,或喻惆怅之情,或喻花卉异香。此处是作者自喻,说自己往日的风流神采早已消损殆尽了。宋刘克庄《风入松?福清道中作》:“改尽潘郎鬓发,消残荀令衣香。”
本文选自《先秦汉魏晋南北朝诗·魏诗》卷三。刘桢(?--217),东汉末诗人,建安七子之一,以五言诗著称。有《《赠从弟》刘桢 古诗》诗三首,都用比兴的修辞手法。这是第二首。作者以松柏为喻,赞颂松柏能够挺立风中而不倒,经严寒而不凋。勉励他的堂弟坚贞自守,不因外力压迫而改变本性。
(30)加礼:礼节特别隆重。宴:宴会。好:指宴会上送给宾客的礼物。

赏析

  最后一节,作者借古人(ren)以明志。“严子”,即严光,字子陵,本与汉光武帝刘秀同学,但他坚决不肯出仕,隐居富春江上,后人名其垂钓处为严陵濑,即此诗所谓的“严子濑”。其地在《七里濑》谢灵运 古诗下游数里,故诗人举目可见。“想”,这里是(shi)名词,指思想。“属”,联系到。“任公”,是《庄子·外物篇》里的寓言人物。据说他“蹲乎会稽,投竿东海”,用五十头牛当钓饵,费了一年时间才钓上一条大鱼,其肉足供从浙江到湖南这样广大地区的人民食用。这是两种不同类型的古人。严光是避世的隐者,而任公则象征着具有经世大才的非凡之辈。作者意思说自己纵有经天纬地之才,由于不合时宜,宁可做个隐士。结尾两句,作者明确表示:即使不同时代的人也可以志趣相投,步调一致。言外隐指:本人知音寥落,当世的人对自己并不了解。从而可以推断,上文作者所伤悼的具体内容到底是什么了。
  最后两句是思妇的内心独白:眼下已是木叶纷飞的深秋,等到裁就寒衣,寄到远在千里之外的陇首塞北,那里已是春回大地,应当穿上春装了,哪里能及时见到我寄去的御寒的冬衣呢?这一设想,不仅显示了南北两地的遥隔,而且透露出思妇对远人的体贴与关切,将捣衣的行动所包含的深情蜜意进一步表现出来了。
  第一部分写江上送客,忽闻琵琶声,为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”,叙写送别宴无音乐的遗憾,邀请商人妇弹奏琵琶的情形,细致描绘琵琶的声调,着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”,只七个字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫已十分有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,构成一种强烈的压抑感,使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感,为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  该诗表达含蓄蕴藉,趣味横生,当人们透过它的字面意思而体味到它的内在含义的时候,往往不由自主地发出会心的微笑。结构上,全诗四句,浑然一体,结构谨严。前两句针对朱庆馀的原诗,首先肯定了朱庆馀的人品文章,指出他虽自负才华但仍信心不足;三四两句紧扣“更沉吟”三字,一方面回答了朱庆馀的疑问,另一方面对朱庆馀的文章作了高度评价。
  在诗的最后两句中,诗人终于将主题点出,但依然不直接议论,而是温和地劝说旁人:千万不要走近他们,否则丞相发怒后果就严重了,这样的结尾可谓绵里藏针,看似含蓄,实则尖锐,讽刺幽默而又辛辣。
  作者提出的“见微知著”的观点是有一定道理的。不要轻视小事情,大事情都是由小事情积累而成的。“防微杜渐”早就是古人奉为圭臬的名言。正如清人吴楚材所说:“见微知著,可为千古观人之法。”
  在表现手法上,虽以议论为主,但行文却极为曲折,富有情味。“赠君一法决狐疑”,诗一开头就说要告诉人一个决狐疑的方法,而且很郑重,用了一个“赠”字,强调这个方法的宝贵,说明是经验之谈。这就紧紧抓住了读者。因在生活中不能做出判断的事是很多的,大家当然希望知道是怎样的一种方法。“不用钻龟与祝蓍”。先说不用什么,而该用什么,却不径直说出。这就使诗歌有曲折、有波澜,对读者也更有吸引力。诗的第二、三句才把这个方法委婉地介绍出来:“试玉要烧三日满,辨材须待七年期。”很简单,要知道事物的真伪优劣只有让时间去考验。经过一定时间的观察比较,事物的本来面目终会呈现出来的。
  文章开头先交待了子产写这封信的背景。当时晋国为盟主,范宣子(士匄)为中军将,主持晋国政事。在范宣子执政时,加重征收诸侯对晋国贡献的财物。郑国也以此为患。公元前549年2月,郑简公到晋国朝会,郑大夫子西陪同前往,子产让子西捎带书信,以劝告范宣子。[1]
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪(si xu)纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  《《小松》杜荀鹤 古诗》借松写人,托物讽喻,寓意深长。
  这一段写吴三桂在山海关大战中战胜归来,文笔雄浑,场面壮阔,有开篇不凡、先声夺人和片言居要、一语中的优点。但是仅此两点,还不能称之为谋篇成功,因为这是《圆圆曲》吴伟业 古诗,此段却大谈吴三桂,如果与主题没有重大联系,似有离题之嫌。梅村谋篇之妙,往往出人意料。此段的创作意图在于以战喻美,曲线归宗,这是其谋篇的第三个成功之处,也是最重要的成功之处。
  从“周纲陵迟四海沸”到“鬼物守护烦撝呵”为一段。前十句是诗人想象周宣王中兴王室、临御海内以及驰逐围猎、勒石铭功的图景。用了“沸”“愤”“大”“骋”“万里”“万世”等词,极状场面的壮阔和气派的雄伟。韩愈之所以承袭韦应物系年的说法,是有深刻的历史原因的。唐朝自安史之乱后,皇权受到极大的削弱,藩镇割据,宦官专权,外族侵凌,大臣猜忌,各种社会矛盾的激化,使李唐王朝迅速走向衰落。宪宗登基后采取铲藩镇、抑宦官的政策,使朝政出现了中兴之兆。诗人看到了历史的相似之处,因而在歌颂周宣王雄才大略的同时,自然融进了自己的政治理想。在宪宗即位之初平定剑南节度使刘辟后,韩愈即写过一首热情洋溢的《元和圣德诗》,对嗣皇的英明果断备加赞扬。所以《《石鼓歌》韩愈 古诗》的这段描写正传达出了诗人切望重振颓纲以臻于尊王攘夷的郅治局面的心声。“雨淋日炙野火燎”二句,是承上启下的关键。把石鼓流传千年而历尽的劫难浓缩在七字之中,这是略写。诗人认为石鼓得以完好保存,如果没有鬼神呵护是不可想象的,仅此而言,石鼓本身就已是稀世珍宝,又遑论其他无算的文物价值呢。寥寥两笔便为下文的切入阐发作好了铺垫。往下十四句是专对石鼓文作具体描述的。文辞的深奥,字体的朴茂,都使“好古”的博士先生心荡神怡美不胜收。即使剥蚀斑驳,他也会忍不住地赞叹一番。在那些古拙的字迹(zi ji)间,诗人任凭审美意识纵情驰骋:夭娇流美的线条,多像鸾凤翔舞,云君来下;交互牵掣的点画,又使人仿佛置身于珊瑚丛生的龙宫水府。笔力的雄健,使他想到金绳铁索的劲挺;笔势的飞动,似乎只有用禹鼎出水龙梭离壁才能传其神韵原本静止的书迹都化成了活泼的形象,他不禁沉浸在美的超然享受之中了。美感的获得与否,取决于审美体验的深浅程度,尽管韩愈断未见过“鸾翔凤翥众仙下”,但现实生活中的百鸟和鸣和万舞翩跹却并不少见。常人或许只能以平常的语言道出,而诗人却善于用浪漫的想象把常景编织成一幅云诡波谲的图画。对于石鼓文,韩愈并没有满足于正面的描写,他痛斥陋儒,深憾孔子,无非是想获得烘云托月的效果。后人不明乎此,因而有胶柱鼓瑟的责难,如宋洪迈《容斋随笔》卷四云:“文士为文,有矜夸过实,虽韩文公不能免。如《《石鼓歌》韩愈 古诗》极道宣王之事,伟矣,至云:‘孔子西行不到秦,掎摭(ji zhi)星宿遗羲娥。陋儒编诗不收入,二雅褊迫无委蛇。’是谓三百篇皆如星宿,独此诗如日月也。今世所传石鼓之词尚在,岂能出《吉日》《车攻》之右?安知非经圣人所删乎?”但只需看看韩诗中“读难晓”、“得切磋”之句就可知道,诗人这样说不过是艺术的夸张,所谓恨之越深,爱之越切,如此而已。这一段是全诗的精华,原因在于它驾驭形象思维,把丰富的审美感受传递给读者,使之受到强烈的感染。
  第二章具体描述了太王在周原开辟与经营的情景。连用四组排比语句,选用八个动词,罗列了八种植物,极其生动形象地表现太王创业的艰辛和气魄的豪迈。最后还点明:太王赶走了昆夷,娶了佳偶(指太姜),使国家更加强大。

创作背景

  南宋淳熙八年(公元1181)年冬,41岁的辛弃疾遭遇弹劾,隐居上饶。作者在罢官乡居期间对乡村生活欣赏流连对上层社会鄙弃故作此词。

  

梁安世( 明代 )

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简 介

梁安世 梁安世(生卒年不详),字次张,括苍人。绍兴六年(1136)生,绍兴二十四年(1154)进士。淳熙中,官广南西路转运判官。梁安世是着名的赏石家,在桂林“桂海碑林”内有梁安世《乳床赋》《元祐党籍》等石刻。

生于忧患,死于安乐 / 示新儿

幕中无事惟须饮,即是连镳向阙时。"
炫眼凝仙烛,驰心袅禁钟。定应形梦寐,暂似接音容。
恰似有意防奸非。药成满臼不中度,委任白兔夫何为。
其墉甚完。彼宁可隳,此不可干。从者语我,嗟子诚难。
"身病多时又客居,满城亲旧尽相疏。
中有合欢蕊,池枯难遽呈。凉宵露华重,低徊当月明。
敛退就新懦,趋营悼前勐。归愚识夷涂,汲古得修绠。
灯爇松脂留客宿。鸡声犬声遥相闻,晓色葱笼开五云。


暗香疏影 / 慎阉茂

"春风苦不仁,唿逐马蹄行人家。惭愧瘴气却怜我,
娱乐不及时,暮年壮心少。感此幽念绵,遂为长悄悄。
得时方张王,挟势欲腾骞。见角牛羊没,看皮虎豹存。
口传天语到鸡林。烟开鳌背千寻碧,日浴鲸波万顷金。
不是城头树,那栖来去鸦。"
严霜九月半,危蒂几时客。况有高高原,秋风四来迫。
"騄耳新驹骏得名,司空远自寄书生。乍离华厩移蹄涩,
"把取菱花百炼镜,换他竹叶十旬杯。嚬眉厌老终难去,


野池 / 那忆灵

"江陵城西二月尾,花不见桃惟见李。风揉雨练雪羞比,
署敕还同在凤池。天子亲临楼上送,朝官齐出道傍辞。
借问价几何,黄金比嵩丘。借问行几何,咫尺视九州。
一旦逢良时,天光烛幽沦。重为长裾客,佐彼观风臣。
岂不贵钟鼎,至怀在希夷。唯当蓬莱阁,灵凤复来仪。"
薄露压花蕙园气。玉转湿丝牵晓水,熟粉生香琅玕紫。
傍砌看红药,巡池咏白苹.多情怀酒伴,馀事作诗人。
"霜简映金章,相辉同舍郎。天威巡虎落,星使出鸳行。


次石湖书扇韵 / 百里继朋

"虎旗龙舰顺长风,坐引全吴入掌中。
心放出天地,形拘在风尘。前贤素行阶,夙嗜青山勤。
报恩兼报德,寺与山争鲜。橙橘金盖槛,竹蕉绿凝禅。
"前日远别离,昨日生白发。欲知万里情,晓卧半床月。
烧出炉中一片春。吹霞弄日光不定,暖得曲身成直身。"
"常奴安得似方回,争望追风绝足来。
道语必疏淡,儒风易凌迟。愿存坚贞节,勿为霜霰欺。"
"几年丹霄上,出入金华省。暂别万年枝,看花桂阳岭。


山坡羊·潼关怀古 / 訾蓉蓉

弱栈跨旋碧,危梯倚凝青。飘飘鹤骨仙,飞动鳌背庭。
"定谥芳声远,移封大国新。巽宫尊长女,台室属良人。
子羽有遗迹,孔门传旧声。今逢大君子,士节自光明。"
与君别后秋风夜,作得新诗说向谁。"
刘伶称酒德,所称良未多。愿君听此曲,我为尽称嗟。
事须觅取堪居处,若个溪头药最多。"
"越欧百炼时,楚卞三泣地。二宝无人识,千龄皆弃置。
岭泉呜咽南云断。来自长陵小市东,蕣华零落瘴江风。


自责二首 / 赫癸卯

戎府多秀异,谢公期相携。因之仰群彦,养拙固难齐。"
芳醑静无喧,金尊光有涤。纵情孰虑损,听论自招益。
声音虽类闻,形影终以遐。因之增远怀,惆怅菖蒲花。"
童子争迎郭细侯。诏下初辞温室树,梦中先到景阳楼。
才能疑木雁,报施迷夷跖。楚奏絷钟仪,商歌劳甯戚。
前溪忽调琴,隔林寒琤琤.闻弹正弄声,不敢枕上听。
雪霜顿销释,土脉膏且黏。岂徒兰蕙荣,施及艾与蒹。
"群玉山头住四年,每闻笙鹤看诸仙。


星名诗 / 公羊建昌

秣陵从事何年别,一见琼章如素期。"
弱栈跨旋碧,危梯倚凝青。飘飘鹤骨仙,飞动鳌背庭。
待君公事有闲日,此地春风应过时。"
再期嵩少游,一访蓬萝村。春草步步绿,春山日日暄。
卷送八尺含风漪。唿奴扫地铺未了,光彩照耀惊童儿。
"肃肃上台坐,四方皆仰风。当朝奉明政,早日立元功。
倒心回肠为青眸。千金邀顾不可酬,乃独遇之尽绸缪。
影沈潭底龙惊遁,当昼无云跨虚碧。借问经营本何人,


/ 家元冬

弃置还为一片石。"
拄到高山未登处,青云路上愿逢君。"
大夜不复晓,古松长闭门。琴弦绿水绝,诗句青山存。
莫恼添丁郎,泪子作面垢。莫引添丁郎,赫赤日里走。
入门守拘絷,凄戚增郁陶。慕士情未忘,怀人首徒搔。
教化未能敷。第一莫近人,恶人唯口腴。第一莫出境,
宜各从所务,未用相贤愚。"
宁祛青女威,愿盈君子掬。持来泛樽酒,永以照幽独。"


宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字 / 淳于癸亥

切切别弦急,萧萧征骑烦。临岐无限意,相视却忘言。"
可得杠压我,使我头不出。"
石根秋水明,石畔秋草瘦。侵衣野竹香,蛰蛰垂叶厚。
山叟和云劚翠屏,煎时分日检仙经。
结根不得要路津,迥秀长在无人境。轩皇封禅登云亭,
讵必太山根,本自仙坛种。谁令植幽壤,复此依闲冗。
无羽翼。吾若有羽翼,则上叩天关。为圣君请贤臣,
"长安铜雀鸣,秋稼与云平。玉烛调寒暑,金风报顺成。


秋夜月·当初聚散 / 濮阳苗苗

"昔寻李愿向盘谷,正见高崖巨壁争开张。是时新晴天井溢,
官给未入门,家人尽以灰。意劝莫笑雪,笑雪贫为灾。
支颐忽望碧云里,心爱嵩山第几重。"
注目看无见,留心记未精。云霄如可托,借鹤向层城。"
拆书放床头,涕与泪垂四。昏昏还就枕,惘惘梦相值。
"出郭见落日,别君临古津。远程无野寺,宿处问何人。
常参官里每同班。街西借宅多临水,马上逢人亦说山。
望阙遥拜舞,分庭备将迎。铜符一以合,文墨纷来萦。