上三峡
"出郭眄细岑，披榛得微路。溪行一流水，曲折方屡渡。
"伏枕云安县，迁居白帝城。春知催柳别，江与放船清。
众归赒给美，摆落多藏秽。独步四十年，风听九皋唳。
夜宿诸天色界中。石潭倒献莲花水，塔院空闻松柏风。
"宛陵女儿擘飞手，长竿横空上下走。已能轻险若平地，
生混茫际，唿吸群籁。万人挥斤，坎坎有厉。陆迁水济，
呜唿东吴精，逸气感清识。杨公拂箧笥，舒卷忘寝食。
逍遥不外求，尘虑从兹泯。"
薄寒灯影外，残漏雨声中。明发南昌去，回看御史骢。"
满峡重江水，开帆八月舟。此时同一醉，应在仲宣楼。"
上三峡拼音解释:
.chu guo mian xi cen .pi zhen de wei lu .xi xing yi liu shui .qu zhe fang lv du .
.fu zhen yun an xian .qian ju bai di cheng .chun zhi cui liu bie .jiang yu fang chuan qing .
zhong gui zhou gei mei .bai luo duo cang hui .du bu si shi nian .feng ting jiu gao li .
ye su zhu tian se jie zhong .shi tan dao xian lian hua shui .ta yuan kong wen song bai feng .
.wan ling nv er bo fei shou .chang gan heng kong shang xia zou .yi neng qing xian ruo ping di .
sheng hun mang ji .hu xi qun lai .wan ren hui jin .kan kan you li .lu qian shui ji .
wu hu dong wu jing .yi qi gan qing shi .yang gong fu qie si .shu juan wang qin shi .
xiao yao bu wai qiu .chen lv cong zi min ..
bao han deng ying wai .can lou yu sheng zhong .ming fa nan chang qu .hui kan yu shi cong ..
man xia zhong jiang shui .kai fan ba yue zhou .ci shi tong yi zui .ying zai zhong xuan lou ..
译文及注释
译文
西塞山前白鹭在自由地翱翔，江水中，肥美的(de)(de)鳜(gui)鱼欢快地游着，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。
耀眼的剑芒像青蛇游动，鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。
只有我的佩饰最可贵啊，保持它的美德(de)直到如今。
重重叠叠的山峰隔断了繁华喧闹(nao)的都市生活，更觉得年丰人寿在我们这个小村落。移居到想要去的人迹罕至之所，那里有窗口可以看到碧绿的山峰，还有屋后茂密的松柏一棵棵。种植那十年成材的树木，耕作那一年收获的谷物，都交给那些年轻人吧。老夫我所要做的，只是清早醒来，欣赏那将落的明月；醉饱之后，充分享受那山间的清风拂面而过。
《竹》李贺 古诗子可织成《竹》李贺 古诗席送给美丽的姑娘纳凉；也可以裁制成钓竿，钓上大鱼几筐。
稍稍等待天气转凉后，登上山顶去，看山本貌。传说南岳有朱雀，从百代以前的帝王开始，就有为岳分上下之礼。
平沙万里，在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空，如弯钩一般。
田租赋税有个固定期限，日上三竿依然安稳酣眠。
我们两人在盛开的山花丛中对饮，一杯又一杯，真是乐开怀。
高高的轩台辉映着春色，深邃的楼阁沐浴着朝阳。
注释
[13]佁然不动：（鱼）呆呆地一动不动。佁然，呆呆的样子。
[49]守在四夷：语出《左传》昭公二十三年：“古者天子，守在四夷。”
5.江南：这里指今湖南省一带。
⑦凉州：乐曲《凉州曲》。是唐代边塞之乐，当时属于新声，声情比较悲凉。
怎生：怎样，如何。辛弃疾《丑奴儿近》：“更远树斜阳，风景怎生图画？”
秋色连波：秋色仿佛与波涛连在一起。
（35）目领：眼睛看到、接受。心解：心里理解。
赏析
此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比，深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近，但二者也有(you)所不同。民歌的语言明快泼辣，对比的方式较为直截了当；而此诗语言含蓄曲折，对比的手法比较委婉。
《《秦妇(qin fu)吟》韦庄 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时，民间就广有流传，并被制为幛子悬挂；作者则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”，与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世，盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗，在三唐歌行中亦为不二之作”（俞平伯）的（《秦妇吟》韦庄 古诗），却厄运难逃。由于政治缘故，韦庄本人晚年即讳言此诗，“他日撰家戒，内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子，以此止谤”（《北梦琐言》）。后来此诗不载于《浣花集》，显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名，不见其诗。至近代，《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟，真乃天幸。
比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差的悲惨下场滴下几滴泪珠，西施反不如蜡烛，没有一点悲戚的表现。这是反其意而用之。
这首绝句写山中《樵夫》萧德藻 古诗的生活，说他每天砍上一担柴，卖后便够了一天的开销，回到家中，磨快了斧头，准备第二天再去砍柴。诗在表现艺术上有两点值得赞赏：一是诗写的是深山的《樵夫》萧德藻 古诗，但没有明说，通过“古渡”、“涧底”二词，含隐不露地告诉大家；二是诗写《樵夫》萧德藻 古诗一天的生活，以“又作全家明日谋”暗逗，说明《樵夫》萧德藻 古诗天天如此，带有典型性。这样细微的构思，是宋人绝句的长处，也是值得后人借鉴的地方。
全诗共分五章，章四句。
以美的影响表现美，是常见的艺术手法。以战争来表现美，却是少见的。《圆圆曲》吴伟业 古诗所以要在篇首大谈山海关之战，看似离题，其实是为了塑照渲染陈圆圆的美丽。除此段外，全诗描写陈圆圆容貌的，就只有“宫娥拥入君王起”一句，这句的直接目的还是要联系西施故事。显然作者自认为对这一必不可少的任务已经有所交代了。首段的效果是非常显著的。试看，为了一个陈圆圆，十几万汉子拼死搏杀，其人之美，就只能想象了。山海关之战，的确与争夺陈圆圆有重大关系。吴三桂杀回山海关后，李自成放了吴襄，如果放了陈圆圆，山海关大战或可避免。但李没有这样做，这就等于宣告，对于陈圆圆李军是志在必得，两家就打了起来。平心而论，吴三桂在此战中的责任不是最大的，设若日后他目睹满清兽行，能幡然悔悟，及时反正，人们还可以原谅他，可他为了荣华富贵，不遗余力扑杀抗清势力，直到兔死狗烹，才亮出反清旗号，已经太迟了。李军抢了陈圆圆，逼反吴三桂，且不愿归还，固然是重大错误，但其最大错误还是没有估计到满清是潜在的敌人。追赃助饷等属政略性错误，需要较长时间才见效果，而军事变在须臾。李自成主力部队分布陕西、湖广、河南等地，在北京的军队不多，与清军相比不占优势。只有联合吴三桂的关宁铁骑，防御满清才能万无一失。李自成调吴三桂南下，派降将唐通率八千兵马防守山海关，实在令人难以理解。假如李军能想到满清是潜在的敌人，绝无此举，甚至也不敢抢夺陈圆圆了。李自成的举措实际上是把满清当成友军对待，此事如果只是李自成一相情愿，那就太不可思议了。
前四句以写景为主，但景中含情。这里晴川、落日、孤舟、归鸟和远行的人，组成一幅江晚送别图。
作者之所以毅然弃官归田，并在这组诗的第三首《归园田居·种豆南山下》中表达了只求不违所愿而不惜劳苦耕作、夕露沾衣的决心，为的是复返自然，以求得人性的回归。这第四首诗的前四句写归田园后偕同子侄、信步所之的一次漫游。首句“久去山泽游”，是对这组诗首篇《归园田居·少无适俗韵》所写“误落尘网中”、“久在樊笼里”的回顾。次句“浪莽林野娱”，是“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”的作者在脱离“尘网”、重回“故渊”，飞出“樊笼”、复返“旧林”后，投身自然、得遂本性的喜悦。这句中的“浪莽”二字，义同放浪，写作者此时无拘无束、自由自在的身心状态；逯钦立校注的《陶渊明集》释此二字为“形容林野的广大”，似误。句中的一个“娱”字，则表达了“性本爱丘山”的作者对自然的契合和爱赏。从第三句诗，则可见作者归田园后不仅有林野之娱，而且有“携子侄辈”同游的家人之乐。从第四句“披榛步荒墟”的描写，更可见其游兴之浓，而句末的“荒墟”二字承上启下，引出了后面的所见、所问、所感。
首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱(yu)”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足”两句则是正面表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物，但眼前这条溪水，却又似乎有情。在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成(huan cheng)“却”字，便觉过于强调、坐实，可是能够肯定并强调溪水的有情，赋予溪水一种动人的人情美；改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时，也就设置了悬念，具有引导读者去注意下面的解答的效果。
如前所述，秦人尚武好勇，反映在这首诗中则以气概胜。诵读此诗，不禁为诗中火一般燃烧的激情所感染，那种慷慨激昂的英雄主义气概令人心驰神往。之所以造成这样的艺术效果，第一是每章开头都采用了问答式的句法。一句“岂曰无衣”，似自责，似反问，洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨，仿佛在人们复仇的心灵上点上一把火，于是无数战士同声响应：“与子同袍！”“与子同泽！”“与子同裳！”第二是语言富有强烈的动作性：“修我戈矛！”“修我矛戟！”“修我甲兵！”使人想像到战士们在磨刀擦枪、舞戈挥戟的热烈场面。这样的诗句，可以歌，可以舞，堪称激动人心的活剧(ju)。
尽管在班固之前已有京都赋之作，但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类，乃有赖于此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品，尤其具有某方面划时代意义的作品，往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作，扬雄的《蜀都赋》已有残缺，崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句，傅毅《洛都赋》也有残缺，便说明了它们的历史地位。
《《秦妇(qin fu)吟》韦庄 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时，民间就广有流传，并被制为幛子悬挂；作者则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”，与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世，盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗，在三唐歌行中亦为不二之作”（俞平伯）的（《秦妇吟》韦庄 古诗），却厄运难逃。由于政治缘故，韦庄本人晚年即讳言此诗，“他日撰家戒，内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子，以此止谤”（《北梦琐言》）。后来此诗不载于《浣花集》，显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名，不见其诗。至近代，《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟，真乃天幸。
比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差的悲惨下场滴下几滴泪珠，西施反不如蜡烛，没有一点悲戚的表现。这是反其意而用之。
这首绝句写山中《樵夫》萧德藻 古诗的生活，说他每天砍上一担柴，卖后便够了一天的开销，回到家中，磨快了斧头，准备第二天再去砍柴。诗在表现艺术上有两点值得赞赏：一是诗写的是深山的《樵夫》萧德藻 古诗，但没有明说，通过“古渡”、“涧底”二词，含隐不露地告诉大家；二是诗写《樵夫》萧德藻 古诗一天的生活，以“又作全家明日谋”暗逗，说明《樵夫》萧德藻 古诗天天如此，带有典型性。这样细微的构思，是宋人绝句的长处，也是值得后人借鉴的地方。
全诗共分五章，章四句。
以美的影响表现美，是常见的艺术手法。以战争来表现美，却是少见的。《圆圆曲》吴伟业 古诗所以要在篇首大谈山海关之战，看似离题，其实是为了塑照渲染陈圆圆的美丽。除此段外，全诗描写陈圆圆容貌的，就只有“宫娥拥入君王起”一句，这句的直接目的还是要联系西施故事。显然作者自认为对这一必不可少的任务已经有所交代了。首段的效果是非常显著的。试看，为了一个陈圆圆，十几万汉子拼死搏杀，其人之美，就只能想象了。山海关之战，的确与争夺陈圆圆有重大关系。吴三桂杀回山海关后，李自成放了吴襄，如果放了陈圆圆，山海关大战或可避免。但李没有这样做，这就等于宣告，对于陈圆圆李军是志在必得，两家就打了起来。平心而论，吴三桂在此战中的责任不是最大的，设若日后他目睹满清兽行，能幡然悔悟，及时反正，人们还可以原谅他，可他为了荣华富贵，不遗余力扑杀抗清势力，直到兔死狗烹，才亮出反清旗号，已经太迟了。李军抢了陈圆圆，逼反吴三桂，且不愿归还，固然是重大错误，但其最大错误还是没有估计到满清是潜在的敌人。追赃助饷等属政略性错误，需要较长时间才见效果，而军事变在须臾。李自成主力部队分布陕西、湖广、河南等地，在北京的军队不多，与清军相比不占优势。只有联合吴三桂的关宁铁骑，防御满清才能万无一失。李自成调吴三桂南下，派降将唐通率八千兵马防守山海关，实在令人难以理解。假如李军能想到满清是潜在的敌人，绝无此举，甚至也不敢抢夺陈圆圆了。李自成的举措实际上是把满清当成友军对待，此事如果只是李自成一相情愿，那就太不可思议了。
前四句以写景为主，但景中含情。这里晴川、落日、孤舟、归鸟和远行的人，组成一幅江晚送别图。
作者之所以毅然弃官归田，并在这组诗的第三首《归园田居·种豆南山下》中表达了只求不违所愿而不惜劳苦耕作、夕露沾衣的决心，为的是复返自然，以求得人性的回归。这第四首诗的前四句写归田园后偕同子侄、信步所之的一次漫游。首句“久去山泽游”，是对这组诗首篇《归园田居·少无适俗韵》所写“误落尘网中”、“久在樊笼里”的回顾。次句“浪莽林野娱”，是“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”的作者在脱离“尘网”、重回“故渊”，飞出“樊笼”、复返“旧林”后，投身自然、得遂本性的喜悦。这句中的“浪莽”二字，义同放浪，写作者此时无拘无束、自由自在的身心状态；逯钦立校注的《陶渊明集》释此二字为“形容林野的广大”，似误。句中的一个“娱”字，则表达了“性本爱丘山”的作者对自然的契合和爱赏。从第三句诗，则可见作者归田园后不仅有林野之娱，而且有“携子侄辈”同游的家人之乐。从第四句“披榛步荒墟”的描写，更可见其游兴之浓，而句末的“荒墟”二字承上启下，引出了后面的所见、所问、所感。
首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱(yu)”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足”两句则是正面表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物，但眼前这条溪水，却又似乎有情。在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成(huan cheng)“却”字，便觉过于强调、坐实，可是能够肯定并强调溪水的有情，赋予溪水一种动人的人情美；改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时，也就设置了悬念，具有引导读者去注意下面的解答的效果。
如前所述，秦人尚武好勇，反映在这首诗中则以气概胜。诵读此诗，不禁为诗中火一般燃烧的激情所感染，那种慷慨激昂的英雄主义气概令人心驰神往。之所以造成这样的艺术效果，第一是每章开头都采用了问答式的句法。一句“岂曰无衣”，似自责，似反问，洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨，仿佛在人们复仇的心灵上点上一把火，于是无数战士同声响应：“与子同袍！”“与子同泽！”“与子同裳！”第二是语言富有强烈的动作性：“修我戈矛！”“修我矛戟！”“修我甲兵！”使人想像到战士们在磨刀擦枪、舞戈挥戟的热烈场面。这样的诗句，可以歌，可以舞，堪称激动人心的活剧(ju)。
尽管在班固之前已有京都赋之作，但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类，乃有赖于此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品，尤其具有某方面划时代意义的作品，往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作，扬雄的《蜀都赋》已有残缺，崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句，傅毅《洛都赋》也有残缺，便说明了它们的历史地位。
创作背景
姜夔的咏物词，不重在描摹物态的外形，而是遗其外形，重在神似，即摄取事物之神理，因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州，反映在作品中可以查考的有两次：一次是公元1176年（孝宗淳熙三年），他二十来岁，因事路过这座古城，目睹经过战火洗劫的萧条景象，感慨万端，于是创作了名篇《扬州慢》，以寄托自己的“黍离之悲”；一次是公元1202年（宁宗嘉泰二年），他重游扬州，已人到中年，时值暮春，芍药盛开，歌舞满城，词人置身于名花倾国之中，顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。
朱绶( 未知 )
收录诗词 (1749) 首
简 介
朱绶 （1789—1840）江苏元和人，字仲环，又字仲洁，号酉生。道光十一年举人。诗律精严，又善古文。为文好表扬古烈，尝作《吴中风俗利弊说》，深得风人之旨。有《环筠吟馆诗集》、《知止堂诗文集》、《词录》。
戏题牡丹
存想青龙秘，骑行白鹿驯。耕岩非谷口，结草即河滨。
一章四韵八句）
欲知别后相思处，愿植琼枝向柏台。"
觉路经中得，沧洲梦里寻。道高仍济代，恩重岂投簪。
傍檐垂柳报芳菲。池边转觉虚无尽，台上偏宜酩酊归。
到今有遗恨，不得穷扶桑。王谢风流远，阖庐丘墓荒。
推诚鱼鳖信，持正魑魅怛。疲民保中和，性足无夭阏。
天寒鸟已归，月出人更静。土室延白光，松门耿疏影。
谒金门·五月雨
防身动如律，竭力机杼中。虽无姑舅事，敢昧织作功。
"老病巫山里，稽留楚客中。药残他日裹，花发去年丛。
佳期碧天末，惆怅紫兰芳。"
"管磬升，坛芗集。上公进，嘉币执。信以通，僾如及。
匡汲俄宠辱，卫霍竟哀荣。四登会府地，三掌华阳兵。
苍翠新秋色，莓苔积雨痕。上方看度鸟，后夜听吟猿。
草敌虚岚翠，花禁冷叶红。年年小摇落，不与故园同。"
药径深红藓，山窗满翠微。羡君花下酒，蝴蝶梦中飞。
忆梅
寇盗尚凭陵，当君减膳时。汝病是天意，吾谂罪有司。
一酌一朗咏，既酣意亦申。言筌暂两忘，霞月只相新。
"别处秋泉声，至今犹在耳。何尝梦魂去，不见雪山子。
积水澄天堑，连山入帝乡。因高欲见下，非是爱秋光。"
窄转深啼狖，虚随乱浴凫。石苔凌几杖，空翠扑肌肤。
帟幕疑风燕，笳箫急暮蝉。兴残虚白室，迹断孝廉船。
轗轲辞下杜，飘飖陵浊泾。诸生旧短褐，旅泛一浮萍。
胡为倾国至，出入暗金阙。中原有驱除，隐忍用此物。
题农父庐舍
"适楚岂吾愿，思归秋向深。故人江楼月，永夜千里心。
秋耕属地湿，山雨近甚匀。冬菁饭之半，牛力晚来新。
步虚时上最高峰。篱间五月留残雪，座右千年荫老松。
"连山尽处水萦回，山上戍门临水开。朱栏直下一百丈，
白刃雠不义，黄金倾有无。杀人红尘里，报答在斯须。
"洪波忽争道，岸转异江湖。鄂渚分云树，衡山引舳舻。
惭愧新荷又发池。杨柳逶迤愁远道，鹧鸪啁哳怨南枝。
早春重引江湖兴，直道无忧行路难。"
上李邕
卜居意未展，杖策回且暮。层巅馀落日，早蔓已多露。
"半夜回舟入楚乡，月明山水共苍苍。
出门千里无行车。爱君且欲君先达，今上求贤早上书。"
美景池台色，佳期宴赏情。词人载笔至，仙妓出花迎。
"白简尝持宪，黄图复尹京。能标百郡则，威肃一朝清。
春秋二时归至尊。至尊内外马盈亿，伏枥在垧空大存。
乱后居难定，春归客未还。水生鱼复浦，云暖麝香山。
兵法五十家，尔腹为箧笥。应对如转丸，疏通略文字。
小雅·白驹
"山行落日下绝壁，西望千山万山赤。树枝有鸟乱鸣时，
离袂惜嘉月，远还劳折芳。迟回越二陵，回首但苍茫。
绣衣当节制，幕府盛威棱。勿惮九嶷险，须令百越澄。
残阳在翠微，携手更登历。林行拂烟雨，溪望乱金碧。
"东越秋城夜，西人白发年。寒城警刁斗，孤愤抱龙泉。
人生许与分，只在顾盼间。聊为义鹘行，用激壮士肝。"
"石宫春云白，白云宜苍苔。拂云践石径，俗士谁能来。
文王日俭德，俊乂始盈庭。荣华贵少壮，岂食楚江萍。"
泛南湖至石帆诗
"江上春常早，闽中客去稀。登山怨迢递，临水惜芳菲。
而不知其慈。故莫周莫止，静和而止。
业学尸乡多养鸡。庞公隐时尽室去，武陵春树他人迷。
昔者庞德公，未曾入州府。襄阳耆旧间，处士节独苦。
敢正亡王，永为世箴。"
故人持雅论，绝塞豁穷愁。复见陶唐理，甘为汗漫游。"
弥天释子本高情，往往山中独自行。
闻诗闻礼，斐兮璨璨。鸣琴其怡，于颍之湄。二子翰飞，
精卫词
"衡阳多道里，弱羽复哀音。还塞知何日，惊弦乱此心。
引满不辞醉，风来待曙更。"
诸孙贫无事，宅舍如荒村。堂前自生竹，堂后自生萱。
造幽无人境，发兴自我辈。告归遗恨多，将老斯游最。
地灵步步雪山草，僧宝人人沧海珠。塔劫宫墙壮丽敌，
不选三河卒，还令万里通。雁行缘古塞，马鬣起长风。
"乐道随去处，养和解朝簪。茅堂近丹阙，佳致亦何深。
"飞花落絮满河桥，千里伤心送客遥。不惜芸香染黄绶，
游春曲二首·其一
钟声野寺迥，草色故城空。送别高台上，裴回共惆怅。
梦绕山川身不行。"
哀彼远征人，去家死路旁。不及祖父茔，累累冢相当。"
韬照多密用，为君吟此篇。"
势转雄，恐天低而地窄，更有何处最可怜，
东柯好崖谷，不与众峰群。落日邀双鸟，晴天养片云。
耻作纤鳞喣，方随高鸟飞。山经商岭出，水泛汉池归。
京洛多知己，谁能忆左思。"
登大伾山诗
"暂屈文为吏，聊将禄代耕。金陵且不远，山水复多名。
"衣冠周柱史，才学我乡人。受命辞云陛，倾城送使臣。
烈士恶多门，小人自同调。名利苟可取，杀身傍权要。
怒涛堆砌石，新月孕帘钩。为报诗人道，丰年颂圣猷。"
引满不辞醉，风来待曙更。"
结根各得地，幸沾雨露功。参辰无停泊，且顾一西东。
"客路青芜遍，关城白日低。身趋双节近，名共五云齐。
不知新都城，已为征战丘。当时有遗歌，歌曲太冤愁。