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太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋

南北朝 / 萧德藻

"江上南风起白苹,长沙城郭异咸秦。
兼事容成学算心。逋客预斋还梵唱,老猿窥祭亦悲吟。
厥祀四百馀,作者如排穿。五马渡江日,群鱼食蒲年。
下位既贤哉,上位何如矣。胥徒赏以财,俊造悉为吏。
"春溪正含绿,良夜才参半。持矛若羽轻,列烛如星烂。
风卷烟霞上紫微。莲影一时空俭府,兰香同处扑尧衣。
狂蜃吐其气,千寻勃然蹙。一刷半天墨,架为欹危屋。
"塞外偷儿塞内兵,圣君宵旰望升平。碧幢未作朝廷计,
幡条玉龙扣,殿角金虬舞。释子厌楼台,生人露风雨。
"贵提金印出咸秦,潇洒江城两度春。一派水清疑见胆,
戍旗当远客,岛树转惊鸥。此去非名利,孤帆任白头。"
翠鬟光动看人多。香飘彩殿凝兰麝,露绕轻衣杂绮罗。


太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋拼音解释:

.jiang shang nan feng qi bai ping .chang sha cheng guo yi xian qin .
jian shi rong cheng xue suan xin .bu ke yu zhai huan fan chang .lao yuan kui ji yi bei yin .
jue si si bai yu .zuo zhe ru pai chuan .wu ma du jiang ri .qun yu shi pu nian .
xia wei ji xian zai .shang wei he ru yi .xu tu shang yi cai .jun zao xi wei li .
.chun xi zheng han lv .liang ye cai can ban .chi mao ruo yu qing .lie zhu ru xing lan .
feng juan yan xia shang zi wei .lian ying yi shi kong jian fu .lan xiang tong chu pu yao yi .
kuang shen tu qi qi .qian xun bo ran cu .yi shua ban tian mo .jia wei yi wei wu .
.sai wai tou er sai nei bing .sheng jun xiao gan wang sheng ping .bi chuang wei zuo chao ting ji .
fan tiao yu long kou .dian jiao jin qiu wu .shi zi yan lou tai .sheng ren lu feng yu .
.gui ti jin yin chu xian qin .xiao sa jiang cheng liang du chun .yi pai shui qing yi jian dan .
shu qi dang yuan ke .dao shu zhuan jing ou .ci qu fei ming li .gu fan ren bai tou ..
cui huan guang dong kan ren duo .xiang piao cai dian ning lan she .lu rao qing yi za qi luo .

译文及注释

译文
(齐宣王)说:“楚国会胜。”
秋霜早早地从北方来到这(zhe)里,北方的(de)云也把秋色带过了汾河。
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?
人生的道路何等艰难,何等艰难,歧路纷杂,真正的大道究竟在哪边?
和你结发成为夫妻,就从没怀疑与你恩爱到老。
  上大夫壶遂说:“从前,孔子为什么要写《春秋》呢?”太史公说:“我曾听董生说过:‘周朝的政(zheng)治衰落破败之时,孔子出任鲁国的司寇,诸侯害他,大夫们排挤他。孔子知道他的建议不会被接受了,他的政治主张再也行不通了,于是评判二百四十二年历史中的是是非非,以此作为天下人行动的准则,贬抑天子,斥退诸侯,声讨大夫,以阐明王道。’孔子说:‘我想把我的思想用空话记载下来,但不如通过具体的历史事件来表现更加深刻、明显。’《春秋》,从上而言,阐明了夏禹、商汤、周文王的政治原则;从下而言,辨明了为人处事的纲纪,分清了疑惑难明的事物,判明了是非的界限,使犹豫不决的人拿定了主意,褒善贬恶,崇敬贤能,排抑不肖,保存已经灭亡了的国家,延续已经断绝了的世系(xi),补救政治上的弊端,兴起已经荒废的事业,这些都是王道的重要内容。《易经》显示了天地、阴阳、四时、五行的相互关系,所以长于变化;《仪礼(li)》规定了人与人之间的关系,故(gu)长于行动;《尚书》记载了上古先王的事迹,所以长于从政;《诗经》记载了山川、溪谷、禽兽、草木、雌雄、男女,所以长于教化;《乐记》是音乐所以成立的根据,所以长于调和性情;《春秋》明辨是非,所以长于治理百姓。因(yin)此,《仪礼》是用来节制人的行为的,《乐记》是用来激发和穆的感情的,《尚书》是用来指导政事的,《诗经》是用来表达内心的情意的,《易经》是用来说明变化的,《春秋》是用来阐明正义的。把一个混乱的社会引导到正确的轨道上来,没有比《春秋》更有用了。《春秋》全书有数万字,其中的要点也有数千。万物万事的分离与聚合,都记在《春秋》里了。《春秋》中,臣杀君的有三十六起,亡国的有五十二个,诸侯四处奔走仍然不能保住国家政权的不计其数。观察他们所以会这样的原因,都在于失去了根本啊!所以《周易》说‘失之毫厘,差之千里’。因此说,‘臣杀君,子杀父,不是一朝一夕才这样的,而是长时期逐渐形成的’。所以,一国之君不可以不知道《春秋》,否则,当面有人进谗他看不见,背后有窃国之贼他也不知道。身为国家大臣的不可以不知道《春秋》,否则,处理一般的事情不知怎样做才合适,遇到出乎意料的事变不知用变通的权宜之计去对付。作为一国之君和一家之长却不懂得《春秋》中的道理,一定会蒙受罪魁祸首的恶名。作为大臣和儿子的不懂得《春秋》中的道理,一定会因为阴谋篡位和杀害君父而被诛杀,得一个死罪的名声。其实,他们都以为自己在干好事,做了而不知道应该怎么做,受了毫无根据的批评而不敢反驳。因为不通礼义的宗旨,以至于做国君的不像国君,做大臣的不像大臣,做父亲的不像父亲,做儿子的不像儿子。做国君的不像国君,大臣们就会犯上作乱;做大臣的不像大臣,就会遭到杀身之祸;做父亲的不像父亲,就是没有伦理道德;做儿子的不像儿子,就是不孝敬父母。这四种行为,是天下最大的过错。把这四种最大的过错加在这些人身上,他们也只能接受而不敢推托。所以《春秋》这部书,是关于礼义的主要经典著作。礼的作用是防患于未然,法的作用是除恶于已然;法的除恶作用容易见到,而礼的防患作用难以被人们理解。”
巫峡里面波浪滔天,上空的乌云则像是要压到地面上来似的,天地一片阴沉。
听说岭南太守后堂深院,吹笛歌女非常娇美灵巧,在花饰窗下演奏,《梁州》曲刚刚奏完,《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调,流荡着商调和羽调,最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气,我送你一曲《霜天晓角》。
借写诗杆情因悟禅语止,用酒冲愁阵如同出奇兵。
雨中的寒食节更显得寒冷,我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
应龙如何以尾画地?河海如何顺利流通?
虽然有贤明的主人,但你终究是身在客中,处于异乡。
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居,故园的音讯又有谁可以传达呢?
东海横垣秦望山下,当初秦始皇就在那里眺望东海,西陵山围绕越宫高台。
含苞待放的芭蕉色泽光润,仿佛翠脂凝成的蜡烛一般,却没有蜡烛的烟尘,超凡脱俗,清爽宜人。春寒料峭的时候,芭蕉还未开放。
我真后悔嫁给商人为妻,偏又命运不好,逢上了负心的郎,临走时,说是到东吴去。三年过后,却从广州寄来了信。
楚怀王不辨忠良,把忠心耿耿的屈原逼得投了汨罗江。读罢《离骚》我空自惆怅。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大夫心性太强,为什么不旷达超脱心胸开放?与其说是江水玷污了你,不如说是你玷污了汨罗江。

注释
218. 而:顺承连词,可不译。
《问说》刘开 古诗:关于勤问的论说。
凛烈:庄严、令人敬畏的样子。
112、过:过分。
②《尚书》:即《书经》,简称《书》,我国最早的史书,是有关尧、舜、禹史事和商、周帝王言论及文告的历史文献汇编。
几:几乎。

赏析

  末尾两句写自己的感触。诗人奉命出使清淮,别宴上缕缕琴音不禁牵动了他的无限乡思。想到自己离家万里,不知何日能还乡,他必会暗自潸然垂泪。人生如(ru)白驹过隙,就不要如此奔波辛苦了,也许仕途之累使他深感厌倦了,他萌生了一种强烈的愿望——归隐。“敢告云山从此始?”这个反问句是诗人的内心独白,也是他听了《琴歌》李颀 古诗之后所得的人生启悟。诗人曾在《不调归东川别业》中说:“渐无匹夫志,悔与名山辞;绂冕谢知已,林园(lin yuan)多后时。”《唐才子传》中说李颀“性疏简,厌薄世务”。性格疏放超脱的他,耐不得住官场的名缰利索的羁绊,尔虞我诈的算计,还不如这样约三五知己饮酒鸣琴似闲云野鹤般的生活来得逍遥自在。
  从篇首至“曜灵安藏”,这部分屈子问的是天,宇宙生成是万事万物的先决,这便成了屈原问难之始,其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况,“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问:它们何以不会坠落?太阳每日要走多少路?月亮何以有阴晴圆缺?以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事,从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况,而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问,都是当时民间传说中的怪事。
  可惜的是“无由共攀折,引领望金扉。”当作者要化作东南枝的梦破灭后,他多想走过去同鲁女一起共同攀折石榴花枝,可是“男女授受不亲”的信条阻止了他,双方既不相识,又不曾有片言只语的交谈这一事实,又熄灭了他心头的那一把痴情的火,二人仅仅是陌路相逢,作者内心的衷曲难以表露。
  前两句已将早春之神写出,如再作具体描绘,必成赘言。后两句用“若待”两字一转,改从对面着笔,用芳春的艳丽景色,来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦,写景色的秾艳已极;游人如云,写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句,正好形成鲜明的对照,更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔,“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地,观赏花的人多,更是说人已功成名就,人们争趋共仰。因此,此诗的深层意旨是:求贤助国、选拔人才,应在他们地位卑微、功绩未显之际,犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持,他们就会迅速成材,担当大用;如果等到他们功成志得、誉满名高,犹如花开锦绣、红映枝头,人们争趋共仰,就不用人去发现和帮助了。
  韩愈在中唐诗坛上,开创了一个重要的流派。叶燮《原诗》说:“韩诗为唐诗之一大变。其力大,其思雄。”诗人以其雄健的笔力,凌厉的气势,驱使宇宙万象进入诗中,表现了宏阔奇伟的艺术境界。这对纠正大历以来诗坛软熟浅露的诗风,是有着积极作用的。而《《调张籍》韩愈 古诗》就正像诗界异军突起的(qi de)一篇宣言,它本身最能体现出韩诗奇崛雄浑的诗风。
  “锦江春色逐人来”,诗人于公元766年(大历元年)夏历五月离开成都草堂,虽然已入夏令,而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞,以此开端,也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句:“锦江春色来天地。”
  此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景,诗人选择富有季节和时间特征的景物:苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳,墟里的炊烟,有声有色,动静结合,勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门,临风听蝉,把诗人安逸的神态,超然物外的情致,写得栩栩如生;醉酒狂歌,则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体,情景交融,诗中有画,画中有诗。
  最后,诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发,开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道:“牡丹虽好,她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春,天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境,也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字,亦颇可玩味,既云“赛”,必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心,是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的,他对牡丹的美感经验,是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格,荷花太洁净而缺少风情,只有牡丹花婀娜而不失端庄,顾盼之间百媚俱生。此种美,才是诗人最心醉的,也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲,牡丹被誉为天姿国色,当之无愧。
  用“有感”作为政治抒情诗的题目,创自杜甫。李商隐这首诗,不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统(tong),而且在风格的沉郁顿挫、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面,都刻意描摹杜律。诗的风格,酷似杜甫的《诸将五首》;它的立意,可能也受到“独使至尊忧社稷,诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗(如《筹笔驿》《二月二日》等),他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
  对这首诗表现特点的理解,要反美为(mei wei)刺。即是说,全诗不用一个讥刺的词,更没有斥责之语,诗人只是冷静而客观地抉取大夫日常生活中习见的一个小片断,不动声色用粗线条写真。先映入诗人眼帘的是那官员的服饰——用白丝线镶边的羔裘。毛传说“大夫羔裘以居”,故依其穿戴是位大夫。头两句从视觉来写,暗示其人的身份,第三句是所见也是所想,按常规大夫退朝用公膳,故诗人见其人吃饱喝足由公门出来,便猜想其(xiang qi)是“退食自公”。《左传·襄公二十八年》:“公膳,日双鸡。”杜预注:“谓公家供卿大夫之常膳。”这与当时民众的生活水准相对照,有天上地下之别,《孟子·梁惠王上》中孟子阐述的符合王道的理想社会,在丰收年成,也才是“七十者可以食肉矣”,而大夫公膳常例竟是“日双鸡”,非常奢侈。诗人虽然没有明言“食”是什么,以春秋襄公时代的公膳例之,大约相差无几。诗人生活在同时代,一见其人“退食自公”必然有所触动,想得很多,也许路有饿殍的惨象浮现在他眼前。正因为如此,所以厌恶之情不觉油然而生,“委蛇委蛇”诗句涌出笔端。这第四句“美中寓刺”,可谓点睛之笔,使其人仿佛活动起来:你看他,慢条斯理,摇摇摆摆,多么逍遥惬意。把这幅貌似悠闲的神态,放在“退食自公”这个特定的场合下,便不免显出滑稽可笑又丑陋可憎了,言外诗人的挖苦嘲弄可以想见:这个自命不凡的家伙,实则是个白吃饭的寄生虫!三章诗重复这个意思,回环咏叹,加深了讥刺意味。各章三、四两句,上下前后颠倒往复。
  颈联“仳离放红蕊,想像颦青娥”,清人仇兆鳌认为此处“青娥”应为“青蛾”。但联系前面所提到的“月波”“月中桂”,后面的 “牛女”“渡河”等词句可知作者处处在围绕“月”展开联想,叙写心怀,该句中的“青娥”也应是指与月有密切关系的嫦娥,暗指妻子,而不是“青蛾” 。再者,从句意来说,“想像颦青娥 ” 的意思是想念故人使得青娥蹙眉了,若做“青蛾”则无法与诗意相符。这句运用透过一层的写法,借自己想象妻子思念自己而忧伤不已的样子来表达夫妇分隔两地的愁苦之情。

创作背景

  蔡桓公,即田齐桓公,田氏代齐以后的第三位齐国国君,谥号为“齐桓公”,因与“春秋五霸”之一的姜姓齐国的齐桓公小白相同,故史称“田齐桓公”或“齐桓公午”。田齐桓公本名田午,史载他“弑其君及孺子喜而为公”,意思是说他杀了齐废公田剡而自立。在位时曾创建稷下学宫,招揽天下贤士,聚徒讲学,著书立说。一时人才荟萃,彬彬大盛,齐宣王时规模达到鼎盛。

  

萧德藻( 南北朝 )

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简 介

萧德藻 萧德藻,南宋诗人。字东夫,自号千岩老人。闽清(今属福建)人。生卒年不详。绍兴二十一年(1151)进士。初任尤川县丞,后为湖北参议,再调湖州乌程令。因爱当地山水之美,遂移家乌程,住县中屏山,其地有千岩之胜,所以自号“千岩老人”,表示归隐不仕。

苏秀道中 / 朋芷枫

要唤麻姑同一醉,使人沽酒向馀杭。"
青楼富家女,才生便有主。终日着罗绮,何曾识机杼。
"瘿木樽前地胏图,为君偏辍俗功夫。
"金鞍玉勒照花明,过后春风特地生。
况我魏公子,相顾不相疑。岂学官仓鼠,饱食无所为。
一带长溪渌浸门,数声幽鸟啄云根。
"家国三千里,中宵算去程。困才成蝶梦,行不待鸡鸣。
欻临幽虚天,万想皆摆落。坛灵有芝菌,殿圣无鸟雀。


白雪歌送武判官归京 / 拓跋培培

水看瞿塘雪影来。黄祖不能容贱客,费祎终是负仙才。
不把瑶华借风月,洛阳才子更何人。"
"糟床带松节,酒腻肥如羜.滴滴连有声,空疑杜康语。
"门掩清曹晚,静将乌府邻。花开封印早,雪下典衣频。
欲采商崖三秀枝。栖野鹤笼宽使织,施山僧饭别教炊。
玉簪恩重独生愁。女萝力弱难逢地,桐树心孤易感秋。
如何以谋计,中道生芽蘖。宪司遵故典,分道播南越。
所谓饥寒,汝何逭欤。


赠范金卿二首 / 宗政秀兰

"尽室寄沧洲,孤帆独溯流。天涯心似梦,江上雨兼秋。
一声歌罢刘郎醉,脱取明金压绣鞋。
秀作神仙宅,灵为风雨根。馀阴铺楚甸,一柱表吴门。
"吾爱白乐天,逸才生自然。谁谓辞翰器,乃是经纶贤。
独鸟惊来客,孤云触去樯。秋声和远雨,暮色带微阳。
玄言何处问逍遥。题诗石上空回笔,拾蕙汀边独倚桡。
恩门为宰相,出入用天道。忽于摧落间,收得青松操。
"鸿雁哀哀背朔方,馀霞倒影画潇湘。长汀细草愁春浪,


蝶恋花·和漱玉词 / 章佳林

"黄祖才非长者俦,祢衡珠碎此江头。
"征车千里至,碾遍六街尘。向此有营地,忽逢无事人。
拗似神荼怒,呀如猰貐饥。朽痈难可吮,枯瘇不堪治。
(昭夏之歌者,牲出入之所奏也。二章,章四句)
"腰间插大柯,直入深谿里。空林伐一声,幽鸟相唿起。
跪望嵕山重启告,可能馀烈不胜妖。
阅彼图籍肆,致之千百编。携将入苏岭,不就无出缘。
"笑破人间事,吾徒莫自欺。解吟僧亦俗,爱舞鹤终卑。


芄兰 / 赛春香

树影悠悠花悄悄,若闻箫管是行踪。"
闲依碧海攀鸾驾,笑就苏君觅橘尝。
须将二百签回去,得得支公恐隔年。"
"青山薄薄漏春风,日暮鸣鞭柳影中。
我意岂如是,愿参天地功。为线补君衮,为弦系君桐。
玉颜人折路傍花。轩车竞出红尘合,冠盖争回白日斜。
竹床蒲椅但高僧。须知日富为神授,只有家贫免盗憎。
"江南水寺中元夜,金粟栏边见月娥。红烛影回仙态近,


墨梅 / 捷依秋

一唱凝闲云,再谣悲顾兽。若遇采诗人,无辞收鄙陋。"
不过约弱欹垂,戕残废替。可谓弃其本而趋其末,
寻来青霭曙,欲去红云暖。秀色自难逢,倾筐不曾满。"
大都为水也风流。争攀柳带千千手,间插花枝万万头。
"勾践江头月,客星台畔松。为郎久不见,出守暂相逢。
采女平明受事回,暗交丹契锦囊开。
交兵不假挥长剑,已挫英雄百万师。"
莫道太行同一路,大都安稳属闲人。


点绛唇·庚午重九再用前韵 / 梁丘娜

"乱罹时节懒登临,试借条风半日吟。只有远山含暖律,
见说春风偏有贺,露花千朵照庭闱。"
夜直炉香细,晴编疏草稠。近闻潘散骑,三十二悲秋。"
巢鸟寒栖尽,潭泉暮冻馀。长闻得药力,此说又何如。"
"先生清骨葬烟霞,业破孤存孰为嗟。几箧诗编分贵位,
薪蒸湿不着,白昼须然烛。污莱既已泞,买鱼不获鮛.
蜀王不自垂三顾,争得先生出旧庐。"
华发将时逼,青云计又非。离襟一沾洒,回首正残晖。"


迷神引·贬玉溪对江山作 / 恭赤奋若

遏云声绝悲风起,翻向樽前泣翠娥。"
避暑最须从朴野,葛巾筠席更相当。
箧藏征隐诏,囊佩摄生篇。圃暖芝台秀,岩春乳管圆。
古铁久不快,倚天无处磨。将来易水上,犹足生寒波。
"万里访遗尘,莺声泪湿巾。古书无主散,废宅与山邻。
千官不动旌旗下,日照南山万树云。
帝里还如不到来。门掩残阳鸣鸟雀,花飞何处好池台。
"高低竹杂松,积翠复留风。路极阴溪里,寒生暑气中。


解语花·云容冱雪 / 鲜于书錦

"涧户芳烟接水村,乱来归得道仍存。
圣人患不学,垂诫尤为切。苟昧古与今,何殊喑共fw.
嫁得金吾子,常闻轻薄名。君心如不重,妾腰徒自轻。
临风时辨白萍文。好将花下承金粉,堪送天边咏碧云。
"枕上愁多百绪牵,常时睡觉在溪前。
云态不知骤,鹤情非会徵。画臣谁奉诏,来此写姜肱。"
应念无媒居选限,二年须更守渔矶。"
"东台失路岐,荣辱事堪悲。我寝牛衣敝,君居豸角危。


减字木兰花·烛花摇影 / 茅依烟

"莫恨艰危日日多,时情其奈幸门何。
渴兴石榴羹,饥惬胡麻饭。如何事于役,兹游急于传。
"寻疑天意丧斯文,故选茅峰寄白云。酒后只留沧海客,
"千年尧舜心,心成身已殁。始随苍梧云,不返苍龙阙。
钟疏含杳霭,閤迥亘黄昏。更待他僧到,长如前信存。"
左右佩剑者,彼此亦相笑。趋时与闭门,喧寂不同调。
"三十麻衣弄渚禽,岂知名字彻鸡林。勒铭虽即多遗草,
此事谁论在佛先。天竺老师留一句,曹溪行者答全篇。